Camille Moreau; peintre et céramiste, 1840-1897
Premier enfant du chirurgien Auguste Nélaton, ma mère naquit à Paris le 17 août 1840. Elle ressemblait beaucoup à son père, non seulement par le physique, mais aussi par la tournure de son esprit. Elle tenait de lui des qualités d'observation et de jugement remarquables, et aussi une adresse manuelle très grande. De bonne heure elle eut l'occasion d'appliquer au dessin ces heureuses dispositions. Le frère aîné de son père, « l'oncle 4^ Jules », était peintre. Familiarisé avec les maîtres classiques par de fréquents séjours en Italie et par ses lectures, plus instruit peut-être que doué véritablement pour l'art auquel il avait consacré sa vie, ce bon oncle célibataire, qui aimait comme siens les enfants de son frère, fut leur maître à dessiner et, le premier, mit le crayon aux mains de sa nièce Camille. C'est à l'atelier de l'oncle Jules que le mariage vint la chercher à 18 ans.
Le mariage décida de la vocation de ma mère. La maison où elle entrait était vouée au culte de la peinture moderne. Des peintres en renom y fréquentaient. Mon père avait vécu les années de son adolescence dans la société de Roqueplan, de Couture, de Marvy et dans le rayonnement des gloires romantiques; il avait passé son baccalauréat, entre deux aqua-
relies, son maître et ami Laroche l'initiant à la lithographie en même temps qu'au discours latin. Aussi ma mère trouva-t-elle une boîte à couleurs dans sa corbeille de noce. Et il fallut s'en servir. Elle aimait à répéter que mon père l'avait mise à la tâche. Il lui choisit pour maître Auguste Bonheur, dont il appréciait le talent d'animalier. Ma mère alla travailler dans l'atelier de la rue de l'Ouest; les leçons sérieuses d'un artiste consciencieux s'agrémentaient d'une causerie familière sur l'art, qui de jour en jour accaparait davantage sa vie. Plusieurs années de cet apprentissage développèrent les dons naturels de la toute jeune femme qu'elle était alors.
En ce temps-là, la belle saison réunissait chaque année la famille à la campagne ou à la mer, et autour de « Camille » se groupait toute une phalange passionnée de peinture : mari, sœur, tante, sans compter les amis; les uns faisant de l'aquarelle, les autres de la peinture à l'huile, tous pleins d'une ardeur de néophytes. Auguste Bonheur demeurait le maître écouté. Puis un goût particulier attirait ma mère vers les œuvres de Troyon qu'elle étudiait avec ferveur et dont elle faisait même plusieurs copies. L'exécution savoureuse et l'atmosphère délicate des tableaux de ce maître n'a jamais cessé de la charmer. Cette prédilection ne fut pas modifiée par les influences impressionnistes que subit, après quelques hésitations, la période de sa maturité. Elle exposa pour la première fois au Salon de 1865, P^i^ d'une façon presque ininterrompue pendant les quinze années suivantes. C^étaient toujours des tableaux d'animaux ou des paysages. Les années qui précédèrent la triste guerre de 1870 forment dans sa carrière comme une première étape. C'était l'âge d'or de la jeunesse enthousiaste, le temps des discussions passionnées. Dans les veillées de l'automne, des artistes réunis au foyer de leur ami Adolphe Moreau échangeaient des propos de métier et s'échauffaient sur les théories. Causeries fécondes où ma mère s'enflammait. L'un des hôtes de
ces soirées de Fère-en-Tardenois, un allemand sorti de l'atelier de Couture, dont le talent d'animalier était estimé à Paris, Otto Weber^ donna alors à ma mère des enseignements techniques dont elle profita beaucoup.
A cette époque remontent aussi ses premières velléités de céramique. C'était en 1867. Rousseau venait d'éditer le service décoré par Bracquemond d'ingénieuses adaptations du Japon récemment découvert. On eut l'idée de suivre ce modèle et l'on acheta des assiettes sur le marché, qu'on se mit à illustrer. On fit la connaissance des albums japonais, et les merveilleux dessinateurs orientaux, qui fascinaient déjà toute l'école impressionniste naissante, exercèrent ici une influence irrésistible. Nous eûmes notre service de table décoré de fleurs, d'oiseaux et de poissons d'après nature. L'invention se donna carrière sur chaque pièce différente. Ma mère composa plus de cinquante assiettes. Mon père s'y mit aussi et, dès ce premier pas dans l'art céramique, commença la tendre collaboration de la femme et du mari, celui-ci bornant son ambition à marcher modestement dans le sillage de celle qui illuminait sa vie de la flamme sacrée de l'art.
