MATERNA — MATHIEU

M"« FRIEDRICH), cantatrice allemande (lislinguée, allacliée depuis environ dix années à l'Opéra impérial de Vienne, commença sa carrière vers 1865 à Grafz, où elle épousa le chanteur Friedrich, puis se fit une réputation dechmi- (euse d'opérette au Carltheater, devienne, d'où elle fut appelée à tenir un emploi important sur la première scène lyrique de cette ville. D'abord un peu effacée dans le vaste cadre du tlnàlre impérial, elle finit cependant, à force de travail et d'intcHi;;ence, pars'y faire remarquer et se créer une situation enviable. Elle obtint de vifs succès dans divers ouvrages, entre autres dans la Judith de Doppler, la Guerre domestique de Sciuibert, et surtout dans Fidelio et dans Lohcnrjrin. C'est alors que M. Richard Wagner songea à mettre son talent à contribution pour les fameuses « représentations-modèles» de Bayreuth, et qu'il l'engagea pour remplir les pi incipaux rôles de sa tétralogie, particulièrement celui deBrunhilde de la Walkyrie. M™'= Materna prit donc part aux concerts donnés à Londres par M. "Wagner au profit de l'entreprise de I5ayreutb,et se produisit ensuite en cette dernière ville, dans la tétralogie du maître saxon, en compagnie de M"" Weckerlinet Scheffzky, deMM. Niemann, Betz,Unger,Gura,Kœgel,SchlosseretNiesing. Elle y Mt un grand effet, giâceàlas|)lendeurde sa voix, à son talent de cantatrice, à son intelligence de la scène, enfin à la passion qui l'anime et au feu qui semble la dévorer. Le seul reproche qu'on lui adresse consiste en une expansion un peu vive, en une sorte d'exagération apportée par elle dans un jeu scénique d'ailleurs fort intelligent et plein de vérité. Depuis l'expédition de Bayreuth, M™'= Materna a repris son emidoi à l'Opéra de Vienne et y a retrouvé ses succès.

* MATHIAS (Geokces - Amédée - Saint- Clair). — Cet artiste extrêmement distingué, cpii a succédé à M Laurent comme professeur de piano au Conservatoire de Paris, a promptempnt relevé le niveau de cette classe, qui était tombée dans un assez grand discrédit. Au nombre de ses meilleurs élèves, il faut surtout citer MM. Pradeau, Raoul Pugno, Hambourg, Auzende, Chabeaux, etc. M. Malhias, qui lui-même, après avoir étudié d"'abord avec Kalkbrenner, a eu le bonheur d'être pendant sept années l'élève de Chopin, sait communiquer à ses disciples les grandes traditions de mécanisme et de style qu'il doit à ces deux maîtres célèbres.

Mais M. Mathias n'est pas seulement un grand virtuose et un professeur de premier ordre. Élève de MM. Savard, Bazin, Halévy et Barbereau, c'est aussi un compositeur extrêmement distingué, à l'imagination abondante aidée par

une instruction solide. Les concerts avec orchestre donnés par lui en 1859 et dans lesquels il fit entendre sa ^« symphonie, son 1" concerto pour [liano et ses Esquisses d'après Ccclhe, l'ont prouvé tout d'abord , et les œuvres nombreuses qu'il a publiées depuis n'ont pu qu'augmenter sa réputation auprès des gens de goût et des vrais artistes. La nomenclature complète de ces œuvres ne saurait trouver place ici, mais j'en veux citer au moins les plus importantes, qui sont les suivantes.— Musique sympuoniqueou coNCEKTANTE. V symphouic à grand orchestre, op. 22, dont une réduction pour le piano à 4 mains a été publiée par l'auteur; 1" trio i)onr piano, violon et violoncelle, op. l(Brandus); '2c trio, en /a, op. 15 (Richault) ; 3*^ trio, en fa, op. 33(Mabo) ; 4"= trio, en la, op. 36 (Heugel); b" trio, en sol, op.

