JUILLET — JULLIEN

et j'ai même beaucoup de raisons de croire que c'est JuUet qu'ils s'appelaient réellement. Cependant, coiiune je n'ai pas à ce sujet de certitude absolue, j'ai conservé à ce nom la torme qui lui etdil donnée dans la Biographie universelle des Mmiciois.

JULIÀ (Le Père Bemto), moine et compositeur espagnol, tut élevé au fameux collège de musique du couvent de Moniserrat, dans la Catalogne, et vivait au dix-buitièine siècle. On conserve dans les archives de ce collège plusieurs de ses compositions, pour la [jluparl fort importantes, entre autres un ollice de vêpres pour les morts, à quatre voix, et des répons pour la semaine sainte, qui constituent, dit-on, une œuvre particulièrenient remarquable.

JULIAAO (A. P.). — Voyez PILATI.

JCJLl EN (A ), est l'auteur d' un écrit publié

sous ce titre : L'enseignement du chant considéré comme l'un des objets essentiels qui doivent faire partie de l'instruction primaire de la commune {\&2\).

JUIJEN (Le l'rère). — Foyes LIESEN- HOF (Charles),

JULlEiX (Toussaint-Fortuné), né à la Roque d'Autberon (Boucbes-duRbône), le 1"'' no- ■vcmbre 1837, a fait représenter au théâtre d'Aix, en Provence, le 13 février 1864, un opéra-bouffe en un acte intitulé le Fils de Thésée. On connaît également de cet artiste une messe à trois voix égales avec orchestre, qui a été exécutée dans la même ville le 20 mai 1866. Al. R — d.

* JULLIEIX (Maucel-Bernard). Outre l'approbation de Fetis, M. 13. Jidlien eut aussi dans la savante discussion qu'il soutint contre Yiucent à propos de la musique ancienne, l'appui des musiciens de profession, de Georges Bousquet à rillustraiion, et de Berlioz, qui écrivait aux Débats, avec une intention assez méchante contre Vincent : « M. Juliien a un immense avantage sur la plupart des écrivains qui se sont occupés de sujets touchant à l'art musical : il sait la musique, il comprend la signiliccition des mots et n'attribue point, comme tant d autres, aux expressions qu'il en)ploie un sens vicieux, détourné ou complètement faux, mais bien le sens réel qui leur est assigné dans la pratique de l'art. « Postérieurement a la notice que lui a consacrée Félis, M. Juliien a publié des Thèses de Pkilosoph'ie (un vol. in-S» de 400 p., Paris, Hachette, 1873), dans l'une desquelles, intitulée l'Idéologie, ï\ discute et combat les opinions de d'Orligue sur la constitution primordiale du langage musical el sur la musique religieuse : ce chapitre intéressant doit donc se rattacher aux ouvrages antérieurs de M. B. Juliien sur la musique. A la liste

de ces derniers, il faut ajouter le petit écrit suivant : De Vétude de la musique instrumentale dans les pensions de demoiselles ( Paris M. Alteste, 1848, in-18 de 16 pp.)