Au-delà de cette première région un peu banale des arts du feu, exempte des grandes surprises et par cela même des grandes émotions, déjà l'artiste curieuse devinait un domaine plus vaste, plus difficilement accessible, avec des coins inexplorés, bref un champ ouvert au travail inventif et opiniâtre. On parlait autour d'elle de peinture sur émail cru et « l'oncle Jules » disait merveilles de Michel Bouquet. La petite phalange que j'ai rappelée avait suivi docilement le conseil et peignait sur l'émail en poudre selon la formule apprise. « Camille » fit d'abord comme les autres.
Vers cette même année 1867, la fabrique de M. Deck prenait son premier essor. Le céramiste ouvrit gracieusement ses fours à l'amateur qu'était encore Madame Moreau. Aux prises avec une technique difficile, féconde en mécomptes, celle-ci donna la mesure de sa valeur artistique. La
composition de ses plats révélait son génie décoratif hors de pair. Cependant, la matière n'obéissait pas toujours avec assez de docilité à son caprice. Le charme n'était pas assez puissant pour la ravir à la peinture. Pendant cette période qui dura environ de 1867 à 1874, elle se partagea entre la faïence et le tableau sans que l'un des deux l'emportât.
Un instant ses doigts furent tentés de pétrir l'argile en vue d'une collaboration nouvelle avec le feu. C'était en 187 1. Elle modela un grand chien en terre à poterie^ enduisit tant bien que mal le sujet d'émail et le fit cuire dans le four d'un tuilier. Maltraitée par le feu, elle perdit d'abord courage. Mais l'année suivante^ pendant son séjour annuel à Fère-en- Tardenois, poussée comme par la force de la destinée, elle retournait chez le même tuilier, dans le village voisin de Jaulgonne. Elle faisait tourner deux ou trois pots et quelques assiettes. Elle les revêtit de quelques-uns de ces dessins qui n'appartiennent qu'à elle. Puis, sans autre guide que son instinct, elle rehaussa d'oxydes colorants les lignes de ces dessins. Ces premiers essais, par leur naïveté même, ont un charme puissant et contiennent en germe tout ce que les recherches des années suivantes développèrent si brillamment.
Elle en était là. L'art du potier l'avait déjà prise; elle demandait aux livres une éducation professionnelle spéciale. Et cependant elle demeurait incertaine et hésitante. Le tuilier de Jaulgonne n'était pas outillé pour cuire des pièces délicatement décorées. A Paris, elle chercha un potier avec qui elle pût continuer le même genre d'essais avec plus de fruit. M. Edièvre, fabricant de poteries vernissées rue de la Roquette, voulut bien lui servir d'auxiliaire de 1872 à 1874. En grattant l'engobe qui jouait sous le vernis avec la coloration de la terre, elle obtint des effets décoratifs intéressants; mais le champ des colorations était et demeurait restreint.
C'est à cette époque que ma mère reçut les conseils de Laurent Bouvier. Peintre de talent, apprécié par les meilleurs. Bouvier était en même temps
et surtout un maître céramiste. Son œuvre était aussi considérable que nouveau. Installé à Saint-Marcellin en Dauphiné, avec pour collaborateur un simple potier de village et usant des moyens les plus ordinaires, il avait fait des chefs-d'œuvre. Ses dessins, souvent inspirés du Japon et de la Perse mais toujours d'une fantaisie très personnelle, ses harmonies de colorations riches et variées, tout concourait à placer au premier rang des ouvriers d'art ce dessinateur, camarade d'atelier et ami des plus grands peintres de l'école contemporaine, Manet, Degas, Fantin et, comme eux, nourri de saine tradition classique. Bouvier, dont mon père avait des premiers distingué le grand talent, était depuis quelques années l'intime ami de mes parents. Un jour, au cours d'une de leurs causeries sur le métier, il offrit à ma mère de lui procurer l'engobe et les terres dont lui-même se servait et il lui enseigna Femploi de ces terres mélangées avec les oxydes et avec l'émail.
