ANDRÈS — A NE AU

pajjnol, njiquit en 1740, à Planis, «lans le royaume de Valenc»', lit ses éludes dans rcltc ville, et enseigna (leiidanlquelque temps la lit toratiiiemecqiie «t latine à l'Académie de Candia. L'expulsion des jésuites d'Espagne obligea le P. Andrès à suivre ses confrères en Italie. Après quelques vicissitudes, il fut chargé d'enseigner la philosophie àFerrare, dans le collège de son ordre ; mais la suppression des jésuites par Clément XIV l'or bligea d'accepter l'asile que lui offrait le comte Bianchi, à Mantoue. Plus tard (1796) il accepta la place de bibliothécaire du duc de Parme ; mais, après le rétablissement des jésuites dans le royaume de Naples (en 1804), il alla se réunir à eux. Murât, étant monté sur le trône, le nomma préfet de la bibliothèque royale, et pendant quelques années le P. Andrès en remplit paisiblement les fonctions. Après la chute de ce monarque, il demanda la permission de se retirer à Rome flans la maison de son ordre : il y mourut le 13 janvier 1817, à l'âge de sixante-dix-sept ans. Au nombre des ouvrages de ce savant, on remarque un opuscule Sur la Musique des Arabes; Venise, 1787, in-8°. Il a aussi traité de la musique dans son important ouvrage intitulé : Dell' origine, progressif e dello stato attuale d'ogni letterature. Parme, 1782-1799, 7 volumes in-4o; Venise, 1808-1817, 8 vol. in-40; Pistoie, 1818, 8 vol. in-4»; Pise, 1824, 23 vol. in-S».

ANDREVI (François), né à Sanabuya, province de Lerida, en Catalogne, en 1785, de parents italiens, entra comme enfant de chœur à l'église cathédrale d'Urgel, dans les dernières années du dix-huitième siècle, et y fit son éducation musicale. En 1828, il était maître de chapelle de l'église métropolitaine de Valence. Deux ans après, il obtint la maîtrise de la cathédrale de Sévilie,el en 1832, il eut la place de maître de la chapelle royale. Bientôt après , la révolution l'obligea à abandonner cette position et à chercher nn asile en France. Il se fixa à Bordeaux, et y obtint la place de maître de chapelle de la cathédrale, qu'il occupait encore en 1842. Rentré en Espagne dans l'année 1843, il se retira à Barcelone, et y obtint la place de n)aître de chapelle de l'église Notre- Dame de la Merci. Andrevi a composé beaucoup de musique d'église d'un bon style : on a de lui des messes , vêpres , psaumes, antiennes à plusieurs voix avec orchestre ; ces ouvrages sont restés en manuscrit.àl'exceptiond'un Nuncdimifix à quatre voix et orchestre, el d'un Salve Regina a six voix et orchestre, jiubliés par M. Eslava dans sa collection de mtisique d'église espagnole intitulée : Lira sacra hispana , tome 2, de la section des compositeurs du dix-neuvième siècle. Andrevi a écrit un Traité d'Harmonie el de

Composition dont la traduction française a eé publiée à Paris, chez Périsse frères, en 1848, 1 vol. gr. S". Andrevi est mort à Barcelone le 23 novembre 1844, à l'âge de soixante-neuf ans. AKDRIGHETTI (Antoine-Locis). Voy.

Aldrighetti.

* 'AIVDROT (Albert-Auguste), naquit à Paris en 1781. Admis en 175)6 dans une classe de solfège du Conservatoire de Mnsiqne, il remporta en 1802, dans cette école, le prix de contrepoint et de fugue, et en 1803 le grand prix de composition décerné par l'Institut. Arrivé à Rome , il se livra àl'étude avec ardeur, etGuglielmi, alors maître de chapelle du Vatican , charmé de son zèle, le prit en affection et lui donna des conseils. Androt composa un morceau de musique d'église, qui fut exécuté à Rome dans la semaine sainte de 1804. L'administration d'un des théâtres de cette ville lui demanda un opéra pour l'automne : il l'écrivit ; mais un travail obstiné avait altéré sa santé, et il mourut an moment où il venait de terminer cet ouvrage, le 19 août 1804, avant d'avoir atteint sa vingt -troisième année. Peu de jours avant sa mort, il avait composé un de Profundis, qu'on a exécuté en son honneur à la cérémonie religieuse qui eut lieu au mois d'octohre 1804, dans l'église de Saint-I.aurent in Lucina , à Rome. On a fait une grande renommée à Androt dans le Conservatoire de Musique de Paris ; j'ai vu ses ouvrages, et n'y ai rien trouvé qui justifiât cette réputation : son style est lourd , et il me paraît manquer absolument d'imagination.

* ANEAU ou ANNEAU (Barthélémy), poëte, jurisconsulte et musicien français, naquit à Bourges, vers le commencement du seizième siècle, et fut professeur du collège de la Trinité à Lyon. Il était soupçonné de calvinisme : ce soupçon fut cause de sa fin tragique; car, le 21 juin 1565, une pierre ayant été lancée contre le saint-sacrement, dans la procession de la Fête-Dieu, on crut remarquer qu'elle était partie du collège de la Trinité ; le peuple furieux eu força les portes, et massacra le malheureux Anneau sans aucune information. Au nombre de ses ouvrages , on remarque: X" Chant natal, contenant sept noels, un chant pastoral et nn chant royal, avec un mystère de la Nativité par personnages ; composé en imitation verbale et musicale de diverses chansons , recueilli sur l'Écriture Sainte et d'icelle illustré ; Lyon, 1539, in-8<». — 2" Genethliac musical et historial de la Conception et Nativité de Jésus- Christ , par vers et chants divers , etc.; Lyon, 1559, in-S". Il se pourrait que cet ouvrage ne tût que la deuxième édition du premier.

ANELLI — ANERIO

ANELLI (Angelo), compositeur dramatique, vécut dansia seconde inoitiédu 18® siècle, eta fait représenter à Vérone, en 1780, l'opéra bouffe /dwe supposa Contï. il avait déjà écrit dans d'autres villes précédemment, car son nom est placé dans le catalogue des maestri de Vindice de' tealri spettacoii de Milan pour l'année 178i>. En 1788, Anelli a donné à Bologne l'opéra boulfe La Statua matematica.

