MILLE TWE PACIFICI ET DUCENTI HIS QVI GVSTO

DivNT FRVGTVSEivs C. viiï. Daus le haut, on \oit, sur un croissant, la Vierge entourée de saints et tenant entre ses bras son divin fils. Dans le bas, douze personnages placés à droite et à gauche en avant de l'autel. Morceau anonyme gravé au burin dans le

(1) a L'on ne peut sçavoir précisément, dit Mariette^ en quel temps Callot a gravé celte suite; Tépistre dédicatoire ne l'apprend pas; elle enseigne seulement que ce sont là, au jugement de Callot même, ce qu'il avait fait de meilleur jusqu'alors ; car, sans y faire mention de ses ouvrages antérieurs, il y dit que ce sont là les prémices de ses travaux, sans doute de ceux qu'il croyait mériter attention, et effectivement, ce sont de ses meilleures choses qu'il a dû graver vers le même lemps jue le catafalque de l'empereur Mathias, c'est-à-dire vers les années 1618 ou 1619. >

goût de la suite des Miracles de l'Annonciade. 176-117 mil.

Celte pièce est de la plus grande rareté et ne se trouve citée dans aucun des anciens catalogues ni dans aucun œuvre connu de Callot, et c'est d'après celle que nous possédons, dans notre œuvre de ce maître, que M. Meaumeen a donné la description dans son Catalogue (page 392, n^ 882).

GAMASSEI (André)

PEINTRE d'histoire ET GRAVEUR A l'eAU-FORTE.

D'après Le Pascoli (1) qui paraît avoir écrit d'api es les mémoires de la famille, Camassei serait né à Bevagne, en 1602, et mort, à Rome, en 16Zi9. Il était élève du Dominiquin et d'ANDRÉ Sacchi. Ses tableaux, à Rome, à Madrid. Gault de Saint- Germain cite une copie de la Communion de saint Jérôme, du Dominiquin, marquée des lettres C. A., et la date de 16/i0 ; il dit que ce tableau a été mis en pièce pendant la Terreur, en 1789. On trouve des dessins de Camassei dans la collection Mariette. Bartsch (XIX, 72) décrit deux pièces gravées à l'eau-forte .

1 — La Sainte Vierge et saint Jean ; et la Sainte Vierge. Deux pièces.

Ventes Robert-Dumesnil, à Londres (1836), 5 sch.;— Camberlyn (1865), la Sainte Vierge, 8 fr.

2 — La Sainte Vierge et saint Jean.

I*' État avant les lettres A. C. Scolp., écrites à rebours. — Ventes Debois, 17 fr. 50 cent.; — • Busche (1857), 9 fr.; — H. de L. (La Salle), 28 fr. ; — Rochoux (7 mars, 196^), 2/j fr.

Il', avec les lettres .4. C. Scolp.

(1) Cet auteur rite aussi Hyacinthe Camassei, qui a pareillement exercé la peinture à Rome. Manette (A. B., I, 292) dit avoir une pièce de lui, gravée sur son dessin.

camaïeu ou clair-obscur

(de la Gravuie en).

Le camaïeu est, dans sa définition la plus simple, une imitation faite par le moyen d'une seule couleur , variée par le seul effet du clair- obscur, c'est-à-dire, plus claire ou plus ombrée. On a compris, sous cette dénomination, des peintures de deux et de trois couleurs, mais dans lesquelles on n'a pas pour but d'imiter la couleur naturelle des objets. Watelet (Dictionnaire des Arts, I, 292).

— On donne généralement le nom de camaïeu ou clair-obscur à celles des gravures en bois qui offrent des imitations de dessins, faits sur papier teinté et rehaussé de blanc. Il y a deux sortes de ces estampes qui diffèrent essentiellement, et par le genre de dessins qu'elles représentent , et par le procédé mécanique qu'on emploie pour les produire. Les premières, qui offrent des dessins faits à la plume, sur papier teinté et rehaussé de blanc, sont faites de deux planches, dont l'une donne le fond, l'autre les rehauts. Les secondes représentent les dessins faits au pinceau, avec du bistre ou des peintures exécutées avec trois , quatre ou cinq teintes , par dégradations dans la même couleur. Ce qui exige au moins, trois et souvent quatre planches.

