BODE

^voir appris à lire et k écrire dans l'école du village , il fut envoyé chez son grand-père qui le chargea du soin de garder les troupeaux ; mais il se montra si inhabile aux occupations qui lui étaient contiées, qu'on ne l'appelait dans sa famille que Christophe l'imbécile. Bode avait pourtant une vocation, c'était celle de la musique pour laquelle il se «entait un goût passionné. A l'âge de quinze ans, il obtint qu'on l'envoyât étudier cet art chez le musicien Kroll, à Brunswick, aux frais d'un oncle maternel. L'ardeur dont il était animé lui fit surmonter les dégoûts de la condition presque servile où il était placé chez son maître. Après sept années d'études, il jouait de presque tous les instruments à vent et à cordes. Une place de hautbois lui fut accordée dans l'orchestre de ■Brunswick. Alors il se maria ; mais cette union , loin de le rendre heureux, comme il l'avait espéré, le jeta dans des embarras de fortune (Jui le déterminèrent à s'éloigner de Brunswick et à se rendre à Helmstadt auprès de Stolze, pour y perfectionner son talent sur le basson, son instrument favofi. Là, un de ses amis, Schlabeek, lui enseigna les langues française, italienne et latine, et le professeur Stockhausen l'initia à la •théorie des beaux-arts, et à la connaissance de la langue anglaise. Plus tard, Bode appelait l'académie de Helmstadt la nourrice de son esprit, et c'était toujours avec émotion qu'il se rappelait les heureux instants qu'il y avait passés.

Trompé dans son espoir d'être admis à la chapelle de la cour de Brunswick, il alla se fixer à Celle, en qualité de premier hautbois. C'est dans cette ville qu'il écrivit des solos et des concertos pour le basson, des symphonies pour l'orchestre, et de la -musique vocale. En 1754 , il publia le premier cahier de ses Odes et chansons sérieuses et hadines (Scherz und ernsthafte Oden und Lieder) ; le second parut en t756. La mort presque subite de sa femme et de ses enfants lui ayant rendu pénible le séjour de Celle, il forma le projet d'aller à Hambourg, et partit pour cette ville avec des lettres de recommandation de Stockhausen. Il s'y lia particulièrement avec le docteur Olde et le prédicateur Alberti , qui lui procurèrent l'entrée des meilleures maisons pour y donner des leçons de langues et de musique. Ce fut vers ce temps qu'il fit paraître ses premières traductions de romans français et anglais. £n 1762, il fonda le journal appelé Le Correspondant de Hambourg, traduisit quelques oratorios de Métastase, et arrangea plusieurs opéras de Piccinni et d'autres compositeurs italiens pour la scène allemande. Au milieu de tous ses travaux, il donnait beaucoux) de leçons, dirigeait des con-

certs, et s'occupait avec activité de tout «c qui lui paraissait de nature à contribuer aux progrès de la musique. Vers le même temps il fut reçu franc-maçon, et son ardente imagination lui fit consacrer une partie de sa vie à cette institution. Dans les visites qu'il rendait aux différentes loges de l'Allemagne, il eut occasion de connaître Weishaupt, chef de la secte des illuminés, s'attacha à lui, et adopta ses principes. Devenu l'objet de poursuites sérieuses, Weishaupt prit la fuite, et Bode le remplaça jusqu'à l'extinction d'une société secrète qui avait excité la sévérité des gouvernements de l'Allemagne. Une de ses anciennes élèves, jeune, belle et riche, voulut l'épouser, et lui donna sa fortune; mais, après la mort prématurée de cette jeune femme, Bode fit preuve de beaucoup de générosité et de délicatesse, car il rendit à ses parents la plus grande partie de ce qu'elle lui avait laissé. Néanmoins ce qui lui restait de bien pouvait lui assurer une existence agréable et indépendante ; il aima mieux l'employer à des entreprises de librairie qui ne réussirent pas. Il s'était associé avec Lessing, son ami; mais ni l'un ni l'autre n'avaient les qualités nécessaires aux négociants, qualités presque toujours incompatibles avec celles de l'artiste et de l'homme de lettres.