50 (Hirtraann); ouverture d'tffl?wZe<, op. "23 (réduction à 4 mains, Bi(hault); ouverture de Mazeppa, op. 56 (id., Hartmann); 5 morceaux sympboniiiues pour piano, violon et violoncelle, op. 30 (Richault). — Musiquede piano. T' Sonate, en si mineur, op. 20 (Gérard); 2* Sonate, op. 34 (Heugel); 3'= Sonate, op. 35 (Richault); l'-"^ Concerto avec orchestre, en fa dièse mineur, op. 21 (réduction pour 2 pianos, Heugel); 2^ Concerto avec orchestre, en sol mineur, op. 56 (id., Hartmann); Trois Esquisses d'après Gœthe, à 4 mains (Heugel) ; Allegro symphonique, op.

51 (Hartmann); Allegro appassionato, op. 5 (Rrandus) ; 3 Suites de romances sans paroles, op. 18 (Lemoine); Polonaise de salon, op. 7 ( lirandus) ; Pastoraleet air de ballet, op. 11 (id.); Feuilles de printemps op. 8 et 17 (2 séries, Brandus); 2 Valses de concert, op. 13 et 19 (i'\.); Marches à 4 mains, op. 37 (Heugel); Marche impériale, op. 43 (Richault); Chants du crépuscule, o[). 52 (l^-laxland) ; 7 Pièces {Rêve, Menuet, Promenade, Marguerite à iéglise, liepas, Canon), op. 55 (t^'laxland); 24 Études de style et de mécanisme, en deux livres, op. 28 (Heugel); 10 Études de genre, op. 10 (Brandus).

M, Georges Malhias a eu l'honneur elle bonheur d'être choisi par Rossini pour accompagner sa Petite M esse solennelle, \oTS des exécutions qui furent faites de cette œuvre lumineuse, en 1864 et 1865, chez son ami M. Pillet-Will. Il a été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1872 (1).

MATHIEU (Emile), chanteur comique, se lit entendre pendant de longues années dans les

(1) En 1876, M. Mathias a formé un recueil de quelque.siincs de ses compositions pour le piano, et l'a publié sous ce titre : OEuvres choisies pour le piano de Georges Mathias (Pari», Brandus, un vol. In-S" avec portrait de l'auteur).

MATHIEU — MAÏTARESS

cafés -concerts de Paris, et fit un instant partie de lu troupe du petit théâtre des l'olies-lNouveiles. Cet artiste est l'auteur d'un écrit publié sous ce litre: le; Cafés-concerts (Paris, IS63, in- 12 de47 p.).

MATHIEU (Emile), compositeur, né à Lille le 16 octobre 1844, est fils d'une cantatrice distinguée et d'unclianteur qui tint l'emploi de première basse au théâtre de la Monnaie, de Bruxelles (1). Il commença ses études à l'école <ie musique (le Louvain, et les continua au Conservatoire de Bruxelles, où il obtint en 1861 le premier prix d'harmonie, et en 1863 le premier prix de |)iano(iilasse de M. Auguste Dupont), tl suivit ensuite pendant deux années le cours de contre-point de Fétis, puis alla se fixer h Louvain, où il devint professeur de piano et d'harmonie à l'Académie des Beaux- Arts, en même temps que directeur des concerts de la Société de musique. Cela ne l'empêcha pas de prendre part au concours de Rome, qui a lieu tons les deux ans en Belgique : en 1869, il y obtint un second prix, en partage avec M. J. Pardon; en 1871, il eut (le nouveau le second prix, avec mention spéciahi et à l'unanimité; eu 1873, il manqua d'une voix le premier prix.