Les auteurs de l'Histoire de l'Art ne sont pas bien d'accord sur l'époque de l'invention du camaïeu, ni sur le nom de l'artiste a qui il faut attribuer ce mérite. Vasari nomme Ugo da Carpi, dont on a deux clairs-obscurs, datés de 1518. Mais Heinecken (Idée d'une Collection d'Estampes) et d'autres encore prétendent que cet art a été exercé en Allemagne longtemps avant Ugo da Carpi. Cette question semble devoir être résolue par la différence des première et deuxième classes. La première, à deux teintes, en effet, paraît appartenir à l'Allemagne, puisque l'on trouve des estampes, en clairobscur, de Baudoin Grun, datées de 1510; de Hans Burgmair, de 1512; d'Albert-Durer, de 1515. Il y a encore Jean-Ulric Pllgrim dont les ouvrages portent un caractère d'ancienneté, se rapprochant de celles qui caractérisent les estampes de l'origine de la gravure, dans un tel degré que l'on ne saurait s'empêcher de les classer avant celles des maîtres Allemands dont nous venons de parler, et que l'on pourrait le regarder comme l'inventeur du clair-obscur de deux planches, et Ugo da Carpi, reste, pour l'Italie, l'inventeur de ceux à trois et quatre planches. Bartsch (vol. XII), auquel nous empruntons cet article, mentionne des pièces gravées en clair-obscur par des ar-

listes italiens. Voyez l'ouvrage du Traité historique et pratique de la gravure en bois par PapilloUy et l'article Gravure en Bois et Camaïeu de l'Encyclopédie méthodique : Beaux-Ans (tome II, IP P., p. 6û8); Renouvier (Types xv!*" et xvii^ siècles, p. 59); Passavant (V[, 205); Waageu (Trésor d'Art, IV, 189), cite une collection remarquable de clairs-obscurs, chez lord Russel, à Londres. Zanetti (le Premier Siècle de la Chalcographie, ou Catalogue de la Collection de Cicognara), qui décrit un grand nombre de clairs- obscurs. M. T. 0. Weigel, de Leipsick, possède dans sa riche et magnifique collection de l'Histoire de la Gravure en Bois, un grand nombre de camaïeux. On en trouve aussi décrits dans les catalogues des ventes Tallard (1756), Roberl-Dumesnil, à Londres (1838), Ottley (Londres, 1837), H. deL. (La Salle), et aussi les différents ouvrages traitant de la Gravure sur Bois, dans le Catalogue général des Ventes publiques. (P^ P., I" voL, p. 320.;

GAMERATA (Joseph)

DESSINATEUR ET GRAVEUR AU BURI.^

Né à Venise, le 6 janvier 1718; mort à Dresde, le IZi mars 1802 ou 1803. Il a gravé d'après Dom. Féti, Sim. Cantarini, Dietricy, Procaccini, Biscaïno, Carrache, Pompei Battoni, Rottari, André Vaccari, Adrien Van der Werff, et pour la Galerie de Dresde, saint Roch distribuant des Aumônes, d'après Annibal Carrache; aussi quelques portraits. Voyez Le Blanc.

GAMOCCIO (Jean-François)

MARCHAND d'estampes A PARIS.

Plusieurs estampes , avec les dates de 1760 à 1772, d'après Jules Romain, Battista del Moro, et principalement d'après le Titien, portant son nom, Comoccio ou Apud Camoccium, comme éditeur. Un paysage avec un dragon, d'après Le Titien, auquel la gravure est à tort attribuée. Voyez Bartsch (-XVI, 9Zj), Heinecken et Le Blanc.

GAMPAGNOLA dit GIROLAMO DE PADOUE (Jérôme) peintre d'histoire, de portrait, de miniature et graveur. Né à Padoue. (lorissail dans le W siècle, élève du Sqlarcione

travailla h Florence. Voyez Vasari, Lanzi et Morelli. Bartsch (XV, 539) décrit une sainte Othilie (1) marquée A. C, le G. retourné; ces deux lettres dans une tablette. Cette pièce, dit Passavant (V. 160), appartient au même maître que la Nativité que Barisch décrit (XIII , 370) à Jules Gampagnola. Morelli semble indiquer que Jérôme Gampagnola aurait publié un ouvrage sur les œuvres d'art qui se trouvaient à Padoue.

GAMPAGNOLA (Jules)

PEINTRE d'histoire.

