BON VOYAGE

B. Audran sculp.

Le table m original, peint par Watteau, grandeur de V estampe.

La même composition, avec le groupe à droite, a été gravée par Crespy fils.

Fragment de rembarquement de Cythère.

Cette petite composition se vendait 600 fr. à la vente du Casimir Périer, sous le titre de « la Déclaration d'amour. »

Lienard.

Pièce indiquée comme gravée d'après Watteau, sous le n° 1385 de la vente Gigoux.

Ier État. — Avant privilège du Roy, chez M. Leblond (2me vente), 14 francs.

Donnez-moi la main.

Dans ce beau jardin.

Chez Dupin.

Cette estampe et la suivante, En vain nous prèche-t-on... indiquées comme gravées d'après Watteau, sous le n° 1596 du catalogue Leblond, vendues 5 fr. 50.

En vain nous prêche-t'on de mépriser Sylvie.

Chez Dupin.

Du bel Age, où les Jeux remplissent vos Désirs.

W atteau pinx. J. Moyreau sculp.

Une épreuve, État ordinaire, chez M. Leblond, 12 francs.

Heureux âge! âge d'or, ou sans inquiétude.

IF atteau pinxit, Tardieu sculp.

i«r Etat, avec l'adresse de Sirois, chez M. Leblond, 8 francs. — 2me Etat, avec l'adresse de F. Chereau.

Le tableau de Y Heureux âge , indiqué comme gravé par Tardieu et désigné par Mariette sous le titre : « Une Bande d'enfans dans laquelle Pun se joue avec une latte d'Arle-

quin », était le second tableau de Watteau, possédé par la comtesse de Verrue. Ce tableau se vendait avec FAssemblée galante, 531 1. sous le n° 83, à la vente de la comtesse, en mars 1737.

Iris, c'est de bonne heure avoir l'air à la danse.

IF attaux pinxit.

Estampe sans nom de graveur.

Une épreuve, Etat ordinaire, chez M. Leblond, 14 francs.

Le tableau ftlris, tableau bien conservé, sauf une restauration dans le cou de la jeune fille qui danse, est actuellement dans le Vieux Château de Berlin (Chambre de parade. Salon vert.)

Par la tendresse et par les soins , Un jeune cœur

W atteau pinxit.

L'estampe à l'eau-forte ne porte pas de nom de graveur.

Pour nous prouver que cette belle Trowe l'hymen un nœud fort doux,

JFatteau pinxit. L. Surugue sculp.

Avant la lettre, dans l'œuvre de Surugue, au Cabinet des Estampes.

Une épreuve, Etat ordinaire, chez M. Leblond, 9 francs.

Le tableau serait dans la collection de M. Richard Wallace.

Sous un habit de Meçetin

Ce gros bru 71 au riant Visage.

Gravé par Thomassin fils, et répété dans une toute petite réduction ayant pour titre : Le Consert-ltalien (sic).

« Ce gros brun au riant visage » serait, d'après une note de Mariette qui a échappé aux éditeurs de YAbecedario, « le sieur Sirois, amy de Watteau jouant de laguittare au milieu de sa famille, sous la figure d'un Mezetin. »

Voulez-vous triompher des belles?

IV ateau pinxù. Thomassin scuîp. zj2^.

A Monsieur Philippe de Cubïeres, de Grimoard, de Pestels} de Levyj comte de Caylus.

Une épreuve, Etat ordinaire, chez M. Palla, 28 francs.

Le tableau de cette composition est peutêtre celui qui passe sous le n° 95 à la vente du cabinet de M. de P. (9 mars 1779). Le catalogue le décrit ainsi : « Sept figures de caractère dans un jardin; sur le premier plan, Arlequin et Colombine sont assis. » Il est vrai que l'expert dit le tableau gravé par Lépicié, mais les erreurs en attributions de gravures ne sont pas rares de la part des experts du xvme siècle. Peinture sur bois (H. 13 p., L. 9 p. 6 1.) Il repasse en 1789 sous le n° 129 à la vente Peters.

LE PRINTEMPS

L'ÉTÉ

L'AUTOMNE

L'HIVER

Ces quatre tableaux, peints sur une hauteur de i pied 5 pouces et sur une largeur de 1 pied 8 pouces, faisaient partie du cabinet de M. de Julienne.

Quatre pièces gravées par Brillon. Moyreau. J. Auàran, de Lar messin.

Les quatre estampes, État ordinaire, chez M. Leblond, 39 francs.

Je citerai encore, parmi les pastorales galantes, « la Fête champêtre » , pièce publiée à Londres et passée sous le n<> 78 à la vente de Mayor, 1859. Toutefois j'ignore si cette pièce, gravée par Lighfoot, n'est pas une répétition d'une composition déjà gravée en France.

