ANSELME DE PARME — ANSELYNE

tamen recolere valut : quatenus qtiod erratum aut neglectum fuerit pro arbitrio cmen- (les, Vale, integerrime héros. Ex Parma, idiis aprilis, 1434. Ainsi ce fut dans les premiers mois de l'année 1434 que cet ouvrage fut ternniné. C'est une des é|)oques les plus intéressantes de l'histoire de la musique. L'abbé Mazzuchelli croit que les bains de Corsena , dont il est parlé dans cette dédicace, ne sont autres que ceux de Lucques. L<; manuscrit d'Anselme est composé de 87 feuillets in-fol. Il est divisé en trois dissertations ou dialogues dont voici les titres : r De Harmonia celesti; 2° De Harmonia instrumentaii; 3° De Harmonia cantabili. Nul doute (]ue les deux derniers dialogues n'offrent beaucoup d'intérêt, à cause de l'époque où ils ont été écrits; malheureusement, presque tous les exemples de musique manquent, et les portées qui avaient été préparées sont vides. ' ANSELME DE FLANDRE ou FLA- MAND, qu'on a mal à propos confondu avec le précédent, fut attaché comme musicien au service (lu duc de Bavière , vers le milieu du seizième siècle. Zacconi , dans sa Praiica di Musica (part. II, lib. 1, c. 10), dont la seconde partie a été imprimée en 1622, assure que ce musicien entreprit de compléter la gamme en nommant si la septième note bécarre, et bo la môme note affectée d'un bémol. D'un autre côté, Mersenne (Quest.in Gènes., p. 1623) cite Pierre Maillart, lequel affirme qu'un Flamand anonyme avait proposé l'addition de pareilles syllabes, vers I j47. Il est impossible de décider maintenant s'il s'agit d'Anselme ou d'Hubert Waelrant, auquel on attribue aussi cette invention. Au reste, il est bon de remarquer que plusieurs auteurs ont proposé de semblables additions sous d'autres noms {voy. Waelrant (Hubert), De Putte (Henri), Calwitz, Uréna (Pierre de) Caramuel de Lobkowitz ; Hilzler (Daniel) et Lemaire (Jean), On peut aussi voir les articles Gibel ou Gibelius (Othon), et Buttstedt (Jean-Henri). On trouve un passage relatif à Anselme Flamand dans les Notices sur les écrivains de Bologne , par Fantuzzi, t. V, p. 344, n° 5. 11 s'agit d'une lettre qui fut écrite en 1743 par François Provedi, de Sienne, à un maître de chapelle de Rome , son ami, pour avoir son avis sur le meilleur système de solmisation, savoir, de celui de Gui d'Arezzo, on de celui d'Anselme l'Iamaml. 11 dit que le P. Fausto Frilelli, maître de chapelle de la cathédrale de Sienne, avait introduit ce dernier système dans son école [lublique , mais que tous les professeurs de la ville le blâmaient et rejetaient ce système de solmisation. Celte questioa avait soulevé des discussions dans t«ut le