' ANEHIO (Felice), contrapuntiste de l'école romaine, naquit à Rome %ers 1560. Après avoir fini ses études musicales sous la direction de Jean- Marie Nanini, il devint maître de musique au collège anglais de Rome, puis il passa au service du cardinal Aldobrandini. A la mort de Palestrina, le pape Clément VllI le nomma compositeur de la chapelle ponlificale : son installation eut lieu le 3 avril 1594, comme le prouve un passage inséré dans le journal de la chapelle, par le secrétaire Hippolyte Gambocci da Gubbio, rapporté par l'abbé Baini, dans ses Mémoires sur la vie et les ouvrages de Palestrina (t. 1, 244). L'époque de la mort de Felice Anerio n'est indiquée niparBiiini,ni par^?7rfreaAdami. {Voy.cc nom.) Ce dernier a (ait graver le portrait de ce iriaîlrc dans .^es Osservazioni per ben regolare il coro délia cape.lla ponlificia (p. 183). Les compositions de Felice Anerio sont : 1° Trois livres de madrigaux spirituels à cinq voix, Rome, Gardane, 1585. — 2o Jl primo libro dei Madrigali a cinque voci ; In Venetia, app. Giac. Vincenti, 1587, in-4o. — 3° Deux livres de concerts spirituels à quatre voix ; Rome, Coattino, 1593. — 4" Le premier livre d'hyumcs, cantiques et motets à huit voix; Venise, Vincenti, 1596. Cette production est dédiée à Clément VIII. Anerio remercie le saint-père, dans son épîtredédicatoire, del'avoir nommé compositeur delà chapelle apostolique, et reconnaît devoir cette faveur àla protection du cardinal Aldobrandini. — 5° Le second livred'hymnes et de motets à cinq, six et huit voix ; Rome, Zanetti,1602. — 6° Le premier livre de madrigatix à six voix; Venise, Amadino, 1590, et Anvers, 1599. — 7" Le deuxième livre de madrigaux à six voix; Rome, Zanetti, 1602. — 8° Responsori per la settimana santa, a ire e quattro voci ; Rome; Zanetti, 1603.-9° Canzonetto a ire, e qiiatiro voci; Madrigali spirituali aire, e quattro voci, lib. 4; Rome, Zanetti, 1603. — 10° Litaniae 4, 5, 6 et 8 voc; Roma, ap. J.-B. Robletum, 16'22, iii-4°. On a aussi imprime à Francfort-sur-le-Mein , en 1610, Canzoni a quailro voci. Quelques motets et psaumes à huit voix d'Anerio sont insérés dans les trois collections publiées par Fabio Costantini, à r^aples, 1615, et à Rome, 1016 et 1617. On trouve aussi un

sonnet à huit voix du même compositeur dans les SoneiiinMoyi de Fabio Petrozzi; Rome, 1609. Dans le même recueil sont deux sonnets en l'honneur d'Anerio : l'un, mis en musique par Léonard Meldert , sur ces paroles -. Felice ora ch* Or/eo ti chiama ; l'autre , par Jean Cavaccio , Vivo Felice or tra quest' antri, etc. Les compositions inédites de Felice Anerio se conservent dans les archives de Sainte-Marie in Vallicelta, à la basilique du Vatican , et à la chapelle pontificale. Dans la collection de l'abbé Santini , à Rome, on trouve en partition, de Felice Anerio ; une très-belle messe de requiem, à 4; une autre messe à 4 voix sur le chant : Or le tuefnrze adopra; la messe à 8 vestiva i colli; veniie ad me omnes, à 8 voix; Ave Regina cœlortim, à 8; Angeius ad Pastores ait à 8; Pastores loquebantur, à 8; Christus resurgens, à 8; Arca Domini hodie, à 8; Ad te levavi à 8; Voce mea ad Dominum, à 8; Hodie cwlesli sponso, à 8; Aima redemploris Muter, à 8; Derelinquat inipius, à 8; le psaume Dixit Domimis , à 8; Cantate Domino, à 12 voix; Hxc dies à 12; Lnudemus virum glorinsiim h 12; une Messe entière à 12 voix, et plusieurs autres morceau v. ' ANERIO (Jean-FkaiNçois), frère puîné du précédent, né à Rouie, vers 1567, fut d'abord maître de chapelle de Sigismond III, roi de Pologne, puis de la cathédrale de Véione. De là, il fut appelé à Rome pour y remplir la place de maître de musique du séminaire romain; il fut ensuite maître de chapelle de la Madona de Monii ; enfin en 1600, il obtint le même enq)loi à Saint-Jean de Latran, où il resta jusqu'en 1003. On ignore l'époque de sa mort. Jean-François Anerio est un des premiers compositeurs italiens qui ont fait usage de croches, dédoubles et de triples croches, particulièrement dans sa Selva Armonica.

Les œuvres de ce compositeur sont : 1° Il libro primo de motetti a una, due e tre voci; Rome, Robletti, 1609. — 2" Il libro secondo de motetti, con le lelanie e le quattro antifone maggiori dopo il vespero, a setle e otfo voci ; Rome, 1611. — 3° Il libro terzo, con le tétanie a quattro voci; Rome, 1613. — 4°// libre quarto, etc., 1617.-^5° Il libro quinlo, etc.; 1618. — 6o Sacri concenlus quatuor, quinque, sexvocibus tcna cum basso ad organum; Rome, 1619. — ~o Ghirlanda di sacre rose, motetti a cinque voci; Rome, Soldi, 1613. — &o Selva armonica dove si contengon motetti , madrigali , canzonette, dialoghi; arie a una , dot (sic) , ire et quattro vocicon basso per organo; Rome 1617. — 90 Diporti musicali, madrigali ad una, due, tre, quattro voci ; Rome, 1617. — 10° An/i/one

ANERIO — ANEURIN

sacri conccrli per tiria, due , ire voci ; Rome , Robletti,l()13.— i 10 /joro de' responsor i per il i\atale, a tre, quallro, eotto voci; Rome, Robletli, ICIO. — t2u Ltbro délie letanie àl et » voci; Rome, Masotti, 1626. — iT Messadé' morli; Rome, 1C20. — 14" Libre de salmiatre,equattro voci ;Rome,PtohlMi,l6'?.0. — lb° Antiphonse, seu sacrx cantiones, quse in totius anni soiemn. Vespene ac Complet, decantari soient. 2"* et 3'"' parties; Romee, J. B. Robletti, in-4'',1620. — Xb" Rime sacre a 2, 3 e4i;oci;ibicJ, 1G20, in-4°. — 17" Il libroprimo de' madrigali a ciïique voci; Venise, Gardane, 1605. — 18° // Ubro délie gagliarde intavolate per sonare nel cembalo e liuto; Venise, "Vincent!, 1607. — 19o II Ubro seconda de' madrigali a cinque, sei voci, ed uno e olto voci ; Venise, Vincenti, ld08. — 20° La Recreazione armonica, madrigali adunac due voci ; Venise, Gardane, 1611. — 210 Teatro armonicospirituale di madrigali a cinque, sei, sette e otto voci, composti dal reo. D. Francesco Anerio romano, e fatti imprimere da Oraz. Gri/fi, cant.pont. in Roma, perGio. Batista Robletti, 1619. — 22». La bella Clori armonica, C an zonet te e Madrigali auna, due e tre voci, con il basso continuo per sonare; In Roma, per Liica Antonio Soldi, 1619,in»'.°. — 23" Ghirlanda di sacre Rosea 5 voci; ibid, 1GI9, in-4°. On voit dans cet ouvrage un dialogue à six voix, intitulé II Figliuol prodigo, et la conversion de saint Paul, à buit voix, où se trouve un combat pour les voix et les instruments, digne d'être encore admiré après deux siècles, dit l'abbé Ii<iini. »— 24° Vtalogo pastorale a tre voci con Vintovolatura di cembalo e del liuto in rame; Rome, Verovio, 1600.

Quelques motets de Jean-François Anerio ont été insérés dans trois collections publiées par Fabio Costantini sous les titres suivants : l^Salmi a otto di diversi eccellentissimi autori; Naples, G.G. Carlino, 1615. — 2° Vari motetli a due, tre, Quattro voci, etc.; Rome, Zanetti, 16 IG. — 3" Alcuni motelti aotto voci, etc.; Rome, 1617. La musique du sonnet : Destati AppoUo,il tuo splendor sia guida, etc., qui se trouve dans la collection de Fabio Petrozzi : Sonetti nuovi di Fabio Petrozzi Romano, sopra le ville di Frascati, e altri posti in musica a cinque voci da diversi eccellenti musici , eon uno a otto in fine; Rome, Robletti, 1609, est aussi d'Anerio. Enfin, on peut citer encore : Gemma musicale, dove si contengono madrigali , etc., posti in musicadalsig. Giov. Domenico Puliaschi,etc.; con alcuni motelti a una voce di Giov. Francesco Anerio; Rome, 1618.

