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raire, en considération de son talent. La cliapelie du prince de Fiirstenberg ayant été dissoute au mois d'août 1849, par suite de la révolution du grand-duché de Bade, Bœlim alla s'établir à Strasbourg, y entra à l'orciiestreilu théâtre, et y donna des concerts ; puis il passa l'été aux eaux de Vichy, et y obtint de brillants succès. De retour à Strasbourg, vers la fin de 1850, il reprit sa place dans l'orchestre du théâtre. Bientôt après, une décision du prince de Fiirstenberg ayant rappelé neuf membres de l'ancienne chapelle (tour former une musique de chambre, sous la direction de Kalliwoda, Bœhm, compris dans ce nombre, retourna à Donauschingen, le 30 avril 1851. Bœhm est considéré à juste titre comme un des violoncellistes les plus remarquables de l'Allemagne. Les premières compositions de cet artiste, lesquelles consistent en variations, polonaises, fantaisies, etc., ont été publiées à Vienne chez Artaria et chez Mechetli ; ses ouvrages d'une date postérieure, plus importants, tels qu'un concerto en ré mineur pour violoncelle et orchestre, des fantaisies également avec orchestre, et des duos pour deux violoncelles, ont paru à Leipsick, chezPéters.

BOEHM (Jean-Wiluelm), écrivain sur qui l'on n'a pas de renseignements biographiques: on sait seulement qu'il était à Prague au commencement de 1830, et qu'au mois de septembre de la même année il était à Vienne. On a de cet auteur un livre intéressant intitulé : Analyse des Schônen der Musik und des Tanzes (Analyse du beau dans la musique et dans la danse); Vienne, Schramel, 1830, in-8° de 207 pages, avec deux planches. Le critérium de la théorie du beau musical, suivant M. Bœhm, est celui de la simplicité des rapports numériques ; principe déjà traité par Euler, dans son Tentamen Theorke musicse, mais qui a conduit M. Bœhm à de nouveaux résultats. On trouve dans son livre une curieuse formule mathématique sur les opérations de l'entendement dans le jugement des rapports harmoniques des sons. Cet ouvrage ne me paraît pas avoir été remarqué comme il méritait de l'être.

BOBHM (F.-A.), musicien à Vienne, vers 1830, y a publié des Danses en harmonie à six parties, Haslinger; des duos pour deux (lûtes, ibid. ; des danses pour le môme instrument, ibid. ; des duos pour deux clarinettes, op. 2 et 5, ibid. ; la Clémence, andantino pour piano à quatre mains, op. 6 , Vienne, DiabeUi; une grande polonaise pour piano seul, op. 23 , Leipsick, Peters, et quelques autres ouvrages.

* BŒHME (Jean-Chrétien) , né à Dresde vers 1650 , fut d'abord second organiste de la

[ chapelle de l'électeur de Saxe, vers 1682 , puis organiste en titre. Il occupa cette place jusqu'en 1699, époque de sa mort. Il a laissé plusieurs pièces de musique d'église qui n'ont pas été imprimées.

" BCfiEHME(CHARLEs-GoTTi,oB-HENRi), directeur du séminaire des instituteurs des écoles populaires à Berlin, est né dans cette ville, le 10 octobre 1783. Il a publié un guide pour l'enseignement du chant dans les écoles populaires, sous ce litre : Leitfaden beim Gesangsunterricht in Volksschulen,gv. in-4", Berlin, Euslin, 1819.

BCMEHME (A.) , pianiste de Vienne, a publié quelques ouvrages pour son instrument, entre autres six variations sur un thème original, op. 5, Vienne, Haslinger, et huit variations brillantes sur la Marche de Fidelio, op. 6 , Vienne, Cappi. 'BCBEHMER (David-Abradam), virtuose sur le ba^'.ion, au service du duc de Saxe-GOtha, naquit à Muskau, dans la haute Lusace, le 9 mai 1709, et commença à l'âge de cinq ans l'étude du violon chez son père; mais à douze ans il quitta cet instrument pour le basson, sur lequel il acquit une grande habileté. En 1726 , il entra avec son père (Samuel Bœhmer, né à Schlichtingsheim , ville de la grande Pologne, le 3 oc tobre 1078), au service du comte de Schnenaich Carolath. Celui-ci prit tant d'intérêt à ce jeune virtuose, qu'il l'envoya à Berlin pour y prendre des leçons du célèbre bassoniste Guttofsiky afin de se perfectionner. Après le décès de son père, il alla à Gotha et s'y établit. Il y est mort en 1786. Sa sœur, Esther-Hélène, née le 18 août 1724, fut [très-habile violoncelliste. Bœhmer a laissé en manuscrit quelques solos pour son instrument.