Aux petites réductions des Pastorales galantes, trèsnombreuses et publiées tantôt sous le titre de la gravure originale, tantôt sous un titre différent, je ne fais pas l'honneur de les cataloguer, pas plus que je ne comprends dans mon catalogue les copies très médiocres faites par l'Angleterre et l'Allemagne d'un très-grand nombre de pièces de Watteau.

Quelque nombreuses que soient les es-

tampes d'après les pastorales galantes de Watteau, elles sont loin de reproduire toutes les compositions du Maître pendant sa courte vie1. Je vais essayer avec les catalogues, les livrets de musée, les descriptions de collections, les rares et incomplets documents de Fheure actuelle, de compléter cette partie de l'Œuvre de Watteau, en indiquant tous les tableaux de France et de l'Etranger qui ne me semblent pas gravés.

Il est bien entendu que ce travail, quoique fait avec tout le soin possible, ne peut être qu'un travail d'à peu près, et qu'il est presque immanquable que je ne me trompe pas trèssouvent — n'ayant pas le don de reconnaître dans un tableau non décrit ou incomplètement

i. Beaucoup de ces compositions, il est vrai, ne sont, avec des changements insignifiants, que des répétitions d'imaginations qui ont déjà servi. Un plus grand nombre encore, qu'on donne entièrement à Watteau, sont tout simplement, ainsi que le témoignent les catalogues du président de Tugny et de l'abbé de Gevigney , des architectures de Boyer, des paysages de Forest ou de Lajoue, au milieu desquels Watteau a jeté quelques petits personnages, presque toujours repris à ses sujets gravés. L'exposition des Alsaciens nous offre un curieux spécimen de ce genre de tableautins, dans le ^528, le paysage de Lajoue, orné de figures de Watteau, appartenant à M. Double.

décrit, le sujet (Tune estampe qui a passé sous mes yeux.

A ce compte et au prix de quelques détails inexacts, le lecteur aura seulement une vue de l'ensemble de l'Œuvre.

Commençons par les ventes françaises du xvme siècle.

Vente du 13 décembre 1773. — N° 186.

Une pastorale composée de cinq figures.

Toile de forme ovale. Achetée par M. Dufrêne 201 livres.

Vente du 20 décembre 1773. — N° 117.

a Vingt-six figures de 5 pouces de proportion, occupées à chanter, à jouer, à se promener dans un parc. » Lebrun, l'expert, déclare ce tableau un des plus capitaux du maître (H. 17 p., L. 23 p.). Il était acheté 1,700 livres par le comte Du Barry.

Vente du comte Du Barry, 1774. — N° 84. Pierrot, Mezetin, Scaramouche, Scapin et Arlequin. Figures de 2 pieds 4 pouces de proportion (H. 4 pieds sur 2 pieds 10 p.). Le tableau, qui me semble n'avoir point été gravé, repassait sous le n° 26 dans le catalogue de la vente Hubert, où l'expert signalait la proportion peu ordinaire des figures.

Vente de novembre 1775. — N° 52. « Un paysage au milieu duquel se voit un homme vêtu à l'espagnole et tenant une guitare ; sur la gauche est une femme avec un enfant près d'elle, à côté un homme joue de la flûte; un moulin , des broussailles et lointains » (H. 20p., L. 28 p.).

Vente du prince de Conti, 1777. — N° 668. « Un paysage dans lequel on remarque, au bord d'une rivière, plusieurs personnes assises et deux debout » (H. 1 5 p., L. 20 p.). Acheté par Quesnay, 861 livres.

Vente de l'abbé de Gevigney , décembrei779. — N° 527. Deux pastorales galantes. « L'une représente un parc où l'on voit six personnes dont une femme et un berger qui font un bouquet de roses. L'autre représente un homme en manteau parlant à un homme assis à côté d'une femme, auprès de laquelle un enfant joue avec un chien. » Ces deux tableaux, dont le premier rappelle les Amusements champêtres, provenant de la collection du prince de Conti, où ils étaient catalogués sous le n° 669, avaient été achetés par le chevalier de Launay 601 L (H. 16 p., L. 13 p.).

Vente Lebœuf, 1783. — N° 76. « Un bal

dans un jardin. Près d'une fontaine un berger et une bergère dansant le menuet ; à gauche plusieurs musiciens. » Ce tableau (H. 22 p., L. 27 p.), une variante delà Contredanse, se vendait 850 1. Il repassait à une vente de Lebrun du 14 avril 1784.

Vente Montullé, 1783. — Partie du n° 58. a Composition de six figures. Un enfant assis à terre, jouant avec un chien; sur le second plan, un homme et une femme causant ensemble; dans le fond, à gauche, trois personnes formant un concert » (H. 18 p., L. 14 p.).

Vente Nourri, 1785. — N° 114. Un tableau représentant « l'Heure du Berger ». Composition de quatre figures (H. 22 p., L. 19 p.), vendu 36 livres.

Vente du 7 mars 1785. — Un paysage sur le devant duquel on voit un concert champêtre. Composition de plus de douze figures (H. 19 p., L. 24 p.).