JlILLIEiV (Jean-Lucien-Adolphe), littérateur, historien et critique musical, fils du précédent, naquit à Paris le 1" juin I8i5. M. Adolphe Juliien est aussi pelit-neveu du conventionnel Juliien de la Drôme et cousin-filleul du célèbre ingénieur général Adolphe Juliien, qui construisit et dirigea quelques-unes de nos principales lignes de chemins de fer, comme celles de Lyon et de l'Ouest. M. Ad. Juliien fit toutes ses études littéraires au lycée Charlemagne, puis fut reçu licencié en droit. Ses parents, passionnés pour la musique, la lui firent enseigner de bonne heure ainsi que divers instruments : il apprit le piano, le violon et le chant, puis il étudia l'harmonie et le contrepoint avec un ami de son père, Bienaimé, alors professeur retraité du Conservatoire. Tout en faisant de la critique musicale active, M. Juliien s'occupe de travaux d'esthéti(iue pure et d'histoire; il se livre aussi à de fructueuses recherches sur la musique et les théâtres publics et privés au siècle dernier. Il a déjà mis au jour des documents de baut intérêt enfouis aux Archives nationales, et il poursuit activement le dépouillement de ces richesses ignorées sur les mystères artistiques et administratifs de l'Opéra avant la Révolution. M. Juliien publia son premier article au Ménestrel, en 1869, à propos de l'exécution du Paradis et la Péri au Théâtre-Italien , et il se montra dès lors ardent admirateur et défenseur convaincu de Schumann, comme il l'est encore, ainsi que de Berlioz et de Wagner. Il fournit ensuite d'importantes études aux journaux spéciaux comme la lievue et Gazette musicale, le Ménestrel, la Chronique musicale, et aux grands recueils [loliliques et littéraires: iiei'2/e Contemporaine, Correspondant, Revue de France, Revue Britannique. En mai 1872, il fut chargé de rédiger le feuilleton musical du journal le Français, qu'il continue de tenir au profit des idées sérieuses et élevées, de la grande musique classique. En outre, M. Ad. Juliien a rédigé à l'occasion certaines des revues uuisicales de la Revue de France, signées du pseudonyme collectif d'O. Mercier, et il est chargé depuis quatre ans de faire à la Gazette musicale le compte-rendu spécial de l'Opéra ; il collabore aussi au Courrier littéraire, recueil de fondation récente, où il apprécie tous les livres ayant Irait à la musique. Les travaux de critique et d'histoire publiés par M. Juliien dans ces diflérents recueils, entrant pour la plupart dans un plan général.

JULLIEN — JUSTINIANO

doivent former par la suite plusieurs ouvrages se complétant les uns les autres, et la musique lient une large place même dans ceux dont le titre plus général n'implique pas d'idée musicale. Ses écrits publiés jusqu'à ce jour sont: l' V Opéra en 1788, documents inédits extraits des Archives de l'État (iu-8", Paris, Pottier de Lalaine , 1873) ; — 2" Za Musique et les Philosophes au XVIir siècle (in-8% Paris, Daur, 1873); — 3" Uisloire du théâtre de Mme de Pompadour, dit théâtre des Petits- Cabinets , avec une eau-forte de Martial d'après Boucher (grand in-8°, Paris, Daur, 1874); — 4° La Comédie à la cour de Louis XVI, le Théâtre de la reine à Trianon, d'après des documents nouveaux et inédits (in-8", Paris, Baur, 1875); — 5° Les Spectateurs sur le théâtre. Établissement et suppression des bancs sur les scelles de la Comédie- Française et de t'Opéra, avec documents inédits extraits des archives de la Comédie-Française, un plan du Théâtre- Français avant 1759, d'après Blondel, et une gravure à l'eau-forte de E. Champollion, d'après Charles Coypel, 1726 (grand in-S", Paris, Détaille, 1875); — 6" Le Théâtre des demoiselles Verrières, la Comédie de société dans le monde galant du siècle dernier (grand in- 8°, Paris, Détaille, 1875); — 7" Les grandes nuits de Sceaux; le Théâtre de la duchesse du Maine (in-8°, Paris, Baur, 1876); — 8" Un Potentat musical. Papillon de la Ferlé, son règne à l'Opéra de 1780 à 1790 (in-S" Paris, Détaille, I87G);— 9° L'Église et l'Opéra en 1735. Mademoiselle Lemaure et l'évêque de Saint-Papoul (in-8°, Paris, Détaille, 1877); — 10° Weber à Paris ; son voyage de Dresde à Londres par lu France; la musique elles théâtres, le Monde et la Presse pendant son séjour (in- 8°, Paris, Détaille, 1877); — II" Airs variés, Histoire, critique, biograghie musicales et dramatiques (in-12, Paris, Charpentier, 1877); 12" La Cour et l'Opéra sous Louis

XVL Marie- Antoinette et Sacchini; Favart et Gluc/c (in-12, Paris, Didier, 1878).