Un autre musicien nommé Bœhmer (Jean- Sébastien), musicien de la chambre du roi de Saxe, mort à Dresde le 23 mai 1819, a publié des polonaises pour le piano, à Hanovre, chez Kruschwitz.

BOEHMER (Charles), fils de Jean-Sébastien, est né à Dresde en 1802. Il n'était âgé que de treize ans, lorsqu'il donna, au mois de janvier 181 5, des concerts à Berlin, dans lesquels il fit admirer .son habileté sur le violon. Fixé dans cette ville depuis cette époque, il y a été employé à l'orchestre du théâtre royal; mais il s'est attaché postérieurement à l'alto, dont il joue avec un talent remarquable. Bœhmer s'est fait connaître comme compositeur par la musique de quelques petits opéras, entre autres die Zaubcrruthe (la Baguette enchantée) , et der Meerkônig und sein Liebchen (le Roi de la mer et sa maîtresse), dont les ouvertures à grand orchestre ont été publiées à Berlin, chez Bote et Boke. On

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a aussi de lui quelques thèmes variés et des fantaisies pour violon et orchestre ou quatuor, op. 19, 21 et 30, ibid., des duos concertants pour deux violons, op. 8, 12, 16, 22, 39, et 40, ibid, , des duos pour piano et violon, op. 6, 7, ibid., etc. ; des ouvertures et entr'actes pour orchestre , op. 43 et 55 ; Berlin, Haecker.

BCffilHMER (Jean-Georges) , cantor et directeur de musique à Lauban, dans la première moitié du dix-neuvième siècle, a fait insérer dans l'écrit périodique publié à Breslau , sous le titre Eutontu, une dissertation sur la mosique d'église considérée comme moyen de sanctification du culte évangélique (t. V, p. 25-43). Dans le même recueil il a donné une autre dissertation sur l'usage du chant dans les funérailles {Euionia, 1832, t. Vir, p. 1-15), et une troisième sur Tes collections de musique à l'usage du culte évangélique (ibid., p. 97-118).

' BCKHNER (Jean-Louis), pianiste, organiste distingué, et compositeur, est né le 8 janvier 1787, à Toesselstœdt, dans le duché de Gotha. Son père, né à Dietharz, dans la forôt de Tliuringe, et qui fut pendant plus de quarante ans organiste à Toçsselstœdt, lui donna les premières leçons de musique. Le talent qu'il avait reçu de la nature se développa avec tant de rapidité, qu'à l'âge de dix ans il jouait avec habileté de l'orgue, du clavecin et du violon, et que, sans avoir reçu aucune leçon d'harmonie ou de contre-point, il écrivait de la musique dans le style d'église. Ayant été envoyé à Ërfurt pour y faire des études au gymnase, il négligea les lettres et les sciences pour la musique, qui était pour lui l'objet d'une véritable passion. Kluge lui donna des leçons d'orgue, et il apprit la composition sous la direction du maître de concert Fischer. Les fréquentes occasions qu'il eut d'entendre Kittel , un des meilleurs élèves de J.-S. Bach, exercèrent sur son talent la plus heureuse influence. Déjà il avait acquis de profondes connaissances dans son art, lorsque Spolir fut engagé au service de la cour de Gotha ; cette circonstance détermina Bœhner à aller fixer son séjour dans cette ville. En 1808, il alla àléna, où son talent le fit rechercher par tous les amateurs de musique : il y fit la connaissance de Gœlhe et de Falk, et ces deux hommes célèbres goûtèrent la tournure de son esprit. C'est à cette époque que l'originalité de Bœhner, sa sauvagerie, sa naïveté, commencèrent à être remarquées ; toute sa personne,et même la gaucherie de ses manières, contribuaient à faire de lui un être extraordinaire dont l'esprit observateur de Hoffmann fut frappé. Cet écrivain de génie eut bientôt aperçu le parti qu'il pouvait tirer

d'un tel modèle : il en fit le type de son excellente création du maître de chapelle Kreissler. L'originalité de leur esprit et le goût du vin , qu'ils avaient tous deux, eurent bientôt rapproché ces deux honaines singuliers : ce fut, dit-on, dans leurs fréquentes libations que le célèbre romancier fit des études sur Bœhner pour son bizarre maître de chapelle.