Vente de mai 1786. — N° 57. Une fête champêtre, sept figures sur un fond de paysage (H. 20 p., L. 2 pieds 8 p.). — N° 58. « Un paysage orné de ruines et de masses d'arbres, sur le devant duquel on voit plusieurs jeunes

filles accompagnées de pèlerins. » La description ressemble à l'estampe gravée du tableau de I'Ille de Cythère (H. 3 pieds, L. 3 pieds 8 p.).

Vente du 31 janvier t 787. — N° 203. « Un grand paysage de site champêtre, terminé dans le fond par une vue de rivière ; sur le devant sont différents personnages sous des costumes de pèlerins. Le ton de l'ensemble est chaud et annonce une soirée d'été » (H. 36 p., L. 42 p.). La description de ce tableau concorde assez avec l'estampe de I'Ile enchantée.

Vente de la présidente de Bandeville, 1787. — N° 47. Cinq figures de caractère assises dans un jardin (H. 13 p., L. 16 p.).

Vente de M. Collet, 1787. — « L'intérieur d'un jardin où l'on voit par le dos un jeune homme, un genou en terre aux pieds d'une jeune fille ; près d'eux, quatre enfants sont groupés dans des attitudes différentes » (Cuivre, H. 7 p. 7L, L. 5 p. 10 L).

Vente de Calonne, 1788. — N° 232. Intérieur d'un parc où Ton voit huit personnages qui se promènent (H. 13 p., L. 17 p.).

Vente de M. Lollier. 1789. — N° 54. « Deux petits tableaux de forme ronde, représentant

des amusements champêtres. Dans l'un, on compte cinq figures dont un homme et une femme écoutant un personnage qui joue de la guitare. Dans l'autre, on remarque un homme vêtu à l'espagnole, qui danse avec une jeune dame » (Bois, Diamètre, 7p.). — N° 55. « Un autre tableau très-fin, représentant cinq figures vêtues de différents habillements de caractère, vus jusqu'aux genoux. Ce petit morceau est du meilleur temps du coloriste » (Bois. H. 9 p. 61., L. 7 p.).

Vente du 29 avril 1789. — N° 11. Pastorale sur le premier plan , sept figures groupées autour d'un guitariste (H. 9 p., L. 8 p.).

Vente du 11 mai 1789. — N° 77. Deux sujets galants. Compositions de trois figures (Bois. H. 7 p., L. 10 p.) .

Vente du cabinet Coclers, 1789. — N° 192. Cinq figures d'hommes et de femmes vues à travers une petite croisée cintrée. Les figures à mi-corps (H. 31 p., L. 43 p.).

Vente du 28 avril 1790. — N° 31. Deux sujets pastoraux (H. 20 p., L. 16 p.). Vendus 278 livres.

Vente du 9 avril 1793. — N° 79. Concert

dans un parc. Six figures (Bois. H. 10 p., L. 7 p.). Vendu 65 livres.

Vente Dutartre, 1804. — Six personnages rassemblés dans un parc pour un concert. Tableau indiqué comme provenant de chez M. de Julienne (Bois. H. 16 p., L. 14 p.). Vendu 168 francs.

Vente Bouchardon, 1808. — N° 51. Un petit tableau offrant un concert de famille (Bois).

Vente de Pierre Grand-Pré, 1809. — N° 40. Un petit tableau représentant cinq personnages occupés à faire de la musique. Vendu 1 5 1 francs.

Vente Solirène, 181 2. — N° 129. « Lieu solitaire, au fond des arbres avec cascade. Femme assise à laquelle un cavalier fait la cour » (Bois. H. 7 p., L. 5 p.). Vendu 76 francs.

Vente Robert de Saint- Victor, 1822. — « Un berger à genoux aux pieds d'une bergère. Près d'eux trois enfants jouent ; Fun caresse un chien » (Cuivre. H. 8 p., L. 6 p.). Vendu 63 francs.

Vente Denon, 1826. — N° 189. « Trois jeunes musiciens dirigés par un professeur qui indique la mesure; une jeune femme les

écoute. Précieux tableau dans lequel Watteau a imité le Giorgione » (Bois. H. 8 p.? L. ï i p.). Ce tableau, qui rappelle la composition :

I Du bel Age oîi les jeux remplissent vos Désirs, se

i vendait 180 francs.

Vente de M. de Cypierre, 1845. — N° 138. « Jeune femme assise sur l'herbe, tenant de la main droite un verre et sur ses genoux un petit chien 5 à gauche, un homme couché lui offre à boire- » Variante du tableau de La Cotation.

