Chapitre Ier. — Vie de Boccace de 1345 à

I. Situation intérieure de Florence après le retour de Boccace : le duc d'Athènes. Prétendu voyage du poète à Naples-

en 1345. Boccaee à Ravenne et à Forlî en 1346 et 1347; ce qu'il allait chercher à la cour d'Ostasio da Polenta et de Francesco degli Ordelaffi 175

II. Les événements de Naples entre 13fi3 et 1349 ; dans quelle mesure Boccaee en fut le témoin en 1347-8. Ses églogues latines III-VI et ses prétendues variations politiques 184

III. Mort de Boccaccino et retour du poète à Florence. Mission à Ravenne (1350). Première rencontre de Boccaee et de Pétrarque; origine de leurs relations. Démarches de la Seigneurie florentine auprès de Pétrarque, et voyage de Boccaee à Padoue (1351). Ambassade auprès du duc de Bavière, en Tyrol. Boccaee tuteur de son frère Jacopo. La composition du Décaméron 194

Chapitre II. — Le « Décaméron ». — La composition du livre et ses sources 207

I., Formation du Décaméron', essais préparatoires. Le titre. Le cadre et ses antécédents. La peste de 1348; les villas; précision du décor. Les diverses « journées »; classement des nouvelles. Les interlocuteurs ; médiocre relief de leur personnalité. 207

II. Les sources des nouvelles. La théorie historique, la théorie de l'imitation littéraire et celle de l'emprunt à la tradition orale. Importance des emprunts à la tradition populaire

et locale 224

III. Difficulté de déterminer les sources littéraires. Boccaee a conservé une grande indépendance vis-à-vis de ses modèles 243

Chapitre III. — Le « Décaméron » (suite). — Le contenu des nouvelles 253

^L CX^___but du livre est de divertir : la joie; la nature^/ /l'amour et sa toute-pûTssancef Fra Filippo, Tedaldo, Madonna \ FilippaLcJiàtiment~des rebelles à. L'amour :'Iâ chasse infernale, F.lgna lypmnnr tragique : Ghis nionda, | la dame de Roussillon,

Simona, Lisabetta, Salvestra. ^es victimes de l'amour^: Alatiel. ^

Noblesse de l'amour... YT T. . . . .C 253}

II. Les amours vulgaires ; l'immoralité dans le Décaméron; la i^s" sensualité; le réalisme et la caricature : Monna Belcolore, frate

Cipolla. Les farces ; les malins et les crédules : Calandrino, Ferondo, compar Pietro. En quoi consiste la sap[fi§gfi: les sots : Tôfano, Arriguccio; les s"âges^îlatiel, Agilulf. La satire religieuse : les moines hypocrites et paillards ; les trois anneaux. — .. * Véritable portée du comique du Décaméron C^ls (

III. ^e réalisme, le souci de la vraisemblance et la place accordée au surnatureLJf'une vision d'enfer et un conte de sorcellerie. Le mer^f'Hg"T rlps aventures Ai, le rôle du hasard :

Landolfo Ruflolo, Andreuccio da Perugia. Les nouvelles de cour-

/Ms \ toisie; l'idéaL chevaleresque : Federico degli Alberighi. Les

\ vertus miraculeuses : l'amitié (Tito et Gisippo) etUa-iidèljtft T

fr.mftjn p^ale (GriseldaTT"^ T^T^T^. V 284 J

IV. La forme du Décaméron : Boccace institue la forme de la"1

« nouvelle ». La prose italienne au XIVe siècle; importance du style de Boccace. La période oratoire, le style populaire; le dialogue. Boccace fondateur delà prose artistique en Italie... 302