* JUMILUAC (DoM BexNOitDE). M. Théodore Ni.^ar<I a publié sur ce fameux bénédictin une notice 'intitulée : Biographie de Dont Benoit de Jumilltuc (Paris, s. d., Repos, in-8°).

JU\(j]\IAI\N (Albert), pianiste et compositeur, né à Langensalza le 14 novembre 1814, a été employé chez divers éditeurs de musique, particulièrement dans les magasins de G. W, Kœrner à Erfurt, el chez G. A. Spina à Vienne. 11 s'est partagé entre les fonctions qu'il occupait ainsi et la composition d'une quantité innombrable de petits morceaux de salon pour le piano, qui ont été publiés à Vienne, Leipzig, Offenbach, etc. Le nombre des compositions en ce genre de M. Albert Jungmann ne s'élève guère, aujourd'hui, à moins de 350.

JlI\GMAi\l\ (Louis), pianiste, compositeur et professeur, né à Weimar en 1822, a été en cette ville l'élève de M. Liszt, et y est aujourd'hui professeur de musique à l'Institut ^Sophie. On lui doit un assez grand nombre de lieder, des morceaux pour le piano, et aussi des trios et quelques compositions pour l'orchestre.

JURIEWICZ (Conrad), compositeur polonais, est l'auteur d'un drame lyrique italien, Piero Calabrese, qui a été représenté au mois de février 1867 sur le théâtre d'Odessa.

JUSTIXIANO (AiNTONio DE s. Ieronymo), artiste portugais, né k Lisbonne en 1675, étudia la musique avec Marques Lesbio et obtint encore assez jeune, la place de maître de chapelle au couvent des Bénédictins de Enxabregas (près de Lisbonne). Il y avait fait profession en 1697. On ne connaît pas la date de sa mort. — Un autre musicien du même nom, l'abbé Justiniano, était, vers 1822, un des meilleurs pianistes de la colonie artistique de Rio de Janeiro, où il enseignait la musique. 11 composa une grande quantité de musique sacrée qui n'a pas été publiée. J. de V.

KiïSSMAYER (Moiutz), violoniste et compositeur, né à Vienne en 1831, a fait ses éludes musicales au Consçrvatoiie de cette ville, sous la direction de Secliter et de Preyer. 11 devint par la suite premier violon à l'Opéra impérial de Vienne, puis clief d'orchestre du ballet à ce théâtre, situation qu'il occupe encore aujourd'hui. Outre un opera-comique intitulé la Maison de campagne à Meudon, qui a été représenté au mois de février 1869, avec un succès modéré, au théâtre impérial de Vienne, et qui a été reproduit ensuite à Prague, M. Kaessmayer est l'auteur de compositions nombreuses et imjiortantes, parmi lesquelles il faut surtout signaler plusieurs symphonies, des messes avec orchestre, 6 quatuors pour instruments à cordes, des morceaux pour le piano, enlin des lieder et des chants à plusieurs voix.

KAFKA (Johann-Népomucène), musicien allemand contemporain, a obtenu une certaine popularité dans sa patrie par la publication d'une énorme quantité de petits morceaux de musique légère pour le piano, nocturnes, idylles, mélodies, improvisations, rhapsodies, etc. Le nombre de ses compositions en ce genre s'élève à deux-cents environ. M. Kafka est né à Ncustadt (lîohême), le 17 mai 1819.

* KAIILERT (Charles-Aucuste-Timothée), compositeur et écrivain sur la musique, est mort à Breslau le 29 mars 18C4.

KAISER (Mahtin), luthier allemand qui avait sans doute, comme tant d'autres, fait son apprentissage en Italie, était étalili à Venise dans les premières années du dix-septième .siècle. Le musée instrumental du Conservatoire de musique de Paris possède de cet artiste un archilulh daté de 1609.