Vente Saint, 1846. — N° 57. « Le concert dans un parc. Composition de dix-neuf personnages. Au centre, une femme tenant un livre de musique sur ses genoux et qu'accompagne un guitariste. A droite une jeune fille se défend des caresses d'un homme, au fond un homme et une femme se promènent. » Ce tableau était vendu 4,900 francs. — N° 58. « Le menuet dansé par un jeune homme et une jeune femme au son d'une musette et d'une flûte dont jouent deux musiciens assis à droite ainsi que deux jeunes filles et un jeune homme. » Ce tableau, une variante de la Contredanse, gravé par Brion, était vendu 1,280 francs. — N° =59. La Féte de village. « A droite une table

servie, au fond une femme et un Gille qui dansent au milieu d'une foule. Au premier plan, des Turcs, un Arlequin, des hommes et des femmes en riches costumes. Vers la gauche j une calèche attelée de quatre chevaux blancs. » Cette esquisse se vendait 1,140 francs.

A propos de cette vente et du n° 59 de cette vente, il n'est pas sans intérêt de rapporter l'anecdote suivante que je tiens de la bouche même de M. Carrier. Un jour de battue, AL Carrier était entré chez une espèce de chaudronnier près la fontaine Gaillon. 11 avise de l'œil, posée à terre, une toile qu'il débarrasse, — du pied, — de la ferraille qui la masquait : une toile de la dimension des grands Watteau, de la dimension de ses tableaux de Noces de village. — « Combien cela? » — a Vingt francs, fait le ferrailleur.

i — Vingt francs? Allons donc! je la prends pour dix. — Prenez »

Le tableau placé dans l'atelier du peintre, arrive Saint, l'ancien maître de M. Carrier. 11 tombe en arrêt devant le tableau et s'échappe tout à coup à dire à son élève : 0 Celui-là, il faut me le céder, il le faut, je te l'échange... — Eh bien, reprend M. Carrier, il est à vous;

je vous Fenverrai. » Bonington qui, quelques jours avant, avait entrevu le tableau, revenait faire une visite à M. Carrier. Devant le tableau qui n'était pas encore parti : — « Pour cela, s'écrie-t-il, je vous donne, mon cher, ce que vous voudrez, vous choisirez dans mes œuvres... dans les plus importantes. Non, vous ne choisirez pas... vous prendrez tout chez moi! — Pas possible, mon cher, reprend Carrier, je l'ai donné; Saint me Ta demandé de telle manière que je n'ai pas pu lui refuser. — A Saint, à Saint, reprend Bonington, mais ce n'est pas un homme capable de comprendre cette peinture. » Et voilà le grand coloriste moderne, qui, toute une heure, avec la convoitise et l'entêtement d'un désir enragé, s'acharne à vouloir enlever le Watteau à Saint.

A quelques années de là, M. Saint était atteint d'une maladie de la moelle épinière; on vendait chez lui, et le tableau de dix francs se vendait 1,140 francs. Mais attendez! le tableau passait la mer, était vendu à Londres, et Thoré le retrouvait dans la collection de M. Baring, qui lui disait en avoir refusé 50,000 francs.

Le Louvre montre, exposé sous le n° 649, le tableau peint par Watteau pour sa réception, I'Embarquement pour l'île de Cythère (H. i,n,29 c, L. im?92 c.). Nous avons dit les différences de cette composition avec l'estampe gravée par Tardieu.

Le Louvre (Galerie La Caze) possède encore deux pastorales de Watteau. — N° 263. Assemblée dans un parc (Bois. H. 32 c, L. 46 c). Ce tableau provenant de M. de Cotte, directeur des médailles de la Monnaie et que quelques amateurs ont pu voir dans sa finesse et sa délicatesse lors de son achat par M. La Caze, a été repeint par M. Roehn, d'après le désir du propriétaire qui souffrait de l'usure et de la fatigue de la peinture. — N° 266. Le Faux Pas, esquisse (H. 40 c, L. 41 c).

A Paris, dans les collections particulières, en dehors des Watteau que j'ai déjà eu l'occasion de mentionner aux compositions gravées, je ne connais guère qu'un Watteau : u Le Repos à la campagne », conservé dans la collection de M. Rothan. Une peinture peu importante, mais bien authentiquée par M. Mantz : une peinture dans une agréable tonalité bleutée, dans une jolie harmonie effacée.

Un très-petit nombre de musées de province contiennent des Watteau.

Au musée d'Angers. — N° 91 . Une Fête de campagne (Ovale. H. 63 c, L. 49 c). M. Clément de Ris, qui vante la beauté et la conservation de ce Watteau, le décrit presque en ces termes : « Une femme en robe zinzolin, assise contre un arbre; à ses pieds un homme faisant un bouquet; à gauche un groupe d une femme tenant un enfant, à laquelle une petite fille apporte une pannerée de fleurs. La composition est dominée par une figure de flûte ur. »

Au Musée de Nantes. — N° 254. « Arlequin, dans une cariole traînée par un âne, rencontre Pantalon, Pierrot et Colombine. » Ce panneau (H. 62 c , L. 82 c), qui provient de la collection Cacault, est considéré comme une peinture authentique de Watteau, à Pépoque où il travaillait chez Gillot. Le Musée de Nantes renferme également, sous le n° 25^, un portrait de femme coiffée d'un voile blanc, attribué à Watteau sans que rien au monde puisse justifier cette attribution.

