III. — Pour l'identification du ténor, voir la pièce

I Cruci Domini | Sit cunctis horis laus parata, | Per

Crux, forma penitencie, | Gracie | Clavis I Portare.

Manuscrits. — Bamberg, fol. n r°.

Le ms. M, fol. 74 v°-75 r°, nous a conservé ce motet ; mais, à la place du triple latin Cruci Domini, il substitue une partie en langue vulgaire, Au doz mois de mai, | En un vergier flori m'en entrai, dont on trouvera le texte dans G. Raynaud, Recueil de motets français, t. 1, p. 38. En second lieu, M désigne le ténor par le mot Sustinere au lieu de Portare, la ligne mélodique restant la même. Sur ce changement, voir Recherches sur les ténors latins, p. 9.

Commentaire musicologique. I. — Ton de sol-ré. Tétrardos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, 3* mode ; ténor du type Portare en 5 e mode parfait, ordo primus.

III. — Le ténor Portare est un fragment du verset alléluiatique Dulce lignum... que sola fuisti digna sustinere [ou portare] regem celorum des messes votives de la Sainte Croix. Lib. Grad. p. [88].

j Salve, laborancium l Protectio | Nostra

j Celi luminarium, [ Angelorum domina | Benedicta

' Omnes.

Manuscrit. — Bamberg, fol. n v°.

Commentaire musicologique. I. — Ton de fa. Tritos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet en i« mode ; ténor du type Omnes en 1™ mode parfait, ordo primus.

III. — Le ténor Omnes vient du graduel Viderunt omnes de la messe de Noël. Lib. Grad. p. 33. Nous rappellerons ici la mention que l'Anonyme rv de De Coussemaker fait de ce

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LES MOTETS DO MANUSCRIT DE BAMBERG, RECHERCHES SUR LEUR FORMATION. Jl

ténor : Et dicitur Omnes seetmdum quoi extrahitur a Viderunt omnes et sic fer repetitionem bis, vel ter, vel pluries sufficit quoad tenorem, etc. (SS. I, p. 358).

IV. — Sur le dernier mot, unio, du triple, nous avons réalisé la ligature de trois sons avec propriété opposée et perfection comme une ligature avec propriété opposée et imperfection. De même, la longa qui suit a été lue par nous comme une brevis.

( Ut celesti possimus frui dulcedine | Serviamus J Cum sit natus hodie de virgine | Xristus- ' Hec dies.

Manuscrit. — Bamberg, fol. n v°.

Edition. — Meyer (Wilhelm), Dzr Ursprung des Motetts-

Commentaire musicologique. I. — Ton de la. Protos plagal.

II. ~- Modes rythmiques : triple et motet en 1" mode; ténor du type Hec dies en 5» mode parfait, ordo firimus.

III. — Le ténor Hec dies est le graduel du dimanche et de la semaine de Pâques. Lib. Grad. p. 216.

IV. — II faut signaler les emprunts faits sous forme d'imitation par le musicien du triple à la partie de motet, dont trois vers sont répétés au triple avec leur mélodie.

) Dieus 1 ou pourrai je trouver | Merci, | Quant | Ce sont amouretes qui mi tiennent si | Que ' Omnes.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 12 r°.

On retrouve ce motet dans M, fol. 324 v°, dans V, fol. 144 r°, et dans Tu, fol. 30 v».

Editions. — Stimming, 8.

De Coussemaker, Art harmonique, p. LXix-84.

Commentaire musicologique. I. — Ton de fa. Tritos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, 2 e mode; ténor du type Omnes en 2 mode parfait, ordines mélangés.

III. — L'identification du ténor Omnes a été faite à la pièce xx.

IV. — Le motet Ce sont amour\etes] est cité par l'Anonyme m de De Coussemaker {SS. I, p. 324), comme un exemple régulier de deuxième mode.

Qui bien aimme, il ne -doit mie | Demie | La Cuers qui dort, il n 'aimme pas : | Ja Omnes.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 13 r°. — Joindre M, fol. 139 v°-i4o r°. Edition. — Stimming, 9.

Commentaire musicologique. 1. — Ton de fa. Tritos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet en 1* mode ; ténor du type Omnes en 5» mode parfait, ordo -primus.