Décidé à ne pas se mettre dans la dépendance d'une cour, d'une école publique ou d'une église, Bœhner voulut chercher dans le libre exercice de son talent des ressources pour son existence, et les voyages et les concerts lui parurent le moyen qui pouvait le mieux réaliser ses vues. Il écrivit alors plusieurs morceaux, notamment son concerto de piano en u( majeur (œuvre dixième) pour l'usage de ces concerts, et, après les avoir terminés, il visita Erfuit , Meinungen, Hildburghausen, Cobourg, Nuremberg, Erlangen, Wiirzbourg, etc., recueillant partout des applaudissements et quelque argent que le cabaret ne fardait point àlui enlever. Quelquefois il s'arrêtait, séjournait dans l'endroit qui lui plaisait, et vivait du produit des leçons qu'il donnait aux amateurs. De retour à Gotha, il y resta peu de temps, et entreprit un second voyage plus étendu qui le conduisit à Stuttgard, Strasbourg, Colmar, puis à Bâie, Zurich et dans presque toutes les villes de la Suisse. Les troubles politiques et le mouvement des armées l'obligèrent à s'arrêter et à suspendre l'exécution (hi projet qu'il avait conçu d'un long voyage en Italie. Il retourna à Nuremberg, y fut accueilli avec empressement, et y vécut pendant cinq ans, partageant son temps entre la composition et les leçons qu'on lui demandait de toutes parts. Il y .écrivit trois concertos de piano, et un opéra Der Brejfherrenstein, qui n'a jamais été représenté ni imprimé, et dont on n'a publié que l'ouverture. Pendant son séjour en cette ville, il fit un voyage sur le Rhin, visita Manheim, Heidelberg, Darmstadt et Francfort, donnant partout des concerts d'orgue, et faisant admirer son liabileté sur cet instrument. Puis l'inconstance de ses goûts le ramena à Gotha, et en 1819 il recommença ses voyages, se rendit à Hambourg, et de là passa en Danemark. L'année suivante il se retira dans le lieu de sa naissance, et depuis lors, il y a vécu seul, éloigné de toute société, n'ayant peur exister que le faible produit de ses ouvrages, et faisant consister tout son bonheur dans l'exercice de son art, et dans ses promenades solitaires au sommet de» montagnes ou dans les bois. Tonte contrainte, toute obligation ordinaire de la vie lui est insupportable. On assure qu'il occupe une partie de son tenips a

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écrire sa propre biographie sous le point de vue original où il se considère lui-nrême ; si cet ouvrage parait un jour, il ne manquera pas d'exciter la curiosité, quel que puisse être d'ailleurs le talent de l'écrivain. En 1840, Boeliner a reparu sur la scène du monde musical, par les concerts d'orgue qu'il a donnés à Francfort-sur-le-Mein.

Comme instrumentiste, les éloges accordés par les Allemands à Bœliner ne laissent point de ' doute sur son liabîleté : comme compositeur, il ne se recommande guère que par une bonne facture, et l'art de développer des idées peu remarquables. L'originalité manque à sa pensée, et ce n'est pas un médiocre sujet d'étonnement que de ne trou- ' ver que des idées ordinaires dans les productions «Pun homme si peu semblable aux autres. La fécondité est, dit-on, un des signes caractéristiques du génie; chez Bœhner, elle n^a été que le résultat des travaux. Singularité assez remarquable, loin de prendre la teinte de l'état morose de l'âme de l'artiste, sa musique est empreinte d'tm caractère de gai*eté. Parmi ses nombreux ouvrages, on remar(fue : 1" Sérénade pour deux violons, alto , flûte obligée, deux cors , basson, violoncelle et contre basse, op. 9 ; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 2» Trois marches en harmonie militaire; Augsbourg, Gombart. — 3° Deux recueils de danses à grand orchestre ; ibid. — 4° Des quatuors pour deux violons, alto et ba.sse. — 5° Une fantaisie avec variation pour clarinette et orchestre, op. 21; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 6» Variations pour cor, avec quatuor, op. 24 ; Mayence, Schott. — 7° Concertos pour le piano avec orchestre, œuvres?, 8, 11; Leipsick, Breitkopf et Hœrtel. — 8" Concerto en fantaisie, op. 13; Leipsick, Hofmeister. — 9° idem ,op. 14; ibid. — 10° Quatuor pour piano, violon, alto et basse, op. 4; Leipsick, Breitkopf et Haertel — 9" Sonate pour piano et violon, op. 37 ; Copenhague, Lose. — 12" Walses à quatre mains; Leipsick, Hofmeister. — 13» Sonates pour piano seul, op. 15 ; ibid. — 14° Fantaisies, caprices, bagatelles, etc., pour piano, op. 19, 22, 31, 91, 92; Leipsick, Hambourg, Francfort et Augsbourg. — 15» Variations pour le même instrument, op. 3, 6, 12,20,51,53,53; Leipsick, Cobourg, Offenbach, Bonn et Nuremberg. — 16° Recueils de danses et de walses pour le piano, op. 4, 36,43, 44, etc.; Leipsick, Bonn, OfTenbach, Hambourg, Erfurt et Augsbourg. — I?» Plusieurs recueils de chansons allemandes, avec accompagnement de piano. — 18" Des pièces d'orgue. — 19» Des ouvertures à grand orchestre. — 20" Un opéra intitulé : Der Dreyherrenstein. — 2loDes motets. Son dernier ouvrage, qui porte le nataéro d'œurre 120, consiste en variatioHS pour