Au Musée de Dijon. — N° 210. « Une Danse dans un bosquet » est également attri-

buée à Watteau. Une note de M. Clément de Ris, sur son livret du Musée, dit que c'est une copie moderne.

Les expositions particulières de la province ont montré au public quelques tableaux que les propriétaires attribuaient au maître. Ainsi, dans une exposition d'Amiens (7 juin 1860), on a vu sous le nom de Watteau « Un Couronnement d'une rosière », appartenant à M. Godefroy de Roisel, d'Amiens -5 un « Attendez-moi sous l'orme »7 appartenant à M. Chauvenet, de Valenciennes. Mais aucune étude n'ayant été £aite par un critique compétent de ces peintures, on n'a jusqu'à ce jour aucune raison bien sérieuse de les croire de Watteau. Les propriétaires de tableaux du nord de la France ont trop souvent l'habitude de confondre Louis avec Antoine Watteau.

Citons en dernier lieu deux scènes galantes de Watteau, que M. Hédouin donne comme authentiques dans sa Mosaïque. L'un (H. 19 1/2 c.; L. 23 c.)? appartenant à M. le président Bigant, de Douai, représente dans un parc une compagnie de sept personnes, au milieu desquelles se détache debout un joueur de mandoline. L'autre (Bois. H. 45 c, L. 36 c), très-

vanté par M. Hédouin, se trouve chez M. Piérard à Valenciennes. 11 représente neuf personnages jouant de divers instruments dans un cabinet d'amateur du temps.

Le pays qui contient sans contredit le plus de Watteau à l'heure actuelle est l'Angleterre, le pays qui a eu le mérite de savoir apprécier et payer avant nous les panneaux de notre grand Maître galant. Il en est quelques-uns de connus, mais un plus grand nombre seraient enfouis au fond de ces châteaux de la province anglaise, où les Français ont si peu l'occasion et la faveur de se faire présenter. En effet, le goût des tableaux de Watteau est un vieux goût de l'Angleterre et un goût qui a toujours persévéré.

Les tableaux de Watteau font leur apparition dans les ventes anglaises en même temps que dans les ventes françaises, et en 1737, l'année même où pour la première fois l'on vend en vente publique les deux Watteau, de la comtesse de Verrue, on en vend deux autres de l'autre côté de la Manche à la vente de sir Thomas Seabright Bart et de Thomas Sclater Bacon, esq. Et c'est en 1739, à la

vente de Jarvis, peintre, « une Conversation de Watteau »; en 1742, à la vente de Samuel Paris, « un Bois de Vincennes et de Boulogne avec figures»; en 1755, à la vente de Peter Lemaître, « une Conversation musicale »; en 1756, à la vente de Bryan Fairfax, une « Conversation »5 en 1760, à la vente de John Blackvood, a une Danse »; etc. Cela dure ainsi tout le xvme siècle, et Ton arrive à la vente Fonthill Abbey, 1822, la vente marquante du xixe siècle.

A la vente Fonthili Abbey passaient quatre grands tableaux qui n'ont pas été gravés. C'était l'Enfance figurée par un bambin dans les bras de sa nourrice et un autre enfant poussé dans une chaise roulante. C'étaient l'Adolescence et l'Age mûr figurés par des scènes d'amour et de coquetterie. C'était la Vieillesse, figurée par de vieux couples devant la porte d'une habitation, et la déclaration d'un vieillard à une jeune fille. Ces quatre tableaux se vendaient 56 1. st. 14 s.

MM. Dussieux et Waagen indiquent comme conservés dans les palais royaux et les grandes collections particulières les toiles suivantes de Watteau.

A Buckingham Palace. — Deux Fêtes champêtres , compositions de dix figures (Toiles de 1 pied 7 p. sur 1 pied 11 p.). — Pourceaugnac entouré de ses femmes et de ses enfants. — Arlequin et Pierrot, composition de dix figures. Ces quatre tableaux auraient été commandés à Watteau pendant son s éj ouien Angleterre par le roi Georges Ier. — Le Baiser, trois figures. — Un Guitariste. — Une dame qu'un cavalier cherche à embrasser.

A Blenheim Palace, indépendamment des Plaisirs du Bal, et de la Troupe Italienne, se trouvent trois compositions de Watteau. L'une représente un Arlequin jouant de la guitare, son masque ôté, et ayant à sa gauche une femme et un petit enfant. La seconde, une composition de six figures, représente une femme tenant un livre de musique entre un flûtiste et un guitariste avec une fontaine audessus de sa tête, et dans le lointain deux amours et un enfant grimpant après un vase de fleurs. La troisième, une composition de six figures, représente une jeune femme entourée de sa famille.