III. — On a vu, à la pièce xx, l'identification du ténor Omnes.

( Entre Adan et Henequel, | Hancart et Gautelot | Ont J Chief bien seans, | Ondes et fremians, [ Plains ' Aptatur.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 13 r°.

Ce motet nous a été conservé également par M, fol. 280 v°, Lv, fol. 36, et Tu, fol. 2 v°.

Editions. — ■ Stimming, 10.

De Coussemaker, Œuvres complètes du trouvère Adam de la Halle, p. 259, et, en appendice, au tome il du Recueil de motets français de G. Raynaud, p. iv (transcription en notation moderne de H. Lavoix).

Commentaire musicologique. I. — Ton de do. Tritos plagal.

II. — Modes rythmiques : triple et motet du 3" mode; ténor du type Aptatur en 3» et 5 e modes mélangés.

III. — Le type Aptatur est peut-être le ténor, dont il est fait le plus fréquemment usage dans l'œuvre polyphonique du moyen âge. On le rencontre dix fois dans M. Il paraît onze fois sur cent motets dans le recueil de Bamberg. Néanmoins, jusqu'à ce jour, son origine nous avait échappé et nous l'ignorions encore, quand nous avons publié nos Recherches sur les ténors latins. Depuis, M. l'abbé Bayart, de Roubaix, nous a signalé que, dans l'office de saint Winnoc, se trouve le répons Cum in hora, qui se termine par le mot aptatur sur la même mélodie que le ténor de nos motets. Le répons en question est conservé au fol. 68 du ms. 14 de la bibliothèque de Bergues.

Il est bien évident, pourtant, que ce n'est point l'office de saint Winnoc qui a rendu ce thème populaire. L'office de Bergues (xr* siècle) est, à ce qu'il semble, dépendant d'autres compositions d'origine parisienne. On pourrait chercher l'origine de ce ténor Aptatur dans les offices composés vers la première moitié du onzième siècle, spécialement dans les répons du mode de C avec un si bémol.

Voir dans La Tribune de Saint-Gervais (mars 1908 et ss.) l'article de M. l'abbé Bayart, Les anciens offices de saint Winnoc et de saint Oswald. En outre, dans l'article de la Rassegna Gregoriana, que nous avons rappelé plus haut, le R. P. dom Beyssac déclare retrouver la

mélodie de ce ténor dans le répons Beatus Nicolaus sur les mots prebere celestia de l'office

de saint Nicolas.

IV. — De Coussemaker attribue au trouvère Adam de la Halle la composition de ce motet et Stimming, p. 15, accepte cette attribution.

Gaude super omnia, | Mater Ecclesia, | Ad

Descendi in ortum meum, ut viderem poma convallium

Aima.

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Le même motet Descendi in ortum meum, avec son ténor Aima, se retrouve deux fois dans M et, chaque fois, avec un triple différent, quant au texte et quant à la musique.

! Anima mea liquefacta est Descendi in ortum meum Aima, et

I Virginale decus et presidium Descendi in ortum meum Aima.

Le texte de la partie de motet est emprunté au Cantique des Cantiques.

Il y a quelques différences entre les paroles du motet et le texte de la Vulgate :

VI, 10. Descend! in hortum nucum, ut viderem poma convallium et inspicerem si floruisset vinea et gernûoassent mala punica.

— 12. Revertere, revertere, Sulamitis ! revertere, revertere ut intueamur te.

C'est dans la bouche de l'Epouse, c'est-à-dire de l'Eglise, qu'il faut mettre les paroles du verset 10. L*Eglise y expose sous des figures expressives le travail qu'elle accomplit ici-bas pendant l'absence de son divin Epoux. Puis, elle s'éloigne. Ses compagnes, les filles de Jérusalem, la rappellent : * Reviens, reviens, ô Sulamite, reviens, reviens! » Elles veulent contempler encore sa ravissante beauté.

Commentaire musicologique. I. — Ton de fa. Tritos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet en 3* mode ; ténor du type Aima en 5 e mode parfait, ordines pnmus et secundus mélangés.