Né à Padoue, en l/i81. Une lettre de Matteo Bosso de l'an lZi98 dit que Jules, à peine âgé de 17 ans, s'était rendu à la cour du duc de Ferrare, dans les premiers mois de cette même année ; le même écrivain, dans une lettre de lZi94., adressée à Jérôme Gampagnola, exprime son admiration pour cet artiste, et mentionne son goût pour la peinture. Comme Julio n'avait alors que 13 ans , Bosso a dû entendre par là un talent pour le dessin. On croit pouvoir démontrer, dit Passavant (V, 163) que notre graveur ne s'est occupé de peinture qu'en amateur, et cette opinion acquiert une certaine vraisemblance, si l'on considère que, pour le plupart de ses gravures, il s'est servi des dessins de grands maîtres de l'École Vénitienne, surtout de ceux de Jean Bellini et de Giorgone, et même que deux miniatures (2) de sa main sont empruntées aux compositions de ce dernier et de Benedetto Diana, de Venise. — Jules Gampagnola a eu quelques élèves dont mi Dominico Veneziano, qui a exécuté, à Padoue, deux tableaux d'après des dessins de Raphaël. Voyez Morelli. — Bartsch{XlH, 368), qui décrit huit pièces (3), dit que Jules Gampagnola doit être regardé

(1) Cette estampe, ventes Masterman Sikes, 5 liv. steii.; Vischer, 100 fr.

('2) Il pratiquait la miniature et le dessin; on le citait comme contrefaisant dans la perfection les tableaux du Mantègne et de Jean Bellin ; il travaillait encore en 1513. Voyez Renouvier (Des Types, etc., pep., page U5).

(3) Passavant (V, 165) en ajoute neuf, et il dit (P' P., p. 2Zi6) : a Les estampes de Jules Gampagnola sont gravées d'une manière orit< ginale, d'un buiin fin et délicat et souvent travaillé au poinçon. La « différence de style que l'on aperçoit dans ses gravures démontre « qu'il a gravé principalement d'après divers maîtres vénitiens, sur- « tout d'après Jean Bellin et le Giorgione. »

comme l'inventeur de la manière pointillée, et que, suivant une remarque de Vabbé Zani, presque toutes les pièces de cet artiste, qui sont marquées de son nom, seraient des secondes épreuves. Les estampes de ce maître sont très-rares.

1 — Jésus et la Samaritaine. Morceau sans marque. Ottley le croit d'après le Giorgion.

Y enies Masterman Sikes, 5 liv. 10 sch.; — Bnckingham, 10 liv. 10 sch. (1); — Chevalier S. (1855), 520 fr.; — H. de L. (1856), 510 fr.; — Knigt (1857), h liv. 10 sch.; — Thealdo (1859), 5^0 fr.; — Wellesley (IP P., 1860), 18 liv. sterl.

2 — Saint Jean-Baptiste représenté en pied dans un paysage. A la gauche du haut est écrit : julivs CAMPAGNOLA F., et à la droite d'en bas : Appress. Nicolo Nelli in Venitia (2).

Ventes Revil (1838), 130 fr.; — h Londres (8 mai 186Zi), U liv. 10 sch.; — Debois (18^5), 300 fr.; — B. D. (Delessert), 325 fr ; — Chevalier S. (1855), 180 fr.; — H. de L. (La Salle), 180 fr.; — Knigt (1857), 7 liv. 15 sch.; — Marshall (186Zi), 28 liv. 10 sch. Cette épreuve venait des collections Esdaille et Maberly.

3 — Ganimède enlevé par l'aigle de Jupiter. Pièce

citée par Mariette (A. B., I, 296).

Ventes B. D. (Delessert), U5 fr.: — Wellesley (tP Partie, 1860), 13 liv. Cette épreuve était d'un I*' État avant le nom Antenoreus.

4 — Le Jeune Berger (3). Il y a deux copies de ce

(1) Il y avait 19 estampes des deux Campagnola dans cette collection; plusieurs non décrites. Aussi un Saint-Jérôme, gravé par un anonyme contemporain de Jules Campagnola, qui avait fait le dessin, vendu 2 liv. 12 sch.

(2) Mocetto a aussi gravé cette môme estampe, mais le paysage dilfèie; on ne sait trop quel est l'original. Bartsch se prononce pour Mocetto. Otlley a donné un fac-similé de cette estampe, dont le dessin est en la possession de M. Galiclion.

:3) Une épreuve, avant le Iravail au poinlillé, se voit au British Muséum.

morceau : l'une dans le même sens, gravé par kuo;, Vénitien ; l'autre, en contre-partie, par un anonyme.