KAISER (Fiî....), musicien allemand contempoijiin, a fait représenter en 1867 à Vienne, sur le Carl-théâtre, un opéra intitulé Moine et soldat.

* KAEKimE\'NER (CnnÉTiEN). L'ouvrage intitulé la Descente des Français en Angleterre, et indiqué par erreur comme n'ayant pas été joué, a été représenté à l'Opéra le 4 septembre 1798. Kalkbrenner a donné aussi, au théâtre Molière, en 1800, un opéra-comique en un acte, le Mort par spéculation.

* KALKRRE1\;\ER (Faêdéric - Guillaume). A la liste des œuvres de cet artiste, il faut ajouter l'ouvrage suivant : Traité d^harmonie du pianiste, principes rationnels de la modulation, etc., dédié à ses élèves. Paris, l'auteur, 1849, in-f»de 64 pages.

KALKBREIXNER (Arthur), fils de Frédéric-Guillaume Kalkbrenner, est mort à Paris le 24 janvier 1869. Cet artiste, qui s'était fait un renom à Paris par sa vie excentrique et ses prodigalités, a légué par testament, à l'Association des artistes musiciens de France, une somme de 120,000 francs. Il avait écrit les paroles et la musique d'un opéra en trois actes, intitulé VAmoiir, qui n'a jamais été représenté, et il avait publié un certain nombre de compositions légères pour le piano.

* KALLIWODA (Jean-Wenceslas), violoniste remarquable et compositeur, est mort à Carisruhe, le 3 décembre 1866, des suites d'une attaque d'apoplexie.

KAPPEY ( ), compositeur anglais, a

fait représenter à Londres, le 30 novembre 1872, sur le petit théâtre de la Gaîté, dont il était alors le chef d'orchestre, un opéra-comique important, intitulé the Wager, qui a été accueilli par le public d'une façon très-favorable.

* KAROW (Charles), compositeur, est mort à Bunziau le 20 décembre 1863.

KASCHPEliOFF ( ..), compositeur

russe, lit en Italie ses débuts de musicien dramatique en donnant à Milan, vers 1860, un opéra intitulé Maria Tudor, qui fut assez bien accueilli, et qui fut joué ensuite à Nice et à Odessa. Épris de l'Italie et de ses gloires, M. Kaschperoff chercha, pour tenter une seconde épreuve, un sujet qui fût ciier à la nation, et il écrivit un lUenzi qu'il voulut faire représenter à Turin. Mais Turin était alors le siège du gouvernement, et la censure, par suite de scrupules et de .susceptibilités diplomatiques, souleva des diflicultés au compositeur et surtout à l'auteur du livret; les journaux s'emparèrent de la question, et de vives polémiques s'engagèrent à ce sujet, dans lesquelles la personne même de M. Kaschperoff ne fut pas épargnée. Fatigué de tout ce bruit, le compositeur abandonna son premier projet, et s'en alla à Florence dans le

