PAËR

ilaliana; b" Memoria sul migliore indirizzo degli studi musicali, Florence, Tofani, 1863 ; 6" Progetto pei giovani compositori, 1803 ; 7° Letlera ai Municipj italiani per una scuola musicale, 1863; 8° Discorso in morte di Michèle Pucini, 18G5 ; 9' Vita di Guida d'Arezzo; 10° Discorso ai colleghi sul concorso alVufficio di Direttore nel Consenatorio di Palermo, Pescia, 1862; 11" Discorso nel primo pubhltco esperimento degli alunni delV Istituto musicale in Lucca, Lucques, Landi, 1865 ; 1 2" Ragionamento sulV opéra del Tiron .- Études sur la musique grecque; 13° Discorso nel secondo pubblico esperimento degli alunni delV Istituto musicale in Lucca, Pescia, 1867. Enfin, Pacini a publié encore son autobiographie sous ce titre.: le Mie Memorie artistiche, Florence, Guidi, 1865, in-16 (1) ; M. Filippo Cicconetti a donné, après sa mort, une suite à, ces Mémoires : le Mie Memorie artistiche, di GiO' vanni Pacini, continuale dall' avvocalo Filippo Cicconetti, Rome, Sinimberghi, 1872, in-

Malgré de grandes facultés naturelles et une imagination très-féconde, Pacini ne laissera dans l'histoire de l'art qu'une trace superficielle. Il n'avait pas suffisamment cultivé les heureux dons qu'il avait reçus de la nature ; son éducation était restée imparfaite, et il s'est toujours prodigué avec une sorte de fièvre, sans jamais prendre le temps ni la peine de coordonner ses inspirations et de châtier son style, de façon à produire des œuvres sérieuses et durables. Je me souviens qu'un jour, me trouvant avec Rossini et passant en revue avec lui tous les musiciens qui avaient brillé en Italie dans la première moitié de ce siècle, le grand homme me dit en parlant de Pacini, pour lequel il éprouvait une sincère et profonde affection : — « Oh ! pour celuilà, je pense que depuis sa jeunesse il a travaillé, mais pas a.ssez. Il avait de la fantaisie pour quarante compositeurs, et des idées charmantes ; mais il n'a jamais su s'en servir. » Voilà ia véritable condamnation du système des producteurs atout prix, dont Pacini faisait malheureusement partie.

* PAER (Ferdinand). — Cet artiste célèbre a collaboré, en compagnie de Berton, de Kreutzer et de Méliul, à la partition de l'Ori/lumme, ouvrage de circonstance donné à l'Opéra le 31 janvier 1814. Il a aussi, avec Auber, Batton,

(I) C'est, comme il le déclare lui-même, à l'instigation de M. le docteur .\braiiio Basevi, que Pacini se décida à coordonner et à publier ainsi les souvenirs de sa longue existence artistique.

PAER — PALADILHE

Beiton, Blangini, Boieldieu, Carafa, Cberubini et Ilérold, une part de collaboratiou dans la musique de la Marquise de BrinvilUers, représentée à l'Opéra- Comique, le 31 octobre 1831.

* PAGAI\1\I (Ercolk), compositeur dramatique italien. — A la liste des opéras de cet artiste, il faut ajouter les deux suivants : 1" Olimpia, Florence, 1804; 2° Lisiuga, Florence, 1808.

* PAGAMA'I (-XicoLAs). — On a publié récemment en Italie, sur cet artiste extraordinaire, un écrit qui n'est point sans intérêt, mais dont les détails un peu romanesques ne peuvent, pensons-nous, être acceptés que sous bénélice d'inventaire. Voici le titre de cet ouvrage : N'tccolo Paganini, célèbre violinista genovese, raccontostorico dï Oreste]Bruni (Florence, Gallelti et Cocci, 1873, in-8°). Plus récemment, en Allemagne, une dame, M"^ Elise Polko, a fait paraître un écrit que je n'ai pas eu sous les yeux, mais qui, d'après son titre, semble établi sur une donnée particulière ; cet écrit, publié à Leipzig en 1875, est intitulé Nicolo Paganini et les luthiers (Nicolo Paganini und die Geigenbauer).

