BACILLY

dans la même année, lin ouvrage in-4°, intitule : Entivurf su Voriesungen ûber die Théorie der Musik, insofern sie Liebhabern derselben nothwendig und nûtzlich ist (Idée d'un cours de théorie de la musique, en tant qu'elle est nécessaire et utile aux anaateurs de cet art). Gerber {Biogr. Lex. der Tonkunstler) dit que ce n'est qu'une copie fidèle de la dissertation du docteur Forkel sur le même sujet. Vers 1797, Bachmann se fixa à Culmbacli , où il exerça la m:édecine. On a aussi du même auteur : Dissertatio inauguralis medica de Ef/ectibus musiccc in hominem. Eriangen, 1792.

BACHMANIV (O.), fabricant d'instruments h archet à Halberstadt, est auteur d'un livre intitulé : Theoretisch-praklisches Handbuch des Geigenbaues ; oder Anweisung, italienische und deutsche Violinen, Bralschen, Violoncello's. Violons iowie Gultarren undGeigenbogen nach den neuesten Grundsxtzen und in hoechster VoUkommenheit zm fer/erftg'en (Manuel théorique et pratique de la construction des instruments à archet, etc.); Quediinbourget Leipsick, Gott. Basse, 18.35, 1 vol. in-8° de 92 pages, avec 4 planches. Le livre de Bachmann n'est Riièrequ'un abrégé du grand ouvrage de Wettengt^l, publié quelques années auparavant (V. Wettf.ncel).

' BACIIMAYEB. On a sous ce nom, qui est probablement celui d'un musicien autrichien, trente-six airs nationaux arrangés pour deux clarinettes, deux corset deux bassons, imprimés à Vienne, chez Steiner.

' BACHMEISTER (Lucas), docteur en théologie , professeur et surintendant a Rostock , naquit à Lunebourg le 18 octobre 1530, et mourut à Rostock le gjuillet 1608. On a de lui : Oratio de Luca Lossio; Rostock 1502. Il prononça cet éloge du musicien Lossius le jour ou il prit possession de sa chaire de théologie.

' BACHSMIDT (Antoine), compositeur et virtuose sur la trom|)elte et sur le violon , naquit à Moelk en Autriche, vers 1709. H fut pendant quelque temps inspecteur des prisons dans sa ville natale; mais il abandonna cet emploi, et se mit à voyager. Partout il obtint des applaudissements pour son talent extraordinaire sur la trompette, dont il savait tirer des sons qui semblaient ne pas appartenir à cet instrument. Il fut enfin placé à la chapelle du prince-évéque de Wûrtzbourg; mais il ne put y rester longtemps -. le son de son instrument ayant causé des maux de nerfs à la tante du prince , Bacbsmidt fut obligé de quitter ce service et fut récompensé niiignifiqucment. Il se rendit de là à Eichsladt, où il fut placé à la chapelle du priiice-évôque

(Jean-Antoine III). Bachsmidt, y ayant acquis une grande habileté sur le violon , fut employé par le comte de Strasoldo , successeur du princeévêque , comme premier violon de sa musique , et peu de temps après comme directeur de se* concerts. Il commença alors à se livrer avec ardeur à la composition et à l'étude des ouvrages des meilleurs maîtres anciens et modernes. Ses premiers essais ayant eu du succès, le prince d'Eichastadt l'envoya en Italie pou r se perfectionner. A son retour dans la résidence , le prince le nomma directeur de sa chapelle. Il composa alors plusieurs opéras allemands et italiens qui furent représentés à la cour et sur le théâtre de la ville; sa musique d'église lui acquit surtout une grande réputation. Il a écrit beaucoup de messes, vêpres , litanies, etc., dont les copies manuscrites se sont répandues. On connaît aussi un grand nombre de symphonies, de quatuors, de concertos , de sa composition; mais il n'a été gravé que six quatuors de violon, et un concerto pour haut bois, deux violons, alto, basseetdeux cors. Son style rappelle celui de Graun. Bachsmidt devint aveugle quelques années avant sa mort, qui arriva vers 1780.

' BAGILERI (DoM Jean), ecclésia'^tique né à Ferrare , dans la seconde moitié du seizième siècle , est connu comme compositeur par les ouvrages suivants : 1° Vespri a ollovoci, op. 2; Venise, AngeloGardano, ICIO, in-4''. — T Totum de/uucforum officium quinque vocibus , op. 3; Venise, Bart. Magni, 1619.

BACILIERI (Louis), compositeur dramatique, né à Bologne, et élève du lycée communal de musique de cette ville, a fait représenter au petit théâtre Contavalli,en 1842, Sesostri, opéra en trois actes dont la musique a eu peu de succès. Cet essai n'a point été suivi par d'autres productions.

