BEAULIEU

Fixé à Niort, il forma chez lui des séances de quatuors et parvint, en 189.9, à organiser une société philharmonique. Rien de semblable n'avait jamais existé dans cette ville; car, il faut bien le reconnaître , si Paris fut longtemps le centre des arts, par la réunion des hommes distingués de toute l'Europe, la France, à l'exception de quelques provinces et d'\m très-petit nombre de grandes villes, a été longtemps le pays le plus arriéré pour la musique. Les départements du centre et de l'Ouest particulièrement étaient en quelque sorte à l'état sauvage, sous le rapport de cet art, il y a moins d'un demi-siècle. Ce fut cet état de choses qui inspira à M. Beaulieu le dessein de former une grande association musicale dans ces provinces : il lui fallut du courage et de la persévérance pour triompher de tous les obstacles que rencontra ce proji't; mais, enfin, en 1835, l'Association musicale de l'Ouest fut fondée. Composée des déparlements des Deux-Sèvres , de la Vienne, de la Charente- Inférieure, de la Charente, de la Haute- Vienne et de la Vendée, elle n'a cessé d'exister et de fonctionner chaque année, sauf en 1848 et 1849, et tour à tour Niort, Poitiers, la Rochelle, Angoulême, Limoges et Rochefort ont été le siège de grandes fêtes musicales dans lesquelles les compositions classiques les plus importantes ont été rendues avec des progrès remarquables. Cette institution est la seule en France qui ait une existence permanente : elle est aussi la seule qui ne recule pas devant l'exécution complète des plus grands ouvrages. C'est ainsi que le Paulus et VElie de Mendelssohn ont été entendus en entier à la Rochelle longtemps avant qu'on ne songeât à eu faire des essais partiels à Paris. M. Beaulieu est resté l'âme de l'association, après en avoir été le créateur : sou nom y est intimement attaché, et son souvenir sera impérissable dans l'avenir chez les artistes et les amateurs de musique de cette vaste contrée.

Comme compositeur, comme écrivain sur l'art, M. Beaulieu n'est pas moins estimé que comme organisateur et directeur de fêtes musicales. Sa messe de Bequiem, composée pour honorer la mémoire de Méhul , a été exécutée en 1840 à l'église de la Sorbonne , avec la coopération de l'orchestre de la Société des concerts, du Conservatoire et des artistes les plus distingués ; elle a laissé parmi eux les meilleurs souvenirs. Dans les années 1842, 1844 et 1856, M. Beaulieu a donné dans la salle de Herz, et dans la salle Bonne-Nouvelle , à Paris , des matinées et soirées de musique dans lesquelles il a fait entendre ses oratorios VHijmne du Matin et V Hymne de la Nuit, paroles de M. de Lamartine, ainsi que