Vente Masterman Sikes (1826), une épreuve non finie, 10 liv. (1); une épreuve finie, même vente, 6 liv. 15 sch.; — Ventes Bameville, à Londres, 17 liv. slerl.; — Marshall, 26 liv. 5 sch.

5 — La Femme nue, couchée. Elle est vue par le dos et sur une draperie ; elle dort, la tête un peu élevée sur un tertre. Dans le fond, un buisson d'arbres et plusieurs maisons; pièce sans marque. Décrite par Passavant, qui croit le dessin du Giorgion; il y a une copie en contre-partie d'un anonyme.

Ventes Revil (1838), U5 fr. 50 cent.; — George Smith, 8 liv. sterl.

6 — La Décollation de saint Jean. Pièce non citée par Bartsch et Passavant,

Vente Robert- Dumesnil (à Londres, en 1838), 2 liv. sterl. (2).

7 — Daim couché et enchaîné au pied d'un arbre. Au haut de la gauche, on lit : julivs campagnola f. Cette pièce est dans la collection Albertine et au British Muséum. Elle est décrite par Passavant, n" 15.

Vente Camherlyn (1865), 530 fr. (3).

(1) Il y avait 15 estampes des deux Campagnola dans celte collection.

(2) Il y avait encore dans cette vente, deux pièces attribuées à Jules Campagnola, Daim en liberté {Passavant, n° 16), vendu 1 liv. 2 sch., et Amour endormi (Passavant, n° 22, qui Taltribue à Dominique Campagnola), vendu 3 sch.

(3) Dans cette collection, cette pièce est désignée sous le nom de Cerf couché, etc., et comme n'ayant jamais été décrile par aucun iconographe.

3 — Vénus. Morceau dans le goût du pointillé. Vente Wellesley {IV P., 1860), 10 liv. 5 scli.

9 — Sainte Geneviève. Copie en contre-partie de l'estampe d'Albert-Durer ; à la droite du haut, on lit : jULivs CAMPAGNOLA ANTENOREvs. Cette estampc est au Cabinet des estampes de Paris.

Vente Masterman Sikes, 6 liv. 10 sch.

CAMPAGNOLA (Dominique)

PEINTRE, DESSINATEUR ET GRAVEUR

Gel artiste, qui était en même temps peintre et graveur, à Padoue, doit être, selon Lanzi (1), considéré comme le neveu de Jérôme. On ne peut préciser, au juste, la date de sa naissance ; nous savons seulement qu'il a été un des premiers élèves du Titien et que ses talents hors ligne avaient même réveillé la jalousie de son maître. Passavant (V, 167). —Zani (Materiali, page 132, note 5/i) dit : On ignore le nombre de ses planches, mais elles sont gravées pendant les années 1512 à 1518. Bartsch (XIII, 377) décrit neuf estampes, dont sept avec la date de 1517; les deux autres, sans date. Passavant en ajoute six et huit en appendice, attribuées à Dominique Campagnola dans diverses collections, et aussi quelques gravures sur bois, d'après les dessins de Campagnola, dont Bartsch n'avait décrit que cinq pièces.

I — La Pentecôte. Pièce ovale ; à la gauche du

bas est un écriteau avec les mots : do. cap.

Ventes Marc Masterman Sikes, 3 liv. sterl.; — par Rochoux (18 février 1861), 53 fr.; — Van Os (1861), 90 fr.; — Marshall (186Zi), 2 liv. 2 sch.

(1) Cependant, Lanzi n'est pas aftirmatif à cet égard, car il dit : « On rapporte, mais sans beaucoup de fondement, qu'il était de la famille de Campagnola, neveu de (iirolamo, fils de Julio... » Dans le manuscrit d'un auteur contemporain, il est appelé Dominico N énitien.

2 — La Résurrection. Sur uue buUe est attaché un écriteau où on lit : dominicvs campagnola, 1517.

Vente à Londres (8 mai 18/iZi), 8 liv. 15 scli.

3 — L'Assomption de la Vierge. A droite, un écriteau avec le nom de dominicvs campagnola, 1517.

Ventes Masterman Sikes, 3 liv. sterl.; — Buckingham, 6 liv. 6 scli.; — Robert- Dumesnil (Londres, 1838), 1 liv. 8 scli.; — Le Même (18Z|3), 52 fr. 50 cent.; — B. D. (Delesserl), 91 fr.

