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stance , inspirée par la chute de Robespicrre, et dont le but était de célébrer la vertu de Couge, obtint un grand sueces, On l'attribua d'abord à M. de Ségur; mais quand on en connut le véritable auteur, Mile Con. lat, qui depuis à réparé ses lorts envers une personne dout elle avait lé jolouse, arrêta le cours des représontations, En 1796, Miis Coudeitle Léna pour la Belgique et la Hollande, où elle donna des représentatious el des concerts. Elle fut bren accueillie à Bruxel. les, et y connut le chef d'une célèbre fabrique de voitures, M. Jean Simous, qui, plus tard , vint la trouver à Paris, où il l'épousa, le 11 fevrier 31798, peudant que son lils aîné, Michel Simous, contractait de semblables uœuds avec Mie Lange, actrice du Théâtre- Français, que sa beauté et le rôle de Paméla avaient mise en grande réputation, et qui est morte à Florence, en 1885, Mme SimonsCaudeille avait pris les rênes d'une maison à peu prés ruinée par les (aillites de l'émigration. Forcee, par suite de l'aliénation mentale Le son mari, de renoncer à un établissement dont cile ne posait empécher la décadence, elte fut obligée de se prèter à un acte de séparation volontaire qui eut lieu en 1802. Abaudounant aux ls et aux Céanciers de sun mari, son douaire, sès reprises, et nese réservant que ses modestes deniers dotaux, elle revint à Paris auprés de son père , qui était devenu veuf, et avait perdu sa place et l'espoir d'obtenir une pension à l'Opéra.Pour le soutenir, on vit Mme Simons-Candeille, à treute-ix ans, se faire institutrice pendant dix ans. Ce fut alors que l'amitie de Girodet et de Méhul charméreut ses instants, Mais elle se brouille avec le secoud, parce qu'elle refusa de s'avouer l'auteur d'une partition qu'il soulait mettre s“uus son nom, pour contrebalancer les succes de Mme Gail dont il était jaloux, La piété filiale fit reprendre la plume à Mme Simous-Condeille. Ce fut au bénéfice de sou père qu'elle donua au théâtre Feydesu, le 14 mai 1807, Jda, ou l’orpheline de Berlin , comedie en deux actes, mêlée de chant. On loua ses intentions, on trouva la musique gracieuse; mais sa

iéce , dent le sujet avait deja fourni un vaudeville à Kader n'eut que six representations. Louise, où la réconciliation, drame en quatre actes et en prose , joué au Thésire-Français le 15 décembre 1805, n'y fut poiut entendu, et tomba au bruit d'une cabale de ecole polytechnique, Dégoûtée de la carriere dramatique, Mme Simons-Candeille se mit à composer des romans , et dans ce geure, elle à obtenu des succes plus constants. Un écrit qu'elle élait au moment de publier, Le 18 mars 1815, l'ayant — de passer en Angleterre pendant les cent jours , elle donna à Loudres des séances littéraires et musicales, auxquelles prirent part Lofout, F:rdinand, Sor et autres artistes célebres, Elle reçut , en 3816, le brevet d'une pension thédtrale de douse cents francs pour elle et pour son père, et à sou retour à Paris une plus cousiderable , ctle premier usage qu'elle en fit fut de venir au secours de M. Simous, qui se trouvait dans la détresse : une peuson lui fut religieusement payée jusqu'à sa mort, arrirée en avril 1821. De retour à Paris, Mwe Simons Candrille exprima sa reconnaissance dans des Fers au roi our La bonté, cités daus les jouruauxs, et insérés daus l'Aimanah des muses de 1818. Veuve de M. Sioous, Mme Candeille a épousé, en 1852, M. Perié. Voici la liste de ses ouvrages imprimés : 1° Catherine, ou {a belle fermière, comédie, Paris, 1793, in-8®: 2° Cange , ou te commissiornaire de Suint- Lazare, 1745, in-8°; 3° Lydie, ou les mariages manqués, Paris, 1809, + vol. in-12; nouvelle édition, corrigée et augmentée, 1835, in-8® ; c'est un petit rotan de mœurs, digue de l'accueil qu'il recut du public; 4° Hathitde , reine des Francs, 1824, 3 vol. in-33, avec figures dessinées par Girodel, 1815, in-8°, dout une centaine d'exemplaires vendus eu Angleterre, rapporla cent guinées à l'auteur: 8° Réponse à un article de biographie, 1817, iu-4°: c'est la réclamation contre Le fait rapporté dans l'ouvrage de M. Michaud ; 6° Souvenirs de Brighion, de Loutres et de Paris, ét quelques fragments de littérature légère, Paris, 1818, iu-6®; 7° Agnès de France, ou le donsitme siccle,