' BACILLY ( BÉNIGNE de) , prêtre, né dans la Basse-Normandie, vers 1625,n'étalt pas un compositeur habile, comme on l'assure dans le Dictionnaire historique des musiciens (Paris, 1810); il avait au contraire fort peu de pratique , quoiqu'il ne manquât pas d'une sorte de génie naturel. Bacilly avait obtenu un bénéfice qui l'a fait désigner par ses contemporains sous le nom de Prieur de Bacilly. On voit par le titre d'un de ses ouvrages qu'il avait cessé de vivre en 1692. Il a publié : 1° Recueil des plus beaux vers qui ont été mis en chant, avec le nom des auteurs, tant des airs que des paroles; Paris, 1661 , 2 vol. in-12. — 2° Remarques curieuses sur Vart de bien chanter; Paris, 1668, in-12. — 3" Premier et deuxième recueils d'airs spirituels à deux parties, par /eu M. de Basslllij

BACILLY — BACKOFEN

(sic); Paris, 1692, 2""* édition. — 4° Premier et deuxième recueils d'airs bachiques; Paris , 1677, in-8° obi., 2"^ édition. Forliel , d'après le catalogue fort mal fait qui se trouve dans l'histoire de l'Opéra du président Durey deNoinville, a écrit {Allgemeine Litteratur der Musik, p. 309) De Baillyàu lieu àeBacilly; Liclitenthai le copie aveuglément en cette circonstance ( Biografia délia Musica, t. 4, p. 142), comme il le fait presque toujours , et reproche à E. L. Gerber d'avoir écrit de Bacilly d'après l'autorité de La Borde. La Borde et Gerber ont nommé l'auteur des Remarques curieuses par son véritable nom , et Forkel et Lichentlial ont été induits en erreur. Voici , à cet égard , des renseignements dont je garantis l'exactitude. L'ouvrage de Bacilly fut d'abord imprimé sans nom d'auteur, sous ce titre : Remarques curieuses sur Vart de bien chanter, et particulièrement pour ce qui regarde le chant français. Paris, Ballard, 1668, inl2.' Dans la même année le frontispice du livre fut changé, et l'on y ajouta : par le Pr. B. D. B. Le titre de la deuxième édition , qui parut à Paris, en 1671 , in-12, chez G, de Luyiie , est le m^^me que celui ci , avec les lettres initiales (1). La troisième édition est intitulée : VArt de bien chanter de M. de Bacilly; Paris, Claude Bageart, 1679, in-12. Le frontispice de celle-ci fut encore changé dans la même année , et Bacilly y ajouta une défense de son livre , dont il avait été fait une critique anonyme. L'ouvrage ainsi remanié porte pour titre: VArt de bien chanter de M. de Bacilly, augmenté d'un discours qui sert de réponse à la critique de ce traité. Paris, chez l'auteur, 1679, in-12. Enlin la quatrième édition est intiluléa : Traité de la méthode ou art de bien chanter, par M. de B***. Paris, Guill. de Luyne, 1681, in-12, ' BACK (P. CoNRARD ), naquit en 1749 à Heigerloeh. En 1770 il entra dans l'ordre des Bénédiclins à Ottobeùern, où il mourut en 1810. Ses études de musique ont été faites à Zweifatten , sous le P. Ernest Weibrauch, ensuite à Ottobeùern sous le P. François Scbeilzer, et enfin sous Neubauer. Il a composé beaucoup de messes , litanies, etc. Parmi ses compo-sitions, on connaît aussi un opéra de Joseph, dont les journaux allemands ont vanté le mérite.

BACKHAUS ( Je\n-L. ) ; V. Bacliaus.

(1) Bnrbier, Dietionn. des Anonymes, t. III, p. 337, n" 18029 , ï"»» édit. ) prétead que les exemplaires de 1671 ont pour titre ; Traité de la Métlwde, ou VArt de bien chanter, et que ces exemplaires sont de la première édition avec un nouveau frontispice. Il y a dans cette assertion plusieurs erreurs que n'aurait pas faites ce bibliuKraphe s'il eût vu les diverses éditions du livre.