4 — La Décollation d'une Sainte. Pièce ovale; vers le haut, à gauche, on lit ; dominicvs campagnola, et au milieu du bas, la date de 1517.

Ventes S. (Soleil), 18/i8, 23 fr.; — Van den Zande, 70 fr.

5 — Vénus, nue, assise dans un paysage. Au bas, à gauche, un écriteau et le nom do. camp., 1517.

Ventes Masterman Sikes, 3 liv. 15 sch.; — Ackermann, 22 Rt.

6 — Le Berger et le vieux Guerrier. Au bas, à droite, on lit : do. camp., 1517.

Vente B. D. (Delessert), 25 fr.

7 — Les Bergers musiciens. Pièce sans marque ; les deux coins du bas de la planche sont coupés (1).

Ventes à Londres (8 mai 18/i/i), 10 liv. 15 sch.; — D. G. de A. (Arozarena), 380 fr.

8 — La Bataille. Combat d'hommes nus, à cheval et à pied, dans un bois. Vers le haut, à gauche, on

(4) Il y a une copie de cette estampe par un vieux maître, qui y a ajouté deux bœufs, qui courent vers la droite du fond.

lit : DOMiNicvs CAMPAGNOLA, 1517. il y a une copie

de cette estampe par Gérôme Hopfer.

Ventes Masterman Sikes, 5 liv. 10 scli.; — Buckinfjham, 3 liv. 13 sch. (1); Bobert-Dumesnil (18Zi3), 50 fr.; — B. D. (Delessert), 36 f,^.; ottley (1837), 3 liv. 10 sch.; — Tealdo {iU février 1859), 5Zifr.; — F^ro/ (1859), 151 fr.

9 — Le Berger et le Satyre (Passavant, n" 15).

Ventes Masterman Sikes, Ziliv. 10 sch. ; — Collection of Collecteur (23 mai 1853)...?

10 — Jugement de Salomon. Sujet composé dans

un rond, 1517. Cette estampe n'est pas décrite, ni

dans Bartsch ni dans Passavant (2) .

Vente Silvestre (1810), avec quatre autres pièces de Dominique Campagnola, 33 fr.

1 1 — Douze Enfants dansant. Celui placé à droite

joue du tambour de basque. Au bas, une tablette où

on lit : DOMINICVS campagnola, 1519. Charmante

pièce (3).

Ventes Bossi (1822), épreuve imprimée en rouge, avec la Résurrection (sans doute l'Assomption) et une Femme à genoux implorant un

(1) Il y avait 10 estampes de Dominique Campagnola dans cette collection.

(2) Mariette (A. B., I, 29Zi) parle d'un jugement singulier assez semblable à celui de Salomon, et dont il dit qu'il y a une estampe, gravée en bois, que l'on prétend être de Campagnola et dont M. Crozat a un tableau.

(3) Passavant, qui cite cette pièce, dit «qu'elle est d'une telle beauté, d'une telle grâce dans la composition et le dessin, à forme arrondie, qu'on ne saurait attribuer l'invention à personne autre qu'au Titien. » On en trouve des exemplaires imprimés en rouge. Dans le catalogue Malaspina, une épreuve de celle pièce est indiquée, imprimée d'un ton verdâtre. Ce même catalogue cite plusieurs pièces que répète Passavant, et dont il dit que l'authenticité reste encore a éla!)Iir.

Roi (1). Ces trois pièces, 33 fr.; — Maslerman Sikes, 3 liv. 16 scli.; — Ottley (1837), 1 liv. 1 sch. (2) ; — Cicognara (1839)...? — Bameville (185Zi, à Londres),..? — Wellesley (II" P., 1860), 52 liv. 10 sch.

12 — Enfant jouant avec un chat. Celte estampe est décrite dans le catalogue de la collection Wilson qui en donne un fac-siraile. Une épreuve de cette rare estampe, et une aussi de la danse des enfants, sont en la possession de M. Galichon (3).

Ventes W. Esdaille, 2 liv. 17 sch. (Zi) ; — George Smith, à Londres, 6 liv. sterl.

Pièces gravées en bois, d'après Dominique Campagnola.

13 — La Marche et l'Adoration des Rois, et le Massacre des Innocents. Sur l'une des feuilles, au coin, sur une pierre, la marque du graveur l. a. (Luc Antonio di Giunta). Ces trois compositions, sur quatre feuilles, forment une seule gravure dont Bartsch ne connaissait qu'une partie, la dernière qu'il donne sous le n" 1. {Passavant, V, 172.)