1822, 3 vol, in-8® et in-19: 8° Generiève, ou de hameau , histoire de huit journées, Paris, 1835, in-12 : cet ouvrage, dont personne n'a parlé, sans doute parce que l’auteur s'est caché sous les initiales de sou nom, est vue de ses plus agréables productions : c'est uu fragment de voyage tres intéresaut; 9° Blanrhe d'Écreux , où le prisonnier de Gisers, histoire du temps de Philippe de Valois, 1834, » vol, in-14; 10° Essai sur les félicètés humaines , où dictionnaire du bonheur, d'idie aux eufants de tous les âges, 1829, s vol, in-19, où 1 vol. 1-8", Cet ouvrage offre des leçous douces et attachautes, duus une foule d'articles originaux et piquants. Les ouvrages de M® Perie-Caudeilie se disiuguent en général par le but moral, par la clarté, la pureté, l'élégance du style. Ses vers ont de la grâce et de la facilité. Muis comme elle joint au talent d'observer celui de peindre, d'egayer el d'émouvoir, nous pensons qu'elle à mieux réussi dans le roman de mæurs que dans Le roman er me Elle est du petit nombre des femmes mentionnées honor ablement dans les mémoires de Mme de Geulis. Mes Perié-Candeille dans ses dix années de professorat, à fait graver quatorse œuvres pour le piano, avec où sans accompagueimeut , une trentaine de romances, musique et roles , etc. : et depuis son mariage , une foute de Yolives, parmi lesquelles on distingue celle sur Girodet , et quelques articles dans les Annales des arts. Le 14 juin 1851, Mme Perie à été frappée d'uve attaque de aralysie foudroyante, au moment où elle allait faire a lecture d'un ouvrage qu'elle venait de terminer ; mais depuis cette époque le rétablissement graduel de sa santé assure qu'elle pourra dans peu reprendre la redaction de ses mémoires, dont vlle s'oceupait depuis lung-termps.

PERIE DE SENOVERT (UHinarnt-Hexm), direcleur du musée de Nismes, est né à Castres, en 1780, d'une honorable familie de magistrature, dont la position sociale [ut reuversée par la révolution, et Le fortune par la dépréciation des assignats. M. Perié fut livre jeuue à lui-nème; il étudia les beaux arts, et s'occupa alternativement de peinture, de sculpture, d'architecture et de numismatique. Les circouslances, et surtout le désir de mettre ce qu'il aimait à l'abri du besoin, lui fireut accepter une place de dix mille francs d'appointements dans une administration qui m'était pas de son goût. Il y passa les plus beaux jours de sa jeunesse, et conserva loug-temps cet emploi, daus lequel il a toujours montre des imaniéres et uw ton excellents, ainsi que des principes sûrs. Tous ses moments de loisir étaient consacrés à ses études favorites. On à vu aux expositions du Louvre plusicurs ouvrages de M. Périé qui ont alliré l'attention et obtenu uu succes mérité qui s'est méme étendu en pays étrangers : nous cilerons eutre autres Le passage du Styx, qui à été gravé. Ses Vues du château de Chambord se sout épuisées en peu de temps, et on ne Les trouve plus que difficilement dans le commerce. Entin diverses compositions qui ont orné d'fereuts ouvrages ou qui ont été publiées à part, ont assigne à M. Perié un rang distingué parmi nos dessinateurs les plus habiles Ayant od w sa premiere fcoune , il a épouse, en 1822, Muse Simons-Candeille qui fait le sujet de l’article précédent. M. Périé à été nommé directeur du musée de l'école de dessin de Nisnes, eu 1836; il est membre de l'académie du Gard. Le géuéral La Beaumelle, fils de l'anti-volsairien, élart son parent,

PERLET (Aomes!, comédien d'un talent original et supérieur, est né le 38 janvier 1795, à Marseille, où son père, pareut du journaliste Perlet, (aisait alors parte de la troupe dramatique. Admis su Consertatoire , où il reçut des leçons de Baptiste aîné , M. Perlet débuta au Théâtre-Frauçais, le 4 octobre 1825, dans le rôle de Crispin de L'obstarie imprévu. Le succés qu'il y obtint, sinsi que dans les autres rôtes qui conünutrent ses débuts, le fit recevoir à ce théâtre, qu'il abandonna bientôt pour ne pas étre réduit à jouer trop long-temps les doublures de Thénard et Cartigny, ses chefs d'emploi. 11 préféra donner des représentations dans les départements et à l'étranger.