pays : c'est à propos de ces discussions, où lui-même était intéressé par un écrit qu'il avait publié sur cette matière, que Provedi écrivit sa lettre. Il s'était prononcé contre la nouvelle méthode de solmisation, et, tout rempli des préjugés de sa nation , il avait conclu en faveur de la solmisation ancienne, condamnée par la nature même de la tonalité moderne. Voici le texte du passage dont il s'agit : Attesta c/ie il Rev. Sig- D. Fausto Fritelli , novelio maestro di cap' pella di questa vietropoiUana, introdusse nella sua pubblïca scuola V mo di sulfeggiare seconda il metodo d'Anselmo; un cavalière d^alto lignaggio, clie ha violto interesse in questo particolare, sentendo clie questn innovazione veniva rigettata unatiimamente du tutti gli pro/essori diquesta ciltù, mifcce Tonore commendarmi di mettcre in car ta il mio sentimento. A eontemplazione poi de'varj miei padroni ed amici, la pubblicai colle stampe , et dai medesimi ne sono state mandate délie copie in diverse cittàper sentire le opinioni dei piùperilinelV arte. tnlanto che eglino stanno attendendo lerisposte, io permia parte ricorro alV oracolo del P. V. M. R. per sapere quale debbe essere il mio destina. Per tanto mi son preso l'ardire d'inviargliene una copia, insieme con una del mio competitore, accià ella possacon tutto suo comodo esaminarle amendue, assictirandola che délia sua graziosissima risposta dipenderà se dovrô continuare 0 no nel serioso impegno ove mi trovo. Percià prego vivcmente la P. V. volersi compiacere dirmi contuttaingenuità il suo parère, accià cbe passa dalle virtuosissime autorevoli sue istruzioni ricevere quelli avvertimcnti che stimerà più con/acevoli ai miei presenti interessi , risolutissimo di pendere dalle medesij?ie, etc. Quoi qu'il en soit des préjugés que rencontrait encore en Italie la seule solmisation que le bon sens piùsse adopter, il paraît, par ce qu'en dit Zacconi , que le système d'Anselme avait eu quelque succès lorsqu'il le proposa. ' ANSELMI (Secomjini), compositeur italien du dix-huitième siècle, né à Lodi, en Lombardie, n'est connu que par un opéra intitulé : Itre Pretendenti, qui a été représenté à Lodi en 1786. ANSELONI (Les frères François, Tarquinio, Jean et Bartholomé), Napolitains, ont excellé sur le trombone , la charamelle et les cornets, dans les dernières années du seizième siècle et au commencement du dix-septième. Cerreto leur accorde de grands éloges ( Delta Pratica musicale,^. 158).

'ANSELYNE (Antoine), musicien français qui vivait vers le milieu du seizième siècle, était

It6

ANSELYNE — ANTEGNAÏI

employé dans la cliapelle des enfants de France sous le règne de François P', en 1534, suivant un compte de la maison de ces princes, de 153s (M. 11, F. 540,suppl. de laBibl.imp de France). ' ANSIAUX {Jean- Hubert- Joseph et non Henri), naquit à Huy (Belgique) le 16 décembre 1781; son père était notaire et bourgmestre de Huy. Heukart, maître de chapelle de l'église Notre-Dame de celte ville, lui enseigna la musique et l'harmonie; Tingry fut son maître de piano. En 1809 il fit exécuter un Te Deum à huit voix à l'occasion du mariage de l'empereur Napoléon. Au nombre des ouvrages d'Ansiaux, on compte neuf messes : la neuvième fut exécutée le 6 novembre 1825 dans l'église Saint- Jacquesgur-Caudenberg, à Bruxelles; trois Te Deum : le troisième, qui était inédit, fut exécuté le 16 décembre 1854, à l'église Sainte- Gudule, pour l'anniversaire du jour de naissance du roi; plusieurs motets; trois ouvertures, dont une, intitulée V Apothéose de Grétry, fut composée pour l'ouverture de la nouvelle salle de spectacle de Liège, en novembre 1820; divers autres morceaux de musique instrumentale, Ânsiaux écrivit aussi un opéra intitulé Les Revenants, qui est resté en manuscrit et n'a pas été représenté. En 1820,11 fit exécuter des morceaux de son oratorio intitulé Jephté, dans un concert de la Société d'émulation de Liège, dont il était membre. Ansiaux mourut subitement, assis à son bureau, le 4 décembre 1826, à peine âgé de 45 ans. De ses deux fils, l'aîné, Charles, s'est établi à Charleville, comme professeur de musique ; le plus jeune 'Théophile, organiste à Andennes, est mort à Seilles, près de ce lieu, au mois de juillet 1857. ANTAO ou ANTOINE DE SAIXTA- ÉLIAS» carme portugais, naquit à Lisbonne vers 1690. Il passa une partie de sa jeunesse dans les possessions portugaises en Amérique. Après son retour en Europe, il entra au couvent de son ordre à Lisbonne, où son habileté dans la composition et sur la harpe le fit nommer maître de chapelle. Il mourut en 1748. Ses compositions, qui consistenten Te Deum à quatre chœurs, répons, messes, psaumes, hymnes, et cantate pour l'anniversaire de la naissance du roi, sont conservées dans la bibliothèque de son monastère. 'ANTEGNATI, famille de facteurs d'instruments établie à Brescia dès la fin du quinzième siècle, a produit, depuis le commencement du seizième siècle, quelques artistes qui onteu ajuste titre une grande renommée. Lanfranco dit, dans ses Scintille di musica, etc. (Brescia, 1533, p. 143), que les plus habiles luthiers de son temps pour la facture des luths, violons, lyres, etc., étaient Jean- Jacques dalla Corna ut Jean Mon-