'BACKOFEN (J.-G.-Hënri), compositeur, littérateur et virtuose sur ia harpe, le cor anglais, la clarinette et la flûte, vivait à Nuremberg en 1803, et naquit à Durlach en 1768. En 1780, il fut envoyé à Nuremberg, avec deux de ses frères , pour y étudier la musique , la peinture et la littérature. Il apprit en peu de temps le français , l'espagnol, l'italien , et devint habile peintre de portraits. Ses maîtres de musique furent Gruber pour la composition , et Birckmann pour les instruments. En 1789, Backofen était déjà compte parmi les bons clarinettistes, elles voyages qu'il fit alors augmentèrent beaucoup sa réputation. Rentrée Nuremberg en 1794, il se mit à éttidier la flilte, et devint bientôt l'un des premiers flûtistes de l'Allemagne. Mais c'est surtout comme liarpiste et comme virtuose sur le cor anglais qu'il s'est distingué. Après avoir voyagé pendant plusieurs années, il s'arrêta à Gotha en 1802, et revint à Nuremberg l'année suivante. On a de sa composition : 1° Seize variations sur l'air : Âhî vous dirai-je maman, pour la barpeà crochets; Leipsick, 1779.— 2° Sonate pour la harpe, avec ace. de violon ; ibid., 1798. — 3" Concertante pour harpe , cor de bassette , et violoncelle. — 4° Concertante pour harpe , alto et violoncelle. — 5° Treize variations pour la harpe, sur l'air Ach die lieber Augustin , etc. , op. 41; Leipsick, 1801. — 6" Premier, deuxième et troisième cahiers de pièces pour la harpe; ibid. l799-i802. — l'' Anleitung zuinHarfenspielmit eingestreuten Bemerkungen ûber den Bau der Harfe ( Instruction sur l'art de jouer de la harpe , avec des remarques sur la construction de cet instrument ) ; Leipsick, Breitkopf et Haertel,! 802 . Une deuxième édition augmentée de cet ouvrage a paru en 1827, sous le litre de Harfenschule ; ibid. — 8°Anweisungfûr die Klarinelte und das Bassethorn. ( Méthode pour la clarinette et le cor de bassette ) ; ibid., 1803.-9° Concertante pour deux clarinettes. — 10° Quintuor pour corde bassette, 2 violons, alto et basse. — 11" Premier recueil pour la harpe , avec le doigté indiqué , à l'usage des commençants. De plus, en manuscrit : !• TeDeum bref; —2° Musique pour l'ouverture du théâtre de Nuremberg, — 3' Scène de Métastase. — 4° Chant funèbre pour la mort d'un Franc-Maçon, à quatre voix. — 5° Trois concertos pour corde bassette; — 6° Grand concerto pour la harpe à pédales. —7° Quintetto pour la clarinette. 8° Plusieurs pièces d'harmonie pour deux clarinettes, deux cors et deux bassons. En 1806, Backofen fut nommé musicien de la chambre à la cour de Gotha. Il fit de là quelques excursions à Leipsick, à Munich et à Francfort. En 1815, il se fixa à Darmstadt, et y établit une

dl

BACKOFEN — BADER

manufacture de clarinettes, quelques années après. 11 y vivait encore en 1837. Deux de ses frères ont aussi embrassé la profession de musicien. Le pre- 'mier, Ernest né à Durlacli en 1770, était premier basson an théâtre de Nuremberg , en 1 803 ; le .second, Godefroid, né aussi à Durlacii, en 1771, jouait la première clarinette au même tiié&tre, dans le même temps.

'BACOrV (Roger), franciscain anglais, naquit à Ilcliester, dans le comté de Sommerset, en 1214. Il étudia d'abord à Oxford , puis à l'université de Paris, où la réputation des professeurs attirait des disciples de toutes les parties de l'Europe. Revenu en Angleterre en 1240, il y entra dans l'ordre de Saint-François, et alla se fixer à Oxford, où il se livra à l'étude de la physique. La nature l'avait doué d'un génie qui le porta à s'élever au-dessus de son siècle et à faire des découvertes qui lui ont mérité l'admiration des nations éclairées et les persécutions de ses contemporains. 11 mourut à Oxford, vers 1292. Au nombre de ses écrits se trouve un traité De valore musices, qui a été inséré dans son Opus inajus , Londres, 1733, in fol. Un manuscrit du 14* siècle de la bibliothèque Ambrosicnne de M-ilan , coté R. 47 , in-fol., contient un petit traité de musique de Roger Bacon, sous ce titre : Opusculum valdè utile de musicd. Ce traité, divisé par chapitres, s'étend depuis la page 43 jusqu'à la 57^. Il ne contient rien qui le distingue des écrits de son temps sur cette matière , à l'exception de celte question assez curieuse : Quoviodo pulsus site arterix musice moveantur, de seconda vero promissionis quomodonatura musicx in pulsu inveniatur, sicut dicunt Galïenus et Avicena. C'est cette même question qui, longtemps après^a fourni au médecin Marquet le sujet d'un livre singulier. (Voy. Marquet.)

BACON ( François ) , de Verulam , célèbre chancelier d'Angleterre, né en 1560, mourut en 1626. Cet homme de génie, l'un de ceux qui ont le plus contribué aux progrès des sciences naturelles par la philosophie positive qu'il y a introduite , a traité de plusieurs objets relatifs à la production et à la propagation des sons dans les deuxième et troisième centuries de son important ouvrage intitulé : Sylva sylvarum, sive historia naturalis. Ce livre se trouve dans ses œuvres complètes imprimées à Francfort en 1CG5, in-fol., p. 754.

' BACON ( Richard Mackensie), littérateur et musicien anglais , né à Norwich vers 1788 , s'est fait connaître avantageusement par la publication d'un écrit périodique relatif à la musique, intitulé : The Quarterly musical Magazine and Review, dont le premier numéro a été publié au mois de

janvier 1818. Ainsi que l'indique son titre, cette revue devait paraître de trois en trois mois par cahiers qui , élant réunis, formaient des volumes d'environ 550 pages; mais la publication n'a été régulière que dans les premières années ; danr les derniejs temps, les numéros ont paru près de deux ans après l'époque indiquée. Le dixième volume a été complété en 1830. Ainsi que la plupart des livres anglais qui traitent de la musique, \eQuarierly musical Magazine est assez superficiel en ce qui concerne les parties principales de l'art, et en môme temps, diffus sur des questions de peu de valeur; cependant cet écrit périodique n'est pas dépourvu de mérite. M. Bacon , suivant l'usage des anglais, ne s'est pas fait connaître comme rédacteur du Quarterly musical Magazine; mais il a publié sous son nom im traité du chant extrait de son recueil périodique, sous ce litre : Eléments of vocal science bcing a philosophical enquiry into some ofthe principles ofsinging; Londres, Baldwin, Cradock and Joy, 1824, in-12. Cet ouvrage est écrit sous la forme de lettres, qui sont signées, dans le Quarterly musical Magazine, du pseudonyme de Timotheus.