En possession de ces éléments nouveaux, ma mère les essaya successivement sur différentes terres. Puis son choix se fixa définitivement sur celle de Bourg-la-Reine et, la matière première demeurant toujours la même, elle varia à l'infini les procédés de décor, infatigable dans ses investigations^ jamais découragée par les déconvenues, stimulée au contraire par les trahisons du feu qui ne firent pas défaut à ses débuts. Bientôt^ maîtresse d'une forme d'expression très personnelle, dégagée de toute ressemblance et féconde en résultats imprévus, elle n'en chercha plus d'autre. Son talent avait atteint la maturité. Un dessin large et sûr de lui, un œil exercé à saisir le caractère des objets comme la mémoire retenait les figures fugitives du mouvement : tel était son bagage après quinze ans de travail. Le chevalet du peintre ne fut pas délaissé. Elle avait même acquis, chemin faisant, une liberté d'allure qui donna désormais à ses tableaux une autorité plus grande. Mais la céramique prit le pas sur la peinture. Elle s'y sentait chez elle. Elle commandait à la matière.
Vint l'Exposition de 1878. Ma mère eut sa place dans la section française de la céramique; elle y brilla d'un grand éclat. Elle trouva la juste récompense de son mérite dans la faveur dont jouirent ses œuvres auprès des amateurs. Sèvres et Limoges les placèrent dans leurs musées. Les connaisseurs étrangers les distinguèrent et elle fut sollicitée d'exposer à Londres l'année suivante. Sa renommée, née à l'Exposition de 1878, grandit avec ses nouvelles productions, attendues maintenant et recherchées par les admirateurs qu'elle avait conquis.
Dans l'hiver 1878-1879, nous allâmes passer quelques mois dans le Midi, à Cannes. Elle appliqua ses procédés habituels sur la terre de Vallauris. C'était une victoire nouvelle à gagner : elle la gagna. Plus à l'aise toutefois dans son domaine coutumier, elle demeura fidèle à l'ordinaire à la terre de Bourg-la-Reine, qui se prêtait docilement à ses inventions décoratives. Celles-ci se multiplièrent, attestant, sous les formes les plus diverses, la fertilité de sa verve créatrice.
L'évolution de son talent était complète; l'avenir lui appartenait. Voilà que la plus cruelle des épreuves l'atteint. Mon père meurt subitement le 4 juillet 1882. La lumière radieuse de l'art éclaira, grâce à Dieu, les ténèbres de sa vie brisée. La route suivie si allègrement la main dans la main, elle la poursuivit toute seule, hélas! Mais les fleurs dont elle était semée souriaient doucement à sa tristesse. Le bouquet qu'elle en fit rayonne d'une splendeur merveilleuse. Le travail fut la consolation de sa solitude, dont la maladie commença bientôt à exaspérer l'angoisse. En même temps son œuvre servit d'enseignement à l'enfant qui demeurait Tunique objet de sa tendresse. Le labeur artistique ayant sollicité celui-ci à son tour, une étroite communion de vie s'établit entre la mère et le fils. Il fit ses premiers pas dans le difficile sentier,guidé parle clair jugement de cette mère prudente et sage conseillère. A son tour, elle se trouva entraînée à respirer l'atmosphère de renouveau qui vivifiait la peinture contemporaine.
Malheureusement, une douloureuse et longue maladie brisa son énergie. Les répits que lui accordait le mal étaient marqués par autant d'œuvres nouvelles. Mais les crises devinrent de plus en plus fréquentes, le travail de plus en plus pénible. A la fin, il fallut renoncer pendant plus d'un an à prendre le chemin de Bourg-la-Reine. On put craindre qu'elle ne le reprit jamais. De 1889 à 1891, nous eûmes les plus sérieuses inquiétudes.
Cependant, le mal céda. Et ma mère, impatiente de fêter son rétablissement par une nouvelle fournée, portait à Bourg-la-Reine plats et vases rayonnants sous la fantaisie du décor. Pendant qu'elle se débattait contre la souffrance, M. Laurin, chez qui elle faisait cuire^ avait cédé son industrie. Son successeur avait changé la fabrication. Le feu dévora l'ouvrage. La voilà donc obligée de faire un nouvel apprentissage après tant d'années d'éclatante réussite.
Malgré l'épuisement de ses forces, mal consolidées encore, la vaillante artiste n'hésita pas à recommencer la lutte. Elle courut les fabriques de Paris, à la recherche d'un nouveau Laurin, qui lui prêtât, pour la décorer, une bonne terre et, pour développer ses décorations, un feu approprié et une couverte propice. De 1892 à 1894, elle tâtonna sans toucher le but.