La vogue extraordinaire qu'obtint la messe du

pape Marcel, composée par Palestrina , et la difficulté de l'exécuter en quelques endroits à six voix, telle qu'elle était écrite, détermina J. F. Anerio à la réduire à quatre voix pour en faciliter l'exécution : elle fut imprimée dans cet état, pour la première fois, en 1600, à Rome. En iG26, il en parut une antre édition avec deux autres messes de Palestrina et une d'Anerio , sous ce titre : Messe a quattro voci. Le tre ptime del Palestrina, cioè : Iste con/essor, sine nomine, e di papa Marcello ridotta a quattro da Giov. Francisco Anerio : e quallro da Giov, Francesco Anerio : e la quarla dclla batlaglia delV istesso Giov. Fran. Anerio. Con il basso continuo per sonare. In Roma per Paolo .Masotti, 1626, ad istenza di Luca Antonio Soldi. Il y a des éditions de ce recueil datées de Rome, 1639, 168'j, et d'autres encore. Dnns la collection de l'abbé Santini, à Rome, ou trouve en partitions manuscrites quelques ouvrages de François Anerio, dont 2 Messes à 4 voix ; une messe à 8; une messe à 5 voix , toute en canons ; la Messe à 6 voix In te. Domine, speravi ; des Magnificat à 8, et le psaume Cantate Dominn, à 12.

AIXEURIN GWAWDR\DD, barde breton du sixième siècle, vécut vers 510, prit part à la défense désespérée de sa patrie contre les Anglo- Saxons, et futclief des Gododiniens, bardes guerriers qui , la barpe ou la baclie à la main, exaltaient le courage de leurs compatriotes par leurs cbants ou par leur valeur. « Tantôt (liit M. Eicli- « lioff, Tableau de la Littérature du ISord , «■ p. 98) placés sur un roc solitaiiequi dominait « toute la vallée, tantôt mêlés aux combattants, « quand le <langer réclamait leur présence, ils re- « présentaient la patrie, encourageant ses défen- « seurs et leur payant d'avance avec usure la delte de la postérité » ( Voyez Jones, Musical and Poelical reiichs of Ihe Welsh Bords, pages 14, 16 et 17). Aneurin était frèvo de Gilbas Albanius, le plus ancien bislorien b-elon. Il était au nombre des 363 guerriers qui périrent tous , à l'exception de trois , au combat de Cattracth , sur la côte orientale du Gorksliire, en voulant s'opposer à l'invasion des Anglo-Saxons. Aneurin, un des trois bardes qui écliapèrent au massacre , a fait sur cet événement un poëme béroïque intitulé Gododin, qu'il cliantait aux sons de sa barpe, dans sa vieillesse. C'est le plus ancien monument de poésie lyrique bretonne qui soit parvenu jusqu'à nous. Il est écrit dans l'ancien dialecle du Nord appelé bernicia, et plusieurs passages sont remplis de difficultés. Ce poëme renferme de grandes beautés. On y trouve une ode toucliante sur la mort d'un guerrier qui périt dans ce combat. Évans a publié ce morceau , avec une traduction en vers aq-

ANEURIN — ANFOSSI

gîais, par Giay {Disserlatia de Dardis, p. 68, f)9^ Aneiirin s'y écrie, plein de donienr : « Trois chefs n et trois cent soixante iiomnies ornés du coi- « lier d'or inarclièrent vers Cattractli. L'ivresse « les a perdus; trois seulement survécurent: « Acron , Cynon et moi, que protégea ma harpe.

« Que je suis malheureux d'avoir vu celte ha- « taille , et de souffrir vivant les angoisses du " trépas! Une triple allliction pèse sur moi depuis « que j'ai assisté à la perte de nos braves et en- « tendu leurs derniers gémissements. Aneurin et n la douleur sont désormais inséparables. » ' AXFOSSI (Pascal) , né vers Pan 173G dans le royaume de Naples, entra fort jeune comme élève au conservatoire de la Pielà. Il y étudia d'abord le violon; mais son goût pour la composition lui fil abandonner son instrument; il se nnt ■«oiis la dijeclion de Piccinni, alors un des maîtres les plus renommés de l'Italie. Le professeur prit son élève en affection , et lui procura un engagement, en 1771 , pour le théâtre délie Damme, à Rome. Déjà il avait donné à Venise, en 1769, l'opéra sérieux de Cajo Mario, qui n'avait pas réussi ; il ne fut pas plus heureux à son début à Rome ; car son opéra , dont le titre était / Visionari, tomba à plat à la première représentation. Néanmoins il obtint un autre engagement l'année suivante; et, quoiqu'il ne réussit pas mieux, un troisièuie essai lui (ut accordé pour 1773: cette fois son triomphe fut complet, et depuis La Bonne- Fille de Piccinni, jouée treize ans auparavant, jamais opéra n'avait excité nn enthousiasme semblable à celui que fit naître /.'/nco^nj^np^;*seguitata. Plusieurs causes contribuèrent à procurer à cet ouvrage la brillante réputation qu'il eut alors; outre son mérite, qui était réel et (]u'onne pouvait nier, il eut l'avantage d'être représenté dans un temps où les ennemis de Piccinni cherchaient partout un rival digne de lui être opposé et qui pût contre-balancer la faveur sans exemple dont ce maître jouissait. Ils exagérèrent les qualités du talent d'Anfossi , afin de diminuer celui de Piccinni. Non satisfaits du succès qu'ils avaient procuré à l'anteur de L'Incognito, ils firent aller aux nues, l'année suivante, son opéra bouffe de La Finta Giardiniera , ouvrage médiocre, tandis que celui de Piccinni, composé dans le même temps, fut outrageusement sifllé.

Il est pénible d'avouer qu'Anfossi se prêta à toutes ces manœuvres , et (lu'il paya de la plus noire ingratitude celui qui lui avait facilité l'entrée de la carrière cpi'il parcourait. Lui-même ne tarda point à apprendre à ses dépens qu'il faut se méfier de l'humeur capricieuse des Romains; car, après les applaudissements qui furent encore

, prodigués à son Geloso in Cimento, en 1775, il vit tomber son Olimpiade l'année suivante. Les désagréments qu'il éprouva dans cette circonsj tance le décidèrent à quitter Rome, et c'est de ce j moment qu'il écrivit pour les principaux théâtres I de l'Italie. En 1780 il vint en France : l'administration <ie l'Opéra saisit l'occasion de son séjour à Paris pour faire jouer son Inconnue persécutée, qui avait été parodiée par Rochefort sous le titre de : L'Infante de Zamora , et qui fut représentée en 1781. La musique légère de cet opéra ne résista point à 1 exécution lourde et monotone des chanteurs français de cette époque. On avait donné précédemment au même théâtre des traductions de plusieurs autres opéras composés par lui, savoir : Le Curiexix indiscret (août 1778), La Jardinière supposée (novembre 1778), Le Jaloux à Vépreuve (1779), et Le Mariage par supercherie (septembre 1779). Dégoûté d'une méthode de chant qui n'était composée que d'éclats de voix et de cris , Anfossi quitta Paris, et se rendit à Londres, où il était appelé comme directeur de la musique du théâtre italien. Il remplit ces fonctions ju.squ'en 1783. L'Allemagne réclamait sa présence : il s'y rendit, et écrivit pour les théâtres de Prague et de Berlin // Trionfo d'Ariana, et 11 Cavalière per amore.