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PER La réputation qu'il y acquit détermina l'administretion du Gymnase à l'engager dans sa troupe. Ce théàtre était alors noureau, et dès l'ouverture, qui eut lieu en 1831, M. Perlet contribua plus que tout autre à y attirer la foule. Il y créa de la manière la plus originale plusieurs rôles dans lesquels il n'a pas été remplacé , tels que Souflle dans Le secrétaire et le cuisinier, Le gastrenome sans argent , où son ventre paraissait sisec, si plat et presque diaphane: Durand dans Le parrain , L'artiste , où il contrefaisait merveilleusement plusieurs comédiens du Théâtre-Francais, sans en excepter son maitre, ut ainé: Le romédien d'Etampes; cette pièce valut à M. Perlet de graves désagremenuts pour s'être obstinément refusé à chanter un air onglais qui s'y trouve, Conduit eu prison, il reparut trois jours après, et déclara d'une voix émue, mais respectueuse, que son intention n'avait pas été de manquer au public. Mais les cris à genoux | se faisaient entendre avec une coupable obstination, et, au plus fort de l'orage, M, Perlet s'évanouit. Revenu à lui, il s'avaucça vers les spec. tateurs, et leur dit - » Messieurs, j'ai eu deux (ois » l'honneur de vous déclarer que je n'avais pas eu l'in- “tention de manquer au public; je vous le répète » pour la troisième fois ; mais dés ce moment je cesse » d'étre comédien. » Il se retira en effet: mais bientôt l'indulgence du publie, qui aimait son talent , lui permit de revenir, 1} reparut dans Le comédien d'Etampes , chanta l'air qu'il avait voulu passer, et fut couvert d'applaudissements, Au mois d'octobre 1832, M. Per. let reçut un ordre de début à la Comédie-Francçaise : mais préférant les avantages dont il jouissait au Gymnase au dangereux et stérile honneur d'être l'obscur iounaire d'un théâtre déjà en décadence , il le reusa. Le premier gentilhomme de la chambre , surintendant des spectacles, ne pouvant l'enyoyer au Fort. l'Évêque , selon l'ancien usage, pour punir ce refus, on defendit au Gymnase de lui ps a aucun rüle. Dés lors M. Perlet parcourut les provinces et l'étranger, dont il rapporta d'abondantes recettes, Ce ne fut qu'en 1825 qu'il lui fut permis de revenir à Paris, Il rut au Gymnase dans les rôles de Crescendo d'une Visite à Bediam , Le romédien d'Etampes, Ducreux du Landau et dans La famil'e du baron. Depuis ce temps, M. Perlet a recommencé ses excursions théâtrales, et reparait quelquefois au Gymnase, où il ne contracte que des engagements temporaires. 11 est à craindre qu'une santé délicate et usée par un travail forcé ne prive de bonne heure Paris et in France des jouissances que ret acteur excellent est encore en état de leur promettre, Pour le naturel et la vérité du jeu et du débit, M. Perlet n'a point d'égal, ainsi que ur sa facilité à se grimer, à décomposer son visage, imiter tous les idiomes , toutes les caricatures, enfin par sa prestesse à changer de costume : sous ces derniers rapports, il rappelle Volange : mais c'est le Volange de la bonne compaguie, M. Ouvrard rapporte , dans ses Mémoires, que quelqu'un ayant demaudé à Talma quel était l'acteur comique dont il appréciait le plus h talent, il répondit : « L'acteur doue de l'instelligence la plus rare, du tact le plus .xquis, le er vrai, l'unique en Europe, c'est Perlet; oui » Perlet: Préville et Perlet, et cependant nos messieurs “ne le recevront jamais, » Malgré ce jugemeut honorable , nous avons souvent entendu M. Perlet dire, peutêtre avec Uuop de défiance de son talent, qu'il se croyait bien inferieur à Potier,

PERNE ! Frascois-Locis }, membre correspondant de l'iustitut , et ancien professeur d'harmonie au Conservaloire, mé à Paris en 1772, étudia la composition sous l'abbé d'Haudimont, l'un des meilleurs maitres de chapelle du dernier siècle. En 1811, sa réputation d'exceilent barmouiste et théoricien le fit appeler au Cowservaloire, où il devint inspecteur - général des études. En 18:16, ses travaux sur la musique ancienne, ses savantes recherches sur celle des Grecs et du moyen âge, consignés dans plusieurs mémoires qu'il lut à l'académie des inscriptions et belles-lettres et à celle des beaux-arts, déterminérent celle-ci à le nommer l'un de ses correspondants, Une partie de ces mémoires a été insérée par M. Fétis dans sa Revue musi-