PAGANINI (Cesare), tbéoricien italien, a fait paraître le manuel suivant : Nuova Teoria musicale, Florence, 1865.

PAGES (Ali'boxse), écrivain français, est l'auteur d'une brochure publiée sous ce lititre : la Méthode vmsicale Galin-Paris-Chevé, exposé historique (JPms, 18(J0, ia-8° de 31 p.). Ce petit écrit, consacré à la glorilication du système de la notation musicale chiffrée, cherche à faire la part de chacun de ceux qui en ont été les principaux promoteurs, et rappelle les efforts personnels de Jean-Jacques Rousseau, de Pierre Galin, d'Aimé Paris, d'Érnile Cbevé et de M"'" Chevé.

PAIXO (Alfonso), compositeur italien qui vivait dans la seconde moitié du dix-septième siècle, était maître de chapelle de la congrégation de Sau-Carloà Modène. Il a écrit, pour cette congrégation et à l'occasion de la fête de Sainte- Cécile, nn oratorio intitulé il Baltcsimo di San Vuleriano, qui fut exécuté en 1665.

* PAISIELLO (Jea.n). — A la liste des œuvres drainaticpies de cet artiste célèbre, il faut ajouter les suivantes, dont les manuscrits sont conservés dans les archives du Conservatoire royal de Naples : 1" il Crédule deluso, opéra bouffe en 3 actes, Naples, théâtre Nuovo, 1774; 2' le Trame per aiuore, id., id., id., 1785 ; 3° VAmor contrastato, id., id., th. des Fiorentini, 1789 ; 4° la Zelmira, opéra sérieux en 3 actes; 5" la Daunia /elicc, fête théâtrale, Foggia, 1797 ; G" Amor vindicato, cantate à 4

voix, chœur et orchestre, 1786; 7" Cantate en l'honneur de saint Janvier, Naples, 1787; &° Silvio e Clori, cantate ; 9" Mosè in Egitto, cantate, Naples, th. San-Carlo.

PALADILHE (Emile), compositeur, né à Montpellier (Hérault), le 3 juin 1844, fut une sorte d'eulant prodige. Admis fort jeune au Conservatoire de Paris, il y fit des études extrêmement brillantes sous la direction de M. Marmontel pour le piano, de Benoist pour l'orgue, et d'Halévy pour le contre-point, la fugue et la composition. Dès l'âge de douze ans, en 1856, il obtenait au concours un second prix de piano et un premier accessit de fugue; l'année suivante, il remportait un brillant premier prix de piano , se voyait décerner un second accessit d'orgue en 1858, et en 1859 obtenait le premier accessit. En cette même année, le jury du concours de Rome lui accordait une mention honorable. Enfin, en 1860, après avoir reçu un second prix d'orgue, il emportait de haute lutte, bien qu'à peine âgé de seize ans, le premier grand prix de Rome. Sa cantate de concours, intitulée Ivan IV et écrite sur des paroles de Théodore Anne, fut exécutée à l'Opéra le 7 décembre 1860.