En cette dernière année, >L Mathieu quitta la la situation qu'il occupait à Louvain pour aller se fixer à Bruxelles. Déjà il avait publié un recueil de 6 mélodies, et 6 ballades de Gœthe (Bruxelles, Nagant), et il avait tait représenter à Liège, le 25 avril 1863, un petit opéra intitulé : l'Echange. Il donna à Bruxelles un concert destiné à faire connaître quebpies-unes de ses compositions, entre autres sa dernière cantate de concours, Torqiiato Tosso's Dood, qui pio luisit une lieiireuse impression. Il continua alors à se livrer à l'enseignement, mais sans négliger la composition, et écrivit la musique d'un ballet en un acte, les Fumeurs de Kiff, qui fut représenté au théâtre de la Monnaie dans le cours du mois d'avril 1876 et très-bien accueilli. Le 21 décembre de l'année suivante, il a donné sur ce même théâtre un opéra-couiique en 2 actes, George Daudin, (pii a été moins heureux auprès du public, bien (|ue la critique lui ait été généralement favorable. La partition de ce dernier ouvrage a été publiée à Bruxelles, chez Schott.

MATIIIKL DE MO.\TER (Emile), critique et écrivain musical, est né à Bordeaux

(I) Nicolas- Jo.scph Mathieu, père de l'artiste dont il est Ici qiics'lon, (itait n('! à Ciiaiiiplon (I.iixcrDl)riurg) le 2i Janvier 181n, et mniinit à Maiinps le 21 juillet |S60. Après avoir (l'tt; a!tach(' au thiatredela Monnaie, de l!rii\rllcs ;t8l0\il était devenu directeur du iliéilre royal d'Anvers (1R49-18.0I, et en dernier lien professeur de chant à I'acadéiDie de musique de L'iuvaln.

lel*' mai 1835, et étudia d'abord la médecine à la Faculté de Strasbourg. Tout en suivant ses cours, il étudia la musique avec un artiste fort distingué, Conrad Berg, et vint ensuite s'établir à Paris. Là, il devint journaliste, et collabora successivement, au point de vue musical, à l'Europe artiste, au Messager des Théâtres, h l'Orchestre, à l'Orphéon, et enfin à la Gazette ynusicale de Paris, à la rédaction de laquelle il appartient depuis 1858. 11 est aussi corresfiondant du Musical World, de Londres. M. Mathieu de Monter, qui s'est beaucoup occupé de la musique chorale, et qui a écrit les paroles d'un certain nombre de ( hœurs orphéoni(|ues, a publié un livre intéressant : Louis Lambillolte et ses /"rè/TS (Paris, Ruffet, 1871, in-12 avec portrait et autographes).

* MATIIO (Jean-Baptiste). — Lorsqu'il donna /l;;o« à l'Académie royale de musique, cet artiste avait écrit déjà trois ouvrages dramatiques, qui avaient été représentés à Cliâlenay, dans les fameuses « nuits » de la duchesse du Maine. C'est M. Adolphe Jnllien qui a retrouvé la trace (le ces trois ouvrages, dont il parle dans son intéressant écrit, les Grandes Nuilsde Sceaux, et dont voici les titres : \" Philémonet Baucis, 5 août 1703; 2" Le Prince de Catuy, divertissement, 17 août 1704; 3" La Tarenlole, comédie-ballet en 3 actes, 9 août 1705. J'ajouterai (pie Matlio a pris utie part importante à la composition d'un ouvrage dont je n'ai pu découvrir le titre, mais qui a été représenté le 16 (evrier 1718 dans une des salles du palais des Tuileries, en présence du jeune roi Louis XV, et pour fêler l'anniversaire de sa' naissance; Le Mercure disait, en parlant de cet ouvrage : — " Les paroles sont de la composition de M. de Beauchainps, la mu^ique vocale de M. Matot, l'instrumentale de M. Alarius, et la danse de M. Balou. «

Arion, qui n'eut point de succès, fut donné à l'Opéra le 10 août 1714. Dans sou Histoire (manuscrite) de l'Académie royale de musique, Parfaict raconte au sujet de cet ouvrage l'anecdote suivante : — « Le ha/.ard voulut que le jour même de la |>rcinière représentation, un limonadier fit alfi(^ber : Marion vend de lu glace en gros et en dé/ail. Des personnes qui n'avaient pas été satisfaites de cette trai;('die mirent du papier blanc sur la première lettre du nom du ma: chand de glace. Cette p'aisanlerie donna le Ion au public, et .l;7o;i expira à la quatrième ou à la cimiuième représentation. »