KASCHPEROFF — KASTNER

Ijut d'y faire représenter son opéra, espérant trouver en celte ville moins d'hostilité. Mais, ici encore, on voulut, malgré tout, et sur le seul titre de l'oeuvre, mêler les passion'^ politi(|nes et religieuses à une question purement artistique. Un jomnal fort avancé, la iXnova Europa, avait en quelque sorte patroné le compositeur et son opéra; c'en était assez pour que d'autres journaux n'en voulussent point entendre parler, et que le sort de celui-ci fût fixé dès avant son apparition. En effet, la première représentation de Eienzi, qui eut lieu au théâtre de la Pergola vers la fin du mois de mars 1863, fut très-orageuse, et provoqua à plusieurs reprises des manifestations bruyantes, quoique la partition de M. Kascliperoff parût ne pas être dépourvue de réelles qualités. Un journal italien disait à ce sujet : « On doit déclarer, à l'honneur du maestro Kascliperoff, que la plus grande partie des artistes florentins, à commencer par MM. Romani, Vanuccini, les musiciens d'orchestre et les chanteurs, lui ont rendu justice, louant son œuvre et déplorant que, pour des raisons étrangères à l'art, elle ait été si mal accueillie par une partie de l'auditoire de la Pergola. On aurait dû écouter avec plus de respect une œuvre aussi consciencieuse, au sujet de laquelle l'auteur venait demander, sans prétention et sans orgueil, un jugement calme et courtois. » Malgré tout, les conditions dans lesquelles l'ouvrage s'était produit en empêchèrent absolument le succès. A la suite de cette déconvenue, M. Kaschperoff retourna dans sa patrie, et bientôt il s'occupa d'un opéra russe, la Tempête, qui dut d'abord êtie représenté à Moscou, et qui le fut à Saint-Pétersbourg, au mois de novembre 1867, sans grand succès, je crois. En l869, M. Kaschperoff était devenu professeur au Conservatoire de Moscou, et travaillait à un opéra intitulé : Thadéus, le courtier de mariages.

* KASTNER (Jean-Georges), est mort à Paris le 19 décembre 1867. Les lignes suivantes, extraites de l'article nécrologique publié par Félis, sur cet écrivatii, dans la Revue et Gazette musicale de Paris, serviront tout naturellement de complément à la notice qui lui a été consacrée dans la Biographie universelle des Musiciens :

« Une dernière production bien remarquable de Kastner a pour lilre : Par émiologie musicale de la langue française, ou, explication des proverbes, locutions proverbiales , mots figurés qui tirent leur origine de la musique, accompagnée de recherches sur un grand nombre d'expressions du même genre empruntées aux

langues étrangères , et suivies de la Saint- Julien des ménétriers, symphonie-cantate à grand orchestre, avec solo et chœur (Paris, Brandus , in-4"). lîappelons ici ce qui a été dit ailleurs de cet ouvrage singulier : « La concep- « tion d'un pareil livre est une des originalités « de l'esprit qui a imaginé et exécuté ceux dont « il vient d'être parlé. Au simple énoncé du '( sujet, il est difficile de comprendre qu'il puisse « être la matière d'un livre, et ce n'est que dans n l'ouvrage même qu'on en saisit l'étendue. Le « plan de l'auteur est des plus vastes ; il ne faut « pas moins que sa grande érudition pour le « réaliser. Pour en donner un aperç^u, il suffit « de rappeler quelques-unes des expressions « proverbiales les plus familières, par excnipie : << Qui n'entend qu'une cloche n'entend qu'un « son ; ce qui vient de la flûte s'en retourne « au tambour ; faire sonner la trompette de « la renommée ; payer les violons, et cent au- « très semblables. Dansces dictons, en apparence « si simples, il y a pour l'espril investigateur de « Kastner occasion de déployer autant de sagacité « que de savoir.... »

« Nonobstant l'intérêt qui s'atfaehe à ses travaux , on ne peut s'empêcher de regretter qu'ils aient interrompu ceux de I\astner pour l'achèvement du grand dictionnaire de musique dont il s'occupa pendant près de vingt aiuiées, et auquel il donnait le litre à' Encyclopédie musicale. Esprit véritablement encyclo|)édique, nul n'était plus capable que lui de remplir ce vaste cadre de l'art et de la science des sons. Possédant toutes les connaissances nécessaires et familiarisé avec les langues anciennes et modernes, armé d'ailleurs d'une patience infatigable, il aurait, sans doute, produit un livre bien supérieur à ceux de Schilling et de Bernsdorff. Ayant amassé d'immenses matériaux pour la réalisatio» de celle grande entreprise , il y attachait l'importance qu'elle mérite, mais il en ajournait la terminaison, persuadé sans doute qu'il était encore éloigné de l'époque où il faut compter avec la mort . »