iichiaro, tous deux de Brescia; que Jcan- Frauçois Antegnaû, de la même ville, se distinguait dans la lacture des monocordes, barpicordes et clavecins ; et que Jean-Jacques, son frère, produisait les meilleures orgues et les mieux accordées qui eussent été faites, ainsi qu'on pouvait le voir dans l'orgue nouvellement lait par lui dans l'église Sainte-Marie dalle Gracie, de sa ville natale (1).

On ne sait sur Jean-François et Jean-Jacques Antegnati que ce qu'en dit Lanfranco.

'ANTEGIVATl (GuATiADio), célèbre constructeur d'orgues, né à Brescia, vivait vers 1580. Il a construit l'orgue de la cathédrale de sa patrie, et fut aidé dans cet ouvrage par son fils, qui est l'objet de l'article suivant.

• ANTEGNATI (Constant), fils du précé- . dent, naquit à Brescia, vers le milieu du seizième siècle. H fut habile constructeur d'orgues, et célèbre organiste à la cathédrale de sa patrie. 11 occupa cette place jusqu'en 1619, où une apoplexie dont il fut frappé le rendit impotent jusqu'à sa mort, qui n'arriva que quelques années après. Les habitants de Brescia, pour récompenser ses talents et la pureté de ses mœurs, lui firent une pension. On trouve son éloge parmi les Elogi istorici d'Octave Rossi, p. 500. Il' a publié : 1° Canzoni a quattro voci, uno, due tre e quattro libri; Venezia,per Aless. Vincenti. — 2° Messe e inotftti a due e tre chori ; Venezia, presso Bart. Magni. — 3° Motetti e tétanie a tre Venezia, Bart. Magni. — 4° Messe e sin/onie a Otto; Venise, Bart. Magni. — 5° Messe a seie otto voci, lib. 1 ; in Venezia, appresso Angelo GardanOfiàlS, in-4''. — 6° Inni d'intavolatura d^organo; Venise. — 1" Vanlegnata, intavolaturadi ricercate ; Venise, Barth. Magni — 8° Salmi otto voci; Venezia, Ang. Gardano, 1592, in-4°. — 9" VArte organica; Brescia, 1608. — 10° Motetti a tre voci; Venise. — 11» Motetti e messe adLodici in tre chori; Venise, Aless. Vincenti.—12" Cansoni dasonare a quattro e otto

(1) Voici le texte de Lanfranco : Et sia ciascun diligente nelle sue participationi : participando quai itutrumento si voglia, o siano da corde : come sono liuti, violini, lyre, et simili pulilamenti. et risonanti fabricati da U due Bresciani Giovan Giacobo dalla Corna et Zanette Montichiare, opur questi aitri : cioé monocordi. arpicordi, et clavacimbali ditigentissimamente fatti da Giovan Francesco Antegnati da Brescia .• o siano da vento, come sono gli organi, i quai sono cosi ben lavorati da Giovan Giacobo, fratello del soprauonuUo (sic) Giovan Francesco, chi non da mano dl homo, ma da natwa creati paiono, conlasiia acc.ordatuTacosifatta,che ciacuna circmi/ercnza délie sue canne intera, rotonda, et immaculala resta; et cio si puo vedere nello organo novellamente/atto di sua muno nella chiesa di Santa- Maria dalle Gratte di qiiestà città di Brescia.

ANTEGNATI — ANTIQUIS

voci ; Venise, 1619. Ses quatre livres dechansons à quatre voix furent réinnprimés à Venise en 1621. " ANTENORI (ONUPnnE), né à Padoue, dans la seconde moitié du quinzième siècle, estindiqué quelquefois dans les anciens recueils sous le nom A'Honophrhis Patavimts. On connaît de lui quelques chansons italiennes à plusieurs voix, dans le style vénitien, auxquelles on donnait le nom de frottole, et qui furent en usage au quinzième siècle et au commencement du seizième. Les frotlotes d'Anfenori sont insérées dans les 3"", 6"'", 7"'" et 8""" livres de ces chansons publiées à Venise, par Octave Petracci, depuis 1504 jusqu'en 1508.