Son retour dans sa patrie fut marqué par un opéra bouffe intitulé : Chi cerca trova, qui fut représenté à Florence en 1784. Après avoir écrit dans plusieurs autres villes de l'Italie, il retourna à Rome eu l787; là il donna quelques ouvrages dont le succès lui fil oublier ses anciennes disgrâces. Enfin , fatigué du théâtre , il désira pour sa retraite une place de maître de chapelle dans une des égli,ses de Rome, et il obtint la survivance de Casali à Saint-Jean-deLatran,aumois d'août 1791. Au mois de juillet de l'année suivante , il entra en possession do sa p.l.ace ; mais il ne la conserva qu'un petit nombre d'années ; car il mourut à la fin de février 1797.

La réputation d'Anfossi a égalé celle des plus grands maîtres de son temps ; cependant on ne peut nier qu'il ne soit inférieur à Galuppi, à Piccinni, à Paisiello pour l'invention, et l'on ne peut expliquer l'éclat de ses succès que par l'air naturel et facile qui régnait dans ses mélodies , et surtout par celte magie de la coupe italienne qui consiste dans un heureux retour des idées principales. Mais les produits d'un art ne vivent pas longtemps s'il ne s'y trouve de la création ; de là vient que la musique d'Anfossi a vieilli plus vite que celle de ses émules. Grand nombre de morceaux de Buranello, de Piccinni, de Saccliini et de Paisiello seraient entendus aujourd'hui avec plaisir : il en est peu

ANFOSSI — ANGELET

d'Anfossi qui ne Tissent nattre l'ennui ; en nn mot, cette musique n'a eu pour elle que la mode : son temps est passé pour ne plus revenir.

Les opéras d'AnTossi les plus connus sont : 1* Cajo Mario; 1769 , à Venise. — T La Clemenza di Tito;l^ome, 1769. — 3" 7 Visionari; Rome, 1771. — 4° Jl Barone di Rocca; 1772 à Rome, et 1774 à Dresde. — 5° L'Incognita perseguitata; Rome, 1773. — &° Antigono; Venise, 1773. — 7°i)e»io/oon/c;Rome, 1773. — S^ZMcio 5ti/a ; Venise, 1774. — 9° La FintaGiardinicra; Rome, 1774. — 10° H Geloso in Cimento ; Rome,

1775. — ii" La Conladlna in Carte; 1775. — 12° VAvaro; illb. — 13" Isabella c Rodrigo, o la Costanza in Amore; 1776. — 14" Z/a Pescatrice/edele ; 1776. — 1 5° i'OZmpiade; Rome,

1776. — 16" Il Curioso indiscreto ; 1778.— 17" LoSposodisperato ; 1778. — 1 8° Cleopatra ;Milan, 1778. — 19° Jl Matrimonio per inganno; Paris 1779. — 20» La Forza délie donne ; Milan, 1780.— 21' / Vecchi burlati; Londres, 1781. — 22°/ Viaggiatorifelici; Londres, 1782.

— 23° Armida, 1782. — 24» Gli Amanti canuti; Dresde, 1784. — 25° Il Trionfo d'Ariana; Prague, 1784. — 26° H cavalière per Amore ; Berlin, 1784. — 27° Chicercatrova, Florence; 1784.— 28° La Vedovascallra ;Ca&te\-^iio\o,

1785. — 29° La Fiera del Ascensione; oratorio,

1786. — 30° L'Imbroglio dette tre spose; Padoue, 1786. — 31° La Pazzia dé* Gelosi ; Fabriano et Rome, 1787.— 32° Creso; Rome, 1787.

— 33» La Villanetla di Spirilo; Rome, 1787.

— 34° Didone abbandonata ; Naples, 1785. — Sh" Artaserse ; Rome, 1788. — 36° VOrfanella nmericana; Venise, 1788. — 37° La Maga Circe; Rome, 1788. — 38° Le Gelosie fortunate; Bellune, 1788 — 39» La Gazetta ossia ilBaggiano detuso; 1789, Rome. — 40° Zenobiain Palmi ra , -Florence, 1790.— 41" /.ssj/tie; 1791. — 42° /Z Zottico inciviliio; Dresde, 1792. — 43° L'Americana in Otanda. — 44° Xa Matilda ritrovala. — 450 Gti Artigiani. — 46° Il Figliuolprodigo, cantate. On a aussi d'Anlossi l'Oratorio ÏAssalone, en deux parties.

Anfossi a écrit pour l'église des messes, des inotels , des antiennes , etc. On cite particulièrement parmi ces ouvrages un Laudate pueri et un iMudate Jérusalem, à grand orchestre, qui sontd'un bel effet. L'abbé Santini,à Rome, possède en manuscrit de ce compositeur une Messe concertée à quatre voix et orchestre ; Kyrie et Gloria 3 huit ; Ut queant taxis , hymne à huit ; Lauda Sien à huit; Deux Dixit Dominus à huit; Beatus vir à huit ; les psaumes Confitebor, Bcatus vir et Laudate pueri à cinq voix ; plusieurs psaumes et messes à quatre voix et orchestre.

ANGEBER ( Wilhelm ) , maître de chapelle à Kempten , vers la fin du dix-huitième siècle, s'est fait connaître par les productions dont voici les titres : 1° Andante avec six variations pour le piano, œuvre !«' ; Augsbourg, Gombart.

— 2° Vesperxsolemnesprochoristamcivilibus quam ruralibus ab organo, canlo,aUo, tenore, basso et orchestra, op. 2; Kempten, Danheimer.

— 3' Veni Creator, quatuor voc. et orchestra, op. 3;ibid. — 4° Asperges et Vidi aquam, à quatre voix et orchestre; Augsbourg, Bœhm. — 5° Missasolemnis, à quatre voix, orchestre et orgue; ibid. — 6° Offertoire pastorale idem;ibid.

' ANGECOURT (Perrin d'), poète etmu.sicien français du treizième siècle, fut attaché au service de Charles d'Anjou , frère de saint Louis. Il accompagna ce prince en Provence quand il alla épouser la lille de Bérenger. Il se félicite, dans une de ses chansons, d'avoir quitté ce pays, qu'il n'aimait pas, pour revenir à Paris, où demeurait sa dame. On trouve onze chansons notées de sa composition dans un manuscrit de la Bibliothèque impériale (n° 66, fonds de Cangé), et sept dans un autre (n° 65 , même fonds). Un manuscrit qui a appartenu au marquis de Paulmy en contenait vingt-cinq*

'ANGELET (Charles-François), né à Gand, le 18 novembre 1797, eut pour premier maître de musique son père, professeur en cette ville. A l'âge de sept ans, il se fit entendre sur le piano dans un grand concert. En 1814, il se présenta à Wetteren à un concours ouvert pour la placed'organiste : il obtint cette place , et une médaille i lui fut décernée. Ensuite il se rendit à Paris, où il entra comme élève au Conservatoire. Doué d'heureuses dispositions, il lit de rapides progrès comme pianiste, sous la direction de Zimmerman, et, le 14 décembre 1822, il obtint au concours le premier prix de piano. Ce fut à la suite de ce concours qu'il fut nommé répétiteur pour son instrument dans la même école. Dourlen lui enseigna ensuite l'harmonie et l'accompagnement , et ses études musicales se terminèrent par un cours de composition; où il fut dirigé par l'auteur de ce Dictionnaire biographique.