Malheureusement, M. Paladilhe n'a pas tenu jusqu'ici tout ce que faisaient présager de si brillants succès d'école. Est-ce insouciance, est-ce lassitude précoce ? c'est ce que je ne saurais dire. Dès le commencement de 1860, avant même d'avoir obtenu le grand prix de Rome, il donnait un concert dans lequel il se produisait à la fois comme virtuose et comme compositeur, et où il faisait entendre des fragments d'un opéracomique en 3 actes intitulé la Reine Mathilde. Peu de temps après, il publiait chez l'éditeur M. Heugel une série de trois morceaux de piano sous ce titre : Premières Pensées, et pendant son séjour à Rome il envoyait successivement à l'Académie des Beaux-Arts une Messe solennelle, un opéra bouffe italien, une ouverture et une symphonie en mi bémol. Mais une fois de retour à Paris, où il rapporta une charmante mélodie vocale, Mandolinat((, qui eut un succès colossal, il sembla se tenir systématiquement à l'écart, et pendant près de dix ans ne fit parler de lui en aucune façon. Ce n'est que le 27 avril 1872 qu'il aborda pour la première fois la scène en donnant à l'Opéra- Comique un ouvrage en un acte, le Passant, qui n'était que l'adaptation lyrique de la comédie que M. François Coppée avait fait jouer sous ce titre, à l'Odéon, avec tant de succès. La musique du Passant, quoique empreinte d'une jolie couleur, était plutôt l'(euvre d'un rêveur qued'un vrai musicien scénique; l'ouvrage n'eut que peu de représentations. M. Paladilhe ne fut

PALADILHE — PALLONI

pas plus heureux avec l'Amoiir africain, opéracomique en 2 actes qu'il donna au même théâtre le 8 mai 1875. Depuis lors, l'artiste ne s'est communiqué au public que par deux recueils de chants : 20 Mélodies (Paris, Hartmann), et Six Mélodies écossaises (id., id.), dans lesquels on distingue plusieurs pièces pleines de charme et de grâce (1).

PALELLA (Antoine), compositeur italien, né à >'aples, vivait en cette ville dans la première moitié du dix-huitième siècle. 11 y fit représenter en 1741, sur le théâtre Nuovo, un opéra bouffe intitulé VIncanti per amore. Je n'ai pas d'autres renseignements sur cet artiste, dont le nom est resté complètement obscur.

*PALESTR1\A (Giovanni PIERLUIGI, surnommé DA). — On a publié sur cet artiste immortel : 1° Palestrina, par E.-J. Delécluze (Paris, 1842, in-8°), extrait de la Revue de Paris; 2'^ Giovanni Pierluigi da Palestrina, par Théodore >jsard (s. l. n. d. [Paris, Repos], in-8") ; 3° Elogio di Giovanni Pierluigi da Palestrina^ detto dal canonico Agostino Bartolini in S. Maria in Vallicella il 1° febbraio 1870 (Roma, tip. Camerale, 1870).

PALIANTI (Louis-Pierre-Marie) , né à Cadix le 9 septembre 1810, suivit ses parents en France à l'âge de sept ans, fitde bonnes études, et embrassa de bonne heure la carrière lyrique. Après avoir tenu l'emploi des secondes bassestailles à Nantes, à Versailles et à Dijon, il fut engagé à ropéra-Coraique, pour y remplir les fonctions de régisseur en même temps que pour y jouer des rôles secondaires (183G). Il conserva cette situation pendant plus de trente ans, et n'avait pris sa retraite que depuis peu lorsqu'il mourut à Paris, le 5 novembre 1875, dans la maison de Sainte-Périne;

Palianli a \mh\\ii \m Almanach des Spectacles pour 1852 et 1853 (Paris, Brière, 2 vol. petit in-8°), et a commencé une autre publication intitulée : Petites Archivesdes théâtres de Paris, souvenirs de dix ans, dit l" janvier 1855 «m 31 décembre \86'i et des six premiers moisde 1865.11 n'a paru de ce recueil que la première livraison, consacrée à l'Opéra (Paris, Gosselin,1865, in-12), et d'ailleurs entachée d'erreurs fâcheuses et de fautes typographiques impardonnables. Palianti, qui avait fondé pendant son séjour à

(I) Au moment où je corrige les épreuves de cette notice, 51. Paladilhe vient de donner à l'Opéra-Comique (janvier 1S79) un charmant ouvrage en 3 actes, Suzanne, plein de grâce, de fraicheur et de jeunesse, et qui semble promettre à la scène française un musicien doué des plus solides et des plus sérieuses qualités. La partition de Suzanne a été pour le public la révélation d'un talent neuf, personnel et plein de sève.

