LHUILLIER

* LEWALD (Jean-Charles-Adguste), comédien, directeur de théâtre, romancier, critique et journaliste politique, né le 14 octobre 1792 à Kœnigsherg, est mort à Monaco au mois d'avril 1871.

LEWANDOWSKI (Liiopoto), violoniste et compositeur, né en Pologne, fut élève de Hornziel, et se lit entendie pour la première /ois dans un concert, à Varsovie, en 1848. Il entreprit ensuite un voyage à l'étranger. Iji 18j6, il faisait exécuter à Berlin une symphonie à grand orchestre de sa composition. Précédemment, il avait publié à Varsovie (Spies et C") une Polonaise pour piano.

LEWIIXSIîI (Ignace), pianiste et compositeur, né en Pologne dans la première moitié du dix-neuvième siècle, a publié à Vienne, chez Witzendorf, les œuvres suivantes : 1° Variations et Polonaise brillantes, op. 4; 2° Barcarolle de la Muelle de Porlici, op. 5; 3° l'Innocence, rondoletto à quatre mains, op. 6; 4° Rondino sur Fia Diavolo, op. 7; 5° Thème de C. Kreutzer, varié, op. 8 ; 6° Thème de Beethoven, varié, op. 9; 7° Rondino sur le Serment, à quatre mains, op. 10 (chez Diabelli); 8° Variations sur la Sonnambula, op. 11 (id.).

LEVVY (Carl), compositeur et pianiste allemand contemporain, a publié, dans le cours de ces dernières années, une cinquantaine d'œuvres de divers genres pour le piano.

LEYBACII (Ignace), pianiste, organiste et compositeur, est né à Gambsheini (Bas-Rhin), le 17 juillet 1817. Il apprit de son frère aine, simple amateur, les premières notions de la musique, puis prit des leçons de deux artistes distingués de Strasbourg, llœvtey{Voy. ce nom) pour l'harmonie et le contrepoint, et AVackenthaler, organiste de la cathédrale, pour l'orgue; enfin, pour le piano, il devint plus tard élève de Pixis, de Kalkbrenner et de Chopin. A la fin de 1844, M. Leybach obtint au concours la place d'organiste de la métropole de Toulouse; en 1847, il publia chez l'éditeur Henry Lemoine ses six premières compositions pour le piano, et depuis celte épo<jue le nombre de ses œuvres publiées, tant en France qu'à l'étranger, s'élève à près de 200. Les principales sont les suivantes : 1° 24 Morceaux caractéristiques pour le piano (collection de moyenne force), spécialement écrits pour l'enseignement ; 2° Fantaisies pour le piano sur des motifs d'opéra (les plus connues sont telles sur t Purituni, la Honnambulu , ISonna, la Fliile enchantée, Guillaume Tell, Faust, Don Juan); 3" Transcriptions pour le i)iano {Aux Bords du Gange, de Menilelssohn, Mandolina/a, etc.); 4" Mor-

ceaux originaux pour le piano {[" et 2° Nocturnes, etc.); 5° Neuf grands morceaux concertants pour piano etharinouiuin ; 6° Méthode théorique et pratique pour L'harmonium (traduite en quatre langues), avec 32 mori eaux progressifset21 morceaux religieux; 7° 24 Morceaux (le concert pour l'harmonium ; 8" L'Organiste pratique, 2 volumes contenant chacun 120 morceaux (un 3' volume de 100 morceaux est sous presse] ; 9° Recueil de 20 mélodies vocales, avec accompagnement de piano; 10° un certain nombre de motets avec accompagnement d'orgue.

L'HEiXUY (J ), ancien employé supérieur de l'administration du théâtre de l'Opéra-Comique, a publié l'écrit suivant : le Théâtre royal de V Opéra-Comique considéré sous le rapport de l'exploitation, Paris, Bréauté, 1833, in-8° de 24 pp.

L'HÔTE(Léon-Albert LHOTE, connu sous le nom de), violoniste et compositeur, né à Paris le 31 mai 1828, fut admis au Conservatoire, le 23 juin 1841, dans la classe de violond'Habeneck, entra en 1845 dans la classe d'harmonie d'Elwart, et devint ensuite élève de Le Boine pour la fugue. Il obtint un accessit d'harmonie en 1848, le premier prix l'année suivante, un premier accessit de fugue en 1851 et concourut à l'Institut, pour le prix de Rome, en 1853. Après avoir appartenu à l'orchestre du Gymnase en qualité de violon-solo, il faisait alors partie de celui du Théâtre-Italien.

Doué d'une trop grande modestie, que ne légitimaient pas ses facultés distinguées, M. L'hôte n'a pas fourni, comme compositeur, la carrière qu'on aurait pu attendre de lui. Il n'a fait graver qu'un petit nombre de compositions, entre autres un joli trio pour piano, violon et violoncelle, Confidence, romance pour violon ; Loin du bord et Rimembranza, morceaux de genre pour le piano; Dites-le-moi, Soir d'été, la Clianson du printemps. Qui nous a vus? ^ VÉlernelle chanson, mélodies vocales, et quel- fl ques chœurs orpheoniques. M. L'hôte a fait exécuter à l'église Saint-Eustache, en 1857, une messe pour soli, clmurs et orchestre, qui a produit une bonne impression. On connaît aussi de lui un second trio pour piano, violon et violoncelle, un quatuor pour instruments à cordes , trois ouvertures à grand orchestre et diverses autres compositions non publiées,