En 1821 , le projet d'une Encyclopédie de musique fut fait à Londres : elle devait former deux volumes grand in-4''. démenti, Bishop, le Dr. Crutch, M. Adams, et quelques autres musiciens et littérateurs y devaient fournir des articles , et la rédaction générale de l'ouvrage devait être confiée à M. Bacon , qui en publia un prospectus bien fait dans la même année , en une demi-feuille in-40, du format que devait avoir l'Encyclopédie. Cette entreprise ne s'est pas réalisée. M. Bacon habitait ordinairement dans une maison de campagne à Cossey, près de Norwich , et non loin de Londres.

» BACQUOY GUÉDON (Alexis), danseur de la comédie française, retiré en 1767, est auteur d'un livre qui a pour titre : Méthode pour exercer Voreille à la mesure dans l'art de la danse. Amsterdam (Paris), 1778, in-8° de 56 pages, avec 20 planches de musique. Le même livre a reparu avec un nouveau frontispice, en 1784.

''BADEIVHAUPT(Hermann), directeur de musique à l'église de Glûkstadt, dans le ducbé de Holstein, sur les bords de l'Elbe, vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer dans cette ville, en 1674 , un ouvrage intitulé : Choragium Melicum, qui renferme quarante morceaux de musique sacrée à troix voix , deux violons et basse.

' BADER(CaARLES-ADAM),néà Bamberg, lelo janvier 1 789, fut considéré comme un des meilleurs ténoi s de l'Allemagne. Son début dans la carrière dramatique eut lieu en 1814, au tliéâtre dç

BADFR — BAECKER

Brunswick, alors dirigé par Klingemann. Deux ans après , il obtint nn congé pour aller se faire entendre à Berlin. Sa voix et son talent comme acteur n'avaient point encore acquis leur développement; néanmoins les représentations où Bader se lit entendre furent autant de triomphes. Son engagement achevé à Brunswick, il en contracta un à Berlin, qui Ta fixé dans cette ville. Gomme la plupart des chanteurs allemands, Bader manquait d'une éducation vocale basée sur une bonne mise de voix et sur un mécanisme pratique de la vocalisation; mais le timbre de sa voix était de la plus belle qualité, et son accent avait beaucoup de pathétique et d'expression. Comme acteur, il avait d'ailleurs beaucoup d'intelligence, de chaleur et de force. Son genre était le drame , et les rôles qui lui ont fait le plus d'honneur sont ceux d' Aclolar dans ?Eurianthe de Weber, àeLicinius dans la Vestale, de Corlez et de Masaniello. Il comptait beaucoup d'admirateurs parmi les habitués du tliéûtre royal de Berlin , mais les partisans de la musique italienne lui contestaient le titre dechanteur, et prétendaient qu'il ne méritait ses succès que par son jeu. Bader parut pour la dornièie fois sur le théâtre de Berlin le 18 janvier 1849, dans le rôle de Blondel de Ricliard-Cœur-de-Uon , opéra de Grétry. Il a publié de sa composition -. r Veni Creator à quatre voix et orchestre; Bonn, Simrock. — 9," Six Lieder, avec accomp.de piano; Berlin, Schlesinger.

BADIA (Chakles-Algustin), compositeur, né à Venise, était au service de la cour de Vieuine au commencement du dix-huitième siècle.

Ses ouvrages sont : 1° Narciso, à Vienne, 1699

20 LaNinfa Apollo; Vienne, 1700. — 3° La Cor te céleste, oratorio pour la fête de Sainte-Catherine, 1702. — 4° Amore vuol somiglianza; 1702. — 5° Il Profêta Elia, oratorio, à Venise , 1720. — 6° Giesù neiPrestorio, oratorio, en 1730. On connaît aussi de sa composition, Tributi armonici, collection composée de douze cantates à voix seule et clavecin, gravée sans date et sans nom de Heu. ' BADIA ( Louis ), compositeur, né à ïiramo, dans le royaume de Naples , vers 1822, a fait représenter à Bologne, pendant la saison du carnaval, en 1846, son premier opéra, intitulé Gismondo de Mendrisio. Cet ouvrage n'eût pas de succès. Un autre opéra, écrit pour Florence par le même artiste, n'a eu qu'une représentation. Le 15 février 1853 M. Badia a fait jouer au grand théâtre de Ti icste Flavio Hachis , opéra sérieux qui n'a pas été plus heureux.