MATTARKSS (Vincenzo), compositeur italien coiUemporain, né à Naples, a habité pendant plusieurs années l'Amérique, et a fait re-

MATTARESS — MATYS

présenter à Rio de Janeiro et à Pernainbiico deux opéras italiens dont j'ignore les titres. De reiour en Italie, il a fait exécuter au tiiéâtre Castelli, de Milan, en 1876, l'ouverture d'un autre opéra inédit, H Re di Svezia, et une ouverture-fugue intitulée : Ncl Vemvio. M. Mallaress a composé aussi des romances et mélodies vocales.

MATTiVU (Joseph), né à Biuxelles le 13 mars 1788, mort le 5 août 1856, est l'inventeur de l'instrument appelé mattaupfione, qui était un perfectionnement ingénieux de l'harmonica, et qu'il fit entendre avec succès à Paris. Tout d'à bord ménétrier et musicien de kermesses, Mattau apprit seul à jouer de plusieurs instruments, entra dans le corps de musique du 72« régiment, qui avait son dépôt à Bruxelles, fit plusieurs campagnes, puis revint dans sa ville natale, oii il sut se créer une carrière toute particulière, devenant maître de danse, puis directeur des bals de la cour, et participant à la fondation de la Société de la Grande-Harmonie. Un écrivain anonyme a retracé sous ce titre : Un t'jpe bruxellois, la vie de Matla* (Bruxelles, Polack-Duvi\ier, 1857, in-32j.

* MATTEI (L'abbé Sta:nisl\s).— Au nombre des écrits publiés sur cet artiste, il faut comprendre le suivant : Osservaziuni sulla vitacli Stanislao Mellei scritta daW avvocalo Filippo Canuti (Reggio, Torreggiani, 1830, in-S").

MAïTEl (Tito) , pianiste et compositeur italien, est né à Campobasso le 24 mai 1841. Après avoir, dès l'âge de quatre ans, commencé l'élude du pi;mo avec son père, il montra une telle précocité et fit des progrès si rapides, qu'au bout de deux années il se faisait entendre en public avec succès. Un peu plus tard il devint, à Naples,. l'élève de Tbalberg, et étudia dans cette ville la composition d'abord avec Raimondi, puis, après la mort de celui-ci, avec MM. Parisi, Conti et Ruta. En 1853 il se produisait à Paris avec succès, se faisait ensuite applaudir à Londres, puis, quelques années après, entreprenait une série de voyages artisti(iues en Italie, en France et en Allemagne, oii son talent très-distingué de virtuose était justement apprécié. Bientôt il se fixait définitivement à Londres, oii il devint l'un des artistes favoris du public, et où il se lit connaître aussi comme chef d'orchestre, soit au nouvel opéra italien, soit même au théâtre de la Reine. Cela ne rem(»êchait pas de se produire aussi comme compo>iteur, d'abord en exécutant lui-même un grand concerto de piano avec accompagnement d'orcliestre, puis en publiant, outre un assez grand nombre de morceaux originaux pour cet instrument, quelques transcriptions et fantaisies sur

des airs d'opéras , ainsi que des romances et mélodies vocales sur paroles italiennes ou françaises, et enfin en faisant entendre, dans la salle Saint-Georges (juillet 1877) , la musique d'un drame lyrique italien intitulé Maria di Gand, qui fut très-bien accueillie.