Angelet avait de l'originalité dans les idées, écrivait avec élégance et pureté , et tout semblait lui présager une brillante carrière comme compositeur, lorsqu'il quitta Paris pour se fixer à Bruxelles, où il se livra à l'enseignement du piano. Une santé chancelante et les fatigues du professorat ralentirent alors l'exercice de son talent de compositeur, et ses productions devinrent plus rares. Le 21 juin 1829, Angelet fut nommé pianiste de la cour par le roi Guillaume. Une maladie de poitrine, dont il avait les symptômes

ANGELET — ANGELONI

depiiis longtemps, finit par le Wre «lescendre au tombeau : il expira à Gand, le 20 décembre i832, à l'âge de trente-cinq ans. Les ouvrages de sa composition qrii ont été publiés sont : 1° Marche variée pour piano seul, op. l*"^; Paris. — 2" Huit variations et polonaise sur l'air Filleltes,mcfieZ' vous,<i\\.2;ibid. — 3° Grand trio pour piano, violon et violoncelle, œuvre 3 ; Paris, Leduc. — 4° Air portugais varié pour le piano seul , op. 4; Paris, Pacini. — 5° Symphonie à grand orchestre (couronnée à un concours à Gand), op. 5; ibid. — 6" Fantaisie sur l'air des Cuisinières (Guerna-

dier), pour piano seul, op. fi ; ibid 7" Fantaisie

et variations sur l'air Depuis longtemps ^aimais Adèle , pour piano et violon, op. 7; Paris, Leduc. — 8" Divertissement pastoral pour le piano à quatre mains, op. 8; ibid. — 9° Caprice sur les plus jolis motifs de l'opéra de Robin des Bois, de Weber, pour piano seul , op. 9; Paris. — 10** Fantaisie sur les cliduirs et la valse de lîobin des Bois, op. 10; ibid.— 11" L" Angélus, de Rouiagnesi, divertissement villageois, orage et variations pour piano et violon, op. 11; ibid. — 12° Mélange sur des motifs favoris de l'opéra de Spohr Zémire et Azor , pour piano seul, op. 12; ibid. — 13° Les Favorites, deux valses pour le piano; ibid. — 14° Fantaisie et variations brillantes pour le piano sur un air militaire, op. 14; Bruxelles. — 1.')*» Mélange sur des motifs fa vofis de Guillaume Tell, de Rossini, op. 15; ibid. — 16° Grande fantaisie et variations brillantes sur la tyrolienne favorite. Bonheur de se revoir, op. 16; ibid. — 17° Rondeau brillant sur la barcarole de Fra Diavolo pour le piano, op. 17; ibid. — 18° Za Léopoldine, hommage à Sa Majesté le roi des Belges. — 19' Aux braves morts pour la patrie, chant guerrier. — 20° Bonheur d'aimer, romance. — 21° Rêves d'amour, idem. ' ANGELI (Le Père François-Marie), cordelier du couvent deRivotorto,néà Assise, futrégent à Pérouse et à Assise , provincial de sa province, et supérieur de son ordre au couvent d'Assise pendant quatre ans. Il vivait encore en 1693. On a de lui : Sommario del Contrapunto, \69l. Tevo, qui cite cet ouvrage (Musico Testore, p. 230) , n'indique point le lieu de l'impression. Une copie manuscrite de ce livre, qui a appartenu au P. Martini, est aujourd'hui dans la bibliothèque du Lycée musical, à Bologne. ' ANGELI (Giovanni) dit Lesbina, célèbr-e chanteur, naquit à Sienne en 1713. Dès sa jeunesse , il fut au service de la cour de Portugal , où il obtint de grands succès. Après quelques aventures périlleuses, il revint dans sa patrie, où il prit les ordres mineurs pour se retirer du théâtre. Sa voix était pure, pénétrante et d'une grande

étendue; le caractère principal de son talent était l'expression. Il mourut le 10 février 1778.

AJXGELO (Le Père), abbé du monastère de Sainte-Marie de Rivaldis , vers latin du quatorzième siècle , fut le premier, ou du moins l'un des premiers maîtres de la chapelle du pape , sous le pontificat de Boniface IX : cela est démontré par im passage du testament du cardinal Philippe d'Alençon, daté du 11 août 1397 , «lont voici la teneur : Prxsentibus ibidem venernbili pâtre domino Angelo Abbate inonaslerii .S. Marix de Rivaldis magistro cappellx D.A. Papa; prxdicli (Boniface).

• ANGELO DA PICCITOAE, franciscain, né dans la petite ville de Piccighiltone , près de Crémone, d'où lui est venu son nom , fut nommé procureur général de son ordre en 1541. On ignore l'époqueile sa mort. Il est compté parmi les organistes célèbres. Ou connattdelui : Fior angelico di musica, nel quale si confengono alcune bellissime dispute contro quelli chedicono la musica non esser scienzn, nunvamenle dal R. P . frate Angelo da Piccitone , convenluale dell' Ordine Minore, organista preclarissimo , composta ; Venezia , 1 547 , in-4°. ' ANGELO (Jean-Vincent d*) , chanteur célèbre en Italie , mourut au commencement du dix-septième siècle. Il avait été attaché à la cour du duc de Mantoue , et avait chanté dans les ouvrages de Monteverde. Le poète Marini a écrit en son honneur un «onnet qui commence par ce vers :

Angelo, or tu fra gti Jngeli ten'vat.

ANGELO (Michel), sopraniste, né à Bologne, vers le milieu du dix-huitième siècle, était, en 1786, au service de l'électeur de Bavière, comme chanteur de sa chapelle. Il jouait les rôles de primo musico au grand théâtre de Munich. •ANGELOXI (Louis), littérateur, néà Frusinone, dans l'État romain, en 1758 , prit part à la révolution qui se fit à Rome à l'époque de l'invasion du territoire romain et du royaume de Naples par les troupes françaises sous le commandement de Championnet. Il devint membre du gouvernement delà république romaine, et, à la retraite de l'armée française, il dut la suivre et se réfugier à Paris. Compromis, en 1801, dans la conspiration deCeracchi et deTopino-Lebrun, il fut mis en prison. Après dix mois de captivité, il fut mis en liberté, et s'occupa de travaux littéraires ; mais des relations qu'il entretenait en Italie avec les Carbonari le firent expulser de France en 1823. Il se retira à Londres, et y publia quelques pamphlets politiques. Il est mort en cette ville, en 1842, dans un âge avancé. Au nombre de ses ouvrages, il eu est un qui a pour titre :

ANGELONI — ANGERMEYER

Sopra la vila , le opère ed il sapere di Gnido d^Arezzo, ristauratore délia scienza e delT arte nmsica; Paris , 1811, in-8o de 222 pages. Bien que rempli de divagations et écrit d'un style pédantesqiie, cet ouvrage se recommande par un travail consciencieux et par la bonne foi de l'auteur. Il est divisé en quatre chapitres. Le premier a pour objet d'éclaircir tontes les questions relatives à la personne de Gui d'Arezzo : c'est le meilleur. L'auteur de ce dictionnaire avait fait, en 1809 et 1810, des travatix assez étendus sur le môme sujet : Fayolle, qui préparait alors le Dictionnaire historique des musiciens qu'il a publié avec Choron, lui fit de vives instances pour qu'il lui cédât tous ces matériaux, dont il ne fit pourtant aucun usage après qu'ils furent passés en sa possession. Depuis Jors , ils se sont égarés ; peut-être est-il permis de croire qu'ils sont tombés entre les mains d'Angeloni et qu'ils ne lui ont pas été inutiles.