Dijon une petite feuille intitulée l'Entr'ucle, a collaboré à quelques journaux de théâtres parisiens, et a publié toute une série de mises en scène des ouvrages représentés à l'Opéra et à l'Opéra-Comique.

PALIARD (Léon), amateur de musique, était chef d'une importante maison de commerce de Lyon lorsqu'il fit représenter sur le Grand- Théâtre de cette ville, le 28 février 1855, un opéra-comique en un acte, intitulé l'Alchimiste, dont les deux rôles principaux étaient tenus par M. et M'"' Barbot {Voy. ces noms). M. Paliard avait reçu d'ailleurs une assez bonne éducation musicale, et avait été l'élève d'Adolphe Adam. Quelques années plus tard, le 13 décembre 1861, il donnait à Paris, au Théâtre-Lyrique, la Tête enchantée, opéra-comique en un acte. Mais j'ai lieu (le croire que cet ouvrage ne faisait qu'un avec le précédent, et que le titre seul en avait été changé. M. Paliard a écrit aussi les paroles et la musique d'un chant patriotique. Délivrance, qui a été exécuté au Grand-Théâtre de Lyon, en février 1872, dans un concert donné au profit de l'œuvrede la libération du territoire.

PALLOIXI (CAiETANo),est né le 4 aoiU 1831 à Camerino, dans la Marche d'Ancône. En 1832, sa famille s'établit à Termo, autre ville de la Marche. Dès l'âge de six ans il conunença l'étude du piano et de l'orgue, et il avait onze ans quand son père, le chevalier avocat Antoine Palloni, confia son instruction musicaleà CeHini {Voy. ce nom), qui était revenu depuis peu dans sa ville natale, après avoir été étudier la composition à Naples sous Zingarelli et Mercadante. C'est sous la direction de ce maître que Palloni étudia l'harmonie, la composition et le chant. Il devint en [peu de temps l'organiste favori des principales églises de Tenno, et fut en outre maître des chœurs et sous-directeur des spectacles au théâtre de la même ville. En 1855, ayant perdu son père, on lui offrit la maîtrise de l'église San-Benedetto del Tronto ; mais, quelque avantageuse que fût celte offre, il la refusa pour se rendre à Florence, afin d'y compléter son éducation musicale sous la direction de M. MabeUini [Voy. ce nom), et ne tarda pas à s'y produire avec des compositions qui permettaient de fonder sur luidegrandes espérances. En 1858, il fit exécuter dans l'église des SS. Michel et Caïetan, de Florence, une grand'messe de sa composition, et cette œuvre obtint un tel succès qu'elle lui valut le litre de maître de chapelle honoraire de la congrégation de Sainte-Cécile, établie 'dans la môme église. Il publia la même année, chez Lorenzi, son premier alburn de musique vocale de salon, dont le succès l'encou-

PALLONI — PANE

ragea à s'adonner de préférence à ce genre de productions ; M. Pâlloni en est déjà à son 17« album publié. Les romances, nocturnes, mélodies, ballades, sforneUi à une ou plusieurs voi\ avec accompagnement de piano de M. Palloni méritent la faveur qu'ils ont obtenue par l'expression toujours juste, le bon goilt, le sentiment, l'élégance qui les distinguent; ce sont de petits tableaux, mais des tableaux parfaits dans leur genre. Ces compositions ont été éditées par Lorenzi, de Florence, et pau Fanti et Ricordi, de Milan (I).

M. Palloni est chevalier de la Couronne d'Italie, associé honoraire de la Société pliilharmonique et membre résident de l'Institut royal de musique de Florence.