• AI\TÈS (Jean), mécanicien anglais, vivait à Londres vers la fin du dix-huitième siècle. En 1801, il construisit un pupitre mécanique pour un quatuor, qui, au moyen de la pression d'une pédale, tournait les pages de la musique. Des inventions du même genre, mais différentes par le mécanisme, ont été puhliées depuis lors. ( Voy. Paillet, Puirocheet Wagner).

ANTHES (J.-A.), directeur de la société de chant à Eschbach, dans le duché de Nassau, appelée Taunus liederkranz, vers 1840-1848, s'est fait connaître comme compositeur de mélod ies vocales par les ouvrages suivants: l^C Petits Zierfer/aci/ft$ pour voix seule avec piano, op. 3; Mayence, Schott.

— 2 " 6 Lieder pour deux voix de soprano, ou deux voix d'hommes, avec piano, op. 4 ; iô. — 3° C Lieder avec ace. tacile, op. b;ibid. — 4° 6 Lieder faciles, op. 6 ibid. — b° Trois duo.^ pour voix de femmes ou d'hommes avec piano, op. 7; ibid. J'ignore si c'est à ce même M. Anthes ou à quelque autre membre de sa famille qu'on est redevable de deux bons ouvrages publiés sous ces titres : 1" Die Tonkunst im evangel. CuUus , mit einer Geschichte der kirchL Musik (La Musique dans le

■ culte év,ingélique,avec une hisfoiredela musique d'église), par J.-C. Anthes ; Wiesbaden, Friedrich, 1846,in-4°. — 1" Allgcmeinejassliche Bemerkungen zur Verbesserimy des evangel. Kirchengesanges (Remarques générales et faciles à comprendre sur l'amélioration du chant des églises évangéliques), par le même; ibid. 1847, in-8°.

— 3° Anleitung zum Gesang (Introduction au chant, suivie de 21 chorals et de 57 mélodies à plusieurs voix); Wicsbaden, Rilter.

AIXTIIIPPE, musicien grec, à qui Pindare (in Plut, de Musica) et Pollux (lib. IV, c. 10, sect. 78) ont attribué l'invention du mode lydien, que d'autres ont donné à Mélanippide (Voy. ce nom) , et quelques-uns à Torrèbe.

•ANTIER (Marie), née à Lyon, en 1687, vint à Paris en 1711 , et débuta presque aussitôt à l'Opéra, où elle joua pendant vingt-neuf ans.

C'était, dit-on, une actrice excellente, et l'on vante la manière dont elle jouait les rôles de magicienne dans les opéras de Lulli. Elle mourut à Paris le 3 décembre 1747. Ce fut elle qui couronna le maréchal de Villars , la première fois qu'il alla à l'Opéra après la bataille de Denain. Al\TIGÉi\iDE, joueur de flûte, naquit à Thèbes, en Béolie. 11 apprit la musique sous la direction de Philoxène, poëte-musicien, dont il devint le joueur de flûte ordinaire. Périclès le chargea d'enseigner cet instrument à Alcibiade. Il était enthousiaste de son art, moins pour les applaudissements qu'il recueillait, que pour l'art lui-même; car il avait pour le goût de la multitude un mépris qu'il tâchait d'inspirer à ses élèves. Il dit un jour à l'un d'eux qui, bien que fort habile, était peu applaudi de l'auditoire : Jouez pour les Muses et pour moi. On rapporte à ce sujet l'anecdote suivante : Un joueur de flûte ayant été fort applaudi par le peuple, Antigénide, qui n'était pas encore sorti de l'hyposcène, dit aussitôt : « Pourquoi donc tout ce « bruit ? Certes il faut qu'il y ait ici quelque « chose de bien mauvais dans ce qu'on a entendu ; R s'il en était autrement, cet homme n'aurait pas « mérité tant d'applaudissements. » Il est bon de remarquer qu'Athénée attribue ce propos à Asopodore de Phliase (Deipnosoph., lib. XIV). Antigénide fit à la flûte des changements utiles, en perfectionna la structure, et augmenta le nombre des trous. Apulée (in Florid., sect. 4), prétend qu'il fut le premier qui trouva le moyen de jouer sur la même flûte dans les cinq modes éolien, ionien, lydien, phrygien et dorien, La supériorité de son talent était bien reconnue, si l'on en juge par ce mot d'Épaminondas, qu'on voulait effrayer en lui annonçant que les Athéniens envoyaient contre lui des troupes équipées d'armes de nouvelle invention -. Antigénide ^ dit-il, s'ajjlige-t-il lorsqu'il voit des /lûtes nouvelles entre les mains de Tellis?