Un jour, renonçant au bénéfice de sa longue expérience, elle retourna à sa première école. Le tuilier de Jaulgonne n'existait plus. Elle s'en fut trouver un tuilier de Coincy, avec l'espoir que la terre du pays obéirait à la fin à ses persévérantes sollicitations. A vingt ans de distance, elle se heurta au même obstacle. La finesse du décor ne résista pas à la brutalité d'une flamme habituée à moins d'égards avec la grossière tuile.
Malgré le charme qui l'attirait vers cette fabrication de terroir, il fallut y renoncer. Bourg-la-Reine hantait son souvenir et M. Laurin, appelé en consultation, la mit en rapports avec M. Dammouse, de Sèvres; celui-ci se servait alors de terre de Bourg-la-Reine et d'une couverte analogue à celle
dont Laurin lui-même avait fait usage dans son industrie. M. Dammouse donna gracieusement une hospitalité confraternelle aux œuvres de ma mère et leur ménagea une bonne place dans son four. Au bout de quelques mois, le résultat était parfait. Bourg-la- Reine était retrouvé et l'imagination n'avait plus qu'à se donner librement carrière. Dans le courant de 1896, une brillante série de pièces témoignèrent de cette nouvelle victoire, qui n'eut point de lendemain. Le 4 mai 1897, ^^^^^ était fini.
Depuis la cruelle épreu^'e qui avait brisé l'intimité conjugale de cette belle vielles bonnes œuvres la disputaient aux œuvres d'art. L'abnégation en était la règle. Le labeur de la charité accapara jusqu'à son dernier souffle; il conduisit la sainte femme au martyre. Elle succomba dans les flammes de l'incendie aux côtés de la fille qui, l'ayant choisie pour modèle, la suivit fidèlement jusqu'en cette dernière et douloureuse étape.
Le rôle prépondérant que joua la céramique d%ns la carrwre artistique de ma mere lui assigne la première place dans le G%balo^ae de ses œuvres.
La première partie comprend donc les faïences- Ce sont d'abord quelques échantillons des tentatives du début, telles que décorations sur terre émaillée .à feu de moufle ou décorations sur émail cru à grand feu. Puis vient la réunion aussi complète que possible des pièces décorées à grand feu sous couverte. Elle sont classées suivant la date de leur exécution et la terre employée comme matière première.
La seconde partie est consacrée aux tableaux. Pour ceux-ci aussi un classement méthodique a été observé, qui permet de suivre Iz talent de V artiste dans ses évolutions successives .
Enfin une page est réservée à des ouvrages de broderie dessinés et exécutés par ma mère à différentes époques de sa vie qui révèlent le caractère particulier que les travaux féminins prenaient entre des m%ins dJ artiste.
Céramique
Décoration sur terre de pipe émaillée,
feu de moufle.
Assiette. — Diam. o m. 24. Exécutée vers 1867. Premier essai céramique de ma mère. Cette pièce est en ma possession, ainsi que toutes celles pour lesquelles il n'est pas fait mention de propriétaire.
Service de table. — Composé de 60 assiettes (diam. o m. 24), 15 assiettes à soupe, 2 plats longs, 5 plats ronds, 2 plats longs, 2 plats à gâteaux, 7 assiettes à pieds, 2 légumiers, I soupière, i saladier, i compotier, i ravier, i moutardier, I saucière. — Commencé en 1867, exécuté en grande partie en 1867 et 1868, continué et terminé vers 1876. Pour ce service, ma mère a été aidée de la collaboration de mon père, qui a décoré un tiers environ des pièces.
Décoration sur terre de pipe émaillée,
feu de moufle
Trois services de toilette. — (Pot à eau, cuvette, etc.) Haut, des pots o m. 23 et o m. 3 1 . Diam. des cuvettes o m. 33 et o m. 31. Exécutés en 1873. Deux des services sont datés. Pour l'un d'eux, ma mère a été aidée de la collaboration de mon père.
Plat, — Diam. o m. 33. Daté 1871, avec cette mention fantaisiste:» Fabrique de Fère-en-Tardenois. »
Décoration en émaux sur émail grand feu
de Deck.
Plat. — Diam. o m. 29. Daté 1867.
Exposé au Salon de 1869
Plat. — Diam. o m. 29. Daté décembre 1869.
Salon de 1870
C et E.
Paire de vases. — Haut, o m. 21. Datés 1869.
Plat. — Diam. o m. 29. Non daté.
