BECKER

lions bien Tâites, lesquelles sont dislingnées par un W., et que je crois avoir été fournies par M. Antoine ScliniiJ, de Vienne, auteur de l'excellent travail sur OItaviano de Petrucci et sur ses successeurs. — 2° Die Hausmusik in Deutschland in dent iGten, \lten und \%ten Jahrfmndertc. Materialien zii einer Geschichte desselbenea, etc. (La musique de cliambre en Allemagne dans les seizième, dix-seplième etdixliuitième siècles. Matériaux pour son histoire, Hc. ) ; Leipsick, Fest, 1840, in^" <ie 153 pages.

— 'S," Die Tonwerkedfs if,tcn und il /en Jahrhundert, oder sxjstemalisch chronologische ZiiaammensteUung der in diesen zwei Jahrhunderten gedrticltlen Mimikalicn (Les œuvres de musique des «eizièmeet dix-septième siècles , ou tableau systémalico-clironologique de la musique imprimée dans ces deux siècles) ; Leipsick, Krnest Fleischer, 1847, 10-4' de 22 feuilles, avec le portrait de Tauteur. Ces deux derniers ouvrages ont été entrepris dans le but de faire pour les œuvres pratiques de l'art ce que Forkei a fait pour sa littérature ; mais il y a loin de l'une à l'autre œuvre sous le rapport de l'exécution.

— 4° Alphabetischund chronologisch geordnetes Verzeichnis.i einer Sammlimg von musikalischen Schriften. Ein Be.itrag zur Jjteratur-Geschichte der Mimik ( Catalogue alphabétique et chronologique d'une collection d'écrits sur la musique. Essai pour l'Iiisloire de la littérature de cet art); Lei|tsick, Brcilkopf ettLirtel, 1847, gr. in-S". Ce catalogue est celui de la collection d'oiivrages sur la musique possédée par RI. Bccker lui-même. — 5° Die Tonkiinstler des neunzehnten Jahrhunderts ; einKalendarischcs Handbiich zur Kunztgeschichte ( Les Musiciens du dix-neuvième siècle. Manuel dans la forme d'un calendrier pour l'histoire de l'art) ; Leipsick, Kôssling, 1849, in-8° de 177 pages. M. Becker m'a fait l'honneur de me dédier ce petit ouvrage. Hélas! je ne me montre guère reconnaissant! Mais quoi.' la vérité ! Je ne la trahirai pas en déclarant que M. Becker m'a paru im excellent homme, et qu'il m'a fait un accueil rempli de bienveillance, lorsque je l'ai visité à Leipsick.

' BECKER ( CoNSTANTiN-JoLEs), compositeuf et écrivain sur la musique, est né le 3 février fSll à Freiberg, où son père était professeur du collège. Dans cette institution, comme dans toutes celles du môme genre, il y avait une école de musique et de chant en chœur dirigée par Anacker. Ce professeur, ayant reconnu dans le jeune Becker d'heureuses dispositions pour la musique, donna des soins à leur culture, et mit son élève en état de prendre part à l'exécution