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cale. M. Perne, qui habite aujourd'hui Lyon, a publie en 1823 un cours élémentaire d'harmouie et d'accompaguement, en 2 volumes grand in-8°. Il s'occupe maintenant d'un ouvrage de longue baleine qui réunira et expliquera les monuments qui nous restent de l'harmonie et de la mélodie chez les ancienset dans le moyen âge, Il existe à la bibliothèque du roi plus de quatre-vingts manuscrits, jusqu'ici inconnus ou négligés, sur la musique ancienne ; la musique des Grecs modernes , la musique liturgique, et sur relle des rénestrels et des troussdours, Ces manuscrits renferment des documents d'un haut intérêt sur la rtie scientifique et historique de l'art musical et sur ‘invention de l'harmonie et du contre-point. C'est à l'aide de ces prérieux matériaux et au milieu de recherches sans nombre, que M. Perne entreprend et conduira à fin un travail aussi instructif et aussi neuf ue celui qu'il exécute, Le système de M. Perne pour l'explication de la musique grecque aucienne , à quelque chose de simple et d'ingénieux qui rend cette explication très probable, On sait que rien ne parait lus compliqué que la théorie de cette musique; Meimius, Burette , J.-J, Rousseau et quelques autres , ui avaient voulu l'expliquer, ont tellement accredé parmi nous l’idée de l'effrayante multiplicité et de la compheation inextricable des signes de la uotation chez les Grecs, qu'on en à presque géuéralement shbandonné l'étude, Qui pouvait charger sa urémoire de seize cent vingt notes qu'on avait cru trouver dans la musique grecque ? Tout cet embarras semble céder aux observations pleines de sagacité de M. Perne, Selon lui, tous ces signes se réduiraient à quatrevingt-dix caractères , dont 1} assigne la moitié aux voix et l'autre moitié aux instruments. M. Perne va plus loin : il démontre que dans l'usage pénéral et commun aux praticiens, quarante-quatre caractères, au lieu de A es air pouvaient suflire, vingt-deux pour es voix et vingt-deux pour les instruments , et entin que les quarunte-quatre signes étant accouplés, et uvant étre aussi facilement considérés comme ne ormant qu'une seule et même note, ou pouvait les regarder comme n'en formant effectivement que vingtdeux. Selon le même auteur, chez les nuciens la série des sons compris dans l'étendue de chaque voix ou de chaque instrument , était divisée en cinq tétracordes, ue l'on comptait en commencant par le son le plus haut u tétracorde. Chaque tétracorde avait deux cordes inaltérables {les sons extrèmes ! , et deux cordes altérables iles sons moyens ;; il pourait de cet assemblage résulter trois geures, le diatonique , deux tons et un demi-ton (la ,s01, fa, mil; le chromatique, tierce mineure et deux demi-lons successifs | la , fa dieze, fa naturel, mi), et l'enharmonique qui, procédant par une tierce majeure et deux quarts de ton successifs (la, fa, fa diminué d'un quart de ton, et mi }. Cinq tétracordes suflisaient donc dans rhaque mode pour charun des trois genres de voix; le mode restait toujours le même, mais il était transposé par un tétracorde au-dessus ou au-dessous, selon le besoin, Chacun des eing modes était triple; le mode dorien, per exemple, avait au-dessus EP lui lhyper-dorien, et au-dessous l'hypo-dorien. Ce mode avec les quatre autres , l'éolien, lionien, le phrygien et le lydien, formaient un systéme général composé de quinze modes qui renfermait trois octaves et un ton. Ainsi un chauteur , un joueur de flûte ou de cythare , n'avait pas besoin de mettre dans sa mémoire le diagramme général de la notation des quinze modes ; il lui sutlisait de connaître les caractères qui représentent les sons du genre diatonique dans chaque mode, ou mème à la rigueur les voix graves n'avaient besoin que d'apprendre les signes de l'hypo-dorien, de l'hypope et de l'hypo-lydien : les voix moyennes, crux u mode dorien, du pbrygien et du lydien , et les voixaiguës, ceux de l'hyper-dorien, de l'hyper-lydien et de l'hyper-phrygien. Les Grecs avaient une manière uniforme et encore plus simple d'enseigner leur système général, puisque des quinze modes, ils ve prenaient que la notation du mode Iydien pour donner les exemples dont ils appuyaient leurs demonstrations ; les aulorites ue manquent pas à M. Perne pour prou-