III. — Nous avbns donné l'identification du ténor Aima au commentaire de la pièce v.

Nous avons esquissé, à l'occasion du motet Aima redemptoris mater, l'histoire musicale d'un timbre mélodique, qui, né au douzième siècle avec le texte même de l'antienne, lui est resté indissolublement attaché pendant cinq cents ans : c'est au dix-septième siècle seulement, que les compositeurs ont pris la liberté d'affecter à ce texte des mélodies nouvelles.

Au contraire, le texte Descendi in hortum est de provenance biblique, il est emprunté au Cantique des Cantiques, il n'a donc point de mélodie traditionnelle remontant à son origine, mais seulement une mélodie d'emprunt, qu'à aucune époque, même au treizième siècle, les compositeurs ne se sont cru tenus de respecter.

A propos du motet Aima redemptoris mater, nous avons fait l'histoire d'un timbre musical. A propos du motet Descendi in hortum, nous rechercherons dans quelles circonstances les compositeurs ont fait choix de ce texte empreint d'une poésie évocatrice de l'inspiration mélodique. Nous ferons ainsi l'histoire d'un texte.

Tout d'abord, nous trouvons dans l'office romain une antienne sur ce texte. Elle ne provient point du répertoire grégorien proprement dit et ne figure que dans les documents musicaux postérieurs au dixième siècle. Le Liber Responsorialis a conservé cette antienne aux fêtes de la Vierge, où elle se chante au cours du second nocturne (1).

Le motet du manuscrit de Bamberg et les deux motets du recueil de Montpellier représentent l'apport du treizième siècle. Notons ici que les paroles Anima mea liquefacta est du triple de M, fol. 319, sont prises également au Cantique des Cantiques, v, 6.

Ce texte ne semble point avoir été utilisé dans l'œuvre polyphonique du siècle suivant, mais, en revanche, il nous apparaît par deux fois dans les compositions des Trienter Codiccs (xv* siècle) :

a) Cod. 90, fol. 309 v°-3io 1 °, motet à trois voix (n° 1030 du catalogue thématique de l'édition de MM. Guido Adler et Oswald Koller, Sechs Trienter Codices. Geistliche und weltliche Compositionen des XV. J ahrhunderts, dans les Denkmaeler der Tonkunst in Oesterreich.

b) Cod. 91, fol. 89 v°-ao r° , motet à trois voix (n° 1207 du même catalogue).

(l) Liber Responsorialis juxta ritum monasticum (Solesmes, 1895), p. 252.

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Nous arrivons ainsi au seizième siècle : les œuvres se font plus nombreuses et nous ne trouvons pas moins de sept compositions sur ce texte Descendi in hortum.

C'est tout d'abord une œuvre anonyme, à 4 voix, dans le recueil Motetti A numéro trentalre... (fol. 14), que Petrucci a publié à Venise en 1502. Description de ce recueil dans Robert Eitncr, ouvrage cité, p. 2.

Un motet de Jean Le Brun sur Descendi in horium nous a été conservé, à 4 voix, dans le recueil des Motetti de la corona, imprimé par Petrucci en 1519.

Une autre composition anonyme, à 6 voix, inspirée par le même texte, se trouve dans une collection de Pierre Attaignant, Liber terlius : viginti musicales quinque, sex vel octo vocum moielos habei (fol. 13), publiée à Paris, en 1534. Eitner, p. 29.

Antonio Gardane, un des plus anciens imprimeurs italiens de musique, a reproduit dans le recueil des Motetti del frutto a sei voci (Venise, 1539) deux motets, l'un de Nicolas Gombert, p. 7, l'autre de Jacob van Berchem, p. 21, composés sur les mêmes paroles. Eitner, p. 50.

Dans le recueil intitulé Selectissimae neenon jamiliarissimae canliones, ultra cenlum,

vario idiomate vocum, tam multiplicium (Augsbourg, 1540), il y a, au numéro 28, un

motet du musicien Fcvim, à 4 voix, sur ce verset du Cantique des Cantiques. Eitner, p. 62.

Nous n'oublierons pas, dans cette énumération, le motet à 5 voix de Palestrina, réédité au tome iv, 1, des œuvres de ce musicien, par les soins du Dr. F. X. Haberl, chez Breitkopf et Haertel.

Enfin, un recueil de 1627, publié à Strasbourg, le Viridarium Musico-Marianum.