divers fragments de ses autres ouvrages. Les journaux, notamment la Gazette rmisicale, ont accordé beaucoup d'éloges à ces compositions. En tS46, une messe solennelle du même artiste a été exécutée à l'église Saint-Eustache, et en 1851 une deuxième exécution de sa messe de Requiem a été faite dans l'églisede Saint-Roch , en mémoire de R. Kreutzer, et au profit de l'.\ssociation des musiciens. Parmi les composition* les plus importantes de M. Beaulieu , on remarque : 1° Miserere à quatre voix, solos et chœur (1312). — 2' Sapho, scène lyrique, solo et chœur (1813). — 3" Laudate Dominum, à deux chœurs (1813). — 4° Domine salvum h cinq voix, solos et chœurs (1814). — 5° Jeanne d'Arc, cantate, voix seule (1817). — G» Messe de RequieniA quatre voix, solos et chœurs (18-19). — 1" Anacréon, opéra, paroles de Gentil Bernard. — 8° Sixième Ode sacrée de J.-B. Rousseau , solos et chœur (1828). — 9° Quinzième Ode sacrée de J.-B. Rousseau, voix seule. — 10° Fantaisie pour violon, solo et chœurs, sur des airs des Pyrénées. — 11° Fantaisie pour violon solo sur des airs espagnols. — 12' Plusieurs morceaux ( 8 numéros) de t'opéra Ninette à la cour, de Favart (1829). — 13' La Prière des matelots, morceaux d'ensemble, solos et chœurii (1831). — 14° Psyché et l'Amour, scènes, solos et chœur, paroles de P. Corneille (1833). — 15° Fête bachique, scène, ténor solo et chœur (1835). — 16» Hymne pour lapreraière communion, morceau d'ensemble, solos et chœur (1840). — 17" L'Océan, morceau d'ensemble, solos et chœur (1841). 18° VHymne du malin, oratorio (1843). — 19° Messe solennelle à quatre voix , solos et chœurs (1845). — 20° L'Immortalité del'âme, oratorio (1851). —• 2-1° L'Hymne de la nuit, oratorio (1851). — 22° Jeanne d'Arc, grande scène lyrique en deux parties (1853). — 23° Messe à trois voix avec accompagnement d'orgue (1853). — 24" Philadelphie, opéra en 1 acte (1855). — 25° Un assez grand nombre d'airs détachés, chœurs aveo ou sans accompagnement, morceaux à deux et un plus grand nombre de voix; nocturnes, mélodies, romances.

Écrits de M. Beaulieu : 1" Du Rhythme, des effets qu'il produit et de leurs causes. Paris, Dentu;Niort,Robin, 1852,gr.in-8° de 105 pages. — 2° Mémoire sur ce qui reste de la musique de l'ancienne Grèce dans les premiers chants de V Église. (Lu à l'Académie des beaux-arts, dans s^ séance du 31 mai 1852.) Niort, imprimerie de L. Favre, gr. in-8° avec 10 pages de musique. — 3° Mémoire sur le caractère que doit avoir la musique d'église, et sur tes

BEAULIEU — BEAUPLAN

éléments de Varf musical qui constituent ce caractère. (Lu à l'Académie des beaux-arts dans sa séance du 17 avril 1838). Paris, imprimerie <lc N. Chaix, gr. in-8". M. BeauUeu est correspondant de l'Académie des beaux-arts de l'Institut.

' BEAUMAViELLE (...), basse-taille qui eut beaucoup de réputation à l'Opéra , lorsque Lutli en avait l'entreprise : ce ne fut pas cependant ce célèbre compositeurquilefit venir de Languedoc, comme l'assure le président de Noinville dans son Histoire de l'Opéra (t. II, p. 54), et comme je l'ai dit, d'après lui, dans la l" édition de la Biographie universelle des Musiciens (t. II, art. BEA.CMA.VIELLE). Pcrrin, qui obtint le premier privilège de l'Opéra en 1669, et s'associa avec Cambert (voy. ce nom) pour la composition de la musique, et avec le marquis de Sourdeac pojir les machines, fit venir Beaumavielle de Toulouse, en 1670, avec d'autres musiciens, pour former la troupe de son théâtre, dont l'ouverture eut lieu au mois de mars 1671, par la pastorale intitulée Pomone. Les autres acteurs étaient Rossignol, autre basse-taille, Cledière et Tholet, hautecontres ou ténors aigus, et Miracle, ténor grave. Tous étaient des chantres de paroisse ; mais Beaumavielle avait la figure agréable, la voix fort belle, et mettait beaucoup d'intelligence et d'expression dramatique dans son jeu. Après que Lulli eut enlevé à Perrin son privilège , Beaumavielle entra dans la troupe du nouvel Opéra, Il ne survécut pas longtemps à ce musicien célèbre, car il mourut à Paris, en 1688. Ce fut Tliévenard {voy. ce nom) qui le remplaça à l'Opéra. " BEAUM ESNIL (Henriette-Adélaïde VIL- LARD DE), née le 31 août 1758, débuta à l'Opéra dans Silvie, le 27 novembre 1766, et fut reçue peu de temps après. Les opéras de Castor et Pollux etd'Iphigénie en Aulide furent ceux où elle brilla le plus. Elle se relira, avec une pension de 1,500 francs, le l^' mai 1781. Peu de temps après, elle devint la femme de Philippe, acteur <ie la Comédie Italienne. Elle était bonne musicienne et avait appris l'harmonie et l'accompagnement sous la direction de Clément. On lui doit la musique des Saturnales ,oa Tibulleet Délie, <les Fêtes grecques et romaines qu'on représenta à l'Opéra en 1784. Elle avait écrit aussi Anacréon; mais cet ouvrage n'a jamais été représenté. Elle est morte à Paris en 1813.

