III. — Voir la pièce xx pour l'identification du ténor
IV. — Nous noterons, dans ce motet, un remarquable exemple d'imitation entre la partie de motet et la partie de triple, quand celle-ci reprend, après la partie de motet, la même phrase mélodique sur :
Dieus d'amours, vivrai je Longuement enssi ?
Chorus Innocencium | Sub Herodis stancium | Feritate In Bethléem Herodes iratus | Quia puer natus, | Timens In Bethléem.
Le motet In Bethléem est une très ancienne composition, appartenant à la période primitive, où l'union est encore intime entre le sens du motet et celui de son ténor. L'original
Dig tzod hy
est un mélisme de F, fol. 105 r°, qui apparaît encore dans les mss. W', fol. 44 v°, et W, fol. 68 r°. C'est dans T que nous trouvons, pour la première fois, le texte poétique au dessus de la ligne mélodique : le ténor manque. M. Ludwig pense, avec raison, qu'il convient de l'ajouter. Le ms. W 1 , fol. 163 r°, contient le motet avec son ténor. F, fol. 382 r°, nous donne de ce motet une nouvelle version à trois parties avec le même texte aux deux parties de dessus.
Enfin C, fol. 39 v°, et B, ioc- cit., nous présentent le motet sous sa forme définitive avec deux textes différents au motet et au triple.
Editions. — Rep. hymn. a) 2815 — b) 8528.
a) Mone, m, 35. — b) Mone, ni, 35.
Le texte de F est publié dans H. E. Wooldridge, The Oxford History of music, t. 1, p. 360.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.
II. — Modes rythmiques : triple, 3 e mode; motet, 5 e , puis 3 e mode; ténor du type In Bethléem en 5" mode parfait, ordo primus.
III. — Le chant de l'alleluia Herodes iratus, qui a souvent servi de ténor aux compositeurs de pièces d'organum et de motets au treizième siècle, est emprunté à la liturgie parisienne. Nous le donnons ici, parce qu'il se trouve seulement dans les manuscrits de l'Eglise de Paris et n'a point été conservé dans l'usage liturgique ; nous prenons notre texte dans un missel plénier du xm° siècle (Paris, Bibliothèque Nationale, lat. 1107, fol. 24 r°).
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IV. — Le motet In Bethléem est mentionné par Francon de Cologne (SS. I, p. 119), au paragraphe de ordinatione figurarum ad invicem, comme exemple de la valeur à donner à la longa devant une autre longa.
Il est encore cité par l'Anonyme 11 de De Coussemaker (SS. I, p. 307), qui le range dans les compositions ex omnibus longis du premier mode franconien.
V. — A deux reprises, il y a quelques mesures en style de « hoquetus » entre la partie de motet et la partie de ténor.
On rencontre dans le triple de ce motet des réminiscences de trois antiennes, A bimatu et injra, Vox in Rama et Innocentes fro Christo, qui, toutes trois, appartiennent à l'office des saints Innocents et se trouvent dans le Liber Anfiphonarius de Solesmes, pages 92, 103 et 104. L'une même do ces antiennes est entièrement tropée par le triple du motet. En voici le texte original : Vox in Rama audita est, ploratus et ululatus, Racket plorans filios suos. Elle se chante à l'octave de la fête, le 4 janvier, aux deuxièmes vêpres.
( In Salvatoris noraine | Qui sanguine | Mundo
In veritate comperi | Quod sceleri | Cleri ' In veritate.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 25 r°.
Comme le précédent, ce motet appartient vraisemblablement à l'ancienne période de production. On rencontre dans W', fol. 149 r°, la partie de motet et son ténor. Le ms. Le semble faire du triple et de la partie de motet deux compositions séparées, ayant chacune leur ténor, a) au fol. 51, et b) au fol. 52 v°. La partie de motet In veritate comperi existe dans F, fol. 398 r°, à trois voix avec le même texte aux deux parties de dessus. Enfin, M, fol. 94 v°-95 r°, possède cette composition dans la même forme que B.
Editions. — Réf. hymn. a) 8747. — b) 28148.
(i)Dreves, XXI, 189. — 6) L. Delisle, dans Y Annuaire-Bulletin de la Société de l'Histoire de France (1885), p. 122. — Dreves, xxi, 203.
Commentaire musicologique. I. — Ton de fa. Tritos authente.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, 1" mode ; ténor du type Verilatcm en 5» mode parfait, ordo primus.
III. — Nous avons donné à la pièce xi l'identification du ténor. Nous noterons que dans le ms. Le les ténors des deux pièces sont faits du même thème que le ténor de Bamberg, mais portent fautivement l'indication In seculum.