A StafFord-House, chez le duc de Suther-

land. — La Partie de musique. Un cavalier joue de la flûte, une dame chante. — Une dame assise, un cavalier à ses pieds, Pierrot par derrière. — Une Fête champêtre. Une société de dames et de cavaliers se préparant à s'embarquer dans une gondole. — Une dame assise tenant un livre de musique, un guitariste, deux enfants jouant sur le devant. — Une dame et un cavalier se promenant près d'une fontaine, deux autres personnages apparaissent à travers les arbres.

Chez lord Hertfort (maintenant Richard Wallace), indépendamment des tableaux cités aux compositions gravées. — Les Amusements champêtres, provenant de la vente du cardinal Fesch, composition différente de l'estampe gravée par Audran, en ce qu'elle est amplifiée au second plan de sej)t groupes de musiciens, de danseurs et de diverses figures animant l'immense étendue du parc (H. 4 pieds, L. 6 pieds).

Parmi les Watteau non gravés de la collection de M. Richard Waliace, n'oublions i pas le Watteau exposé à Bethnal - Green sous le n° 429, et intitulé « The Toilet ». Serait-ce la Toilette vendue chez le marquis

Maison en 1869? C'est une femme représentée un bras levé au-dessus de sa tète, au-dessus de son corps nu, qui se ramasse et ondule dans le joli mouvement de passer une chemise, dans un couronnement de grâce, déjà emprunté par Watteau à Véronèse, pour son tableau de I'Amour désarmé. Cette description, je la fais d'après un croqueton jeté sur un carnet par mon ami Burty, qui déclare ce Watteau « une des plus claires et des plus vigoureuses peintures qu'il ait jamais vues ».

Chez M. Baring. — Pierrot vêtu de blanc entouré de dames et de cavaliers dans un paysage (H. 2 pieds, L. 3 pieds). Cette composition ressemble à un Lancret qui a été gravé. — Un paysage animé de nombreuses figures ; au premier plan, un carrosse traîné par trois chevaux gris1. — Deux autres petits tableaux de la touche la plus spirituelle et d'une grande transparence de couleur.

Chez lord Ward. — Deux pastorales galantes.

1. C'est sans doute le tableau acheté chez M. Saint sous le n° 59.

Chez M. Holford. — Une réunion de dames et de cavaliers en plein air.

Chez Miss Roger. — Conversation dans un jardin d'un cavalier et d'une dame.

Chez M. Tulloch. — Une Fête champêtre oii se voient trois dames et un cavalier (H. i pied 8 p., L. 2 pieds 3 p.). Couleur lourde.

Chez M. Bredel. — Un couple de danseurs devant quelques spectateurs.

Chez M. Wynn Ellis. — Deux tableaux avec nombreuses figures.

Chez le marquis de Lansdowne à Bowod.

— Deux tableaux.

Chez M. Labouchère à Stoke. — Plusieurs tableaux représentant des enfants.

Chez lord Northwick, àThirlestaine-House.

— Une société de chasseurs faisant un repas. Chez M. James. — Indépendamment de la

répétition I'Occupation selon l'âge, M. James possède deux Conversations galantes.

Chez M. Morisson. — Trois dames et deux cavaliers assis par terre; dans le fond; Pierrot jouant de la guitare adossé à un vase (H. 1 pied 5 p., L. 1 pied 2 p.). Couleur argentine.

M. Bru net indique d'importants tableaux

de Watteau clans la galerie du duc de Devonshire.

On cite encore deux Conversations au Musée Fi tz- William, à Cambridge.

La Prusse possède un certain nombre de Watteau, grâce au goût personnel qu'avait le grand Frédéric pour la peinture de ce maître, dont le nom revient souvent dans sa correspondance avec le comte de Rothembourg (Edition Decker, Berlin, t. X). Dans cette correspondance il est question d'une somme de 12,000 livres pour une toile de Watteau. Le comte de Rothembourg avait sous ses ordres, pour les achats de la peinture galante, le marchand Gotzkowski et les expéditeurs Daim, Splissgerber, Metra. C'est avec cette constante préoccupation des Watteau qui passaient en vente publique, que la Prusse possède aujourd'hui, tant au Musée que dans les palais royaux, 27 tableaux de Watteau, que M. Dohme déclare des originaux, 27 tableaux presque tous achetés de 173 8 à 1 74 5 . Parmi les tableaux qui ne sont pas gravés, signalons une toile représentant « Un bain de jeunes filles », dont une lithographie a été publiée à Berlin il y a une vingtaine d'années.

M. Dohme, bibliothécaire de l'empereur d'Allemagne, à qui je dois ces renseignements, prépare un catalogue des tableaux de Watteau, Lancret, Pater, avec l'espérance d'une exposition qui permettra au public artiste de F Europe de faire connaissance avec les tableaux de ces trois maîtres, jusqu'alors imparfaitement connus.