Comme virtuose et comme compositeur, M. Tito Mattei occupe aujourd'hui à Londres une situation brillante. Le nombre des œuvres qu'il a publiées est assez considérable, et parmi celles qui ont obtenu le plus grand succès il faut signaler la valse intitulée : le Tourbillon , ainsi que trois mélodies italiennes : Non è ver, JSon torno, et la Pesca. Ces dernières ont été l'objet d'une véritable vogue. Ses productions pour le piano, publiées pour la plupart à Paris chez l'éditeur M. Alphonse Leduc, sont au nombre de quarante environ, parmi lesquelles je citerai les suivantes : Vlllusion , le Chant de Vcrilé, la Lyre, nocturnes ; la Danse des Jeuilles, Pas de charge, la Harpe céleste, une Perle, morceaux de salon; Ze Tourbillon, i\euf-huit, le Bouquet de fleurs, Fenella , Avant la danse, Braggiotli, grandes valses; MergelUna, barcarolle, etc.

M. Mattei, qui a épousé une jeune cantatrice, M'"= Colombo , est chevalier de l'ordre des SS Maurice et Lazare.

MATTIOZZl (RoDOLFo), pianiste, professeur et compositeur, né à Florence le t9 novembre 1832, s'est fait une réputation dans sa patrie par la publication de mélodies vocales pleines de grâce, et par la production d'un nombre trèsconsiilérable de morceaux de musique de danse d'une forme pleine d'élégance, de franchise et de brio. Parmi les albums da ballo livrés par lui an public et qui obtenaient le plus vif succès, il faut surtout citer les suivants : Castelli in aria, les Débardeurs, et Roma capitale. Mattiozzi est venu écrire à Paris, pour le Théâtre-Italien, la musique de deux divertissements, dont l'un, sans titre, fut représenté le 6 novembre 1865, et dont le second, intitulé laFidanzata valacca, fut joué le 5 mai is66 ; une partie de la musique de ce dernier avait été composée par M. le comte Massimiliano Graziani.

IMattiozzi, qui passait chaque année une partie de la saison musicale à Londres et à Paris, mourut presque subitement à Florence, au moment où il venait d'y rejoindre sa famille, le 14 juin 1875. Il était âgé seulement de quarantedeux ans.

MATYS (Karl), compositeur allemand contemporain, s'est fait connaître en ces dernières années i)ar la publication et l'exécution d'un certain nombre d'oeuvres, qui s'élèvent au chiffre de cinquante environ, et qui sont écrites soit pour

MAÏYS — MAURICE DE MENZINGEN

les instruments, soit pour la voix. Je citerai, entre autres : la Nymihe de la forêt, ouverture à grand orchestre; Souvenirs, 4 pièces pour violoncelle avec piano ; im Maien, chanson à voix seule avec accompagnement de violoncelle et piano, etc.

MAl'COTEL (Chaules-Adolphe), lulliier françiiis qui ne manquait pas d'habileté, naquit à Mirecourl en 1820, fit son apprentissage en cette ville, puis vint à Paris en 1839, entra comme ouvrier dans l'atelier de Vuillaume, et s'établit pour son compte en 1844. Il produisit beaucoup d'instruments, violons, altos et violoncelles, qui se faisaient remarquer par de bonnes qualités et qui donnent de bons érlianlillons de la lutherie française. Ses travaux lui valurent une médaille de seconde classe à l'Exposition internationale de Paris, en 1855. Maucotel, qui s'était d'abord installé dans la galerie Vivienne, alla demeurer ensuite rue Croix-des-Petits-Champs, puis rue Princesse. C'est dans ce dernier endroit qu'il est mort, d'une façon tragique : pris d'un accès de fièvre chaude, le 6 février 1858, il se coupa la gorge d'un coup de rasoir, et mourut sans avoir pu profi'rer une parole.