Concentus ecclesiaslicos plus quant ducentos cum Basso continuo et gênerait contient un

motet Descendi in hortum, à 2 voix avec basse continue, du moine olivétain de Bologne, Adriano Banchieri. Eitner, p. 274.

C'est la dernière œuvre dont nous ayons pu trouver l'indication.

Il nous a semblé au moins curieux de poursuivre, à propos d'un motet de notre manuscrit de Bamberg, cet excursus à travers l'histoire musicale, mais nous nous ferions scrupule de le renouveler plus souvent : ce serait encombrer d'un trop grand nombre d'éléments étrangers un travail de musicologie médiévale et, en outre, l'intérêt qui s'attache à ces recherches est de nature esthétique plutôt encore qu'historique, car le profit réel, une fois établie cette liste de compositions, est surtout de pouvoir étudier la façon dont les musiciens des différents siècles ont compris et rendu un même texte.

[ El mois de mai, | Que chante la malvis | Que

De se debent bigami | Non de papa queri | Qui se ' Kyrie.

Cette même composition se retrouve dans M, fol 322 v°, avec un triple Studentes coniugio différent par le texte et par la musique. Voir cette autre version à notre chapitre préliminaire.

Editions. — a) Stimming, n. — a) et b) dans les Mélanges C habaneau, Stimming, Altfranzoesische Molette in Handschriften deutseker Bibliotheken, p. 95. Erlangen, 1907.

Commentaire mu sico logique. I. — Ton de ré. Protos.

II. — Modes rythmiques : triple en 6 e mode ; motet en 1" mode ; ténor du type Kyrie, en 1" mode parfait.

III. — Le Kyrie eleison, source de ce ténor, est celui des messes de la Vierge. Lib. grad. p. 20*.

IV. — Nous nous autorisons à faire ici une remarque d'histoire littéraire, en relevant dans la partie de motet l'emploi d'un hexamètre d'Ovide :

Non minor est virtus, quam quœrere, parta tueri.

{Ars Amatoria, II, 13).

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Ilfaut, pour saisir le sens de cette partie de motet relative aiix bigames.se souvenir qu'en droit canon la bigamie rend irréguliers, c'est-à-dire qu'elle exclut des ordres ecclésiastiques ceux qui s'en rendent coupables. Mais ce mot n'a point, en droit canon, le même sens que dans le droit criminel : il s'applique, non au crime d'avoir deux femmes en même temps, mais aux secondes noces ou au mariage avec une veuve ou avec une fille qui a perdu sa virginité- Ici, plus spécialement, c'est un autre cas, c'est le fait d'un religieux ou d'un clerc engagé dans les ordres majeurs qui contracte un mariage, la profession et l'ordination étant déjà assimilées à un premier mariage.

De quel pape est-il question dans ce motet ? On peut penser à Grégoire X, dont nous avons une constitution relative aux bigames, rendue au concile général de Lyon, en 1274, et insérée dans le recueil des Décrétâtes (i).

Nous pouvons tirer de ce rapprochement une indication sur le temps vers lequel notre motet a dû être composé. Pourtant cette date de 1274 nous fait descendre assez bas dans le treizième siècle. Il faudrait, si nous l'acceptons, admettre que ce motet ne faisait pas partie du recueil original, que le copiste avait sous les yeux en transcrivant le manuscrit de Bamberg, et que c'est de son initiative personnelle ou sur l'invitation de ceux qui l'employaient que ce copiste aurait introduit cette pièce sur les bigames dans une collection de compositions plus anciennes.

Il est à remarquer que nous aurons à faire la même observation à propos du motet sur les avocats. Voir la pièce c.

i Je ne quier mais a ma vie | Soulete le bois passer | Car 1 Dieus ! trop mal mi pert que j'aie amé, | Quant ' Misit.

Manuscrit. — Bamberg, fol. 15 r°.

Edition. — Stimming, 12.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité de tritos authente.

II. — Modes rythmiques : triple et motet en 1™ mode ; ténor du type Misit en I er et 5» modes mélangés, ordo primus (i« mode franconien).

III. — Le ténor Misit est le début Misit Dominus verbum suum et sanavit eos du graduel du deuxième dimanche après l'Epiphanie. Lib. grad. p. 57.

i Dieus I je fui ja près de joir : | Or n'i voi | Qui

| Dieus ! je n'i puis la nuit dormir, | Qu'adés oi | Ne

' Alleluya. (Çorr. Et vide.)