(1) Cette estampe est celle décrite dans la vente Marshall, sous le titre : Martyre d'un Saint devant un Empereur. Vendue 3 liv. l/i sch.

(2) Il y avait encore dans cette vente une estampe, attribuée à Dominique Campagnola, représentant deux Femmes, dont une tient une petite figure de la Victoire.

(3) Cet amateur a écrit, dans la Gazette des Beaux-Arts, d'excellentes notices sur les Campagnola et le catalogue de leurs ouvrages, et il s'y trouve gravés trois fac-similé de la Danse des Enfants, l'Enfant au Chat et le Saint-Jean.

[à] Il y avait dans cette collection une estampe représentant la Vierge avec l'Enfant Jésus et des saints, vendue lU liv. iU sch., et quatre pièces non décrites, en tout dix pièces, dont la vente a produit 31 liv. 2 sch.

\ 4 — Les Israélites lecueillant la manne dans le désert. Gravés en bois. Nous trouvons cette estampe que ne décrit ni Bartsch ni Passavant, citée dans un catalogue de vente par Vignères (16 novembre 1857).

15 — L'Armée de Pharaon submergée. Grande estampe en douze feuilles, mise au jour à Venise par Dominico délie Greche, en 1549. Mariette, qui cite cette estampe, dit : « Ce Dominique est peut-être le Campagnola; il prend la qualité de peintre vénitien sur le dessin del grande et immortal Titien. » Vente par Clément (8 janvier 1866), 90 fr.

GAMPANA (Pierre)

GRAVEUR AU BURIN

Né à Soria, en 1727 ; élève de Rocco Pozzi, A gravé, à Rome et à Naples, des portraits de peintres pour le Muséum Florentinum, des planches pour les antiquités d'Herculanum (1).

1 — Saint Pierre délivré de prison par un ange. D'après Mathieu Preti, pour l'ouvrage : la Galerie de Dresde,

GAMPANELLA (Angelo)

GRAVEUR AU BURIN

Né à Rome, vers 17Zi8, et mort vers 1815 ; élève de Volpato. Il a gravé d'après Rapliaëi, Fra Bartholomeo, Léonard de Vinci, Luc Giordano et autres maîtres italiens, et pour divers ouvrages : la Schola italien..., 1773; le tombeau du comte de Souza, pour le Recueil in-folio atlantique de l'œuvre de Canova ; la suile des douze Apôtres, d'après les statues de Saint-Jean de Lalran. Une suite de dix

(1) Vincent et Ferdinand Campana ont aussi gravé dans ce dernier ouvrage.

estampes, d'après les peintures antiques, découvertes à la villa Antouin-le-Pieux, sur le mont Aquilin, à Rome. On a de cette suite des épreuves coloriées à la gouache ; elles sont très-recherchées et se vendent d'ordinaire de 25 à 30 pièces. Voyez Le Blanc.

GAMPHUYSEN (Govert)

Ce maître, sur lequel on n'a pas de détail, a été reçu bourgeois d'Amsterdam, le 16 mars 1650. Voyez le Catalogue général des Ventes publiques (IP P., ir vol.).

1 — Une Vache debout et de profil. Au haut, à gauche, on lit : G. Camphuyseu. Cette pièce est de la plus grande rareté.

Y entes Lamoihe-Fouquet (18Zi7), 25 thalers; — Verstolk de Soelen, 25 florins; — Camberlyn (1865), 30 fr.

GAMPIGLIA (Jean-Dominique)

PEINTRE , DESSINATEUR ET GRAVEUR A l'EAU-FORTE ET AU BURIN.

Né à Lucques, en 1692. Il apprit le dessin de Thomas Redi et de Laurent del Moro. Il a peint à Bologne et à Rome ; on lui doit tous les dessins des statues, bustes et portraits de la galerie de Florence, et il en a gravé plusieurs pour l'ouvrage : Muséum Florentinum, etc. , ainsi que pour le Muséum Capiiolinum. Voyez Huber et Rost (IV, 123) et Le Blanc.

GAMPION (François) graveur au burin.