des grands ouvrages de Haendei, de Bach, de Mozart et de Beethoven. A l'époque de la mue, Becker perdit sa belle voix de soprano : il interrompit alors l'étude de la musique pour suivre les cours du collège et terminer ses études classiques; puis il entra au séminaire où ses connaissances musicales lui firent bientôt obtenir une place de professeur. Eu 1835, il se rendit à Leipsick dans le but de perfectionner son instruction et d'y suivre les cours de piiilosopbie à l'université. Charles-Ferdinand Becker devint son maître de contrepoint , et lui fit faire la connaissance des artistes les plus distingués de Lei()sick. En 1837, il entra dans la rédaction de la nouvelle Gazette musicale fondée par Schuiuann, à laquelle il a fourni un grand nombre d'articles juqu'en 1846. Trouvant néanmoins peu de ressources pour son existence dans cette ville, il alla se fixera Dresde, vers 1843, et y vécut comme professeur de chant et de composition. On ignore les motifs qui lui firent abandonner celte ville trois ans après , et se retirer à Hoflœ-ssnitz, ou Oberlœsenitz, où il vécut dans un isolement presque absolu , sans renoncer néanmoins à cultiver la musique comme compositeur et comme écrivain. Les ouvrages les plus importants de cet artiste sont : 1° Une symphonie à grand orchestre exécutée avec succès au concert de Leipsick, le 20 avril 1843. — 2° Das Zigeunerlebcn ( La vie des Bohémiens ) , rapsodie en sept chants pour un chœur d'hommes, exécutée à Leipsick, en 1845. — 3° Le siège de Belgrade, opéra représenté à Leipsick, le 21 mai 1848. — 4° Recueils de Lieder avec accompagnement de piano, œuvres 2,5, 6,8, 14, 17; Leipsick et Dresde. — 5" Trois duos pour des voix de femmes, op. 36. — 6° Lieder à trois voix et piano, op. 21 , 23. — 7" Pièces de chant détachées. — 8" Sérénade pour violon et violoncelle , op. 34. Becker s'est distingué comme écrivain par les ouvrages suivants : 9° Mânner-GesangschuU ( Méthode de chant pour les hommes) ; Leipsick, Klem, 1845. — 10° Harmonie- Le fire fur Dilettanten. Briefe an eine Dame (Science de l'harmonie pour les amateurs. Lettres à une dame ); Leipsick , Frièse, 1842, in-8', — 11° Kleine Harmonielehre odcr Anweisung zur leichten Erlernung der Kunst, etc. (Petite méthode d'harmonie, ou instruction pour apprendra l'art avec facilité, etc.) ; Leipsick ,Friedlein, 1844. — 12* Die Aeuromantiker (Les nouveaux romantiques. Roman musical); Leipsick, Weber 1840, 2 vol. in-S". On a aussi de Becker une traduction allemande du voyage musical de Berlioz en Allemagne; Leipsick, 1843, et un roman satirique intitulé Klubien und Compagnie,

BECKER — BÉCOURT

ibid., 1 84 J. Cet artiste est mort à Oberlœsenilz, le 26 février 1859, à l'âRe de quarante-huit ans. " BECIîMANîV fJE\N-FuÉi)Kuic -Théophile), organiste de la grande église de Celle, né en 173.7, est mort dans eette ville le 25 avril 1792, dans la cinquante-sixième année de son âge. Cet artiste (ut un des plus habiles pianistes dudix-huilième siècle : il excellait surtout dans l'improyisation, où il montrait une grande habileté à faire usage du contrepoint double. Les compositions qu'il a [)ublié«'s sont : 1" Trois sonates pour le clavecin, première partie; Hambourg, 1769. — 2° Trois id. deuxième partie; ihid , 1770. — 3° Trois concertos pour le clavecin; Berlin, 1779. — 4"^ Trois idem; Mil., 1780. — 6° Six sonates pour le clavecin, œuvre 3*; ihid , 1790. — 0" Solo pour le clavecin; Hambourg, 1797. En 1782, il (it représenter à Hambourg l'opéra de Lucas et Jeanuetle , qui lut bien accueilli par le public.

* BECKWITII (Jean), docteur en musique, et organiste de la cathédrale de Saint-Pierre à Norwich, né à Oxiord, est mort à Norwich, le l,i mai 1823. Il avait été élève de Hayes, et devint habile organiste et théoricien instruit. 11 a lait insérer dans le premier volume du Quar- Icrlij musical Remew (p. 380) quelques instructions fort simples sur l'accompagnement delà basse chiffrée. Ses ouvrages publiés sont ; 1° Sonates pour le piano; Londres, Clemenli. — 2° Six antiennes; ibid.; — 3° Des fflees et diainsons; Londres, Goulding. — 4° Concerto pour l'orgue, œuvre 4''; Londres, 1792. Le docteur Beckwith a été le maître de Vaughan , l'un des plus habiles chanteurs de l'Angleterre pour la musique d'église.