' BEAUMONT (Messire Gilles , comte de), chambrier de France, épousa en premières noces Gertrude, fille ainée de Raoul" de Soissons, et d'Alix de Dreux. Il mourut en 1220. On trouve «me chanson notée de sa composition dans un manuscrit de la Bibliothèque impériale coté n" im.

BEAUMONT (François de), écrivain français fixé en Italie , est auteur de plusieurs ouvrages au nombre desquels on remarque : Memoria sopra Zanto , Aristosseno e Stesicoro; Palerme, 1835, in-8°. Cet écrit n'est pas sans intérêt pour l'histoire de la musique.

' BEAUMOIVT (Saunier be). On connaît sous ce nom un opuscule intitulé : Lettre sur la musique ancienne et moderne; Paris, 1743, in-1 2. Dans cette brochure il est particulièrement traité de l'opéra, et la musique de Rameau y est sacrifiée à celle de Lulli. L'auteur de cet écrit était né dans la province de Normandie , et frère d'im ecclésiastique du diocèse de Rouen , de qui l'on a quelques ouvrages médiocres de littérature et d'histoire.

* BEAUPLAN (Amédée de), dont le nom véritable était Rousseau , était fils d'un maître d'armes des enfants de France. 11 naquit en 1790 dans une petite terre près de Chevreuse, à quatre lieues de Paris , laquelle appartenait à sa mère. C'est de cette propriété, nommée Beauplan, qu'Amédée Rousseau a pris le nom sous lequel il s'est fait une certaine réputation de musicien et de littérateur. Ses premières années furent marquées par de tristes événements; car son père périt sur l'échafaud révolutionnaire; ses tantes, M"'« Campan et M™» Auguier, toutes deux attachées au service de la reine Marie-Antoinette , furent persécutées sous le règne de la Terreur, et Mme Auguier, sur le point d'être arrêtée, se donna la mort en sautant par une fenêtre (l). L'éducation musicale de Beauplan fut assez faible ; mais l'instinct lui tenait lieu de savoir. Il trouvait, presque sans les chercher, des mélodies gracieuses qui ont fait la fortune de quelques-unes de ses romances et qui ont rendu son nom populaire. Homme du monde et doué d'un esprit agréable, il était recherché, fêté dans les salons; partant, il lui restait peu de temps pour travailler. De là vient qu'avec des idées charmantes et faciles, îl a fait peu de chose. D'ailleurs peu constant dans ses goûts il caressait tour à tour la musique , la peinture , les lettres , écrivait des comédies, des vaudevilles, des opéras comiques, des romans et des fables. Mais de tout cela il ne reste guère, et ses meilleurs titres au swivenir de la postérité seront toujours ses romances. Bonheur de se revoir, V Ingénue, le Pardon, Taisez-vous , et le ravissant nocturn Dormez, mes chères amours, quetoute la Fran a chanté. En 1830, Amédée de Beauplan eut la fantaisie de travestir en opéra comique, sous te;

(1) On sait que la seconde fille de cette dame , cousine' d'Aïuédce de Beauplan, devint la femme du maréchal Ney, prince de la Moskowa.