Nous reconstituons ainsi l'évolution de ce motet : au premier stade, on trouve un mélisme de Pb, fol. 288, qui est l'origine de la partie de motet. Le ms. W s , fol. 208 r°, nous

( 1 ) * Altercationis antiquac dubium présentas deelarationis oraculo deci dentés, bigamos onxni privilcgio clericali declaramus esse nudatos et coercitioni fori sccularis addictos, consuetudine contraria non obstante. Ipsis quoque sub anathemate prohibemus déferre tonsuram vel habitum clericalem ». (Sexti décrétai, lib. 1, tit. xn, de bigamis.)

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donne cette composition dans la même forme que B. Enfin, dans M, fol. 44 V-45 r°, cette pièce est devenue un quadruple par l'adjonction au dessus du triple d'une nouvelle partie, Diex I mont me fet souvent frémir... dont le texte est publié dans Raynaud, Motets, p. 19. Il parait donc que B se réfère à un original plus ancien que M .

Editions. — Stimming, 13.

De Coussemaker, Art harmonique, p. c-118.

Commentaire musicologique. I. — Ton de fa. Tritos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet en 1" mode ; ténor du type Et vide en 1** mode parfait.

III. — C'est fautivement que B désigne son ténor par le mot Alleluya, dont l'identification est impossible. Il faut mettre à la place, comme dans M, Et vide, qui vient du verset Audi, filia, et vide et inclina aurem tuam du graduel Profier veritatem de l'Assomption. Lib. Grad. p. 537.

I E semine | Rosa prodit spine | Fructus

{ Ex semine | Habrahe divino moderamine | Ignem

' Ex semine.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 15 v°.

L'original de ce motet est le célèbre triple Nativitas attribué à Pérotin dans un passage bien connu de l'Anonyme iv de De Coussemaker {SS. I, p. 342) : la partie correspondant aux mots ex semine a seule été utilisée dans le motet. Cet organum triplum se trouve dans les différents livres de déchant qui nous sont parvenus : on le rencontre, entre autres, dans W l , fol. 7 r°, dans W\ fol. 16 r°, et dans M, fol. 11 r°.

Le motet, constitué par un ténor et une partie de motet, existe dans F, fol. 403 v°, et dans W\ fol. 146 v°.

Une note marginale de W z , au fol. 146 v°, indique qu'un motet en langue vulgaire peut être adapté sur le même texte mélodique : c'est la pièce Se j'ai amé, \ N'en dot estre blasmé, qui apparaît en deux endroits du même recueil, une première fois au fol. 136 r°, avec un triple sur les mêmes paroles, la seconde fois, au fol. 247 r°, en motet double. Mais, dans ce manuscrit de Wolfenbuettel, il y a une autre adaptation en langue vulgaire : le motet Hyer mein trespensis \ Erroie mon chemin, | Fi.., fol. 233V°,sechante,eneffet, sur la même mélodie.

Enfin, le motet, dans M, fol. 100 v°-ioi r°, est constitué dans une forme identique à celle qui nous a été conservée par B.

Commentaire musicologique. I. — Ton de rê-sol. Tetrardos plagal.

IL — Modes rythmiques : triple et motet en i« mode ; ténor Ex semine du 5 e mode parfait, or do primus.

III. — Le ténor Ex semine est le verset alléluiatique Nativitas gloriosc Virginis Marie ex semine Abrahe, qu'on chantait autrefois à la fête de la Nativité de la Vierge et qui est conservé aujourd'hui à la fête du Rosaire. Lib. grad. p. 556.

Psallat chorus in novo carminé | Organico Eximie pater et régie, | Rector pie, | Doctor Aptatur.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 16 r°.

Le texte de ce motet à saint Nicolas se retrouve dans M, fol. 98 v°-99 r D .

Editions. — Rep.hymn, a) 15693 — 6) 5673, avec cette variante : Eximie pater et egregie. De Coussemaker, Art harmonique, p. XLli-50.

Commentaire musicologique. I. — Ton de tritos plagal.