En 1773, Bode traduisit en allemand le voyage musical de Burney en Allemagne et dans les Pays-Bas, y ajouta beaucoup dénotes, et le publia en deux volumes in-8°, à sa hbrairie de Hambourg. Le voyage musical en Italie du même auteur avait été traduit et publié l'année précédente par Ébeling. Partageant son temps entre la littérature et la musique, il fit paraître beaucoup d'antres traductions d'ouvrages célèbres et de livres originaux. Son œuvre deuxième, composé de six symphonies à dix parties, fut publié à Hambourg, en 1780. Il parait que c'est à cette époque de sa vie qu'il faut rapporter aussi la composition d'un concerto pour violon, de six trios pour le même instrument, et de plusieurs autres productions de musique instrumentale qui sont restées en manuscrit. Dans les dernières années de sa vie, tl écrivit encore un concerto pour le violoncelle et quelques solos pour la viole d'amour.

En 1778, la comtesse de Dernstorf, veuve du célèbre ministre danois, qu'il avait connue à Hambourg, le choisit pour son homme d'affaires, et l'emmena à Weimar. Successivement honoré des titres de conseiller de la cour de Saxe-Meinuugen, de conseiller de légation du duc de Saxe-Gotha, et de conseiller privé du margrave de Ilesse-Darmstadt, il fit un voyage à Paris , en 1787, comme député des loge* maçonniques de

BODE — BODENSCHATZ

TAllemagne. De retour dans ce pays, il publia encore quelques brochures, dont une, intitulée Mehr Noten als Text (plus de notes que de texte), eut un brillant succès. Il survécut peu de tempsàcettepiiblir^tion,etle 13 décembre 1793, il mourut à Weimar.

BODË (Louis), compositeur à Munich, n'est connu que par un Requiem ix quatre voix et orchestre, op. 10, publié dans cette ville chez Falter, et quelques cahiers de chants.

BODE (F.), chanteur allemand, a été attaché an théâtre de Leipsick dans les années 1831- 18,*55, puis ^ Altenbourget à Gotha, On a pul)lié de sa composition quatre Lieder pour mezzo soprano ou baryton, avec piano, Leipsick, Schul)ert.

' BODEL (Jean), poëte et musicien, naquit à Arras, dans le treizième siècle, et fut contemporain d'Adam de La Halle, auquel il survécut, d'où il suit qu'il mourut postérieurement à l'année 1287. Après avoir suivi saint Louis dans sa première croisade , il allait l'accompagner dans sa seconde expédition, lorsqu'il fut atteint de la lèpre, en 1269, et se vit réduit à.s'ensevelirdans une retraite profonde, loin de ses semblables. Il a composé sur le malheur dont il était frappé, une pièce touchante dans laquelle il fait ses adieux à ses concitoyens, et qui a pour titre Li Congiés Jehan, Bodel. On la trouve dans les Fabliaux et Contes, édition de Méon (t. I, p. 136). 11 nous reste cinq chansons notées de sa composition , que le manuscrit 7222 de la Bibliothèque impériale nous a conservées. Jean Bodel est aussi l'auteur d'une sorte de drame entremêlé de chant qui est intitulé : Li Gieus du Pèlerin. On le trouve dans un manuscrit de la même bibliothèque, coté 2736 (fonds de la Vallière). MM. Francisque Michel et Monmerqué, qui ont publié cette petite pièce dans leur Théâtre français au moyen âge (p. 97 et suiv.), ne lui ont point donné de nom d'auteur, et semblaient même l'attribuer à Adam de La Halle; mais ils ont publié une autre pièce de Jean Bodel intitulée : Le jeu de Saint-Nicolas (Li jus de Saint-Nicholai, p. 162 et suiv.) Cette pièce n'a point dédiants. ' BODËNBUKG (Joachim-Chkistgphe), recteur du collège du Cloître, à Berlin, né en 1691, est mort le 5 février 1759, à l'âge de soixante-huit ans. Il a fait imprimer deux opuscules sous les titres suivants : lo Von der Musik der Allen, sonderlich derEbrœer und der berûhmtesten Tonkûnstlern des AUerthums (De la musique des anciens, principalement des Héi»reux , et des plus célèbres musiciens de l'antiquité) ; Berlin, 1745, in':4o de 16 pages. Voy. Mittag, Hist. Abhandl. v. den Orgeln , p. 5. — 2° Von der

BtOGR. vm\. DES MUSICIENS. T. 1.