On peut trouver un élève de Morin dans François Campion, le plus ancien des graveurs de ce nom, qui travaillait à Paris, vers 1650, et duquel on a quelques suites pieuses, telles que TEnfant Prodigue, la Vie de saint Vincent de Paul, les Commandements de Dieu, d'après A. Bosse; Tlmitation, quelques portraits dont un de Louis XIV, et un Christ en buste, dédié à Jean Aubry, chanoine, et

Il (est.) 4

signé F. Campoin (1). Voyez Renouvier (Types et Manières des Maîtres graveurs, IV^ P. , page lZi3) et Le Blanc.

GAMPION DE TERSAN (2) (Charles-Philippe)

AMATEUR, DESSINATEUR ET GRAVEUR A l'eAU-FORTE ET AU BURIN.

Né à Paris, vers 17ZiO. Selon Brulliot, il serait mort en 1816. Ses estampes sont gravées d'après divers maîtres des Écoles d'Italie et des Pays-Bas, des portraits, dont ceux de Desfriches, de Morand, chirurgien, du prince Louis de Rohan, du duc de Lavallière, de Walelet et autres; plusieurs sont d'après les dessins de N. Gochin ; aussi des vues des bords de la Loire et de la ville d'Orléans : une suite de petits paysages de forme ronde, gravés à l'eau-forte et connus sous le nom des Petits Pâtés. A plusieurs de ces estampes, les dates de 1762 à 1769. Son œuvre, ventes Devèze, 55 fr.; — par Vignères (29 mai 1855), divers portraits dont celui de Campion ; — P. D. (Defer, Vlir P., 1860), en 118 pièces, 30 fr. Voyez Le Blanc.

CANAL dit LE GANALETTO ou GANA-

LETTI (Jean-Antoine)

PEINTRE DE VUES ET d'ARCHITECTURE, ET GRAVEUR A l'eAU-FORTE.

Né à Venise , le 18 octobre 1697 ; mort dans la même ville, le 20 a®ût 1768 ; élève de son père Bernado da Canal. Voyez la notice de Mariette (A. B., I, 298), à sa vente, en 1775; dix-huit des eauxfortes de Canalelti se sont vendues 9 liv.

I — Vedute altre prese dai luoghi altre ideate da Ant. Canal. Trente et une planches de diverses dimensions représentant des vues de Venise, Padoue et autres lieux circonvoisins ; elles sont dé-

(1) L'irrégularité de cette signature a fait attribuer cette pièce, par le Blanc, à un autre artiste.

(2) L'abbé de Tersan, son frère, n'a pas gravé, mais il était grand amateur de beaux-arls et d'antiquités. La vente de son Cabinet a eu lieu en 1819, et le catalogue, rédigé par Grivaud de la Vincelle, forme un in-8° de yi0 pages.

(liées à Smilh. Au bas, à la plupart de ces morceaux, A, Canal, f., ou a. c. Les douze plus grandes pièces sont marquées des lettres de l'alpliabet, et on a des épreuves avant ces lettres.

Venles Rigal (1817), 31 fr.; — Paillère (1820), /lO fr. 50 c; — Denon (1826), 99 fr.; — Atger (183/i), 79 fr.; — liobert-Dumesnil (1838), 1 liv. là sch.; — Pieri (1838), ZiO fr.; — Druzard (1839), 103 fr.: — Tiepolo (18/i5), 18 pièces de la suite, épreuves avant les leUres E et FF et le titre avant la lettre, 83 fr.; —Jotjant, 80 fr.; — Chevalier S. (1855), 76 fr.; — H. de L. (La Salle, 1856), 335 fr.; — JohnsoUy à Londres (1860), 35 liv. sterl. (1).

CANAL (GuisEPPE ou .Joseph)

DESSINATEUR ET GRAVEUR AU BURIN

Né à Rome, en 1725 ou 1728; mort à Dresde, en 1802; élève de Fret. Appelé à Dresde, en 1751, comme graveur de la cour, il dessina les tableaux de la galerie qui devaient être gravés tant par lui que par d'autres, et il a gravé, de 1765 à 1770, d'après divers maîtres, tels que Dietricy, Rotari, A. Kauffmann, La Rosalba, Ganova et quelques portraits de personnages de la Saxe, et le portrait de Hagedorn, d'après Denner. Voyez Brulliot (FI, n° 952), Huber et Rost (IV, 161) et Le Blanc.

GANINI (Jean-Ange)

PEINTRE d'histoire ET GRAVEUR A l'eAU-FORTE ET EN PIERRES