CHAPITRE V
Des vases de théâtre.
Suivant les principes et à l’aide des proportions géométriques, on fait des vases d’airain en rapport avec la grandeur du théâtre; on les fabrique d’une telle facon que quand on les frappe, ils sonnent à la quarte ou à la quinte l’un de l'autre, et parcourent ainsi toutes les autres consonnances jusqu'à la double octave. Ces vases
(1) La quarte. — (2) La quinte.— (3) L'actave. — (4) La quarte redoublée. — (5) La quinte redoublée. — (6) La double octave.
græceque cuugwvyea dicuntur, sunt sex, diatessaron, diapente, diapason , diapason cum diatessaron , diapason cum diapente, disdiapason. Ideoque et a numero nomina receperunt; quod, cum vox consliterit in una sonorum finitione ab caque se flectens mutaverit et pervenerit in quartam terminationem, appellatur diatessaron, in quintan diapente, in octavam diapason, in octavam et dimidiam diapason et diatessaron , in nonam et dimidiam diapason et diapente , in quintam decimam disdiapason. Non enim inter duo inlervalla cum chordarum sonitus aut vocis cantus factus fuerit, nec in tertia aut sexta aut septima possunt consonanliæ fieri; sed, ut supra scriptum est, diatessaron et diapente et ex ordine ad disdiapason convenientes ex natura vocis congruentis habent finitiones ; et ei concentus procreantur ex conjunctione sonituum, qui græce g6oyyot dicuntur.
De theatri vasis.
Ita ex his indagationibus mathematicis rationibus fiant vasa ærea pro ratione magnitudinis theatri; eaque ita fabricentur, ut, cum fanguntur, sonitum facere possint inter se diatessaron, diapente, et ex ordine ad disdiapa-
doivent être placés, d’après les règles dela proportion musicale, dans de petites chambres pratiquées entre les siéges du théâtre, et de manière qu'ils ne touchent pointaux murailles, maisqu'ils aient tout autour d’eux et par-dessus un espace vide. Il faut aussi qu’ils soient inclinés , et que du côté qui regardela seëne, ilssoient élevés et soutenus à la hauteur d’un demi-piedau moins par des coins. Ces petites chambres doivent avoir, au droit des degrés d’en bas, les ouvertures longues de deux pieds et larges d'un demi-pied. Ces petites chambres seront disposées de cette manière. Si le théâtre n’est pas fort grand , il faut tracer au milieu de toute sa hauteur un plan de niveau, que l’on divisera pourtreize petites chambres; on laisseraentre elles douze espaces égaux, et l'on placera dans les deux petites chambres qui sont aux extrémités les vases qui sonnent la neté hyperbolæon, et dont nous avons déjà parlé. Les chambres qui suivent et qui sont proches de ces deux extrémités seront pour les vases qui sont accordés à la quarte avec les premières, et qui sonnent la neté diézeugménon. Les troisièmes serontpour les vases qui sont accordés à la quarte, et qui sonnent la paramesé. Les quatrièmes seront pour ceux qui sont accordés à la quinte, etqui sonnent la neté synemménon. Les cinquièmes seront pour ceux qui sont à la quarte, et qui sonnent la mesé. Les sixièmes seront pour ceux qui sont à la quarte, et quisonnent l’Aypaté meson; et enfin dans la chambre du milieu on placera le vase qui est accordé à la quarte, et qui sonne l’Aypaté hypalon. Cette disposition des vases d’airain fera que la voix, qui viendra de la scène comme d’un centre, s’étendra en rond, ira frapper dans les cavités des vases, et en sortira plus forte et plus claire, selon le rapport de consonnance qu'elle aura avec quelqu'un