* PAL]\IA(SiLVESTno), compositeur dramatique italien. — Aux ouvrage signalés au nom de cet artiste, il faut ajouter il Naturaliste imviaginario, opéra représenté à Florence en

PALMER (CIURLES-AvsTI^), pianiste français et compositeur pour son instrument, est né àRio-Janeiro le 6 mai 1840. Sa première éducation musicale lui fut donnée par sa mère, et il travailla ensuite, au Brésil, avec un professeur allemand nommé F. -A. Nolte. Venu en France, il étudia le piano sous la direction de M. Charles Jeltsch, et fit un cours d'harmonie et de composition avec Adolphe Lecarpentier. Ses études terminées, il se consacra à Paris à l'enseignement, et s'occupa en même temps de composition. Il a publié, chez les éditeurs MM. Brandus, Clioudens et Leduc, un certain nombre de morceaux de genre pour le piano, parmi lesquels on distingue : Boléro, les Fleurs des Tropiques, valse, Murmures, Chasse au bois, scherzo-fanlaisie, etc., etc.

PALMIERI (F ), compositeur italien,

a donné en 1871, sur l'un des théâtres de tapies, un opéra intitulé la Fortuna iVun poeta. Le 4 décembre 1878, il a fait représenter, sur le théâtre des "Variétés de la même ville, une opérette (|ui avait pour litre il Ratio délie Sabine.

PALMIXTEUI (ANTONfo), musicien italien contemporain, a fait représenter à Monza, le 12 octobre 1878, un opéra en 4 actes intitulé Arrigo H.

(1) Parmi ces albums, nous signalerons les suivants; ilSentimento {9mé]0(He^]; Fiori d'amore {R): Amorec musica ifi) ; Eco del cuorc (i); Vemicri romantic i [t] ; Raggi délia itma (8) ; VArpa mclanconica (6); Armonie d'umore (6); Mcssagi d'AprilexCi I.acrime e sorrisn W ; Pcnsiero ed anima (8); Sospiri c spcranze (3) ; Misteri del cuore(i)\ Perlé e rugiadeW , ctc..,e\c. - .\.I'.

PALOSCIII (Giovanni), employé de la grande maison d'édition musicale de M. Ricoidi, à Milan, est l'auteur d'un intéressant Annuario musicale îiniversale publié en 1870 (Milan, Ricordi, petit in-4"), et dont une seconde édition, très-augmentée et considéi-ablement améliorée, a paru en 1878. M. Paîoschi, qui prend une part active de collaboration à la Gazzetta musicale de Milan, est le traducteur de plusieurs ouvrages théoriques et didactiques allemands et français, publiés par M. Ricoidi. 11 est aussi le rédacteur de l'excellent et magnifique catalogue de la maison Ricordi, qui forme un volume in-S" de plus de 700 pages.

PALUiMBO (CosTANTiNo), pianiste et compositeur, né le 30 novembi-e 1843 à Torre Annunziata, dans le royaume de Naples, fut admis en 1854 au Conservatoire de cette ville, oii il fut élève de Lanza et de Russo pour le piano, et où il eut Meicadante pour maître de composition. Ses études terminées, il entreprit, vers 1864, un voyage artistique, se fit entendre à Milan, à Bologne et dans plusieurs autres grandes villes de l'Italie, vint en 1867 à Paris, où il donna deux concerts et où il reçut des conseils de MM. Henii Herz et Planté, se rendit à Londres, où il se fit connaître aussi comme viituose, puis retourna à Naples et y donna aussi de nombreux concerts, se produisant fréquemment en compagnie de Thalberg. Depuis lors il s'est consacié à l'enseignement et est devenu professeur de piano au Conservatoire (1873), ce qui ne l'a pas empêché de publier environ 70 compositions pour son instrument. M. Palumbo a écrit aussi un opéra sérieux. Maria Stuarda, qui a été représenté sur le théâtre San-Carlo le 23 avril 1874. Au nombre des œuvres pour le piano publiées par M. Palumbo, on remarque les suivantes : 3 Préludes et fugues (op. 49, 50, 51) ; 2 Romances sans paroles (op. 3); 2 Valses (op. 34) ; 2 Nocturnes (op. 37 et 38) ; Tre Pensieri (op. 39); Andanle (op. 40) ; Élégie (op. 41); le Fate, caprice (op. 6); Tarentelle (op. 7); etc, etc.