' BADIALI (CÉSAR ), basse chantante distinguée des théâtres d'Italie, débuta à Trieste en 1827. Après avoir brillé sur les théâtres princi-

paux , particulièrement à Milan , où il chanta pendant les années 1830, 31 et 32, il fut engagft au théâtre de Madrid, puis à celui de Lisbonne, et ne revint en Italie qti'en 1838. Lorsqu'il reparut an théâtre de la Scala, à Milan , il y obtint un succès d'enthousiasme, el il y chanta alternativement ainsi qu'à Vienne et à Turin. En 1842, le titre de premier chanteur de la chambre impériale lui fut accordé , puis il se fit entendre à Rome, à Venise, à Trieste, à Turin, et dans d'autres villes moins importantes. En 1845 il était à Livourne ; mais il parait avoir quitté la scène peu de temps après. L'Académie de Sainte-Cécile, de Rome , l'admit au nombre de ses membres. Il s'est fait connaître comme compositeur par trois mélodies intitulées: l» VAd-

diouiMce, Romanza; Vienne, Mechetti 2° Il

Giuramento , pour mezzo soprano, ibid. — 3" Vombra, romanza , idem , ibid.

'BADINO (Louis-DiEUDONNÉ), poëfe et musicien italien, naquit à Mondovi le 7 août 1675. Après avoir terminé ses études littéraires et musicales , il embrassa l'état ecclésiastique , et obtint les places de maître de chapelle et de recteur du séminaire de Mondovi. Il mourut en cette ville le 18 novembre 1742. On a imprimé de sa composition : Sacri affectus poetici in honorem li. Marix Virgims, quatuor vocum; Mondovi, 1712, in-4°.

• BAtCKER (Casimik), né à Berlin, vers 1790, fut amené foi t jeune en France par M™* de Genlis , qui en lit son élève de prédilection, particulièrement pour la harpe. Elle lui enseigna à jouer de cet instrument d'après son système, qui consistait à faire usage, dans l'exécution, du petit doigt de chaque main , ce qui est contraire aux principes ou, si l'on veut, aux habitudes des harpistes. Quoi qu'il en soit des avantages de ce système , il est certain qu'il réussit complètement dans l'éducation de M. C. Baecker, doué par la nature des plus heureuses dispositions et d'une volubilité de doigts jusqu'alors sans exemple. Vers 1808, M. Baecker débuta dans les concerts, et se fit applaudir par le brillant et la netteté de son jeu , ainsi que par la beauté des sons qu'il tirait de l'instrument. Il était alors âgé d'environ dix-huit ans , et n'était connu dans le monde que sous le nom de Casimir. Après de brillants succès, il cessa tout à coup de paraître en public, et rentra dans l'obscurité de la vie privée , mettant autant de soin à se faire oublier qu'il en avait mis naguère à se faire connaître. Plus de dix-huit ans s'écoulèrent, et un petit nombre d'artistes avaient seuls conservé le souvenir du talent de M. Baecker, lorsqu'en 1829 il vint réveiller l'attention du [»ublic par l'an-

BAECRER — BAER

nonce d'un cours de harpe , dont le prospectus indiquait la mise en pratique, dans l'enseignement de cet instrument, du système de M"* de Genlis, devenu celui de son élève. J'ignore quel fut le succès de ce cours, mais je sais que depuis ce temps M. Baecker n'a point cessé de se livrer à l'enseignement de la harpe. Au mois d'avril de l'année 1835 , il s'est fait entendre dans un concert ; mais il y fit peu de sensation.

Dans les concerts qu'il a donnés , M. Casimir Baecker a joué quelques morceaux composés ou arrangés par lui : il parait avoir gardé cette musique pour lui seul , car je ne crois pas qu'il en aitété rien publié. Tous les catalogues de la France et de l'Allemagne sont muets à cet égard. " BAEHR (Jean ), ou Becr, ou Baer, maître des concerts du duc de Weissenfels , naquit en 1652 à Saint-Georges sur l'Eras, bourg du comté de Klevenhaller, en Autriche. Ses parents, qui professaient la religion protestante, étaient pauvres et hors d'état de rien faire pour l'éducation de leurs lils; des moines, possesseurs de la seigneurie catholique où il était né, se chargèrent de son entretien et de son instruction, dans l'es> poir de le faire changer de religion. Lorsqu'il fut âgé de dix ans, on l'envoya au couvent des bénédictins , à Lambach. Il y Gt de si rapides progrès dans les lettres, les sciences et la musique, qu'il put être admis, le 20 octobre 1670, au gymnase poétique de Ralishonne. 11 s'était réuni dans celte ville à ses parents, qui avaient dû s'y retirer à cause de leurs opinions religieuses. Il y resta plusieurs années. Le magistrat de Ratisbonne lui fournit ensuite les moyens d'aller étudier la théologie à l'université de Leipsick ; mais il y resta peti de temps, parce que sa belle voix de ■ténor, son talent sur le violon et sur le clavecin, enfin son mérite comme compositeur, le firent appeler à la chapelle du duc Auguste de Saxe. Après la mort de ce prince, il fut nommé maître de chapelle des concerts du duc Jean-Adolphe de Weissenfels. Atteint d'une balle à la chasse du sanglier, il est mort au mois d'août 1700, âgé de quarante-huit ans.