Décoration en émaux sur émail grand feu
de Deck.
Plat, — Diam. o m. 29. Daté 1872.
Plat, — Diam. o m. 29. Non daté.
Clenche, — Haut, o m. 19. Datée « Malnoue 1869 ».
Gourde, — Haut, o m. 32. Datée 1874. Appartient à Madame Charles Vergé.
Décorations de genres divers.
Plat. — Diam. o m. 21. Décoration en relief sur émail avec rehauts d'or sous émail. Daté 1874.
Plat. — o m. 28 X o m. 21. Décoration en blanc oriental et or sur poterie commune émaillée. Non daté.
Théière. — Haut, o m. 14. Décoration en blanc oriental et or sur poterie commune émaillée. Non datée.
Gourde de pèlerin. — Haut, o m. 13. Décoration sur terre de Langeais émaillée. Datée mai 1873.
Décorations de genres divers.
Pommes de cannes. — Haut, o m. 04. Porcelaine, décor sur émail.
Vase. — Haut, o m. 27. Peinture sur émail stannifère cru. Terre de Bourg-la-Reine. Daté 1875.
Cruche. — Haut, o m. 16. Décoration en émail relief sur grès commun. Sans date.
Modelage en terre et décoration sur terre
sous émail.
Chien. — o m. 30 x o m. 85. Terre de Jaulgonne émaillée. Daté 1871.
Plaque. — o m. 36 x o m. 25. Travail à Tébauchoir et décor sous couverte. Datée 1872.
Jatte. — Haut, o m. 10. Terre de Jaulgonne décorée sous émail. Exécutée vers 1872. Appartient à Madame Laroche.
Poterie décorée et travaillée à Fébauchoir sous émail. Terre de Paris.
A et C.
Jatte. — Haut, o m. 08. Diam. o m. 24. Datée 1872.
Plat. - Diam. o m. 28. Daté 1872.
Poterie décorée et travaillée à Tébauchoir sous émail. Terre de Paris.
A et D.
Jardinière. — Haut, o m. 12. Exécutée entre 1872 et 1874. Non datée.
B et C.
Cache-pot. — Haut, o m. 16. Exécuté entre 1872 et 1874. Non daté. Appartient à Madame Laroche.
Poterie décorée et travaillée à Tébauchoir sous émail. Terre de Paris.
Plat. — Diam. o m. 29. Rehauts d or sous émail. Exécuté entre 1872 et 1874. Non daté.
Plat. — Diam. o m. 27. Exécuté entre 1872 et 1874. Non
daté.
daté.
Plat. — Diam. o m. 26. Exécuté entre 1872 et 1874. Non
Plat. — Diam. o m. 28. Daté 1874.
Poterie décorée et travaillée à Tébauchoir sous émail. Terre de Paris.
Plat. — Diam. o m. 23. Exécuté entre 1872 et 1874. Non
daté.
Plat. — Diam. o m. 26. Exécuté entre 1872 et 1874. Appartient à M. Laurent Bouvier.
Plat. — Diam. o m. 26. Exécuté entre 1872 et 1874. Appartient à M. Laurent Bouvier.
Poterie décorée et travaillée à Tébauchoir sous émail. Terre de Jaulgonne.
Vase à couvercle. — Haut, o m. 25. Daté 1876. Appartient à Madame Laroche.
Vase à couvercle. — Haut, o m. 21. Daté 1875.
Gourde. — Diam. o m. 18. Datée 1876.
Gourde. — Diam. o m. 13. Datée 1876.
Poterie décorée sous couverte.
Terre de Jaulgonne.
Gourde. — Diam. o m. ig. Datée 1876.
Gourde. — Diam. o m. 19. Exécutée en 1876. Appartient à Madame de Mamony.
Plat. — Diam. o m. 30. Daté 1877,
Plat. — Diam. o m. 30. Daté 1877.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 29. Daté 1873,
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1874.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1875,
Plat. — Diam. o m. 24. Daté 1875.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 29. Daté 1873,
Plat. — Diam. o m. 27. Daté 1875.
C et D.
Vase. - Haut, o m. 29. Daté 1876. Appartient à Madame Humbert.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1875. Exposition de 1878. Acquis par M. Van Blarenberghe.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté novembre 1875.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté octobre 1875.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté novembre 1875.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Paire de vases, — Haut, o m. 29. Datés 1875.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1876. Exposition de 1878. Acquis par le musée céramique de Limoges.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1875. Exposition de 1878. Appartient au musée céramique de Limoges.