KASTNER (Frédéric), fils du précédent, est auteur d'un écrit intitulé : les Flammes chantantes (Paris, Dentu, 1875, in- 18), destiné à rendre compte des expériences faites par lui sur les llammes chantantes et sur la découverte du pujncipe de leur interférence par l'emploi de deux fiammes au lieu d'une, placées dans un tube de verre ou d'autres matières, ouvert à ses extrémités. L'application de ce principe, qui avait amené déjà M. Frédéric Kastner à adresser à l'Académie des sciences un mémoire intéressant, l'a conduit à l'invention d'un instrument de mu-

KASTNEU — KELLOGG

siqued'un timbre nouveau, se rapprocluint sensiblement de celui de la voix humaine. Cet instrument , pour lequel son auteur a pris des brevets en iMance et à l'él ranger, a reçu de lui le nom de Pyroplione. C'est la première fois, dit M. Kasfner, qu'on a sn rendre pratique l'application des tlammes chantantes produites par la combustion du gaz hydrogène pur, à un appareil ayant le caractère et les propriétés d'un instrument musical.

* KAUER (Ferdinand), compositeur, était né le 18 janvier 1751 à K'Iein-Thaga, et mourut à Vienne le 13 avril 1831.

* K.VUFFiMANlV (Frédéric), musicien, acousticien et mécanicien allemand, est mort le 1"" décembre 1866 à Dresde , où il était né le 5 février 1785.

KAUFFiVItXN.^ (Frédéric-Théodore), fils du précédent, né à Dresde en 1812 , mort en cette ville au mois de février 1872, fut un facteur d'instruments distingué, et hérita, sans la laisser déchoir, de l'excellente renommée que son père avait acquise par ses nombreux et intéressants travaux.

KÉLER lîÉLA (Alrert YOIV KÉLER, connu sous le nom de), chef d'orchestre et compositeur de musi(iue de danse, est né à Bartfeid (Hongrie) le 13 février 1820. Adorant la musique, il jouait du violon dès son enfance, mais son père l'envoya faire son droit à l'Université. Cela n'empêclia pas le jeune homme de s'occuper de peinture et de faire du paysage pendant trois ans, après quoi il étudia sérieusement la musique. S'étant rendu à Vienne en 1845, il y étudia- le contrepoint et l'harmonie avec Schlesinger et Décider, tout en tenant une partie de violon à l'orchestre d'un des théâtres de cette ville, puis, en 1854, partit pour Berlin, où il devint chef d'orchestre de la Sommer'' schen Kapelle, dirigée précédemment par Joseph Gung'l, et où il se distingua tout à la fois comme directeur, violon-.solo et compositeur de danses, marches, pots-pourris, etc. En 1855, il retournait à Vienne pour succéder à Auguste Lanner, qui venait de mourir, en 1856 il devenait chef de musique d'un régiment d'infanterie, et en 1807 se fixait à Wiesbaden comme chef d'orchestre du Kursall, conservant cette position jusqu'en 1873. A partir de ce moment, le mauvais état de sa santé vint l'obliger au repos, et depuis lors il vit retiré à Wiesbaden, ce qui ne l'empêche pas de se livrer encore à la composition. — Oidre ses nombreux morceaux de musique de danse, on doit à M. Kéler- Béia quelques ouvertures, des lieder, et dos concertos et fantaisies pour le violon. Le nom-

qre de ses œuvres publiées s'élève à 110 environ.