son. Postea inter sedes theatri constitutis cellis ratione musica ibi collocentur ila, uti nullum parietem tangant, circaque habeant locum vacuum et a summo capite spatium; ponanturque inversa, et habeant in parte quæ spectat ad scenam suppositos cuneos ne minus altos semipede; contraque eas cellas relinquantur aperturæ inferiorum graduum cubilibus longæ pedes duos allæ semipedem. Desigualiones autem earum quibus in locis constituantur sic explicentur. Si non erit ampla magnitudine theatrum, media altitudinis fransversa regio designetur, et in ea tredecim cellæ duodecim æqualibus intervallis distantes confornicentur, uti ea echea, quæ supra scripta sunt, ad neten hyperbolæon sonantia in cellis, quæ sunt in cornibus extremis, utraque parte prima collocentur ; secunda ab extremis diatessaron ad neten diezeugmenon ; terlia diatessaron ad nelen parameson; quarta [diapente] ad netensynemmenon ; quinla diatessaron ad mesen ; sexta dialessaron ad hypaten meson; in medio unum diatessaron ad hypalen hypaton. Ita hac raliocinatione vox ab scena uti ab centro profusa, se cireumagens factuque feriens singulorum vasorum cava, excilaverit aucta claritate ex concentu convenientem sibi consonantiam. Sin autem
VITRUVE
des vases. Mais si le théâtre est fort grand, il faudra partager sa hauteur en quatre parties, et l'on fera trois rangs de petites chambres, dont l’un sera pour le genre enharmonique , l’autre pour le chromatique, et l’autre pour le diatonique. Le rang des chambres du bas sera disposé pour l’enharmonique, de la même manière que nous venons de décrire pour le petit théâtre. La disposition du rang du milieu sera celle-ci : l'on mettra dans les chambres qui sont aux deux extrémités les vases qui sonnent l'Ayperbolæon du chromatique ; dans celles qui suivent en revenant au centre, on placera les vases qui sont accordés à la quinte, et qui sonnent, le diézeugménon du chromatique ; dans les troisièmes, ceux qui sont accordés à la quarte,et qui sonnentlesyrnemménon du chromatique; dans les quatrièmes, ceux qui sont accordés à la quarte, et qui sonnent le m6son du chromatique ; dans les cinquièmes, ceux quisont à la quarte, et qui sonnent l’hypalon du chromatique; dans les sixièmes, ceux qui sonnent la paremesé, et qui sont accordés de telle sorte que, par une consonnance commune, ils sont à la quinte avec l'hyperbolæon du chromatique, et à la quarte avec le méson du chromatique. Dans la petite chambre du milieu il ne faudra rien mettre, parce que, dans le genre chromatique, les tons qui viennent d’être désignés sont les seuls qui puissent faire des consonnances. Au rang des petites chambres d'en haut, l’on placera, dans celles qui sont aux extrémités , les vases qui sonnent l’Ayperbolæon du diatonique; dans les secondes, ceux qui sont à la quarte, et qui sonnent le diézeugménon du diatonique; dans les troisièmes, ceux qui sont à la quinte, et qui sonnent le synemménon du diatonique; dans les quatrièmes , ceux qui sont à la quarte, et qui son-
amplior erit magnitudo theatri , tunc altitudo dividatur in partes quatuor; uti tres efficiantur regiones cellarum trans: versæ designatæ, una harmoniæ , altera chromatos , terlia diatoni : et ab imo quæ erit prima, ea ex harmonia collocetur ita, uti in minore theatro supra scriptum est. In mediana autem parte prima in extremis cornibus ad chromaticen hyperbolæon habentia sonitum ponantur ; in secundis ab his diatessaron ad chromaticen diezeugmenon ; in Lertiis diapente ad chromalicen synemimenon; in quartis diatessaron ad chromaticen meson ; quintis diatessaron ad chromaticen hypalon; sextis ad paramesen, quod et ad chromaticen hyperbolæon diapente, et ad chromaticen meson diatessaron habent consonantiæ communitatem. In medio nihil est collocandum ideo, quod sonituum nulla alia qualitas in chromatico genere symphoniæ consonantiam potest habere, In summa vero divisione et regione cellarum, in cornibus primis ad diatonon hyperbolæon fabricata vasa sonitu ponantur; in secundis diatessaron ad diatonon diezeugmenon; tertiis diatessaron ad diatonon synemmenon; quartis diatessaron ad diatonon meson; quintis diatessaron ad diatonon hypaton; sexlis diatessaron ad proslambanomenon; in medio ad mesen, quod ea