♦AKTIIVOIVI (LoDis),né à Bologne vers 1697, fut l'un des plus habiles chanteurs du commencement du dix-huitième siècle. Il possédait une voix de ténor pure, pénétrante, et joignait à cet avantage une méthode excellente. Il fut engagé pour le théâtre de Londres dirigé par Hœndel, et y débuta avec succès en 1726.

• AKTIQUIS ( Jean d'), maître de chapelle à l'église de Saint-Nicolas, à Bari,dans le royaume de Naples, florissait dans la seconde moitié du seizième siècle. On a de lui : 1» Villanelle alla Napoletana , a tre voci di diversi musici di Bavi, raccolte da Jo.de Antiquis, con alcune délie sue; Venise, 1574, in-8° obi. Les auteurs dont on trouve des pièces dans ce recueil sont

ANTIQUIS — ANTOLmi

Jean-François Capiiano, Carduccio, Alex. Ef- (Veni, Mutio Effrem, Fiinello, Felis (Stelano), Lombatdo deMarini, Colonardo de Monte, Pomp. Nenna , Gola de Pizzolis (lie Pouzzuole), Yincenzo Podio, Recco, Simon de Baldis et Gio. Fr. Violanfi. — 2° Madrigali a qualtro voci, con un dialogo a otto; Venise, Iô84, in-4°. — 3° // primo libro di canzonette a due voci da divcrsi autori di liari ; ibid., 15S4. Ce recueil est intéressant , parce qu'il fait connaître plusieurs compositeurs n(^s à lîari ou dans .«es environs; en voici les noms : Simon de Balnis , Etienne Felis, Mulio Effrem, Fabrice Facciola, Jean de Marini, Jean François Gliro, Jean-Baptiste Pace, Jean Donnt de Lavopa, Jean-Pierre Gallo, Nicolas-Marie Pizziolis, Jean-François Capitani, Nicolas- Vincent Fanelli , Tarquino Papa , Victor de I/elia, Jean- François Palombo, Jean Jacques CarduccifJean Vincent Goltiero, Horace de Martino , Joseph di Cola, Dominique dello Mansaro, Janno Donati, Antoine Zazzarino, Jean François Violanti et Pomponio Nenna.

' ' ' AMTIQUIS (André dic ) , compositeur vénitien, né dans la seconde moitié du quinzième siècle, s'est fait connaître par des chansons italiennes appelées frottoles, dont quelques-unes ont été insérées dans les recueils de ces chants publiés par Odave Pefrucci, à Venise, depuis 1504 jusqu'en 1508. 11 ne serait pas impossible que cet artiste lût la même personne q\t'Andr6 Anliquis de Monlona, qui obtint du pa(>e un privilège de dix ans pour établir à Rome une imprimerie de musique à l'imitation de celle qu'avait fondée Octave Petrucci de Fossombrone, et qui publia en 1516 un volume in-folio de messes de Josquin , Brumel et autres. Montoiia est unbourgdel'lllyrie, aux environs de Trieste, dont les communications avec Venise sont fréquentes, et qui était d'ailleurs alors sous la domination des Vénitiens. André de Antiquis a pu" faire son éducation musicale parmi les artistes de Venise, adopter le genre de leur musique, et, témoin de l'activité qu'avait dès ses premières années l'établissement de Petrucci, il a pu songer à faire la même spéculation dans les États romains , où le privilège de Petrucci était sans force. La similitude des nomset les circonstances sont de telle nature que l'identité de personne n'a rien qui répugne.

