ROMANI — ROMERO

contester, c'est celui d'avoir été sinon le premier, du moins nn des premiers à élever en Italie la musique des ballets à la hauteur d'œuvres d'art, en lui donnant cette ampleur de forme, ce développement artistique qui lui manquaient, composée comme elle l'était d'une suite de petits morceaux que l'on répétait à satiété, selon le bon plaisir des danseurs. — Piètre Romani a continué pendant une vinolaine d'années, avec, un succès qui ne s'est jamais démenti, à écrire de bonne musique de ballet, qui se distinguait généralement par l'élégance et la facilité de la médolie. par une bonne orcheslralion, et parla juste expression des sentiments et des situations scéniques (l).

Le seul reproche qu'on aurait pu lui faire, reproche d'ailleurs commun à presque tous les maîtres italiens de son temps, était celui d'une imitation trop marquée delà formule rossinienne, surtout, en ce qui concerne les cadences, et au>si les crescendos mis en vogue par Rossini. Du petit nombre de ceux qui conservent les nobles traditions de la grande école italienne, Pietro Romani est un excellent maître de chant -, aussi, pendant bien longtemps, il ne passait par Florence presque aucun chanteur de quelque renommée qui ne se tint pour honoré de recevoir de lui quelques leçons. — Retiré aujourd'hui du théâtre, il continue, malgré son grand âge, à donner des leçons qui sont trés-recherchées. Membre de plusieurs académies, il est chevalier de l'ordre des SS. Maurice et Lazare, et professeur de chant et d'art scénique à l'Institut royal de musique de Florence (2). 1

' ROMANI (Carlo), neveu du précédent, naquit à Avellino, dans l'ex-royaume de Naples, le 24 mai 1824. Venu encore enfant à Florence, il y étudia le piano avec Palafuti, la composition avec Picchianti, et reçut de son oncle le complément de son éducation musicale. A dixhuit ans, il se fit connaître très- favorablement en mettant en musique les récitatifs du FreischiUz de Weber, quand, pendant le carnaval 1842-43, on donna cet opéra pour la première fois en Italie, sur le théAtre de la Pergola, de Florence. Il composa pour le même théâtre, en 1847, son premier opéra-comique. Tutti Amanti, qui fut accueilli avec faveur. En

" (1) Parmi les ouvrage» de ce genre qu'on doit à M. Romani, tl faut citer Cabriella di Vertjy, écrit par lui en société avec Augustin Belloli et représenté » la Scala, de Milan, le î4 août 1822, et Ottaviu, donné l'an- Inée suivante au raôme tliéâtrc. — A. I'.

(î) Depuis que cet article est écrit, Pietro Romani est mort à Horence les Janvier «h77, à l'âge de quatreviDijtclnq ans. — A. P.

1852, il produisit sur le théâtre Leopoldo (à présent ISazionale), à Florence, «7 Mantello, autre opéra-comique, qui eut un véritable succès, et qui, en peu de temps, fit avec la môme fortune le tour de bon nombre de théâtres de la Péninsule. Mais dès ce moment il commença à faiblir; ainsi i Baccanalï di Rouia , opéra sérieux, et i Diamanli délia Corona, opéracomique, donnés à la Pergola, le premier en 18ô4, et le second en 1856, n'eurent qu'un succès d'estime. — En ISH't, il fit exécuter dans l'église de S. Giovannino degli scolopi un oratorio {San Sebastiano), qui contient çà et là des pages heureuses, mais qui, dans son ensemble, est trop au-dessous de l'idéal d'un bon oratorio, pour qu'on doive s'arrêter à en parler autrement que pour mémoire. On a cru trouver la cause de ce mouvement de recul sur le chemin du succès dans le caractère un tant soit peu nonchalant de Carlo Romani. On serait probablement plus dans le vrai en l'altribuant au germe, d'abord caché, de la cruelle maladie qui le conduisit au tombeau, dans toute la force de l'âge, le 4 mars 1875. Carlo Romani a laissé un opéra inédit, Giannini di Nisida, dont il faisait grand cas. On a de lui quelques chants patiioliques très-ap|ilaudis, entre autres celui qu'on connaît sous le titre de la CrocediSavoja, et quelques bons morceaux de musique de chambre, soit vocale, soit instrumentale. Il était chevalier de l'ordre de la Couronne d'Italie et membre résidant de l'académie de l'Institut royal de musique de Florence (1). — F.-A. C.

ROlMAiXI (LtiGi), écrivain ilalien, est l'auteur d'une publication fort utile, faite par lui sous ce titre : Teatro alla Scala. Cronologia di tutu gli spetlacoU rappresentali in cjuesto- (eairo dal giorno del solenne suo aprimento sino ad oggi, con introduzione edannotazioni. Milan, Pirola, 1862. petit in-4".

* ROMBKRG (Bkknard), estmortà Hambourg, le 13 août 1841.

*ROMBEUG (CiPRiEN), est mort nojé.

le 14 octobre 1865, en se baignant dans l'Elbe, près de Hambourg. Il était né en cette ville le 28 octobre 1807, et non en 1810.

ROMERO Y ANDIA (Antonio) , éditeur de musique à Madrid, est né en celte ville vers 1815. Il s'adonna de bonne heure à l'étude de la clarinette, acquit sur cet instrument un remarquable talent, et se fit apprécier comme virtuose en se faisant entendre sur les théâtres

( ) Après la mort de Carlo Romani, un éditeur de musique de Florence, M. Vcnturlnl, publia un recueil de six morceaux de chant posthumes de ce compositeur, ornfr de son portrait. — A. P.