Musik der milHern und neiiern Zeiten (Da la musique du moyen âge et des temps modernes) ; Berlin, 1746, in-4"' de 14 pages. ' BODEl>iSCHATZ (Mac. Erhardt), né vers 1 570 à Lichtenstein, petite ville près de Zwickau, dans la Misnie, fut d'abord chantre à l'école de Pforte. En 1 606, il se trouvait à Rehausen en qualité de pasteur, et enfm, vers 1618, il passa à Osterhausen, pour y remplir les mêmes fonctions. Il estmortdansce lieu, en 1636. On connaît de lui un Magnificat allemand à quatre voix, publié en 1599; mais l'ouvrage par lequel il a rendu un service signalé à l'art musical est une collection de motets, en deux parties, qu'il a publiée sous ce titre : Florilegium Portense , Pars prima continens CXV cantiones seleciissimas 4, 5, 6, 7, 8 vocum, prsestantissimorum œtatis nostrx auctorum, in illustrissimo Gyrnnasio Portensi ante et post cibum sumptum nunc temporis usitatas, adjuncta bassi gêner ali ad organum accomodata ; Leipsick , 1603, in-40. — Pars 2' qux exhibet concentus selectissimos centum et quinquaginta 5, 6, 7, 8 et iO par tibus ; Leipsick, 1606, in-4''. En 1618, Bodenschatz donna une seconde édition de la première partie, et la deuxième parut en 1621 ; toutes deux furent publiées à Leipsick.

Cette précieuse collection contient deux cent soixante-cinq pièces, et fait connaître les noms et les ouvrages de quatre-vingt-treize compositeurs de la fin du seizième siècle et du commencement du dix-septième, parmi lesquels on remarque ceux d'Adam Gumpelzhaimer, Michel et Jérôme Prcetorius, Chrétien Erbach, Sethus Calwitz,Léon Hasler, Martin Rothe, Mclchior Franck, etc., etc. On y trouve aussi plusieurs motels à six et huit voix de la composition de Bodenschatz même. C'est au moyen de celte collection, jointe à celles à' Abraham Sckad et de Donjrid (voyez ces noms) qu'on peut faire l'histoire critique de la musique des seizième et dix-septième siècles en Allemagne. On a aussi de Bodenschatz : 1° Psalterium Davidis, juxta iranslationem veterem una cum canticis, hymnis et orationibus ecclesiasticis , 4 vocibus composit. ; Leipsick , 1605, in-S". — 2° Harmonia angelica cantionum ecclesiaslicarum , oder evangelische Freudenlieder und geistliehe Kir-chen-Psalmen D. Lutheri und anderer mit 4 Stimmen componirt; Leipsick, 1608, in-8°. — 3° Bicinin XG Selectissima , accomodata insignioribus dictis Evangeliorum dominicalium et prsecipuorum festorum totius anni, composita in usum Scholastica; juventutis ; Leipsick, 1615, in-S". — 4° Florilegium selectissimorum

BODENSCHATZ — BOECE

hymnorum 4 voc. qui in Gymnasio Portensi decantanttir; Leipsick, 1024, in-S", 1687, in-S" ; Naumboiirg, 1713, in-S". Il y aaussi d'autres éditions de cette coUection.

BODEIVSCHATZ (Charles -Henri), professeur de musique au séminaire deScliwabacli, en Bavière, est né le 4 janvier 1807, à Markt-Selbilz, près de Hof, dans ieVoigtiand. Il a fait ses éludes musicales sons la direction de Stunz , maître de chapelle à Munich. L'éditeur Kœrner a publié quelques préludes et une fugue pour l'orgue, de la composition de cet artiste, dans le nouveau journal d'orgue, et dans le recueil de pièces finales intitulé : Postludien-Buch ; E^rfiirt (s. d.) , in-4", obi.

