THÉÂTRES

détruire dans une émeute populaire; souvenir des fureurs pontificales qui contraste singulièrement avec la destination du nouvel édifice. Ce théâtre, construit intérieurement et extérieurement tout en pierres, est un ouvrage célèbre d’Antoine Bibiena , architecte qui eut dans le dernier siècle comme le monopole de la construction des salles de spectacle. La salle de Bologne est sourde et d’assez mauvais goût; elle a été fréquemment et récemment restaurée. La toile , qui représente les Noces d’Alexandre et de Roxane , est le plus célèbre ouvrage du meilleur peintre actuel de Bologne, M. Pierre Faneelli, imitateur à la fois des Carrache et de l’école vénitienne, et fils lui-même d’un peintre bolonais estimé.

J’assistai aux représentations d’octobre 1828. Sij 'avais vu avec quelque surprise les ballets d’^dgamemnon et de Zaïre à la Scala, je trouvai alors encore plus étrange la Gabrülle de Vergy deGioja. C’était un spectacle à la fois horrible et bizarre que le désespoir et les fureurs cadencées de Gabrielle et de Fayel, car le ballet n’était autre chose que la pièce française avec des divertissements et de méchants vers de moins. L’opéra était YÂssedio di Corinto, de Rossi ni , qui devait être suivi de la Zelmira : Cossclli , bon acteur, excellente basse-taille, jouait Mahomet; les femmes étaient de la dernière médiocrité. L’Opéra de

BOLOGNE

Bologne s'était élevé cette année à une magnificence de décorations et de costumes qui le rendait digne de balancer la Scala : M. Ferri et les décorateurs bolonais , dont les talents se sont exercés depuis sur notre scène italienne , semblent avoir pris le milieu entre l'effet de Sanquirico et la peinture de Ciceri; la tente de Mahomet, la chambre de Gabrielle , étaient de beaux et agréables tableaux. Il y avait, comme à notre Opéra , des chevaux, et même en plus grand nombre ; leurs évolutions , trop multipliées , succédaient assez ridiculement aux danses des chevaliers et des dames de Gabrielle, et ce mélange de bal et de manège était là tout aussi choquant. Quant au luxe des pots de fleurs , des corbeilles et des guirlandes de roses, on aurait pu se croire , sans la fraîcheur des décorations , à un opéra français d’autrefois. Je remarquai que , dans cet Etat stationnaire , les vieilles mœurs de l’Opéra n’avaient point été altérées. Les coulisses étaient accessibles et paraissaient assez joyeuses, et les jupes et les corsets n’avaient pas subi de réforme ; les pantalons seuls étaient tout blancs au lieu d’être de couleur de chair. L’opéra de Bologne attirait beaucoup de monde; il était, cette année, le mieux monté de toute l’Italie : au milieu de tant de pompes, il n’y avait toutefois qu’un chanteur, Cosselli , et madame Adélaïde Mersy , très-agréable danseuse.