II. — Modes rythmiques : triple et motet en 3 e mode ; ténor du type Aptatur en 5* mode parfait, ordo primas.

III. — L'identification du ténor Aptatur a été faite à la pièce xxiv.

IV. — Le motet Eximie pater et régie est cité par Francon deCologne (55. I, p. 120), comme un exemple de la valeur à donner à deux notes brèves placées entre deux longues.

V. — On remarquera que les deux parties de dessus marchent régulièrement ensemble. Toutes deux sont construites sur des vers décasyllabiques, dont l'unité est rompue une seule fois, aux deux parties simultanément, par un vers de trois syllabes. Les repos arrivent aussi en même temps.

L'avant-dernière mesure présente une difficulté de transcription, que nous avons résolue différemment de De Coussemaker.

!Dominator domine, | Qui de virgine | Matre Ecce ministerium \ Profert alvus virginis | Mire Domino.

Manuscrit. — Bamberg, fol. 16 v°.

Commentaire musicologique. I. — Ton de la. Protos plagal.

IL — Modes rythmiques: triple et motet, i et mode; ténor du type Domino " en i" mode parfait, ordo secundus.

III. — Le ténor Domino " est emprunté au Benedicamus des fêtes solennelles.

( Or voi je bien qu'il mi | Couvient descouvrir a celi | Qui j Eximium decus virginum reorumque relevacio | Mestorum ' Virgo.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 16 v°.

Ce motet se trouve encore dans Tu, fol. 1 r°. ' ■

Edition. — a) Stimming, 14.

Commentaire musicologique. I. — Ton de deuteros plagal in A (4 A.) IL — Modes rythmiques : triple en 6 e mode ; motet en 3 e mode ; ténor du type Virgo, en 3 e et en 5 e modes parfaits alternant, en ordo primus l'un et l'autre.

III. — Le ténor Virgo est le début du graduel Virgo, Dei genitrix, quem totus non capit orbis d'une messe votive de la Vierge pour le temps entre la Pentecôte et l'A vent. Lib. Grad. p. [102].

IV. — La partie de motet est citée par l'Anonyme n (S5. 1, p. 307), comme un exemple de 3" mode.

Dig tzod hy

I Salve, virgo vîrginum, | Salve, lumen luminum, | Vale J Est il dont enssi | Que la bêle que j'aim si, | Qui ' Aptatur.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 18 r°.

Ce motet se retrouve également dans M, fol. 295 v°, et dans Tu, fol. 4 r°.

Le triple Salve, virgo virginum existe dans Mn, fol. 78 v°.

Editions. — Rcp. hymn. a) 18315. — Mone, 11, 213. Cette pièce fait un trope sur le Salve regina.

b) Stimming, 15.

Commentaire musicologique. I. — Ton de tritos plagal.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, I er mode ; ténor du type Aptatur en 1 e1 mode parfait, ordines primas et secundus mélangés.

III. — Une identification du ténor Aptatur a été proposée à la pièce XXIV, au paragraphe m de notre commentaire.

j He ! Marotele ! alon au bois juer, | Je te ferai | Chapiau j En la praerie | Robins et s' amie ] Font ' Aptatur.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 18 v°.

On trouvera ce motet dans M, fol. 112 v°-ii3f°, et, une seconde fois, dans le même ms. au fol. 198 v°-i99 r°.

Nous rappellerons qu'une imitation pieuse, contenue également dans M, fol. 196 v°-l97 r°, et publiée dans l'Art harmonique, p. Lv-67, a été faite sur la musique de ce motet. C'est la composition :

i He ! mère Diu, regardez m'en pitié | Qui J La virge Marie | Loîal est amie : | Qui ( Aptatur.

Edition. — Stimming, 16.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.

II. — Modes rythmiques: triple et motet en 3 mode; ténor du type Aptatur en 5* mode parfait, ordo primus.

III. — Voir l'identification du ténor Aptatur proposée à la pièce xxiv.

IV. — Le ms M , au fol. 198 v°-i99 r°, transpose ce motet à la quinte supérieure.

Je ne puis, amie, | Ces mais endurer, | Qui

Flour de lis, rose espanie, 1 Taillie pour esgarder, | Je

Proh dolor.

Dig tizod hy

Manuscrits. — Bamberg, fol. 19 r°.