PAMPHILOIX (Edward), luthier anglais, était établi à Londres dans le courant du dixseptième siècle. Ses instruments, dit-on, étaient assez défectueux et n'avaient qu'une valeur secondaire; mais il savait les recouvrir d'un bon vernis, qui leur donnait un agréable aspect.

* PAXCALDl (Carlo). — Outre l'écrit mentionné à son nom, ce dilettante est encore l'auteur de l'opuscule suivant : Vita di Lorenzo Gibelli, célèbre contrappuntista, Bologne, PAA'E (Giu.sEri'E), compositeur et profes-

PANE — PANORMO

seur, est né à Naples le 21 mars 1836, et a fait ses études au Conservatoire de cette ville, où il eut pour professeurs M. Francesco Florinio pour le chant, Gennaro Parisi pour riiarmonie et Carlo Conti pour le contre-point et la composition. Il se rendit à Moscou en 1858, y fut nornmé professeur de chant à l'Institut impérial Nicolas, et après un séjour de plusieurs années en cette ville, d'oii il fit divers voyages à Saint-Pétersbourg, à Paris et à Londres, il retourna dans sa patrie. Appelé en 1870 à Varsovie pour y remplir les fonctions de professeur de chant au Conservatoire, il n'a cessé depuis lors d'occuper cet emploi. M. Pane a publié à Florence, à Moscou et à Varsovie un grand nombre de comi)ositions vocales : M'amastiniai, Triste RU orno, Mio povero amor, Desolazione, Chiamatelo desdno, etc.

PAXIAGUA (Cenobio), compositeur mexicain, s'est fait connaître dans sa patrie par un certain nombre d'oeuvres intéressantes, entre autres par un drame lyrique intitulé Catherine de Guise, qui a été représenté avec un grand . succès sur le Théâtre national de Mexico, et qui était, dit-on, la production la plus remarquable en ce genre qui fut due jusqu'alors à un artiste de ce pays. Paniagua était pauvre et oublié lorsqu'il mourut àVera-Cruz, au mois de novembre 186.5.

PAXICO (Michèle), compositeur italien, né à Naples le 16 juillet 1830, commença très-jeune l'élude du piano, puis celle de la composition, d'abord au Conservatoire de Naples, et ensuite à celui de Milan. On raconte qu'il était doué d'une mémoire musicale prodigieuse, à ce point qu'un soir,.dans le salon du directeur d'un journal de Naples, il confondit d'étonnement le vieux Pacini en lui jouant au piano, sans musique, la plus grande partie d'un opéra nouveau de ce maître dont la première représentation avait été donnée la veille au théâtre San-Carlo.

La première œuvre que produisit M. Panico fut une Messe à grand orchestre, qu'il fit exécuter en 1855 dans l'église de San Giorgio de Genovesi. Deux ans après, en 1857, il donnait à l'ancien théâtre Nuovo un opéra intitulé la Figlia di Domenico, dont le sujet était tiré d'un ancien vaudeville français connu sous ce titre, et en 1859 il faisait représenter sur la même scène un second opéra, Stella. Le succès obtenu par ces deux ouvrages avait encouragé la direction à lui commander une troisième partition, lorsque l'incendie du théâtre vint ruiner les espérances du jeune artiste. Ce n'est qu'en 1875 que M. Panico put se reproduire devant le public, en donnant sur le théâtre Nuovo,

reconstruit, une opérette intitulée Si e no. Depuis lors il a écrit un nouvel opéra, Claudina, qui n'a pas encore été représenté. M. Panico a éci it diverses œuvres pour l'église, et il a publié des mélodies vocales, parmi lesquelles je citerai un album, leGentiline (Naples, Cottiau).