nent l'hypaton du diatonique; dans les sixièmes, ceux qui sont à la quarte, et qui sonnent le pros- Tlambanoménon. Le vase de la chambre du milieu sonnera la mesé, parce qu’elle est accordée à l'octave du proslambanomé non et à la quinte de l’ypaton du diatonique. Pour exécuter facilement toutes ces choses avec précision, il faut voir, à la fin de ce livre, la figure qu’Aristoxène a faite selon les règles de la musique, et dans laquelle il est parvenu, à force de travail et d’intelligence, à réunir tous les accords et les consonnances qui peuvent entrer dans les modulations de la musique. On pourra encore donner aux théâtres toute la perfection possible, si, observant attentivement les règles que contient cette table, on connaît l'effet que produit la voix, et les moyens qui peuvent la rendre agréable aux oreilles des auditeurs. Quelqu'un pourra direque, dans la quantité de théâtres que l’on construit tous les ans a Rome, on ne voit point que l’on mette ces moyens en pratique : mais, pour ne se pas tromper en cela, il faut remarquer que tous nos théâtres publics sont construits en bois avec plusieurs planches, ce qui les rend naturellement sonores ; et c’est ce que les musiciens nous font bien connaître lorsque , voulant chanter sur les tons les plus hauts, ils se tournent vers les portes de la sèène, pour donner à leur voix plus de retentissement; mais quand les théâtres sont construits avec des matériaux solides , avec de la pierre ou du marbre , qui ne retentissent point, il faut alors observer toutes les règles que j'ai consignées. Si on demande quels sont les théâtres où ces moyens ont été pratiqués, ilest certain quenous n’en avons point à Rome; mais on en voit dans plusieurs autres endroits de l’Italie et dans beaucoup de vil-
et ad proslambanomenon diapason , et ad diatonon hypaton diapente habet symphoniarum communitates. Hæc autem si quis voluerit ad perfectum facile perducere , animadvertat in extrémo libro diagramma musica ratione designatum, quod Aristoxenus magno vigore et industria generalim divisis modulationibus constitutum reliquit : de quo si quis ratiocinationibus his attenderit , et ad naturam vocis ct ad audientium delectaliones facilius valuerit theatrorum efficere perfectiones. Dicet aliquis forte, mulla theatra Romæ quotannis facta esse, neque ullam rationem harum rerum in his fuisse. Sed erravit in eo, quod omnia publica lignea theatra tabulaliones habent complures, quas necesse est sonare. Hoc vero licet animadvertere etiam a citharædis , qui superiore tono cum volunt canere, advertunt se ad scenæ valvas , et ita recipiunt ab earum auxilio consonantiam vocis. Cum autem ex solidis rebus theatra constituuntur, id est ex structura cæmentorum, lapide, marmore, quæ sonare non possunt, tune ex his hac ratione sunt explicanda. Sin autem quæritur, in quo theatro ea sint facta, Romæ non possum ostendere ; sed in { Ialiæ regionibus et in pluribus Græcorum civitatibus : “. etiamque auclorem habemus L. Mummium, qui diruto " theatro Corinthiorum ejus ænca Romam deportavit, et de | VITRUVS.
les de la Grèce. C’est ainsi que L. Mummius, après avoir fait abattre le théâtre de Corinthe, apporta à Rome les vases d’airain qui s'y trouvaient, et les dédia , avec d’autres dépouilles, dans le temple de la Lune. Un grand nombre de bons architectes, ayant bâti des théâtres dans de petites villes qui ne pouvaient pas faire de grandes dépenses , se sont servis de vases de poterie propres à la résonnance ; et, après les avoir placés de la manière que j'ai indiquée, ils ont fort bien réussi.