* MAUGARS (André), célèbre violiste du dix-septième siècle, ne s'appelait pas Aude, comme l'a dit la Biographie universelle des Musiciens, mais bien André, ainsi qu'il a signé, e0 toutes lettres, la dédicace de sa traduction de Touvrage de Bacon : le Progrez et avancement aux sciences divines et htimaines. Son talent de musicien et sa supériorité comme virtuose ont été constatés en ces termes par le père

Mersenne. — « Personne en France n'égale

Maugars et Holtman, hommes très-habiles dans cet art: ils excellent dans les diminutions et par leurs traits d'archet incomparables «le délicatesse et de suavité. Il n'y a rien dans l'harmonie qu'ils ne sachent exprimer avec perfection, surtout lorsqu'une autre personne les accompagne sur le claviconle. Mais le premier exécute seul et à la fois deux, trois ou plusieurs parties sur la basse de viole, avec tant d'ornements et une prestesse de doigts dont il paraît si peu se préoccuper, qu'on n'avait rien entendu de pareil auparavant par ceux qui jouaient de la viole ou même de tout autre instrument. » Un musicographe distingué, M. Ernest Thoinan {Voy. ce nom), a donné, il y a quelques années, une nouvelle et très-bonne édition de la fameuse lettre de Maugars sur la musique italienne, en l'accompagnant d'une notice sur son auteur et de notes intéressantes. Voici le titre de cette publication : Maugars, célèbre joueur de viole, musicien du cardinal de Kichelieu, conseiller, secrétaire,

interprèle du Roi en langue anglaise, traducteur de F. Bacon, prieur de Saint-Pierre Eynac, sa biographie, suivie de sa Response faite à un curieux sur le sentiment de la musique d'Italie, escrite à Rome le premier octobre 1639, avec notes et éclaircissements par Er. Thoinan, Paris, Claudin, 1865, petit in-8° carré. Cflte reproduction, très-soignée au point de vue typographique, n'a été tirée qu'à 100 exemplaires.

]\IAUGIX(J -C ), artiste absolument

inconnu, est auteur du livre suivant, compris dans l'intéressante collection des manuels de l'Encyclopédie-Roret : Manuel du luthier, coutenant : 1" la construction intérieure et extérieure des instruments à archet, tels que violons, altos, basses et contre-basses ; 2° la construction de la guitare; 3° la confection de l'archet (Paris, Roret, 1834, in-18 avec planches). A l'époque de la publication de ce livre, il n'existait aucun luthier du nom de Maugin; cet ouvrage ne peut donc être attribué à un luthier; mais j'ai retrouvé, dans {'Agenda musical de 1836, la trace d'un violoniste prWesseur de ce nom. lime semble donc bien supposable que c'est à ce dernier qu'est di1 le manuel en question.

MAUPOIAT ( ), écrivain français

du dix-huitième siècle, est l'auteur anonyme du livre suivant, dont les renseignements ne sont pas sans quelque utilité : Bibliotèque (>ic) des Théâtres, contenant le catalogue alphétique des pièces dramatiques, opéra (sic), parodies et opéra comiques et le tems de leurs représentations, avec des anecdotes sur la plupart des pièces contenues en ce recueil, et sur la vie des auteurs, musiciens et acteurs (Paris, Prault, 1733, in-8"). Cet ouvrage a servi de type et de modèle au Dictionnaire des théâtres de de Léris, et aux Anecdotes dramatiques de l'abbé de La Porte.

* M.\URER (Louis-"WiLnKLM), violoniste et compositeur, est mort à Saint-Pétersbourg le 25 octobre 1878, à l'âge de quatre-vingt-cpiatorze ans. Il était né à Potsdam le 8 février 1784. Maurer avait été chef d'orchestre du théâtre français de Saint-Pétersbourg, puis des concerts symphoniques fondés par Lwoff, et enlin inspecteur de tous les orchestres impériaux.

MAUllICE DE MEI\ZL\(iEl\, moine et musicien suisse, est connu sous ce nom parce qu'il naquit à Menzingen, dans le canton de Zug, en 1654. Étant entré dans l'ordre des capucins, il fut prédicateur dans plusieurs couvents, puisse fixa à Andermatt. C'est là qu'il écrivit les paroles et la musique de nombreuses chansons religieuses, dont une partie a été publiée sous ce titre : Philomela Mariana, die Marianische