Baehr est plus connu comme écrivain polémique, que comme compositeur. Plus pédant encore que savant, il a porté dans ses disputes littéraires l'oubli de toute convenance. Ses ouvrages consisteet en pamphlets assez courts, quoique les titres en soient fort longs : en voici la liste. Ursus murmurât, das ist : klar und Jeutlicher Beweiss , welcher gestallen Herr Gotlf. Vockerod, Rector des Gymnasii illustr. SM Gotha, in seinem den 10 aug. des abgewichenen 1696 Jahres heraiisgegebenen programma te der 31iisik, und per consequens de-

nen von derselben dependirenden zu viel gethan { L'Ours murmure , ou preuve claire et évidente de l'ignorance de M. Godefroi Vockerodt, etc. ); 'Weimar, 1697, in-8<», 42 pages. Cette diatribe est dirigée contre un programme intitulé : Consultatio IX de cavendo falsa mentium intemperatarum medecina; sive abusu musicorum exercitiorum, sub exemplo principum romanorum, par G. Vockerodt, recteur à Gotha. Baehr se désigne lui-même sous le nom à' Ursus, parce que celui de Baer signifie un ours dans la langue allemande. Yokerodt ayant défendu son opinion dans un autre écrit iiitilulé : Missbrauch der freyne Kiinste, in' sonderheit der Miisik. (Abus des beaux-arts, et notamment de la musique) , Baehr l'attaqua plus violemment encore dans une satire qu'il intitula : Vulpes vulplnatur, List wider List , oder die musikalische Fuchsjagd ( Le renard est pris, ruse contre ruse, ou la chasse musicale aux renards ); Weissenfels , 1697, in-4", 12 feuilles. Cette dispute donna encore lieu à d'autres pamphlets de Baehr, qu* il intitula Ursus saltat, Ursus triomphât, etc. Les autres ouvrages de ce musicien sont : \oBellum musicum, oder musikalischer Krieg. (La guerre musicale) ; Weimar, 1701, in-4', 4 feuilles 1/2. — 2o Musikalische Discîirse durch die Principia der Philosophie deducirt, etc. Nuremberg, 1719, in-8% 219 pages. Cet ouvrage, comme on voit, a été publié longtemps après la mort de l'auteur. Baehr y donne la solution de soixante questions relatives à la musique, dans un nombre égal de cliapitres. A la lin du volume, on a réimprimé l'opuscule intitulé : Bellum musicum. Baehr a laissé en manuscrit un traité de composition intitulé : Schola phonologica, seu Tractalus doctrinalis de compositione harmonica , qui a été en la possession de Maltheson. Celui-ci, dont le caractère avait de l'analogie avec celui de Baehr, assure que ce musicien était gai , qu'il était recherché dans le monde , et que ses ouvrages portent l'empreinte de la sérénité de son esprit. ( V. Mattheson, Grundlage einer Ehrenp/orte,^. 15.). Baehr a laissé en manuscrit quelques ouvrages de philosophie.

BAEHR (O.). On a publié sous ce nom six Lieder à quatre voix ( soprano, alto, ténor et basse ) , Leipsick , Breitkopf et Haertel , et six Lieder pour mezzo soprano , avec accomp. de piano, ibid.

BAEHR (Joseph), Foyez Béer.

BAER (Henri). On a gravé sous ce nom trois duos pour deux violons , chez Breitkopf et Haertel , à Leipsick.

'BAERMANN (JEAN-FrÉDÉRio), bassoniste

BAERMANN

et flûtiste à Halle, a publié divers ouvraj^es de sa composition : 1° Trois duos pour deux flûtes , œuvre premier; Leipsick, 1798. — 2° Trois idem, œuvre deux iènie; ibid. — 3° Trois duos pour violon et violoncelle, œuvre quatrième; j&id, 1799. — 4° Trois duos pour violon et alto , op. 6, et trois idem, op. 7;0ffenbacli, 1799. — 5» Trois duos pour deux flûtes, op. 8,1802.