BEAUPLAIN — BECCATELLl

litre de V Amazone, un vaudeville joué quelques années auparavant sous celui du Petit dragon de Vincennes. Sa partition avait été arrangée par un homme du métier, mais elle n'en parut pas meilleure. L'ouvrage, représenté le 15 novembre, n'eut que deux représentations. Cet échec décourajçea d'abord Beauplan ; mais en 1845 , il tenta un nouvel essai à l'Opéra-Comique dans un ouvrage en un acte intitulé : Le mari au bal, dont il avait lâché cette fois de faire seul la musique : cette nouvelle production ne vécut pas plus que la première. Amédée de Beauplan est mort à Paris le 24 décembre 1853, à l'âge de soixante-trois ans.

BEAUPUI (....), fameuse haute-conlre de l'Opéra, sous l'administration de Lulli, était élève de ce grand musicien , et débuta en 1672. On ignore l'époque de sa mort.

' BEAUVARLET - CHARPENTIER (Jean-Jacques), né à Abbeville, en 1730, était organiste à Lyon lorsque Jean-Jacques Rousseau, passant par cette ville, l'entendit et le félicita sur ses talents, qu'il jugea dignes de la capitale. M. de Montazet, archevêque de Lyon et abbé de Saint- Victor de Paris, lui fit doimer l'orgue de cette abbaye, dont il vint prendre possession en 17,71. DaquiVi étant mort l'année sin'vanle, un concours fut ouvert pour lui donner un successeur dans l'emploi d'organiste de Saint-Paul : Charpentier, qui s'y présenta, l'emporta sur tous ses rivaux et fut nommé. 11 fut aussi Tun des quatre organistes de Notre-Dame. Son sort était fixé de la manière la plus brillante, lorsque la subversion du culte catholique le priva de ses places d'organiste de Saint-Paul et de Saint- Victor, en 1793 ; lechagrin qu'il en conçut le conduisit au tombeau, au mois de mai 1794. Après la mort d'Armand- Louis Couperin, Charpentier fut considéré généralement comme le plus habile organiste français; cependant on ne trouve point dans ses ouvrages de quoi justifier cette réputation. Les plus connus sont : — 1° Pièces d'orgue; Paris, in-fol. ; — 2" Sonates de clavecin , op. 2 et 8 ; — 3" Airs variés pour piano, op. 5 et 12; — 4° Fugues pour l'orgue, op. 6 ; — 5° Trois Magnificat pour l'orgue, op. 7, in-fol. obi.; — 6» Deux concertos pour clavecin, op. lO.Son Journald'orgue, qui parut en 1790 (Paris, Le Duc), est composé de douze numéros, dont voici l'indication : — 1° Messe en mi mineur; — 2" Six fugues; — 3' Deux Magnificat; — 4° Messe en ré mineur ; — 5° Quatre hymnes pour la Circoncision , l'Épiphanie, la Purification et l'Annonciation; — G" Messe royale de Dumont; — 7" Quatre hymnes; — 8° Plusieurs proses pour les principales fêtes de l'année ; — 9° Deux Magnificat, avec un

carillon des morts au Gloria Patri; — 10° Messe en sol mineur; — 11° Deux Magnificat où l'on trouve des noëls variés; — 12° Trois hymnes, celles de Sainl-Jean-Baptiste, de l'Assomption et de l'Avent, avec quatre grands chœurs pour les rentrées de processions.