En Saxe, le Musée de Dresde renferme deux compositions très-importantes de Watteau, dont cependant presque tous les groupes et les personnages figurent déjà dans des tableaux connus. — N° 660. « Groupe de messieurs et de dames réunis sur une terrasse. » — N° 661. « Au pied d'une statue de Vénus, des personnes se reposent sur le gazon, d'autres se promènent. » Ces deux tableaux (S. T. H. 2e 2-, L. 2e. 8").

Au Musée de Cassel. — Deux tableaux peints sur cuivre ; l'un représente une société dans laquelle figurent Arlequin, Pierrot, Scapin se divertissant dans un jardin. L'autre, une société s'amusant dans un jardin avec des oiseaux et des fleurs.

Au Musée de Konigsberg. — M. Parthey indique un tableau (Bois. H. 1 pied 3 p.,

L. t pied) représentant : « Une Conversation galante entre un jeune homme et une dame dans un jardin. »

Quelques collections particulières de l'Allemagne possèdent des Watteau ou des peintures attribuées à Watteau.

A Berlin ? dans la collection Liël, est conservé un ivoire représentant : « Une Société de dames dans un jardin. » C'est sans doute une miniature d'après un tableau du maître.

A Darmstadt, dans la collection du maréchal de la cour Krane-Matena, existait en 1862 un tableau (H. 1 pied 6 p., L. 2 pieds) représentant : u Une Société de musiciens et de musiciennes éclairés dans un clair de lune par des torches. » Dans la même collection était catalogué un tableau (H. 1 pied 7 p.? L. 2 pieds 3 p.) représentant : « Deux jeunes gens et une dame. »

A Erfurt, dans la collection du comte de Tettau existait un tableau (Bois avec monogramme. H. 1 pied 3 p., L. 1 pied) représentant : « Deux musiciens entourés d'un grand nombre d'auditeurs. »

A Stuttgart, dans le cabinet du comte de Landaoer, existait en 1862 un tableau (Bois.

H. i pied 7 p. 1/2, L. 1 pied 9 p.) représentant : « Harlequin, causant avec une dame. »

A Leuvenberg, dans la collection de S. A. R. le prince Hohenzollern Hechingen existait en 1858 un tableau (H. 3 pieds 5 p., L. 4 pieds 1 p.) représentant : « Un amusement nocturne dans un parc éclairé par deux génies tenant des torches. »

A Vurtzbourg , dans la collection de M. Hirsch existaient en 1859 deux tableaux : « Deux paysages animés par de nombreuses figures. »

A Dessau, dans la collection de M. ... existait en 1857 un tableau (Bois. H. 13 p., L. 10 p. 1/2) représentant : « Une jeune fille à mi-corps en bergère. »

A Cologne , dans la collection de Jean- Pierre Veyer existait en 1852 un tableau (H. 1 pied, 3 p., L. 2 pieds, i p.) représentant : « Deux dames avec leur suite rendant visite à un officier sous sa tente. »

Malheureusement tous ces tableaux indiqués dans le Salon des Tableaux de toutes les écoles, par G. Parthey, Berlin 1864 (ouvrage encore non traduit), tous ces tableaux, dont la plupart du temps l'attribution vient d'une

communication de propriétaire, ne présentent aucune garantie d'authenticité. C'est ainsi que dans cette même collection de Veyer à Cologne, on a catalogué sous le nom d'Antoine Watteau un tableau représentant : « Frédéric II dansant à la campagne avec ses deux sœurs. » Or Antoine Watteau est mort en 1721. Cela me remet en mémoire le plaisant anachronisme d'un catalogue français de ces années dernières , où l'expert offrait au public de l'hôtel Drouot : « Un portrait de Zamore, nègre de M'ne Dubarry, peint par Antoine Watteau. »

En Autriche, à la galerie du Belvédère de Vienne, est conservé sous le nJ 41 un tableau (Bois. H. 12 p., L. 9 p.) représentant : « Un jeune homme habillé en Espagnol, assis au pied d'un arbre et jouant du luth. »

En Bohême, à Prague, dans la collection particulière de M. Hoser existait en 1846 un tableau peint sur bois représentant : « Une société de masques éclairée par des torches et arrêtée par des sbires. » Cette composition, dont il y a plusieurs répétitions en Allemagne, semble le sujet de P Amour au Théâtre Italien plusieurs fois traité avec des différences par

Watteau. Dans la même ville, la collection de M. Millier de Nordegg contenait en 1858 un tableau (Bois. H. 6 p., L. 8 p.) représentant « la Leçon de danse » . 11 était accompagné de deux autres tableautins (H. 13 p., L. 11 p.) représentant, l'un : « Une Dame », l'autre, « Un Monsieur. »

En Bavière, à la Pinacothèque de Munich, M. Dussieux mentionne un tableau de Watteau ainsi désigné : « Une nombreuse société s'amuse dans un jardin. » D'après mes souvenirs personnels , ce tableau serait une copie.