' ANTOINE ( Ferdinand d' ) , capitaine au service de l'électeur de Cologne, vers 1770, fut habile violiniste et claveciniste. Marpurg, Kirnberger et Riepel furent ses maîtres de composition, et son goût se forma dans un voyage

qu'il fit en Italie. Depuis 17S0 il a mis en musique les opéras suivants : !<> // mondo alla rovcrsa. — 20 Pas tartarisclte Gesetz (La Loi <les Tartarcs). — 3" Bas Mœdclienim EichthuleiLh Fille de la vallée aux cliênes).— -i" Otlo der Schûtz (Olhon l'Archer); 1792. — jo Oer Fûrst und sein Volk (le Prince et soi> peuple), opérette. — 6" Endegut, ailes ://</ (lionne fin, tout

est bien), opéra en deux actes, 1794. 7° Chœurs

de la tragédie de Lanassa. Il a fait aussi la musique d'un prologue de Cramer, et composé quelques symphonies et des quatuors de violon, dans la manière de H.iydn.

'ANTOINE ( Henki ), connu sous le nom de Crux , naquit à Manheim en 1768, et vint à Munich en 1778, avec sa mère, la fameuse actrice Frauciska Antoine, née Auibergcr. Il fut d'abord destiné au théûtrc, et reçut des leçons de sa mère. Il parut souvent sur le théâtre de la cour dans les rôles d'enfant. Mais bientôt il étudia la musique, et. reçut des leçons de P. Winter, alors musicien delà cour. Sa mère, pour achever son éducation musicale, le mit pendant deux ans à l'école de Léopold JMozart, à Salzbourg. En 1786, il passa au service de l'électeur de Trêves, à Coblence ; mais il quitta celle cour pour voyager en France et en Hollande. Après avoir été quelque temps au service du comte de l3entheim , à SIeinfurt , il y épousa la cantatrice Joanna Fontaine, et partit avec elle pour Munich, en .1791 ; il y fut placé comme violiniste à la chapelle doctorale, et y mourut en 1809. On connaît de lui quelques compositions manuscrites pour le violon.

' ANTOINE ( Ernrst ), frère du précédent, naquit à Manhein en 1770. 11 apprit le hautbois du musicien de la cour Ram. En 1786, il passa au service du prince électoral de Trêves, à Coblence, et y acquit la réputation d'un artiste habile. Mais les troubles de la guerre et le changement de gouvernement ayant obligé le prince à réformer sa musique, Antoinechercha un autre moyen d'existence; et fut nommé collecteur de la loterie royale à Munich , où il se trouvait en

" ANTOLINI (François), littérateur et professeur de musique à Milan, né à Macerata en 1771, mortàMilan,versl845,aécritunpetitouvrageutile aux compositeurs, sous le titre de :ia retta maniera di scrivere per il clarinetto ed altri strotnenti difiato, con sei tavole contenenti, oltre varj esempi dimostratioi, eziandio le duescale del clarinetto più chiare e complète délie coni'muni. Opéra utilissima principalmente ai compositori di musica, non che agli esercenii in essa trattati, Mtlano, délia tipograf. di Can-

ANTOLINI — AÎNTONELLI

dido Buccinelli, 1813, 62 p. in-8°. On a aussi d'Anlolini un opuscule intitulé: Osservazioni su dueviolini espoti nelle sale dell' l. R. Palazzo di Brera, uno de' quali di forma non coinmuna. Milano, per Luigi di Giacomo Pirnla, 1832, in-S" de 14 pages.

* ANTON ( Conrad-Théophile ), né à Lauban, le 29 novembre 1746 , enseigna d'abord les sciences morales et politiques daas l'université de Wittcnberg, et devint en 1780 professeur de langues orientales dans la même université. Il mourut dans cette ville le 4 juillet 1814, ou, selon l'Encyclopédie de Erscli et Gruber, le 3 du môme mois. Dans sa jeunesse il s'était livré à l'étude de la musique, et le goût qu'il avait conservé pour cet art lui lit diriger ses travaux sur les objets qui y sont relatifs, et particulièrement sur la musique des Hébreux. On a de lui : 1° Dissertaiio de mctro HebrœorwOT an^ijMO; Leipsick, 1770, in^". — 2» Vindïctae disputationis demetro Hebraeorum antiquo, a dubitaiionibus virorum doctorum ; ibid., 1771, in-S". — 3° Pars secundo; ibid., 1772, in-8°. — 4° Versuch, die Mélodie und Harmonie der alten hebraischen Gesxnge und Tonstûcke zii entziffern , ein Beytragzur Geschichte der hebraischen Musik, nebsl einige Winken fur die hebraischen Grammatiker, Ausleger und Kunslrichter des alten Testaments ( la Mélodie et l'Harmonie des anciens chants hébraïques, etc., essai sur l'histoire de la musique des Hébreux, etc. ), première partie, dans le Répertoire de littérature biblique du professeur Pauliis, t. I.Jéna, 1790,in-4'',p. 160- 191; deuxième partie, dans le rtiême ouvrage, t. III, 1791, p. 1—81 5" Veber das