LllLILLlEK (LuMo.Ni)), chansonnier français, né vers 1820, s'est fait connaître par uq assez grand nombre de chansons et de chansonnettes dont il écrivait à la fois les paroles et la musique, et qu'il débite assez volontiers,

LHUILLTER -- LICHNER

dans les salons, où elles obtiennent un certain succès; ces productions légères forment de petits tableaux de j^enre qui ne sont pas sans quelque amabilité ; cela est bien petit au point de vue musical, à la vérité, mais du moins cela est sans ambilion et sans prétention. On cite particulièrement de M. Lhuillier les chansons qui ont pour titre : Jean Nicaisc, Ce que femme veut. Comment on mène son mari, Les Cerises, C'est via fille. Monsieur fait ses visites, Nos amateurs, Sur l'impériale, le Quadrille d'honneur, etc. Quelques-unes de ces petites productions sont très-réussies comme paroles, et la musique accompagne celles-ci d'une façon heureuse. Le nombre des chansons publiées par M. Lhuillier se monte, dit-on, à plus de trois cents. Cet artiste a écrit aussi les paroles et la musique de deux opérettes de salon, le Bal de mademoiselle Rose, et Monsieur et Madame Jean. La partition de cette dernière, réduite pour chant et piano, a été publiée (Paris, Heugel).

LHUILLIER (Th.), membre de la Société d'archéologie, sciences, lettres et arts du département de Seine-et-Marne, a publié dans le Bulletin de cette Société , et ensuite sous forme de brochure, un opuscule ainsi intitulé : Notes sur quelques artistes musiciens dans la Brie (Meaux, typ. Carro, 1870, in-8° de 24 pp.). Dans les premières lignes de cet utile opuscule, l'auteur s'exprime ainsi : — « Des recherches dirigées à un autre point de vne nous ont fourni certains renseignements inédits sur des musiciens qui se rattachent par un lien quelconque au pays que nous habitons. Sans avoir la pensée de faire la biographie de ces personnages, sur la plupart desquels les détails manqueraient bien certainement, il ne nous a pas paru sans intérêt de noter des faits qui rappellent soit leur naissance ou leur réputation, soit leur séjour ou seulement leur passage dans la Brie. » Partant de ce principe, d'une incontestable utilité au point de vue de l'histoire artistique, M. Lhuillier donne en effet des notes et des renseignements plus ou moins importants, mais tous à peu près inconnus, sur un certain nombre d'artistes : Claude Gou- (iimel, Edme Guillaume, Pierre Certon, Didier Leschenet , Eustache du Caurroy, Gabriel Bataillé, Henri de Bailly, Louis Lully (dont il produit l'acte de baptême), Francini, gendre de Lully, les Couperin, Forqueray, Gabriel Nivers, Lagarde, M"* Gail, etc., etc. J'ajouterai que M. Lhuillier appuie ses dires^sur des documents authentiques, et que ses renseignements n'en sont que plus précieux.

LIANOVOSAIVl (Luici), est le pseudonyme anagrammatique sous lequel un dilettante italien, dont j'ignore le nom véritable, a publié un répertoire complet et très-bien fait de tous les ouvrages qui ont été représentés, depuis sa fondation, sur le théâtre de la Fenice, de Venise -, ce répertoire est intitulé : La Fenice, gran teatro di Venezia, série degli spettacoli, délia primavera 1702 a tulto il cornovale 1876, Milan, Ricordi,s. d. (1878), in-4°. Peu de semaines après l'apparition du premier volume du présent Supplément, cet écrivain a entrepris, dans la Gazzetta musicale de Milan, une petite série d'articles, faits avec soin, et qui avaient pour titre : Essai de rectifications et d'adjonctions au supplément Félis, vol. I, relatif aux maestri italiens et à leurs œuvres ; un tel travail est très-utile, très-honorable, et si l'on prenait la peine d'agir de môme en tous pays, l'Europe serait à même de posséder bientôt un Dictionnaire biographique musical aussi complet que possible et presque irréprochable. J'exprimerai seulement le regret qu'en publiant ces très-utiles rectificat ions et adjonctions au Supplément Fétis, ni la Gazzetta musicale ni M. Lianovosani n'aient eu la courtoisie de donner leur opinion sur la valeur de l'ouvrage, ni même, ce qui est plus singulier encore, de faire connaître le nom de son auteur.

LIBANI ( ), compositeur dramatique

italien, a fait représenter en 1869, à Rome, sur le théâtre particulier du palais Pamphiii, un opéra semi-sérieux intilulé Gulnara, dont, il n'est pas besoin de le dire, le sujet était tiré de l'ancien opéra de Dalayrac qui porte ce litre. Cet ouvrage parut au mois de novembre de l'année suivante sur un théâtre public, le théâtre Pagliano, de Florence, et ne paraît pas avoir produit une profonde impression. Depuis lors M. Libani a obtenu un vrai succès, en donnant au tliéâtre Apollo, de Rome, en 1873, un second opéra qui avait pour titre il Conte Verde.

LIBERT (Emile). Un artiste ainsi nommé fit représenter à l'Opéra-comique, le 14 avril 1823, un ouvrage en un acte intitulé : Amour et Colère.

LICIINER (Heinrich), pianiste allemand et compositeur pour son instrument, a publié environ cent cinquante œuvres consistant en sonatines, impromptus, rondos, morceaux de genre, etc., pour piano à deux ou à quatre mains. Je ne crois pas que tout cela ait une valeur artistique bien appréciable, car le nom et les œuvres de l'auteur sont restés complètement inconnus jusqu'ici en dehors de l'Allemagne