KELLOGG (Ci.\ra-Louise), cantatrice américaine renommée, est née à Sumter (Caroline du Sud) en 1842. Après avoir montré de bonne heure de remarquables dispositions musicales, ses premiers essais furent loin pourtant de faire présager la brillante carrière qu'elle était appelée à parcourir. En effet, ses deux premiers débuts à l'Académie de musique de New- York, en ISGO, furent peu satisfaisants, et ce n'est que tors d'une troisième tentative, faite l'année suivante, que l'on put croire que miss Kellogg deviendrait un jour une artiste. Heureusement, la jeune femme élait douée d'une rare persévérance, et un riche banquier de New-York, M. H. G. Slibbins, voidut bien se charger des dépenses que nécessiterait le complément de son éducation musicale. Elle ne reparut sur la scène de l'Académie de musique qu'après quatre nouvelles années d'un travail acharné, pendant la saison de 1864-65, et son succès fut alors si grand dans le rôle de Marguerite de Faust, que ses compatriotes la proclamèrent aussitôt l'une des plus grandes cantatrices de son temps. l'>lle ne fut pas moins accueillie, dans le cours de deux années, en se montrant dans le Barbier de Séville, Cri.ipivo e la Comare, Lucia di Lamermoor, la Sonnainbuln et Linda di Chamouni.

Après s'être fait ainsi connaître dans sa patrie, miss Kellogg partit pour l'Europe et se rendit à Londres, fut engagée au théâtre de la reine, et y débuta, en 1867, d'abord dans Morta, puis dans le joli rôle de Zerline de Don Giovanni. Douée d'une voix charmante, claire, pure, étendue et flexible, vocalisant avec agilité, avee cela vive et agréable en scène et fort intelligente comme comédienne, miss Kellogg obtint aussitôt de très-grands succès et devint l'une des cantatrices préférées du public anglais. Elle se fit entendre successivement dans la Traviata, la Gazza ladra, la Figlia del reggimento, Fra Diavolo, Crispino e la Comare, et dans tous ces rôles la finesse de srm jeu, son véritable talent de chanteuse et une originalité rare lui valurent chaque jour de plus nombreux suffrages. Cependant, en 1869, l'entrepreneur Maretzek, qui formait une troupe pour l'Amérique, lui proposa un brillant engagement et la décida à le suivre. Miss Kellogg s'embarqua donc pour les États-Unis, se fit entendre de nouveau à New-York, puis à Philadelphie, à San Francisco et dans la plupart (les villes importantes de la grande république, et retrouva partout les succès qui l'avaient ac-

KELLOGG — KETTEN

cueillie en Angleterre. Elle aborda alors les rôles tout à fait dramatiques, et ne craignit pas de se montrer dans Mignon, dans Homéo et Juliel/e et autres ouvrages semblables. Elle était encore en Amérique en 1877.

* KELZ (Jean Frédéric), compositeur allemand, est mort à Berlin au mois d'oclobre 18G2.

KEWEDY (Alexandre), luthier anglais (1700-1786), exerçait sa profession à Londres. Il était né en Ecosse, et fut le chef d'une famille dont le nom fut connu dans la lutherie pendant un siècle et demi. Son neveu, John Kennedy, né en 1730, mourut en 1816, et le fils de celui-ci, Thomas Kennedy, fabriqua à lui seul plus d'instruments que les deux luthiers qui en construisirent le plus, si l'on en excepte toutefois le prolifique Georges Crask. Thomas Kennedy, qui était né en 1784, est mort en 1870.

KI:HCAD0 (M"' LE SÉ\ÉCHAL DE).

Une jeune femme de ce nom lit représenter à rOpéra-Comique, le 5 juin 1805, un ouvrage en un acte intitulé la Méprise volontaire, ou la double Leçon.

KERCHOVE (Joseph), compositeur de musique religieuse, naquit à Gand (Belgique) le 26 septembre 1804. D'abord élève de son père, il reçut ensuite des leçons de Jean Gabriels, maître de chapelle de l'église Saint-Michel, puis étudia l'harmonie et le contrepoint avec Pierre "Verheyen. Devenu ténor dans la chapelle de l'église Saint-Nicolas, de sa ville natale (1821), puis dans celles de Saint Michel (1827) et de Saint-J.icques (1831), il fut appelé, le 9 décembre 1839, à remplir les fonctions de maître de chapelle de Saint-Sauveur, où il succéda à Jean d'Hollander. Il a écrit plusieurs messes solennelles, dont une entre autres est fort estimée, tin Miserere, 3 Commandations, beaucoup de motets, ain.si que des chœurs d'hommes composés pour divers cercles chantants qu'il dirigeait à Gaud ou dans les environs.