le piano avec orchestre, snr une valse suisse. " BCHELSCHE (Jacques), bon organiste et compositeur, né à Muhen près de Celle, dans le Hanovre, fut d'abord organiste au bourg d'Hoya, près de Burgdorff, ensuite à Brunswick, vers 1669. Il mourut dans cette ville en 1684. Wal^ ther dit qu'il avait écrit des pièces de claveci» fort bonnes.

' BOËLY (Je\n-Fbançois) , est né en 1739 à Pecquigny, en Picardie, et a fait ses études musicales et littéraires, comme enfant de chœur, à la cathédrale d'Amiens. Lorsqu'il eut atteint l'âge de vingt ans il se rendit à Paris et entra à la sainte chapelle du palais, en qualité de haute-contre. Il y resta jusqu'à l'âge de trente- six ans, et dut prendre la tonsure , le titre et le costume d'abbé ; mais une place de chanteur delà chapelle du roi, à Versailles, lui ayant été donnée, il alla se fixer dans cette ville, et reprit l'habit séculier. Devenu, libre de se marier par son changement de position, il épousa la fille de Levesque, musicien ordinaire de la chapelle du roi, gouverneur des pages de la musique, et l'un des éditeurs du solfège d'Italie. Après avoir perdu sa iemme, il se retira à la maison de Sainte-Perrine de Chaillot, en 1809, et y mourut au commencement de l'année 1814. Boëly, auteur de motets et de divers morceaux de musique d'église, avait appris les règles de l'harmonie d'après les principes de Rameau, et son admiration pour le système de la basse fondamentale allait jusqu'au fanatisme. Choqué de voir écarter ce système de l'enseignement de l'harmonie, dans le traité que Catel avait composé pour l'usage du Conservatoire et qui avait paru en 1802, il écrivit une longue critique de cette nouvelle théorie, et lui donna le tifresuivant : Le Partisanzélé du célèbre fondateur de l'harmonie aux antagonistes réformateurs de son système fondamental, ou Observations rigoureuses sur les principaux articles d'un nouveau traité^ soi-disant d'harmonie, substitué par le Conservatoire de Paris à l'unique chef'd'œuvre de l'art musical. Bocly démontrait assez bien dans cet écrit, quoiqu'ea fort mauvais style, que les bases du système de Catel, prises dans les divisions arbitraires du monocorde qui donnent l'accord de neuvième majeure de la dominante, sont illusoires en fait, et insuffisantes dans leur application. Il envoya son manuscrit à Gossec, qu'il considérait comme le chef du Conservatoire, l'invitant à lui en donner son avis. Assez irritable dans son amour-propre, Gossec répondit, le 24 octobre 1806, une lettre courte, sèche , injurieuse et peu sensée, au partisan de la basse fondamentale, qui de son côté accabla de son indignation son antagoniste mal-

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avisé, et filimprimcr toute la correspondance avec l'ouvrage qui l'avait fait naître. Son livre parut sous ce titre singulier : Les véritables causes dévoilées de Vétat d'ignorance des siècles reculés, dans lequel rentre visiblement aujourd'hui la théorie pratique de l'harmonie, notamment la profession de cette science. Offres généreuses de l'en faire sortir promptement, faites à M. Gossec, chef des professeurs en cette partie, au Conservatoire impérial de musique, qui n'a point eu la modestie de les accepter. Réponses indécentes de ce chef aux lettres suivantes sur ces différents objets, par M. Boëly, ancien artiste musicien, retiré à lamaison de Sainte- Perrine, àChaillot ; Paris, 1806, un vol. in-8° de xxx et 157 pages. Cette publication n'eut pas l'effet que l'auteur s'en (^tait promis. Le style du livre était inintelligible, «t personne ne le lut.