Ce motet existe également dans M, fol. 214 v°-2i5 r°, mais avec un ténor différent, emprunté à une chanson en langue vulgaire, Douce dame que faim tant, dont nous avons retrouvé le texte dans une ballotte du ms. d'Oxford, Bodl. Douce, 308.

Editions. — Stimming, 17.

Texte et musique, d'après M, dans Aubry, Recherches sur les ténors français, p. 23 et 24.

Commentaire musicologique. I. — Ton de tritos plagal.

II. — Modes rythmiques : ce motet, dans ses trois parties, constitue un rare et curieux exemple de la division binaire de la longa. Voir le chapitre consacré à la rythmique des motets.

III. — Nous n'avons pu identifier le ténor Proh dolor, qui nous a paru moins avoir une origine liturgique qu'être emprunté à quelque chanson latine en faveur au xm° siècle. Cette hypothèse est d'autant plus vraisemblable que l'autre ténor de ce même motet provient déjà d'une chanson.

Povre secours ai oncore recovré | A ma dame

Gaude, chorus omnium fidelium, | Rosa fragrans Hlium convaUium | Fert

Angélus.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 19 v°.

Avant d'arriver à sa forme définitive, ce motet a subi divers remaniements. A un premier stade de son histoire, nous trouvons dans Pa*, fol. 117 v°, la partie de motet Gaude chorus... accompagnée de son ténor. Puis vient une adaptation française S' aucuns m'ont par lor envie \ A tort blasmé \ Mes... qui nous a été conservée dans W 1 , fol. 252 v°, et dans N, fol. 181 r°.

Sur la partie de motet Gaude chorus, M, fol. 71 v°-72 r°, et B disposent le triple Povre secours ai oncore recovré et d'autre part, M, au fol. 174 v°-i75 r°, nous présente la même mélodie de motet avec le texte en langue vulgaire S'aucuns m'ont par lor envie et accompagnée d'un triple nouveau J'ai si bien mon cuer assiz \ Que plus jolis | En serai..., le ténor restant le même.

Editions. — a) Stimming, 18. — b) Mone, 11, 131, — De Coussemaker, Art harmonique, p. xx-25. — Niemann (W.), Ueber die abweickende Bedeutung der Ligaturen in der Mensuraltheorie der Zeit vor Johanncs de Garlandia, p. 149 et ss.

Wooldridge {H. E-), The Oxford History of Music, t. 1» p. 373.

Commentaire musicologique. I. — Ton de tritos in G {5" ).

II. — Modes rythmiques: triple en 6" mode; motet en 2 e mode et ténor du type Angélus en 2 e mode parfait, ordo primus.

III. — Le thème mélodique du ténor Angélus est celui du verset alléluiatique du lundi de Pâques Angélus Domini descendit de celo. Lîb. Grad. p. 220.

IV. — A diverses reprises, le triple s'essaie au style du «hoquet » au-dessus de la partie de motet.

V. — La partie de triple est signalée par Francon de Cologne (SS. I, p. 127), si vero cum secundo [modo] pausationes secundi habet [quintus modus] et in fine ante pausaiionem brevem sumit, ut hic : Povre secours ai encore recouvré.

La partie de motet est également citée, à diverses reprises même, dans les théoriciens. Il en est fait mention dans la Discantus positio vulgaris {SS. I, p. 96), item secundi modi ténor aliquando cum moteto convenil in notis, sicut in hoc parte : In omni fratre tuo et Gaude, chorus omnium. — Ce même motet sert d'exemple dans la Musica mensurabilis de Pierre Picard au chapitre de l'imperfection delà longa précédée d'une brevis {SS. I, p. 137). Enfin, l'Anonyme n de De Coussemaker (SS. I, p. 307) donne ce motet comme caractéristique du deuxième mode.

Dig tzod hy

| Homo, luge, | Fuge, | Fuge

j Homo miserabilis, | Tu numquam es stabilis, | Quomodo

' Brumans est mors.

Manuscrit. — Bamberg, fol. 20 v°.

Commentaire musicologique. I. — Ton de fa. Tritos.

H. — Modes rythmiques : triple et motet en 3» mode ; ténor du type Brumans est mors en 3» mode parfait, or do frimus.