" BECQUIÉ (J.-M.), né à Toulouse, en 1800, entra comme élève au Conservatoire de musique dans une classe de solfège à l'âge de dix ans, I)uis fut admis comme élève de M. Tulou pour la flilte, et enfin, après la retraite de celui-ci, termina ses études sous la direction de Guillou. Une qualité de son charmante, une netteté prodigieuse dans l'exécution des traits, et une élégance de style fort remarquable, présageaient à ce jeune homme une brillante carrière d'artiste. En 1822 il obtint au concours du Conservatoire le premier prix de flOte. Après avoir été pendant quelques années flûtiste dans un petit théâtre de Paris, il devint, en 1821, première flûte de l'Opéra-Comique. Ses succès dans les concerts l'avaiéut déjà placé très-haut dans l'opinion publique, quand une maladie inflammatoire vint l'enlever à l'art et à ses amis, le 10 novembre 1825. H n'était âgé que de vingt-cinq ans. Non moins distingué comme compositeur pour son instru-

ment que comme exécutant, il mettait dans ses ouvrages du goût et de la grâce. On connaît de lui : 1° Grande fantaisie et variations pour la flûte, avec orchestre, sur l'air II pleut, bergère ; I»aris, A. Petit; 2°Ronded'£'m»ia variée ; idem, ibid.," — 3° Air nouveau varié pour piano et flûte ; ibid.; — 4° Air varié, idem, œuvre 2'ne; Paris, Frère; — 5° if 5 jvjre^s , grande fantaisie pour llùteet piano, œuvre 12*.— 6° Fantaisie sur divers motifs de Rossini pour flûte et piano, œuvre 13me. — 7° Fantaisie sur l'air écossais delà Dame Blanche, œuvre posthume; Paris, Pb. Petit. Cette fantaisie fut composée pendant les ré[)étitions de l'opéra de Boieldieu.

' Le frère aîné de Becquié, connu sous le nom de Becquié de Pvyreville (Jean-Marie), est né k Toulouse en 1797. Admis au Conservatoire de Paris, le 20 octobre 1820, il y devint élève de Rodolphe Kreutzer, puis d'Auguste Kreutzer, frère de cet artiste célèbre. Le second prix de son instrument lui fut décerné en 1823, et le premier en 1826, en partage avec Cuvillon {Voy. ce nom). Becquié, fut attaché successivement aux orchestres de divers théâtres de Paris et a publié phisieurs ouvrages pour son instrument, entre autres une fantaisie pour piano et violon, un air varié avec accompagnement de violon, alto et basse, œuvre 2™^, et un autre air varié avec quatuor.

* BECWARZOUSKY (Antoine-François), organiste excellent, né en 1750 à Jungbunxiau, en Bohême, fut d'abord attaché à l'église de Saint- Jacques à Prague, vers 1777. De là il se rendit à Brunswick, où il devint organiste de l'église principale, en 1788. Dix ans après il se trouvait à Bamberg, sans emploi, et enfin, en 180«, il demeurait à Berlin, où il est mort, le 17 mai 1823. Ses ouvrages les plus connus sont : 1" Concerto en fa pour le clavecin, avec accompagnement, œuvre 1"; Offenbach, 1794; — 2° Concerto eu rondo pour le clavecin, op. 2; ibid., 1794; — 3° Trois sonates pour piano, op. 3, Berlin, 1797; — 4° Concerto pour piano , en fa, op. 6 ; Brunswick; — 5° Nàhe der Geliebten , mit Klavier- Begleitung (La présencedu bien-aimé) ; — 6° Gesànge am Klavier, premier recueil ; Offenbach , 1799 ; — 7° Die Wûrde der Frauen (Le mérite des femmes), avec acjcompagnement de clavecin , 1800; — 8° Gesànge beym Klavier, deuxième recueil, 1801.

•BÉCOURT (...), musicien français, vivait à Paris vers 1785. Violoniste au théâtre des Beaujolais, il composa quelques airs de danse pour ce spectacle, .parmi lesquels il y en eut qui eurent de la vogue. Au nombre de ces airs se trouvait une contredanse qui fut connue sous le nom