' BODIIV (François-Etienne), né à Paris le 16 ' mars 1735, fut admis, comme élève,an Conservatoire, le 30 octobre 1806,etentra dans une classe de solfège. Devenu élève de Pradberpour le piano, 28 juillet 1807, il ne se fit pas remarquer par le brillant de son exécution dans les concours annuels pour cet instrument; mais, bon musicien et esprit méthodique, il fut choisi pour remplir les fonctions de répétiteur dans l'école. Devenu professeur de piano et d'harmonie à Paris, M. Bodin a médité longtemps sur les moyens de perfectionner l'enseignement, et après avoir mûri ses idées sur ce sujet pendant quarante ans, les a exposées dans l'ouvrage qui a pour titre : Traité complet et rationnel des principes élémentaires de la musique, ou introduction à toutes les méthodes vocales, instrumentales, et à tous les traités d'harmonie; Paris, imprimerie d'E. Duverger, 1850, 1 vol. in-4''. Il y a de fort bonnes choses dans cet ouvrage, quoiqu'il y règne peut-être un esprit lui peu trop systématique. M. Bodin s'y montre I)enseur exercé et exprime ses idées en fort bons termes. PJen ne peut mieux faire connaître le but qu'il se propose, que ce début de la préface de son livre : « Toutes les méthodes de musi- « que, vocale et instrumentale , sont précédées « d'un exposé des principes élémentaires. Mais « ces opuscules sont rédigés en général avec « une telle négligence et une si complète ab- « sencc de logique, qu'ils sont souvent plus dan- « gereux qu'utiles , et plus capables de fausser -< le jugement que d'éclairer sur le sujet qu'ils « se proposent d'enseigner. On a, avec juste '< raison , reproché aux artistes de ne voir de « beautés que dans leur art, et de n'éprouver « que de l'indifférence pour les autres connais- « sauces humaines. Us ont en partage le sentiment n et l'imagination ; et ils pensent que ces facultés « leur suffisent, puisque par elles seules ils peu- « vent produire des chefs-d'œuvre. Cette a«ser-

« tion est fort contestable j mais en l'admettant « comme vraie pour l'artiste compositeur, elle '< cesse certainement de l'être pour le professeur. « Le professeur tient plus du savant que de « l'artiste : ce n'est pas l'inspiration qui le di- « rige, c'est la raison et la réflexion. Le pro- « fesseur est essentiellement observateur; plus il « est éclairé, plus il est capable. Les connais- « sauces qu'il doit posséder dans les sciences « étrangères à son art lui apportent de nouvelles « lumières et le mettent dans des conditions « meilleures pour enseigner : s'il a beaucoup <c appris, il sait mieux se faire comprendre. » ' BODIIVI (Sébastien), maître des concerts du margrave de Bade Dourlach, vers 1756, était auparavant musicien de la chambre et de la chapelle du duc de Wurtemberg. Il a fait imprimer à Augsbourg six œuvres de six quatuors et trios pour divers instruments, sous ce titre : Musikalisches Divertissement oder in das Gehxrgerichtet Trio, etc.

' BOÈCE (Anicius-Manlius-Torquatds-Sévé- RiNUs BOETIUS, ou), issu d'une des plus illustres familles consulaires de Rome, et célèbre par ses vertus, ses talents et ses malheurs, naquit dans cette ville vers 470. Il commença dans sa patrie de brillantes études, qu'il termina à Athènes. De retour à Rome, il y fiiî créé patrice ; et Théodoric, roi des Goths, s'étant emparé de l'empire peu de temps après, le fit maître du palais, et l'éleva au consulat ; il posséda celte dignité trois fois, et la dernière, en 510, par une distinction unique, ce fut sans collègue. Boèce ne se servit de son crédit que pour le bonheur des peuples soumis à la domination des Goths. Théodoric régna longtemps par ses conseils; mais des courtisans envieux étant parvenus à le rendre suspect à ce prince, il fut arrêté, et enfermé dans un château écarté, où il fut mis à mort. Il composa dans sa prison le livre De la Consolation philosophique, qui est le plus célèbre de ses ouvrages. Ou lui doit aussi un traité de musique divisé en cinq livres, qui est une sorte de répertoire des connaissances des anciens dans cet art. Boëce est le plus ancien auteur qui nous ait fait connaître la notation par les lettres romaines. Le premier livre de son traité de musique, divisé en trente-quatre chapitres, contient l'exposition du système général de l'ait chez les anciens , de la constitution des modes , des proportions des intervalles d'après Pythagore, et de l'ordre des cordes de l'échelle. Le second livre, divisé en vingt-neuf chapitres, est un développement de la matière du premier, particulièrement en ce qui concerne les intervalles. Dans le, troisième,. qui renferme seize chapitres, Doëce a donné l'analyse des systèmes de musique de