- BEAUVARLET - CHARPEI^TIER (Jacques-Marie), fils du précédent, est né à Lyon le 3 juillet 1766. Il eut pour mattre de clavecin et de composition son père, à qui il succéda dans la place d'organiste de Saint-Paul, après le rétablissement des églises. Il a fait un grand nombre de pièces de clavecin et d'orgue, parmi lesquelles on remarque : — 1° Victoire de l'armée d'Italie, ou bataille de Montenotte; Paris, 1796; — 2° Airs variés à quatre mains pour le clavecin, 1799 ; — 3° La bataille d'Austerlitz, 1805; — 4° La bataille d'Iéna, 1807; — 5° Mélhode d'orgue, suivie de l'office complet des dimanches et d'un Te Deum pour les solennités, etc., etc. Charpentier a donné aussi au théâtre des Jeunes Artistes, en 1802, Gênais, ou le Jeune Aveugle, opéra en un acte. Dans les dernières années de sa vie, il fut organiste de l'église Saint-Germain-des-Prés. Cet artiste a cessé de vivre au mois de novembre 1834.

• BECCATELLl (Jean-François), Florentin, fut maître de chapelle à Prato , petite ville de la Toscane, et mourut en 1734. Il fit paraître dans le 33" volume du journal de' Letterati d'italia, une dissertation sur un problème singulier qui consistait à trouver le moyen d'écrire un morceau de musique pour des instruments accordés de diverses manières , en sorte que chaque partie pût être jouée aune clef quelconque sans désignation. Ce morceau a pour titre : Parère sopra il prohlema armonico :fare un concerto con pHi stromenti dioersamente accordait, e spassare •la composizione per qualsivoglia intervallo. On a aussi du même auteur : — 1° Lettera critico-musica ad un suo amico sopra due difficoltà nella facoltà musica , da un moderno aurore p?"a/ica<a. Dans le supplément du Journal des Lettrés d'Italie, t. III, année 1726, p. 1-55, une critique de cette lettre parut sous ce titre : Parère del sig. N. N. sopra la lettera critico- musica del sig. Giovan Francisco Beccdtelli, Fiorentino. Beccatelli y fit une réponse, et l'intitula : Risposta al parère scritto da N. N. sopra la lettera critico-musica. Cette réponse fut insérée dans le même journal et dans le même volume, p. 67-83. Une autre dissertation a paru dans ce volume sur l'usage da bécarre dans la musique modeTne{Supplementi al Giornale de* Letterati d'Italia, t. III, Venise, 1726, in-8°, p. 492). Le père Martini possédait aussi

BECCATELLI — BECHER

une Spiegazione sopra la letlera critico-musica, en manuscrit. Parmi les ouvrages inédits de Beccatelli , on trouve : — 1° Documenti e reyole per imparare a suonare il basso continuo; — 2° Sposizione délie musichedottrine degli antichi greci e lalini; — 3° Divisibne del monocordo seconda Pittagora , e Tolomeo , net generi diatonico , cromatico ed enarmonico, Voy. Martini, Stor. di mus., t. I, p. 449. * BECELLI ( Jcles-César), littérateur et poète , naquit à Vérone en 1683. Après avoir fait ses études chez les jésuites de cette ville, il entra dans leur société; mais en t7to il manifesta le désir d'en sortir, et il en obtint l'autorisation. Plus tard il se maria et se livra à l'enseijinement. Il était des Académies de Vérone, de Bologne , de Modène, de Padoue , et il fournissait à toutes des mémoires et des dissertations. Il mourut au mois de mars 1750. Parmi ses nombreux ouvrages on compte deux morceaux relatifs à l'Académie pliilharmonique de Vérone; le premier a pour litre : 1" Lezione nelV Acadeviiafilarmomca; Vérone, 1728. Il parait que ce sont des lectures faites dans cette académie par l'auteur. Le second ouvrage est un dialogue intitulé : De Mdibus Academise philarmonicx Veronensis , ejusdemquemuseo ; Vérone, 1745, in-4^

" BECHE. Trois frères de ce nom étaient attacliés à la musique du Roi , vers 1750. L'aîné, qui était doué d'une fort belle voix de haute-contre, était chanteur à la chapelle royale; il s'est relire vers 1774 , après plus de vingt-cinq années de service. 11 était instruit dans tout ce qui concernait son art , et c'est en partie sur les noies qu'il avait remises àLaborde, que celui-ci a composé son Essai sur la musique. Le plus jeune fut un des compilateurs du solfège d'Italie.