Mangellwfte der Théorie der Musik : ein kurzer Aufsatz ( Sur l'imperfection de la théorie de la musique) , dans le Journal musical de Reicliardt, p. 133. — 6" Veber die Musik der Slaven (sur la musique des Slaves), dans le Magasin musical de Cramer, 1. 1, p. 1034; — 7» Salomonis Carmen melicum , quod Canticum Canticorum dicitur, ad meirum priscum et modos musicos revocare,recenscre et notis criticis aliisque illustrare incipit, etc. ; Vitebergœ, 1793 , in-8° de 40 pages. La deuxième partie de cette thèse, avec le glossaire des mots hébreux du Cantique des cantiques, a paru ensuite sous ce titre : Salomonis Carmini melico quod Canticum Canticorum dieitur ad metrum priscum et modos musicos revocato, recensito, in vernaculam translato et notis criticis aliisque illuitrato. Glossarium addit, etc.; Vitebergse, 1799, in-S". Les deux parties ont été ensuite réunies avec un nouveau

frontispice gravé, à Leipsick (Gœthe), 1800, 108 pages in-S". Anton avait exposé, dans les dissertations insérées au Répertoire de Pauliis, ses idées sur une signitication harmonique qu'il attribuait aux accents de la poésie hébraïque. Ces accents sont une véritable notation musicale; et, comme l'a très-bien remarqué l'auteur du Schilte hagghiborim ( Voy. Abraham-Ben-Dwid-Arie), les accents ne sont pas les signes d'un son , comme les notosde la musique européenne moderne, mais des sii^nes collectifs de plusieurs sons ; caractère (]ui est, en effet, celui des notations orientales ; mais daus toutes ces notations, ainsi que dans les accents hébraïques, les signes indiquent les divers mouvements de la voix, en passant d'un son à un autre. Anton, au lieu de cette succession, a vu dans ces signes des sons simultanés, et, leur donnant une signiûcation purement arbitraire, il a fait, de ce qu'il appelle les accents prosaïques , des signes d'harmonie , de tierce , et de ceux auxquels il donne le nom d^accents poétiques, des signes d'harmonie complète de trois sous, en tierce et quinte, lin sorte que, selon lui, les anciens Hébreux auraient fait usage de cette harmonie dans la rubrique du temple et ailleurs. Son petit ouvrage Salomonis Carmen melicum , etc., publié postérieurement à ce travail, a pour objet de faire voir l'application de son système au Cantique des Cantiques, attribué à Salomon. Ce système ne soutient pas un sérieux examen. Après la mort d'Anton, son fils a mis en ordre et publié son dernier travail sous ce titre : Phasdri Fabularum ^sop. Libri V, et Publii Syri aliorumque veterum SententiBe,ex recensione Bentlei passim codd. Mss. auctoritate, nec non metri et rhythmi musici ope re/tcti; prœmissa est dissertaiio rhythmo musico a vet. Romanis, nominatim a Phxdro et auctoribus Sententiarum a P. Syro collectartim et comparandis versibus observato. Ziltau, 1817, in-8°.

'ANTONELLI (Abbondio) oo ANTl- NELLO, né dans la seconde moitié du seizième siècle, fut compositeur et maître de chapelle de l'église épiscopale de Bénévent, dans le royaume de Naples. 11 a publié à Rome im livre de motets à quatre voix, en 1604. En 1608, Autouelli devint maître de la chapelle de Saint- Jean de Latran, à Rome ; mais il ne conserva cette place qu'une année, ce qui peut porter à croire qu'il mourut au commencement de 1609. Il eut pour successeur Jacques Benincasa. L'abbé Baini cite de ce musicien des motets à quatre chœurs, qu'il considère comme des compositions remarqua» blés. On a aussi de ce maître : lo Mïssa a quattro voci e qualtro Motetti a due, con orjflwo.Roma;