KERMOYSAiX (Jean), écrivain français, auteur d'une Histoire de Napoléon, n'est cité ici que pour un long article sur l'Opéra donné par lui dans VEncyclopédie moderne publiée par MM. Firmin-Didot. Cet article a été tiré 5 part sous ce titre : Opéra, par M. Kermoysan. Kermoysan est mort le 9 octobre 1877, à Paris, âgé de soixante-sept ans.

KERST (Léon), musicien et écrivain français, est chargé depuis quelques années du feuilleton musical du journal la Presse. Il y a publié récemment une série d'articles sur l'administration de l'Opéra, dont il a formé ensuite une brochure sous ce titre : l'Opéra et M. Halanzier (Paris, 1877, in-8° de 32 pp).

KES (Willem), jeune violoniste et compositeur d'avenir, ex-pensionnaire de S. M. le roi des Pays-Bas, est né à Dordrecht en 18.56. Hls d'un riche négociant de cette ville, il commença par apprendre le piano avec un professeur nommé Nollidenft, puis, peu de temps après, abandonna cet instrument pour prendre des leçons de violon de M. Thyssens, et continua ensuite ses études avec M. Bôhme, qui lui donna aussi des leçons d'harmonie. En 1871, il se rendit à Leipzig auprès de Ferdinand David, et y resta pendant deux années. En 1874, il eut l'honneur de devenir pensionnaire de S. M. le roi des Pays- Bas, qui le fit envoyer au Conservatoire de Bruxelles pour y travailler avec M. Henri Wieniawski ; mais, comme peu après M. Wieniawski tomba en disgrâce complète auprès du roi, M Kes reçut l'ordre de partir pour Berlin, où il acheva son éducation musicale sous la direction de M. Joachim pour le violon et de M. Kiel pour le contrepoint, au Conservatoire (Hœhschide) de cette ville. Il passa son examen avec la plus grande distinction et obtint le diplôme d'honneur [zeiignifs der reifé). Pour obtenir ce témoignage honorable, il faut savoir déchiffrer à première vue un morceau pour piano et pour violon, transposer un choral figuré, réduire une grande partition d'orchestre au piano, diriger une ouverture à grand orchestre, et improviser au piano sur un motif donné.

M. Kes, qui a déjà composé plusieurs petits ouvrages! fort aimables, a remporté le premier prix au concours institué par l'Association des musiciens néerlandais {Toonkunstenaars Vereeniging) pour un concerto de violon solo et orchestre, œuvre très-honorable. Actuellement violon-solo (concertmeister) à l'orchestre du Parc, M. Kes est un jeune artiste sérieux, qui donne de grandes espérances.

Ed. de h.

* KESSLER (Joseph - Christophe), pianiste et compositeur, est mort à "Vienne le 13 janvier 1872. Cet artiste n'était né nia Leitmeritz ni à Varsovie, mais à Augsbourg, le 26 août 1800.

KETTEIV (Heuri), pianiste distingué et compositeur, est né à Baja (Hongrie) le 25 mars 1848. Il a fait son éducation musicale au Conservatoire de Paris, où il a été admis, le 23 décembre 1857, dans la classe de piano de M. Marmontel, et le 27 octobre 1860 dans la classe de composition d'Halévy. Après avoir quitté cet établissement en 1863, il y rentra l'année suivante comme élève de M. Reber, et prit part sans succès aux concours de Rome de 1865 et 1866. Déjà il s'était fait entendre.

RETTEN