PAiVIZZA (GiACOMO), pianiste, compositeur et chef d'orchestre italien, né à Castellazzo le T' mai 1804, a occupé pendant vingt ans, de 1839 à 1859, les fonctions de maestro al cem' balo et de maestro concertatore au théâtre de la Scala, de Milan. Compositeur distingué, il a écrit la musique de plusieurs ballets, parmi lesquels je ne puis citer que les suivants : 1" la fiosiera ; 2" Merojye (en société avec Viviani), Milan, théâtre de la Scala, 1832 ; 3° Famt (en société avec Costa et Bajetti), id., id., 1S48; 4° Palmina (en société avec Santos et Pinte), id., id., 1853; 5" Natta Saïb (en société "avec M. SIrebinger), Vienne, Opéra impérial, 18G7. On doit aussi à cet artiste la musique d'une farsa intitulée la Collerica, donnée à la Scala le 25 novembre 1831, et celle d'un opéra bouffe, t Ciarlatani, jouée au môme théâtre le 29 octobre 1839.

Uu artiste dumêmenom, M. Achille Panizza, était en 1872 maestro concertatore et chef d'orchestre du théâtre Eretenia, de Vicence. Je pense que c'est celui-ci qui est l'auteur d'un opéra bouffe, le Nozzeper astuzie, représenté sous le nom de Panizza en 1872. Je ne saurais cependant affirmer duquel des deux est la musique de cet ouvrage.

PANNAïN (Antonio), compositeur italien, né à Naples le 31 janvier 1841, commença jeune l'étude de la musique , et de 1853 à 1859 suivit un cours complet d'harmonie et de contre-point avec son oncle, M. Nicola Fornasini. A partir de 18C0, et tout en consacrant une grande partie de son temps à l'enseignement, il se livra à la composition et publia chez divers éditeurs toute une série de morceaux de chant et de morceaux de piano. Parmi ses œuvres inédites, on cite quatre messes, dont trois avec orchestre, plusieurs autres compositions religieuses, et deux ouvertures pour orchestre, dont une a été exécutée pendant vingt-quatre .soirées consécutives au théâtre Belliui, de Naples.

* PANOFKA (Henri), violoniste, compositeur et professeur de chant, est né à Breslau, le 3 octobre 1807. Cet artiste distingué s'est fixé définitivement à Florence, depuis 1866, et n'a cessé de s'occuper de l'enseignement théorique et pratique de l'art du chant.

* PAXORMO (Vincent), luthier habile, né

PANORMO — PAPAVOINE

en Italie, vint s'établir en France dans la première luoilié du dix-huitième siècle. M. Vidai, dans son livre, les lastrumenis à archet, a résumé ainsi les renseignements qu'il a pu recueillir sur cet artiste : — «Il vint s'établir à Paris vers 1735, et y travailla jusqu'en 1780 environ. Lutherie bien faite et infiniment supérieure à tout ce qui se produisait alors à Paris : son vernis est jaune clair. On rencontre aujourd'hui dans le commerce de nombreux spécimens de ses violons, altos et basses, qui ne sont pas dédaignés des connaisseurs. Panormo marquait ses in>trutnents d'une étiquette soit en français, soit en latin. La première était libellée : Vincent Panormo, rue de V Arbre-Sec, Paris, 17..; la seconde : Vincenzo Triusano Panormo fecit Parisiis, anno 17... Dans le coin droit de cette étiquette latine se trouve un petit cerle formé de deux traits en pointillé entre lesquels se trouvent les mots : armi cil Païenne; et au centre du cercle, une liarpe, le tout surmonté d'une croix pattée. Les dates extrêmes que nous avons relevées dans les instruments de Vincent Panormo, faits à Paris, sont 173S et 1778. Nous ne sommes pas autrement fixé sur la biograpbie de Vincent Panormo. A partir de 1772, on rencontre à Londres un lutbier de ce nom ; est-ce le nôtre ou un de ses fils ? Nous nous rangerions volontiers à la seconde hypothèse, puisque le Vincent Parnomo de Paris a signé ses instruments datés de cette ville jusqu'en 1778. Toujours est-il que les biographes anglais indiquent cinq Panormo comme ayant travaillé à Londres : 1" Vincent Panormo, arrivé à Londres vers 1772, mort en 1813 ; 2" Josepli, fils de Vincent ; 3" Georr/es-IoM!S,facteur d'archets; 4° Edouard; 5° Georges (1). »