Le second chapitre de son livre contient l'analyse des ouvrages de Gui et l'examen de quelques-uns des manuscrits qui nous en restent ; le troisième, la discussion des opinions diverses sur l'utilité de la réforme opérée par ce moine, et sur les inventions qui lui appartiennent; le quatrième traite de son savoir. Angeloni n'avait pas une connaissance suffisante de la musique pour traiter des questions si délicates, écueil de la plupart des écrivains qui s'en sont occupés. Pour être en état de comprendre bien les ouvrages de Gui d'Arezzo, il faut posséder à fond la connaissance delà musique, de son histoire, et avoir lu tout ce qu'on a écrit avant et après lui. Angeloni est saisi d'une admiration sans bornes pour l'homme dont il écrit la vie ; et , sur la foi de traditions mensongères, il lui accorde .une multitude d'inventions auxquelles Gui n'a jamais songé. Le livre est terminé par deux lettres de Gui, déjà publiées par Baronius, par Mabillon, par l'abbé Gerbert et autres, mais avec quelques corrections du texte d'après les manuscrits de la bibliothèque impériale. Angeloni a fait aussi paraître à Paris plusieurs autres ouvrages qui n'ont point de rapport avec la musique, et qui eurent peu de succès.

' AlXGELUCCl (ANGELo),fabricafit de cordes de boy aux, naquit à Naples, au commencement du dix-huitième siècle, et mourut dans cette ville, en 1765. Il contribua beaucoup à perfectionner les produits de ce genre d'industrie, dans lequel les Napolitains ont conservé une supériorité incontestable , particulièrement pour les chanterelles. Ce fut Angelucci qui découvrit que les montons de sept ou huit mois , élevés et nourris sur les montagnes, fournissent des boyaux d'une qua-

lité supérieure à ceux des mêmes animaux plus jeunes ou plus vieux et nourris dans les plaines. II employait constamment plusieurs personnes pour chercher des intestins choisis, et avait plus de cent ouvriers sous ses ordres pour la fabrication des cordes. Les meilleurs ouvriers étaient tirés par lui d'une petite ville de l'Abruzze, nommée Salé. Angelucci avait formé une société pour l'augmentation de sa fabrique ; mais elle fut de courte durée, parce qu'il s'éleva un procès entre les co-associés , lequel donna lieu h plusieurs écrits assez curieux sur la fabrication des cordes de boyaux. On trouve des détails intéressants sur ce procès i]aLns\es Nouvelles d' flalie, de Volkmann, t. VIII, p. 208, et dans la Gazelle musicale de Spire, année 1789.

' AIVGELY (Louis), acteur et compositeur de musique de Taudevilles, naquit à Berlin, vers 1783, etmourut dans cette ville en 1836. Après avoir été attaché au théâtre allemand de Pétersbourg, il lut rappelé à Berlin, en 1824, pour occuper la place de régisseur du théâtre de Kœnigstadt. Il a écrit un grand nombre de vaudevilles. parmi lesquels on remarque : La Fiancée de Poméranie, Douvres et Calais, La Laitière de Walding, Les Sept Mlles en uniforme, etc. Les mélodies faciles et naturelles de ces petits ouvrages ont eu un succès populaire dans leur nouveauté.

'AJXGER (Louis), pianiste, organiste et compositeur, est né le 5 septembre 1813, à Andreasberg, dans le Hanovre. Doué d'heureuses dispositions pour la musique , il étudia cet art dès son enfance, et y fit de rapides progrès. A l'âge de vingt ans il se rendit à Weiœar, où il reçut des leçons de piano de Hummel, et devint élève de Toepfcr pour l'orgue et le piano. En 1836 il s'établit à Leipsick, et s'y livra à l'enseignement du piano jusqu'en 1842 , où il obtint la pl.ice d'organiste de l'église Saint-Jean à Lunebourg. Trois ans après on le retrouve à Hambourg, où il jouait dans les concerts d'abonnement. On n'a publié qu'un petit nombre de ses compositions; ses premières œuvres sont : 1° six pièces mélodiques pour le piano, op. 1; Leipsick , Hofmeister. — 2° Sîa;/-iefZer avec accompagnement de pianO; op. 2; Leipsick, Whistling.— 3° Grandes variations pour piano, op. 3 ; Leipsick, Hofmeister — 4"'0uverturede concert à grand orchestre, en nt mineur ; Leipsick, Whistling. — 5° diverses pièces pour piano. — 6° quatre Lieder pour mezzo soprano avec piano, op. 22.

'AI\GERMEYER (Jean-Icnace) , né à Biklin, dans la Bohême, vers la fin du dix-septième siècle, était un des plus habiles violonistes de la chapelle impériale, dans les années 1723 à

ANGERMEYER — ANGRISAISI

1727. On a de lui plusieurs concertos de violon, qui sont restés en manuscrit, et qui portent pour souscription : Authore Johanne Ignatio Angermeyer, Bohemo Bildinensi.l\ y a lieu de croire qu'Angermeyer était frère ou du moins parent de Jean-Ailalbert Angermeyer, peintre célèbre, né comme lui à liildin. Il fut un des violonistes de l'orchestre qui , en 1723 , exécuta à Prague l'opéra de Fux, Costanza e Fortezza, au couronnement de l'empereur Charles VI.

" AlXGERSTEliV ( Jean-Charles ), prédicateur àBretkow, près de Slendal, vers 1788, lut auparavant organiste à Stendai. Il a écrit plusi<eurs compositions pour le clavecin , qui sont restées en manuscrit. Comme écrivain didactique, il est connu par un ouvrage intitulé : Tàeorciisch-praktischc Anweisung, Choralgesxnge nlcht nur richtig, sondern auch schœn spie- (en zu Icnien (Instruction tiiéorico-pralique pour apprendre à jouer le chant choral, etc. ) ; Stendai, 1800 , in-S", avec un cahier d'exemples. C'est un fort bon ouvrage, utile à tous les organistes des églises protestantes.

• AiXGlOLlIVI (Jean-Frédéric), compositeur de musique instrumentale, né à Sienne, a passé quelque temps à Berlin, vers 1787, et y a publié quelques-ims de ses ouvrages. De là il s'est rendu à Pétersbourg, en 1791. En 1797, il est revenu en Allemagne, et s'est fixé à Brunswick. Il vivait encore en 1812. Ses ouvrages imprimés sont : \<^ Sonata per cembaloconjlaulo. — 2° Variazioni sopiailduelto : Pace caro mio sposo , neW op. Cosa rara , per ccmbalo. — ."îo Trois sonates faciles pour la harpe, avec Jlûte ad lib.; Berlin, \lSi2. — ikO Sonata seconda per cembalo,conflauto; Berlin, 1794. —ho Six variations faciles pour la harpe ou pianoforte; Brunswick, 1797. — G» ^rie uus demSontagskinde : ich sage es doch imtner (air de l'enfant du dimanche) (I), avec variations pour harpe ou piano; Brunswick, 1797. On a imprimé à Londres, en 1788, Six duos pour deux flûtes ou violons, sous le nom d'Angiolini.