IV. — La présence, dans le ms. Le, du triple et du motet semble autoriser l'attribution de ces deux pièces au chancelier de l'Eglise de Paris, Philippe de Grève.
Le triple de cette composition, In Salvatoris nomine, est un chant pour la fête de Noël : sa grande allure nous sort heureusement de la médiocrité commune à la plupart des motets de notre recueil. Le milieu de cette pièce fait trope sur l'introït du dimanche dans l'octave de la Nativité, dont voici le texte : Dum médium silentium tenerent otnnia et nox in suo cursu médium iter haberet, omnipotens sermo tuus, Domine, de celis a regalibus sedibus venit. (Liber Gradualis, p. 46.)
Nous rapprocherons de la pièce de Philippe de Grève une autre paraphrase de ce beau texte d'introït, c'est la strophe :
Dura omnîa silentio continerentur medio.
Et nox iter altissîmo perageret curriculo, sermo tuus, o genitor, Regali venit solio,
qui fait partie d'un trope de Benedicamus dans l'office de Pierre de Corbeil (Cf. Villetard, ouvr. cité, p. 103). « Ce texte nous révèle à quel point on était, au moyen âge, pénétré des grandes pensées et familiarisé avec les nobles images renfermées dans les pièces strictement liturgiques ».
La partie de motet In veritate comperi est un morceau du formidable réquisitoire que les poètes du moyen âge ont dressé contre les mœurs du clergé, tant séculier que régulier, de leur temps. Cette question est une des plus épineuses qui soient. Laissons aux contemporains la responsabilité de leurs imputations. Aussi bien, en nous plaçant sur le terrain de l'histoire musicale, nous nous contenterons de rapprocher de ce motet une double série de compositions lyriques, où le clergé du treizième siècle n'est que médiocrement flatté.
Carmina Burana. Lateinische und deutsche Lieder und Gedichte einer Handschrift des xm. Jahrhunderts aus Benedictbeuern, Stuttgart. 1847.
Le Roman de Fauvel. Reproduction photographique du manuscrit français 146 de la Bibliothèque Nationale de Paris, avec un index des interpolations lyriques, par Pierre Aubry. Paris, Geuthner, 1907, in-fol.
Le manuscrit Egerton 274 attribue ce motet au chancelier de l'Eglise de Paris : il n'y a rien là que de très vraisemblable. Cette composition tranche fortement sur la plupart des pièces latines du recueil de Bamberg : c'est l'œuvre d'un esprit vigoureux, nourri de l'Ecriture sainte, dont les expressions mêmes transparaissent presque à chaque vers. Ce motet n'est point indigne du poète auquel l'attribution en est faite.
Dig tzod hy
j Rex tremende, | Nos deffende l Nobis
j In perhenni seculorum
' In perhenni.
Manuscrit. — Bamberg, fol. 26 v°.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.
IL — Modes rythmiques : triple et motet du I er mode; ténor In perhenni en 5 e mode parfait, ordo primus.
III. — Nous avons pu, grâce à une précieuse indication de M. l'abbé Villctard, retrouver le texte de ce ténor dans un répons, qui est aujourd'hui sorti de l'usage romain et qui se chantait à la fête de la sainte Trinité. C'est le répons Honor, virtus et potestas et imperium sit trinitati in unitate, unitati in trinitaie in perhenni seculorum tempore, dont on trouvera un texte du dixième siècle avec la notation neumatique dans VAntiphonale ofîicii monastici de Hartker (Paléographie Musicale, deuxième série, Solcsmes, 1900, p. 103) et un texte sur lignes dans l'Antiphonaire imprimé de Sens, 1571, fol. 1111 (Officium estivale sanctorum). Voici ce texte :
-Jfk-
Ho -
' vlr l ua l m \
po - les - tas
im - f* - ri-u
4ir-
-îttz
~fk s ■ -»1
On remarquera entre ce répons et la partie de motet In perhenni une certaine connexité de sens attestée par l'expression trinus nexus personarum du motet.
Mout me fu griés li départir | De m'amiete
In omni fratre tuo non habeas riduciam | Quoniam
In seculum.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 27 r°.
Nous ajouterons, pour les parties de motet et de ténor, Le, fol. 54 v°, et, pour une récension complète à trois voix, M, fol. 66 v° - 67 r°, dont le texte est conforme à celui de B.
Editions. — a) Stimming, 25.
b) Rep. hymn. 8713. — Dreves, xxi, 200.
De Coussemaker, Art harmonique, p. xiv-19.
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Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.
II. — Modes rythmiques : triple en 6» mode ; motet en 2" mode et ténor du type In seculum en 2* mode parfait, ordo primus.