* PAXSEROJV (Alciste-Matuieu). — Dans son Annuaire des artistes français publié en 1832, Guyot deFère mentionnait en ces termes les compositions religieuses de cet artiste distingué : « Parmi ses compositions inédites sont trois messes solennelles, dont une composée pour la célèbre chapelle du prince Esterhazy ; un Requiem et un De Profanais, exécutés à l'église française de Vienne, en Autriche, pour l'anniver- .saire, en 1817, de la mort de Louis XVI. A la mort de Gossec, il improvisa un Pic Jesu qui depuis s'est exécuté dans beaucoup de cérémonies, entre autres à la mort de Calel, de Nourrit père, etc. On lrou\e aussi, dans ses manuscrits, un Miserere à ([uatre voix, ainsi qu'un grand nombre de fugues. >•

(t) On peut consulter, sur les Panormo, le livre de M. Jos. Pcarce, yiotins and violon makcrs, et celui do M. Hart, the Fiolin.

Quant à la liste des oeuvres dramatiques de ce compositeur, il y faut ajouter le Mariage difficile, petit ouvrage en un acte, qui fut représenté au théAtre de l'Opéra-Comique le 19 février 1823. C'est aussi Panseron qui écrivit la musique de trois couplets en trio qui furent chantés au même théâtre, à l'occasion de la naissance du duc de Bordeaux, le 29 septembre 1320, par Huet, Darancourt et M"* Boulanger.

D'après Vllisloire du Consercatoire.de Lassabatliie, Panseron avait été nommé professeur adjoint de solfège dans cet établissement le 1'^'' janvier 1826, professeur de vocalisation le 1" septembre 1831, et enfin professeur de chant le 1" janvier 183G.

PAI\ZINI (.\NGELo), pianiste, professeur et compositeur italien, né à Lodi le 22 novembre 1820, a publié plus de deux cents œuvres de divers genres pour le piano, pour le chant et pour divers instruments. Parmi ces compositions, je signalerai les suivantes : la Cariià, cantate ; 24 Solfèges pour 2 et 3 voix de femmes, adoptés par le Conservatoire de Milan; G Ariettes ;ii Brindisi, chanson avec chœur ; All'eroica Venezia , Daniele Manin moreate, chant pathétique; la Cetra lombarda, album de S morceaux originaux pour le piano; l'Aurora del pianista, morceaux courts et faciles sur des thèmes favoris italiens ; Grande Sonate pour piano et harmonium ; divers morceaux pour les mêmes instruments ; plusieurs morceaux pour piano et tlùte; Grand Duo pour deux flûtes; enfin des nocturnes, caprices, mélodies, schcrzi, marches, divertissements, des fantaisies sur des motifs d'opéras et quelques morceaux de danse.

AL Panzini est professeur au Conservatoire de Milan.

Lorsque, le 20 septembre 1871, on célébra à Milan, par de grandes fêtes, lanniVersaire de l'entrée à Rome des troupes italiennes, M. Panzini fut chargé d'écrire l'un des trois hymnes de circonstance qui furent exécutés en plein air, sur la place du Dôme, Les deux autres étaient dus à Mazzucato et à M. Perelli.

PAOLETTI(N ), pianiste et compositeur italien de l'époque actuelle, s'est fait connaître par la publication de plus de deux cents morceaux de genre pour le piano, fantaisies, arrangements, transcriptions, etc., tous ou presque tous écrits sur des airs célèbres et des thèmes d'opéras populaires. J'ignore quelle est la valeur de cette musi(|i,ie, qui semble beaucoup plus une œuvre de commerce qu'un produit de l'art.

*PAPAVOIXE( ).— Cet artiste fit représenter à la Comédie-Italienne, le 7 décembre