' BAERMA]\lV(HENni-JosEPii), virtuose sur la clarinette, est né à Potsdam, le 14 février 1783. A l'âge de onze ans il fut admis dans l'école de musique militaire de cette ville, et y commença son éducation musicale. Plus tard il eut le bonheur de recevoir des leçons du célèbre clarinettiste Béer, qui lui fit faire de rapides progrès dans l'art de jouer de son instrument. Malheureusement les devoirs multipliés du service militaire , où il était engagé, lui laissaient peu detempsà donner à ses études. Fils de soldat, il était de droit, suivant les lois de son pays, soldat lui- môme, et, comme tel , obligé de sacrifier sans cesse ses penchants aux exigences despotiques de son état. Pendant dix ans , lui que la nature et le travail avaient fait un des artistes les plus remarquables de son temps, fut obligé de faire, comme un simple manœuvre de musique , le service declarinettisle ordinaire dans le premier bataillon de la garde royale de Prusse , et celui de première clarinette de la musique du roi. Les événements qui suivirent la bataille d'Iéna lui rendirent la liberté ; il en profita , quitta sa patrie, et se rendit en Bavière, où il fut placé <n 1806 dans la musique lie la cour. En 1818 il fit son premier voyage dans la Suisse et le midi de la France, et partout son talent excita l'entliousiasme. De retour à Munich , il y apprit la réorganisation de la chapelle du roi de Prusse , et crut devoir offrir d'y reprendre du .service; mais, sespropositions n'ayant pas été acceptées , sa liberté lui fut définitivement acquise. En 18l 1, Charles-Marie de Weber alla à Munich pour y donner des concerts; Baennann, dont ce compositeur admirait le grand talent, se lia avec lui d'une étroite amitié , et en obtint trois concertos, de clarinette, qui furent composés expressément pour lui. Pendant l'automne de la même année, cesarlistes firentensemble un voyage de concerts , et se firent entendre à Gotha, Weimar, Dresde, Prague et Berlin. En 1813 Baermann visita pour la première fois la capitale de l'Autriche ; son talent y excita l'enthousiasme, comme cela était arrivé dans toutes les villes que l'artiste avait visitées. Deux ans après il fit un voyage en Italie , el, malgré l'indifférence des habitants de ce pays pour la musique instrumentale , il obtint partout de brillants succès, particulièrement à Venise, où il donna un concert qui fut dirigé par

Eyhler. Arrivé à Paris vers la fin de IS17, il v donna des concerts avec M""^ Catalani , et s'y lit entendre plusieurs fois dans les concerts de la semaine sainte. On y admira la belle qualité des sons qu'il tirait de son in.strument, le brillant de son exécution et l'élégance de son style ; mais cette admiration fut stérile, car on ne songea point à fixer Baermann à Paris pour servir de modèle aux jeunes gens qui se livraient à l'étude de la clarinette dans le Conservatoire. Depuis cette époque, Baermann a fait plusieurs autres voyages, recueillant partout des témoignages d'intérêt pour son beau talent; le premier à Dresde, en 1819; l'année suivante à Londres, où il était appelé par la Sociétf^ philharmonique; en 1821 à Vienne; en 1822 et 1823 en Russie et en Pologne, enfin, en 1827, à Berlin, Copenhague etHambourg. En 1833, il retourna à Pétersbourg, et postérieurement il visita de nouveau quelques grandes villes de l'Allemagne et fit un second voyage à Paris. Toute l'Allemagne le considéra longtemps comme un modèle de pcrfeo tion dans l'art de jouer de la clarinette. Les compositions qu'il a publiées sont au nombre d'environ trente-cinq œuvres. On y remarque plusieurs concertos et concerlinos, particulièrement les œuvres 24 , 27 et 28, publiés à Leipsick, chez Breitkopf et Haertel ; des airs variés avec orchestre, œuvres 12, 20, 21 et 29, Bonn, Simrock ; Paris, Gambaro ; Leipsick , Hofmeister, et Br. et Haei tel ; des fantaisies et des sonates avec orchestre, œuvres 26 et 31; des quinleltis pour clarinette, deux violons, alto et violoncelle, œuvres 19, 22 et 23, Leipsick, Br. et Haertel; des quatuors pour clarinette, violon, alto et basse, œuvres, 18 et 25, Leipsick, Br. et Haertel, Mayence, Schott ; des duos, études et solos. Baermann est mort à Munich le 16 juin 1847, à lâge de soixant-quatre ans.

* BAERMANIV (Charles), frère du précédent, né comme lui à Potsdam, reçut aussi son éducation musicale dans l'école de musique militaire des grenadiers de la garde royale. Après avoir servi longtemps comme musicien dans un bataillon de cette garde, il fut nommé premier bassoniste de la chapelle du roi de Prusse. Il mourut à Berlin, le 31 mars 1842, comme musicien pensionné de la cour. On a de cet artiste un article qui a été publié dans la Gazette musicale de Leipsick ( ann. 22* , col. 60 1 ) , sous ce titre : Ueber die Naturund Eigenthûmlichkeit des Fagots , ûber seinen Gebrauch als Solo und Orchester-lnstruîïient {Sur la nature et les propriétés du basson , sur son us;ige comme instrument de solo et d'orchestre). Cet article est peu développé.