'AIVGLEBERME (Jean-Pierre d'), né à Orléans, vers 1470, lecteur et professeur de droit à l'université d'Orléans, et ensuite conseiller au sénat de Milan, est mort dans cette ville , en 1521, par suite de l'explosion d'un magasin à poudre. On a de lui : Homo, seu philosophus, gui de divina humanaque justitia disserit et de ipsa quoque juris civitis scientia. Sermo de Fortuna in Plutarchum, ubi de fortuna

( I) Expression allemande qui signlQe l'Enfant gâté de la Fortune.

Gallorum, sermo de pace, sermo de musica et saltatione ex Luciano, etc., Paris 1518, in-4o.

' ANGLEBERT (Jean-Henry d' ), claveciniste de la chambre de Louis XIV, a publié à Paris, en 1689, un ouvrage intitulé : Pièces de clavecin, avec la manière de les jouer, diverses chacones, ouvertures, et autres airs de monsieur de Lullij mis sur cet instrument, quelques fugues pour l'orgue, et les principes de l'accompagnement. Livre premier. Dans la préface, il annonçait un second livre de ces pièces; je ne crois pas q^i'il ait paru. Le style de d'Anglebert a moins de grâce que celui de Chambonnièrcs {voy. ce nom); mais sa musique est écrite avec beaucoup de pureté et de savoir. Ces qualités se font remarquer surtout dans les fugues et dans un contrepoint à quatre parties pour l'orgue, qui suivent les pièces de clavecin ; les meilleurs organistes allemands et italiens, contemporains de d'Anglebert, auraient pu se faire honneur de ces morceaux. Longtemps on a cru que Corelli avait été le premier compositeur qui eût varié Les Folies d'Espagne; et même quelques personnes ont dit qu'il était l'auteur de cet air; mais le recueil des pièces de d'Anglebert contient vingt-deux variations sur ce même thème, et la Folia de Corelli n'a été publiée que dans l'muvre b^, dont la première édition parut en 1700. Un beau portrait <le d'Anglebert, peint par Mignard et gravé par Vermeulen, est en léte du livre de ce musicien. ' AIVGLEDl (....). La Bibliothèque impériale, à Paris, possède en manuscrit des Toccates pour l'orgue, de la composition de cet auteur, sur lequel on n'a d'ailleurs aucuns renseignements. ' AIVGLERIA (Camille), moine franciscain, né à Crémone, fut élève de Claude Merulo , et mourut en 1630. Il a publié : Regole del contrappunto, et dclla musicale composizione. Milan, 1622, )n-4o. C'est un ouvrage médiocre dont la rareté fait tout le mérite. 'AIVGLESI (Dominique), musirienau service du cardinal Jean-Charles de Toscane, a composé la musique d'un opéra intitulé La Serva nobile, qui fut représenté à Florence, en 1629. On connaît aussi de la composition de cet artiste : Libro primo d'Arie. Firenze, Landini, 1635, in-40.

' ANGRISANI (Charles), chanteur italien, né à Reggio, vers 1760, se fit entendre sur plusieurs théâtres d'Italie, et se rendit ensuite à Vienne, où il a publié : lo sei notturni a tre voci, soprano, ienore e basso, colV accompugnamento dicembalo. Vienne, i798. — 2° Sei notturni, etc., op. 2; Vienne, 1799.

ANGSTENBERGER — AN[MUCCIA

AIVGSTEIMDERGER (Michel), né à Reiclistijdt, en Bohême, le 2 janvier 1717, fui dans son enfance un très-bon contraltiste du chœur

de Tégh'se des Chevaliers de la Croix (Krenzherrniiirche ), à Prague. Il avait beaucoup d'aptitude pour les sciences, particulièrement pour la musique , et il se serait distingué dans cet art s'il ne l'efit négligé pour remplir les devoirs de son état. En 1738 il était entré dans l'ordre des Chevaliers de la Croix , et il prononça ses vœux le 1" janvier 1743. Ensuite il fut pendant treize années chapelain à Carlsbad, puis doyen de la même ville pendant onze autres années. En 17C8, il passa à l'église de Saint-Charles, à Vienne, en qualité de Commandeur, et remplit les fonctions de cette place jusqu'en 1789, époque de sa mort. Angslenberger écrivit dans sa jeunesse beaucoup de musique d'église , dans le style de Lolti; elle est restée en manuscrit.

'AIMIMUCCIA (Jean), né à Florence au commencement- du seizième siècle , ou à la fin du quinzième, fut un des plus anciens mallres de l'École italienne dont les compositions se firent remarquer par une harmonie plus nourrie, un dessin de voix plus élégant et un caractère mélodique mieux adapté aux paroles que les productions des maîtres flamands. Dans sa jeunesse, il se lia d'amitié avec saint Philippe de Néri, qui fonda la Congrégation de l'Oratoire en 1540, à Rome, et à qui l'on attribue communément l'invention du drame sacré auquel on donne le nom d'oratorio. Animuccia était devenu le pénitent de Philippe : il composa ses Laudi ou hymnes à plusieurs parties, qu'il allait chanter chaque jour avec ses amis a l'oraKire, ap'ès le sermon , et ces Laudi devinrent l'origine de l'oratorio proprement dit. Au mois de janvier I5'>5, il fut nommé maître de la chapelle du Vatican : il en remplit les fonctions jusqu'à la fin de mars 1571, époque où il cessa de vivre. Poccianti { Catal. Script. Florent., p. 101) a placé l'époque de sa mort en 1 569 ; mais c'est une erreur : car Pierre-Louis de Palestrina succéda immédiatement à Animuccia dans la place de maître de la chapelle do Vatican , au mois d'avril 1571, comme on le voit par les archives de cette chapelle , et par la notice manuscrite des contrapuntistes et des compositeurs de musique par Joseph Octave Pitoni.

On a publié de ses compositions : l" Il primo libro di madrigali a tre voci , con alcuni motet li, e madrigali spirituali; Rome, per il Dorico, 1.565. — 20 Joannis Animuccise magislri capellœ sacra sanctae basilicx Vatican^ Missarum libri; Romae, apud hxredes Valeril et AloysiiDoricorumfratriimBrixiensium, 15G7. '

— 3°. // primo libro de' madrigali a qua'fro, cinque e sei voci; Venise, Ciadane, 15C7. — 4° Canticum B. Marix Virghiis a Jo. Animuccia urbis fîomœ basilicœ S. Peln magistro ad omnes modos factum; Romx, apud hxredes Valerii et Aloysû Doricorum, 1568, in -fol. —•5" Il seconda libro délie laudi ove si contemjono moletti, salmi, ed altri volgari e latini fatti per P oratorio di S. Girolamo, mentre qnivi dimorava S. Filippo , e l'Animuccia era il maestro di cappella; Roma, per gli eredi del Blado, 1570: on voit par ce titre qu'Animuccia avait été mnltre de chapelle de l'oratoire avant de passer au Vatican, c'est-àdire antérieurement à 1 555. — e» Credo Dominicalis quatuor vocum; Roma, pressa gli eredi di Valerioe Luigi Dorico, 1567.— 7° Magnificat ad omnes modos, liber secundus; Romx, apud hxredes Valerii et Aloysii Doricorum, 1.568, in-4. Ces Magnificat sont au nombre de 20. Le P. Martini a inséré dans son Essai fondamental de contrepoint fugué (t. 1, p. 129) un Agnus Dei, à six voix, de la messe Gaudea in Cœlis , et un autre Agnus (p. 181 ) de la messe ad Cœnam agni providi, tous deux extraits du Recueil de messes d'Animuccia, cité ci -dessus. Le maître de chapelle Reichardt possédait deux messes manuscrites de ce compositeur : l'une pour deux soprani, alto, ténor et basse; l'autre pour deux soprani, alto et baryton : elles étaient vraisemblablement tirées du môme recueil. Il paraît qu'Animuccia a composé des messes, des hymnes et des motets postérieurement aux publications qui viennent d'êtres citées, et que ces ouvrages sont restés en manuscrit dans la chapelle du Vatican; car on lit dans un Censuale manuscrit de la même chapelle, l'ordre suivant, signé par le chanoine Cenci, et daté du 23 décembre 1568 {voy. Raini, Mem. stor. cri t. délia vita e délie op. di Giov. Pierl. da Palestrina, t. II, p. 104, no 532) : R. Mo. Vicenzo Rago pagherele a Mo. Giovanni Animuccia , maestro dei cantari délia cappella, scudi venticinque di manef a, i quali sono perla/atica e spesa che egli ha /alto in comporre , e scrivere, e fare scrivere a sue spese Vinfrascritti inni, motetli, e messe, che di nuovo per nostra commissione