En Russie, à l'Ermitage. — Indépendamment des tableaux indiqués aux compositions gravées, sous le n° 1501, le Menuet (H. 19 v., L. 2i 1/4 v.) : « Un couple dansant au son d'une guitare que tient une jeune fille causant avec une autre. Plus loin, un jeune homme regarde les danseurs. »

Le savant baron Koehn m'écrit qu'indépendamment de ce tableau de l'Ermitage, les Palais Impériaux russes sont décorés des Watteau suivants :

N° 1699. — (< Deux femmes causant avec deux hommes. Derrière eux un nègre. » (Bois.

H. 4 1/2 v.; L. 5 1/2 v.) Tableau appartenant au Majorât de Gatchino, dans ia Chambre Ovale de l'empereur Paul. Le tableau serait-il une répétition du Pierrot content, avec un changement?

N° 2999. — Conversation champêtre. (Cuivre. H. 9 3/4 v., L. 11 3/4 v.) » Paysage peuplé de nombreuses figures, où au milieu d'un groupe on remarque un homme tenant à la main un verre. » Ce tableau, d'un très-bel effet, est conservé au Palais d'Hiver. Composition différente du sujet gravé sous le nom de La Colation.

N° 2044. — Conversation champêtre. (Cuivre. H. 9 3/4 v., L. 11 3/4 v.) « Des hommes et des femmes font la conversation sur le bord d'une rivière, le fond est un paysage avec un pont et les ruines d'un vieux bâtiment. » Ce tableau, frais et bien conservé, fait le pendant du précédent dans le Palais d'Hiver.

^1793. — Amusement champêtre. (H. 10 1/4 v., L. 12 v.) « Dans un bosquet, une troupe d'hommes et de femmes assis en rond, regardent danser un jeune homme au son du haut-bois. » Cette toile décore le Palais d'Hiver. Ce tableau ressemble assez à la

iSi

composition gravée par Mercier, intitulée : « le Danseur aux castagnettes. »

N° 1 764. — Amusementchampêtre. (H. 10 1/4 v., L. 12 v.) « Une compagnie de gens assis à table. Au milieu, une bohémienne dit la bonne aventure à un des convives. » Cette toile, très-inférieure au numéro précédent, dont elle fait le pendant, décore le Palais d'Hiver. Est-ce une composition de Watteau; n'est-ce pas plutôt une composition de Lancret gravée, dont la gravure m'est tombée une fois sous les yeux?

En Espagne, le Musée de Madrid renferme quatre pastorales galantes de Watteau :

N° 971. — Las capitulaciones da una boda, con baile campestre. (fi. 1 pied 8 p., L. 1 pied 1 1 p. 6 1.) Ce tableau est du plus grand intérêt, en ce qu'il est une première idée du tableau de l'Accordée de village, représentant l'Accordée entre le fiancé et le tabellion, une couronne de fleurs blanches suspendue au-dessus de sa tète. C'est la composition générale du tableau gravé par de Larmessin, mais avec des changements dans le paysage du fond et clans l'arrangement de quelques

groupes. Une note, jetée par M. Reiseten marge de son catalogue, lors d'un voyage en Espagne, dit cette peinture authentique, d'un très-joli faire, mais un peu malade.

N° 991. — Vista de una de las fuentes del parque de S. Cloud. (H. 1 pied 8 p., L. 2 pieds.) Cette composition, où une femme et un homme devisent debout devant une fontaine cascadante, est une espèce de Bosquet de Bacchus, improprement intitulé : « Vue d'une fontaine du parc de Saint-Cloud. » Il est malheureusement difficile d'apprécier les différences avec le tableau gravé, tant la photographie de M. Laurent est noire et a peu gardé les détails de la scène galante. La peinture de la « Vista de una de las fuentes. . . » est également malade.

Ces deux tableaux sont les seuls que contient l'ancien livret du Musée, mais le recueil tout récemment publié des photographies du Musée royal donne la représentation de deux nouveaux petits tableaux du maître français. Ces peintures, conservées autrefois dans une dépendance de l'Escurial, ont laissé d'eux à tous ceux qui les ont vus le souvenir de tableautins exquis. Ce sont de petits panneaux à deux personnages dont je retrouve les

quatre études dans les Figures de différents Caractères.

L'un, catalogué sous le n° 794, représente, dans un parc, une femme assise jouant de l'éventail et regardant de côté et en dessous un galant rustique assis à ses pieds, tourmentant d'une main timide une fleurette qu'il hésite à lui offrir.

L'autré, catalogué sous le n° 792, représente une berge et un ciel vide, un ciel où le rouge d'un coucher de soleil meurt dans le crépuscule Dans le creux de la berge, le corps affaissé et comme coulé, une femme assise, les genoux remontés, le chant aux lèvres, feuillette de ses deux bras en Pair, légers et voltigeants, un livre de musique, une gamme d'amour, tandis que la dominant et tout détaché sur le ciel défaillant, le racleur de guitare fait rage.