BAERMANN — BAGLIOISI

tn

" BAERMi\N!\ (Chaules), fils de Honri- Joseph, né à*Municli, en 1820, a reçu de son père toute son ôducalion musicale. Devenu fort habile sur la clarinette et lecordcbassetle (sorte de clarinette alto ), il (ut placé comme secon<le clarinette dans la chapelle royale de Bavière, à l'âge de quatorze ans. Dans les années 1838 et 18.39 il a fait avec son père un grand voyage dans l'.\llemagne méridionale , dans les provinces rhénanes , en Hollande, en Belgique et à Paris. Ils obtinrent dans celte ville un grand succès, particulièrement dans un concert du Conservatoire, où ils exécutèrent une symphonie concertante. De retour à Munich, Charles Baermann y a repris ses études et a perfectionné sou talent presque à l'égal de celui de son père, dont il a été le successeur dans la chapelle royale de Bavière. On a publié de sa composition jusqu'à ce jour (1858) environ vingtcinq œuvres de fantaisies, variations et divertissements pour clarinette, avec orchestre ou piano, à Munich, chez Falter, età Mayence, chez Scholt. BAERWALD (Frédékic-Henki). Il a paru sous ce nom , une brochure de quatre feuilles , qui a pour titre : Die neuesten Erfindungen und Verbesserungen an den musikalischen Instrvmenten , sowohl Saiten-als Blasinstrumenten, insbesondere des Forte-piano und anderer Tasteninstiumenle , etc. (Les plus nouvelles inventions et les derniers perfection neinents des instruments de musique, etc.); Quedlinbourg et Leipsick, Gott. Basse, 1833, in-8»,'avec trois planches contenant 77 figures. ' BAGATELLA (Antoink), né à Padoue, vers le milieu du dix-huitième siècle, a écrit un opuscule intitulé : Regole per la costruzione de' violini, viole, violoncelli evioloni, Menioria présent ata alV Academia délie sctenze, lettere ed arii di Padove, al concorso del premio delV arti delV annoi7ii2; Padoue, 1786, 24 pages gr. in-4°, avec 2 planches. Le travail de Bagalella,. qui avait été fait pour un concours proposé par l'académie de Padoue, obtint le prix et fut publié aux frais de l'académie. Il y a dans cet ouvrage quelques préceptes utiles pour la construction des instruments à archet, puisés dans les proportions de Stradivari et des autres habiles luthiers de l'école de Crémone ; mais il est à regretter que l'auteur du mémoire ne lui ait pas donné plus de développements. L'opuscule de Bagatella a été traduit en allemand par Schaum, sous ce titre : Ueber den Bau der Violine, Bratsclie vnd Violoncell ; Leipsick, Kuhnel, 1806, in-S".

' BAGATTÎ (François), excellent compositeur et organiste à Sainte-Marie délia Porta , à Saint- Victor et au Saint-Sépulcre à Milan, vers

le commencement du di x-septième siècle, a publié deux œuvres de motets , ainsi que <Ies messes et des psaumes. Piccinelli, qui nous fait connaître ce musicien dans son Aleneo de' Lelterati Mitanesi (p. 139), n'indique ni le lieu ni la date de ces publications.

' BAGGE (CnARLES- Ernest, baron de), chambellan du roi de Prusse, vivaij à Paris vers 1783. Amateur passionné de la musique, il recherchait les artistes, leur ouvrait sa bourse, les accueillait chez lui, et appréciait bien leur talent. Malheureusement il ne conservait pas le même tact lorsqu'il s'agissait de lui. Il avait appris à jouer du violon, et, quoiqu'il jouât faux, il croyait être de la première force. Dans cette persuasion , il invitait la plupart des violinistes qu'il connaissait, ceux même qui jouissaient delà plus brillante réputation, à prendre de s&s leçons; et lorsqu'ils lui objectaient, pour se débarrasser de ses importunités, la nécessité d'utiliser le temps pour vivre , il leur offrait de les payer pour qu'ils devinssent ses élèves. Ce ridicule lui fit donner le nom de Francaleu du violon. L'empereur Joseph II lui dit un jour : Baron, je n^ai jamais entendit personne jouer du violon comme vous. Outre son goût pour le violon , il avait aussi la manie de composer; il a fait graver à Paris, en 1783, un concerto que Kreutzer, alors fort jeune , exécuta avec beaucoup de succès , et précédemment (en 1773), six quatuors concertants pour deux violons, alto et basse, œuvre I. On trouve aussi dans le catalogue de Westphal , marchand de musique à Hambourg, l'indication d'une symphonie à huit parties , de la composition du baron de Bagge. Il est mortà Paris, en 1791. Hoffmann a fait du baron de Bagge le sujet d'un conte où l'on trouve le cachet de son talent original.

' BAGGE (Selmar), violoncelliste à Lemberg, né eu Bohême vers 1 8 1 5 , est élève du Conservatoire de Prague. En 1841 il se fit remarquer comme compositeur distingué par une ouverture exécutée dans le troisième concert de cette année à Lemberg, et par un concerto de violoncelle dans lequel il fit preuve d'une rare habileté sur son instrument. En 1847 il était à Vienne, et y brillait dans les concerts.^l a publié quelques compositions parmi lesquelles on remarque une jolie sonate facile pour piano et violoncelle, op. 3; Vienne, Haslinger.

* BAGLIOXI (Louis), de Milan, fils de François Baglioni , musicien de la chambre à Ludwigsburg, et , depuis 1770, un des meilleurs violinistes de la chapelle du duc de Wurtembeig, a composé la musique de Tancrede, etde to Guinguette allemande (1777), qui ont été représentés à l'Opéra de Slullgard.