EGLI HA COMPOSTO NEL PRESENTE AMNO, le qUall

erano necessarie in cappella , e che sono seconda la forma del conciiio di Trenta, e deir offizio nova, che ta ve li farà boni alli conli vostïi. Nota délie composizioni : L'inno Aures ad nostras, per la Qicadragesima;L' inno delln Transftgurazione ; Cinque inni délie Ferie; L'inno Exultai cœlum intono Natalis ;

ANIMUCCIA — ANNA

fil

/,' inno Deus tuorum militum, in tonout supra; L' inno Salvete flores martyrum, in tono ut supra ; Un motetlo a quattro voci, per la vigilia di Natale quando passa il Papa; Un motctto a cinque, Puer natus estnobis, per il giorno dcl capo d'aiino; Un motetlo a sei per la mattïna d'ogni santi per quando passa il Papa; Un motetlo a quattro, XUis.'mMinu, per qiiando passa il Papa; Un inno, Exultet cœlum laudibi!s, in tono ordinario; f/n inno, iste Confesser, in tono ut supra; L'inno Jesn corona virginum in tono ut supra; L'inno Ave maris Stella; Una viessa a chaque delta Madonna ; Due messe a quaUro délia Madonna. Di casa li 23 di decembre\b6S. Gasparcincius Canonicuset magister cappellçe. La rapidité prodigieuse qu'Animuccia avait mise à composer tous les ouvrages énumérés dans cette note a de quoi frapjjer d'étonnement; car tout cela a dû Cire fait en cinq mois, puisque ce laps de temps s'était seulement écoulé depuis la bulle donnée par le pape Pie V pour la réforme du bréviaire et de l'office en exécution du décret du concile de Trente, jusqu'à la date de la note qu'on vient de lire. La fécondité a toujours été une qualité distinctive des compositeurs italiens.

' ANIMUCCIA (Paul), frère du précédent, fut un dis plus habiles contrapuntisles du seizième siècle. Pitoni affirme , dans sa notice manuscrite des contrapuntisles et des compositeurs, que ce musicien fut maître de chapelle de Saint-Jean de Latran depuis 1550 jusqu'en 1555, et qu'il succéda à lîuhino. Il y a erreur dans cette assertation ; au- le maîtrede cette chapelle, en 1552, était Bernard Luppachino, qui eut pour successeur, en 1555, Pierre Louis de Palestrina. Animuccia no (ut maître à Saint- Jean de Latran que depuis le mois de janvier 1 550 jusqu'en 1552. Le môme auleur met en doute que Paul Animuccia ait été frère de Jean ; mais Poccianli , qui était contemporain de ces deux musiciens , dit positivement dans son catalogue des écrivains florentins, qu'ils étaient frères : Paulus Animuccia laudatissimi Jounnis frater, musicus venustissimus, madrigales et viotettos mira suavitate refertos posterls transmisit. {Catal. scrip. Florent, p. 143.) Le même auteur dit que Paul Animuccia mourut en 1563. On trouve dans le catalogue de la bibliothèque musicale de Jean IV, roi de Portugal, l'indication d'un recueil de madrigaux de ce musicien, sous ce titre : Il Desiderio, madrigali a cinque , lib. 2. Un de ses madrigaux a été inséré parmi ceux de Roland de Lassus, publiés à Venise par Gardane, en 1559; un autre madrigal de sa composition a été placé par le môme

i Gardane dans .son recueil de 1559; dans la collection de motets imprimée à Venise, en 1568,

I on en trouve un d'Animuccia; enfin Antoine Barré a publié à Milan, en 1588, on recueil de motets qui contient quelques pièces du même

\ maître; ce recueil a pour titre : Liber Musa-

I rum cum quatuor vocibus, seu sacra: cantiones , quas vulgo motetta appellant.

*AI\JOS (UioNisio Dos), compositeur, harpiste et virtuose sur la viola da gamba, naquit à Lisbonne, et entra en 1656 dans l'ordre des Hiéronymites, an monastèrede Belem. Il y mourut le 10 janvier 1709. 11 a laissé en manuscrit les ouvrages suivants de sacomposition : i° Respon^ sorios para todas /estas da primeira classe. —2° Psalmos de vesperas, e Magnificat; Diversas Missas, Vilhancicos et Molettes. Macbado ( Bibliotk. Lusit., t. I, p. 704) ditquecns compositions existent dans le couvent de Belem. AJVKERTS (GHisLiN d'). roj/. Danrerts.

ANMER {••-)■, nmsicien anglais et compositeur, éprouva pendant la durée du protectorat les effets de la persécution dont le» art» avaient été l'objet, et vécut dans la retraite; mais, à la restauration, il revint à la cour, et fut du nombre des musiciens qui composèrent la chapelle de Charles II avec Tucker, Henri Lawes, Henri Purcell , Hiimphrey, Blow et Wi.se. Les compositions d'Anmer sont restées en manuscrit.

"ANNA (FRA^çols), indiqué dans les anciens recueils de nmsi(iue sous le nom de Franciscus venetus organista, était né à Venise, suivant cette indication , et remplissait, à la fin (lu quinzième siècle et dans les premières années du seizième, les fonctions d'organiste d'une des églises de sa vilie natale. Cet artiste a composé lies chansons italiennes originale-s, appelées Froltoles, dont quelques-unes ont été insérées dans les 2"°% 3"", 4""', G""" et 8"" livres des pièces de ce nom publiées par Octave Petrucci de Fossombrone, depuis 1503 jusqu'en 1508, ainsi que dans le recueil qui a pour titre : Tenori et contrabassi intabulati col soprano in Canto figurato per cantar e sonar col lauto , libro primo, Francisci Bossinensis opus , imprimé à Venise par Octave Petrucci, en 1509, petit in-4" obi. On trouve aussi une lamentation à quatre voix du même artiste dans le premier livre, intitulé : Lavientationum Jeremie prophète, liber primus, imprimé à Vem'se, en 1506 , par le même Petrucci. Le nom de François Anna est rarement écrit tel qu'il doit être dans ces anciennes publications -. souvent l'artiste est désigné de ces diverses manières : F. V. {Franciscus Venetus); FRAii. ORGA. VENE-

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ANNA — ANSALDI