Plat. — Diam. o m. 25. Non daté. Exécuté vers 1875, Appartient au musée céramique de Limoges.
Plat. — Diam. o m. 29. Daté 1876. Appartient au musée céramique de Limoges.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1875. Appartient à M. Laurent Bouvier.
Plat. — Diam. o m. 33. Exécuté vers 1876. Appartient à M. Laurent Bouvier.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1876. Appartient à M. Laurent Bouvier.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
A, C, D et F.
Paire de vases, — Haut, o m. 29. Datés 1876.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1876. Appartient à Madame Henry Gréau.
Plat. — Diam. o m. 43. Daté 1876. Appartient à Madame Charles Vergé.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1876.
Plat, — Diam. o m. 28. Daté 1876.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1876.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté décembre 1877.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1876.
B et C.
Vase. — Haut, o m. 29. Exécuté en 1877 ou 1878. Exposition de 1878. Acquis par le musée céramique de Sèvres.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Vase. — Haut, o m. 29. Daté 1877.
Vase. — Haut, o m. 32. Daté 1877. Appartient Harpignies.
Vase. — Haut, o m. 25. Daté 1877.
Plat. — Diam. o m. 33. Daté 1877.
Plat. — Diam. o m. 30. Daté 1877.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
A et B.
Vase. — Haut, o m. 27. Daté 1877. Exposition de 1878. Acquis par le musée céramique de Limoges.
C et D.
Vase. — Haut, o m. 35. Daté 1877. Exposition de 1878. Acquis par le musée céramique de Limoges.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 27. Daté 1877. Appartient au musée céramique de Limoges.
Plat. — Diam. o m.* 44. Daté novembre 1878. Appartient au musée céramique de Limoges.
Plat. — Diam. o m. 33. Exécuté en 1877 ou 1878. Exposition de 1878. Acquis par MM. Howell James, de Londres.
Plat. — Diam. o m. 33. Exécuté vers 1878. Appartient à Miss Lawrence.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
Plat. — Diam. o m. 33. Exécuté en 1878. Exposition de 1878. Acquis par M. Ch. Reed.
Plat, — Diam. o m. 33. Exécuté en 1877. Appartient à Madame Louchard.
Plat. — Diam. o m. 33. Exécuté en 1878. Exposition de 1878. Appartient à M. Cazin.
Vase. — Haut, o m. 27. Exécuté en 1877 ou 1878. Exposition de 1878. Acquis par M. Hermann Marcus, de New- York.
B et G.
Vase. — Haut, o m. 36. Exécuté en 1877 ou 1878. Exposition de 1878. Acquis par Madame la baronne Nathaniel de Rothschild.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
A et B.
Vase. — Haut, o m. 36. Exécuté en 1878 et portant, dans le décor, la légende « Somnus fragranti sub nitore latet ». Acquis par M. César Legrand.
e et D.
Vase. — Haut, o m. 32. Daté 1878. Exposition de 1878. Acquis par M. Eugène Chardin.
Décoration en barbotine sous émail.
Terre de Bourg-la-Reine.
A et B.
Vase. — Haut, o m. 26. Daté 1878 et portant, dans le décor, la légende : « Spes mea in Deo ». Exposition de 1878. Acquis par M. le vicomte de Boislecomte.
C et D.
Vase. — Haut, o m. 36. Daté 1878 et portant, dans le décor, la légende : « Inter lilia quercus ». Exposition de 1878. Acquis par M. le vicomte de Boislecomte.
Décoration sous émail sur terres diverses.
Vase. — Haut o m. 26. Décoration en barbotine sous émail, terre de Bourg-la-Reine. Exécuté en 1878. Exposition de 1878. Appartient à Madame Frédéric Moreau.
Vase, — Haut, o m. 22. Décor en relief sur terre blanche sous émail. Exécuté vers 1878.
Gargoulette arabe. — Haut, o m. 28. Décor dans le style des poteries arabes sous émail. Exposition de 1878. Acquise par Madame Ferdinand Gervais.
Bouteille. — Haut, o m. 24. Décoration en barbotine sous émail. Datée 1878. Exposition de 1878. Appartient à M. Deck^
Exposition Universelle de 1878.
(Photographie faite à l'Exposition)
A. Plat. Diam. o m. 33. Acquis par M. Paul Dalloz.
B. Plat. Diam. o m. 30 (voir pl. 13, C).