^ BOELY (Alexandre-Pierre-François), (ils du i)récédent, est considéré par tous les artistes qui ont connu son talent comme un pianiste très-distingué, et comme un bon organiste dans la manière classique. 11 est né à Versailles, le 19 avril 1785. Dès l'âge de cinq ans, il apprit la musique sous la direction de son père et de sa mère; puis il continua l'étude du solfège conjointement avec les pages de la musique du roi. Admis plus tard comme élève au Conservatoire de musique, il se livra à l'étude du violon, et reçut des leçons de piano de Ladurner. A l'âge de quinze ans il dut sortir du Conservatoire pour suivre son père, que des circonstances difficiles obligeaient à aller vivre en province. Il y passa deux années privé de tout secours de bons professeurs. De retour à Paris, il espérait rentrer au Conservatoire; mais il n'y put parvenir, à cause de la rancune qu'on y avait contre son père. Il s'en consola en se livrant seul à des études persévérantes sur un art qui avait été toujours pour lui l'objet d'une ardente passion. Son père lui avait donné quelques leçons d'harmonie d'après le système de Rameau; il dut réformer par la lecture des bons ouvrages classiques les faux principes qu'il y avait puisés. L'exécution des belles œuvres de Bach, de Ilœndel, de Haydn et de Mozart lui en apprit pour la pratique plus que tout ce qu'il avait lu dans les livres. Cette étude a donné à son talent un caractère particulier presque entièrement ignoré de nos jours et très-différent de la manière des autres pianistes. Comme compositeur, M. Boëly n'a pas recherché les succès populaires; mais il a conquis l'estime de tous les connaisseurs. Sa musique est grave, en général correcte, profondément pensée, et l'on y trouve parloul le sen-

timent consciencieux de l'artiste qui obéit à son instinct au lieu de suivre les formes à la mode. Vers 1830, il s'est livré spécialement à l'étude de l'orgue, et a acquis sur cet instrument un talent distingué, mal apprécié à Paris, où le style de l'orgue est soumis comme toute autre musique aux futilités de la mode. M. Boëly a été pendant plusieurs années organiste de l'église Saint-Germain l'Auxerrois. Ses ouvrages publiés sont : Op. 1 , Deux sonates pour piano seul, dédiées à Ladurner; Paris, chezl'auteur. — Op. 2, Trente caprices, ou Pièces d'étude, dédiés àM^e Bigot; Paris, Janet et Cotelle. —Op. 3, Air de Richard, varié pour piano et violon ; Paris, Pleyel* — Op. 4, Duo pour piano à 4 mains; Paris, Richautt. — Op. 5, Trois Trios pour violon, alto et violoncelle ;ibid. — Op. 6, Trenteétudes, dédiées à Kalkhrenner ; ibid. — Op. 7, Deux caprices à 4 mains et un à 3 mains; Paris, Prilip. — Op. 8,

Caprice pour piano seul ; Paris, v« Launer.

Op. 9, Quatre offertoires pour l'orgue ; Paris, v« Canaux. — Op. 10 , Messe de Noël pour orgue; ibid. — Op. 11, Quatorze pièces d'orgue; ibid.

— Op. 12, Vingt-quatre pièces d'orgue; ibid

Op. 13 , Troisième suite d'études pour piano, dédiée à Cramer, Paris; Richault. — Op. 14, Douze petites pièces pour l'orgue expressif; Paris, v« Canaux— Op. 15, Quatorze cantiques de Druizet pour l'orgue avec pédale obligée; ibid. Boëly est mort à Paris le 27 décembre 1858, à l'âge de soixante-treize ans.

' BOEN (Jean), écrivain du moyen âge sur la musique, est auteur d'un traité sur cet art que M. Danjou {voy. ce nom) a trouvé parmi les manuscrits de la Bibliothèque du Vatican, à Rome ; mais jusqu'à ce jour il n'en a pas fait connaître le contenu.

" Bi^JVlCKE (Hermann), professeur de musique et organiste de l'église Saint-Benoît à Quedlinbourg, est né à Endorf, le 26 novembre 1821. Kœrner a publié des pièces de la composition de cet artiste dans son Journal d'orgue (Erfurt, sans date, in-4" obi.).

BŒRIUS (Nicolas). On a sous ce nom un poème latin et allemand sur léchant des oiseaux et sur ses rapports avec la musique, sous ce titre : Ornitkofonia, sive Harmonia melicarum avium, juxta naturas, vir tûtes et proprietaies suas; Brème, 1695, in-4°.

'BOESSET (Antoine), sieur deVilledieu, écuyer, intendant delà musique du roi Louis XIII, paraît être né vers 1585. En 1615, il fut nommé intendant de la musique de la reine, puis maître de la musique du roi en 1617, intendant de sa musique en 1627, surintendant de la musique du roi et de la reine en 1632-1643, conseiller