' BECHER (Alfred-Jules), docteur en droit et compositeur de musique, naquit à Manchester en 1804, de parents allemands qui, jouissant d'une certaine aisance, revinrent dans leur patrie et s'y fixèrent. Bêcher, dès son enfance , se livra à l'étude de la musique; puis il suivit les cours des universités de Heidelberg et de Gœttingue , et alla achever ses études de droit à Berlin, où il obtint le doctorat. Compromis par ses relations avec des sociétés démagogiques, il subit une détention de quelques mois dans une forteresse; mais aucune preuve de conspiration n'ayant pu être fournie contre lui , il fut remis en liberté, et alla s'établir à Elberfeld comme avocat. Cependant, entraîné par sa passion pour la musique et par les bizarreries de son caractère, il négligea .ses affaires. Bientôt abandonné de ses clients, il ne trouva plus d'existence assurée dans cette ville.

et il alla passer quelques mois à Cologne , où il rédigea un journal commercial qui n'eut pas de succès. Dégoûté de cette entreprise , il alla s'établir à Dusseldorf, s'y lia avec quelques artistes, particulièrement avec le peintre Grobbe, et y vécut dans une sorte d'enthousiasme que troublaient quelquefois les besoins de la vie réelle , mais dont l'influence se fit sentir dans quelques-uns de ses ouvrages. Un moment vint pourtant où des embarras pécuniaires l'obligèrent à s'éloigner d'une ville qui lui plaisait, pour aller chercher ailleurs des moyens d'existence. Il se dirigea ver3 la Hollande : mais son dénûment était tel , qu'il fut très-heureux de vendre la propriété d'un de ses ouvrages pour quelques écus, à un marchand de musique de Wésel. Arrivé à La Haye, il y donna des leçons de musique et fit un cours de théorie de cet art : mais peu satisfait encore de cette position, il se rendit à Londres en 1840, avec quelques lettres de recommandation qui lui procurèrent l'avantage d'être attaché comme professeur à l'Institution royale de musique. Les cinq années qu'il passa dans cette grande ville furent les plus heureuses de sa vie. Parmi les relations qu'il y avait formées se trouva celle d'un riche négociant qui le chargea d'aller à Vienne, en 1845, pour y suivre les détails d'un procès important pour lequel il lui fut avancé une somme assez considérable. Bêcher partit donc de Londres et arriva à Vienne, dont il ne devait plus sortir. En passant à Leipsick, il y avait vu Mendeissohn qui lui avait donné quelques lettres de recommandation à l'aide desquelles il fut bien accueilli dans plusieurs cercles d'artistes et de littérateurs. Bientôt attaché à quelques journau^t d'art , il se fit remarquer par l'originalité de sa critique. Ce fut aussi à celte époque que furent publiées ses compositions les plus importantes. Il venait de faire paraître la deuxième édition d'un écrit rempli d'enthousiasme sur le talent de Jenny Lind et sur sa vie, lorsque la révolution populaire de Vienne éclata au mois de mars 1848. Entraîné par ces circonstances, qui d'ailleurs se trouvaient en harmonie avec ses sentiments et ses opinions , il devint un des plus ardents chefs de la révolte, et entra dans le comité central démocratique qui dirigeaitalors les événements. Avec lacoopération des chefs de clubs, tels que Fauseneau, Jellineck, Stift et Kolisch , il fonda le journal Le Radical, dont le premier numéro parut à Vienne le 16 juin 1848 , et qui ne cessa qu'à la prise de Vienne par les troupes impériales. Jusqu'au dernier moment, il combattit avec énergie dans les rangs de la garde mobile, excitant toute la population de Vienne à une résistance désespérée. Arrêté quelques jours après la prise d'assaut de cette