LUI

I Au cuer ai un mal qui mi destraint griément, | Amours

1 Ja ne m'en départirai d'amer | Pour mal

( Jolietement mi tient li mal d'amer, | Jolietement

On trouve ce motet dans M, fol. 283 v», et dans Tu, fol. 24 r°.

Edition. — Stimming, 31.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité à ranger dans le tritos authente.

II. — Modes rythmiques : triple, motet et ténor en I er mode.

III. — Voir, à propos de ce ténor, les explications données à la pièce précédente. Nous ajouterons que le tonor du présent motet reproduit la forme fixe du rondeau.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 32 v°.

M, fol. 316 r°, nous a conservé ce motet, ainsi que Tu, fol. 28 r°.

Editions. — Stimming, 32.

De Coussemaker, Art harmonique, p. lxxiv-86.

Wooldridge (A. E.), The Oxford History of music, t. 1, p. 384.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité du tritos plagal.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, 6° mode ; ténor, i er mode et, vers la fin, parties en 6 e mode.

III. — Comme pour les deux motets qui précèdent, le ténor de cette pièce demandait l'exécution vocale. Il est curieusement composé d'une suite de refrains : c'est ce que, dans la langue du moyen âge, on appelait une * fatrasie ». On dirait aujourd'hui un pot -pourri. Nous avons donné ailleurs (Recherches sur les ténors français, p. 10 et II) l'identification de ces divers refrains ; on la trouvera plus complète encore en appendice àl'édition de Stimming, p. 177.

IV. — Nous avons fait, d'après M, une correction au texte musical de B sur les mots Je ne les pourroie amer de la partie de triple (fol. 33 v°). Il faut une semibrevis sur la syllabe pour, au lieu de la brevis du manuscrit.

Dig tzod hy

LES MOTETS DU MANUSCRIT DE BAMBERG, RECHERCHES SUR LEUR FORMATION. 8g

iLa bêle estoile de mer, | Cui amer | Doit on La bêle en cui je me fi | Merci cri, | Qu'ele Johaime.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 34 v°.

Nous suivons aisément les développements successifs de cette pièce. La mélodie de la partie de motet apparaît dans W, fol. 178 r°, accompagnée d'un texte latin Ave filena gracia, | Pia via | Per... et du ténor. Dans le même manuscrit, au fol. 236 v°, se trouve un premier remaniement, qui aux paroles latines substitue le texte en langue vulgaire La bêle en cui je me fi | Merci cri, \ Qu'ele... Les mss. M, fol. 397, et B nous donnent ce motet dans la forme classique du tri-plum, mais non encore définitive, puisque dans M, fol. 24 v«- 25 r°, c'est dans le moule du quadruplum que nous rencontrons cette même composition. Voici, en tableau, les apports successifs des différents remanieurs, qui ont touché à cette pièce :

Edition. — Stimming, 33.

Commentaire musicologique. I. — Ton de ré. Protos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, 2* mode ; ténor Johanne en 5» mode parfait et imparfait, ordines mélangés.

III. — Nous avons, dans nos Recherches sur les « ténors * latins, p. 20, expliqué pourquoi la Mélodie des deux ténors Johanne et Mulierum, empruntés au verset Inter natos, est différente de la mélodie traditionnelle de ce verset. Là raison en est que c'est la version parisienne qui a été adoptée par les déchanteurs du treizième siècle. Comme les livres de chant ne l'ont point conservée et qu'il faut aller la chercher dans les manuscrits, nous en donnons ici le texte d'après le ms. 411 de la Bibliothèque Mazarine, de Paris.

-rt

^i N . r \l' s 35 iN^ni

rum non surrexit maior .To-han

!Par un matinet l'autrier | M'aloie esbenoiant ; | Si Les un bosquet | Vi Robinet, | Moût Portare.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 34 v°. — Joindre M, fol. 282 t".

Edition. — Stimming, 34.

Dig tzod hy

Commentaire mu sico logique. I. — Toa de sol. Tetrardos plagal. IL — Modes rythmiques : triple et motet du i" mode ; ténor du type Portare en 5* mode parfait, ordo primas.

III. — Nous avons donné à notre commentaire de la pièce xix l'identification de e ténor.

!Cele m'a tolu la vie | Qui lonc tens m'a fait griés maus sentir, | Car Lonc tans a que ne vi m' amie, | Trop mî greva Et sperabit.

« Manuscrits. — Bamberg, fol. 35 v°. — Les deux mss. Af, fol. n6v°-ii7 r°, et Tu, fol. 14 3f, contiennent également ce motet, mais nous signalerons que dans le ms. de Turin, cette pièce est complétée par un triple latin Pulchra, decens, sfeciosa, \ Nobilis, prudens, generosa, | Graciosa.... différent du triple affecté à cette même composition dans les mss. B et Af.

Edition. — Stimming, 35.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise. Peut-être en tetrardos authente. IL — Modes rythmiques : triple et motet en 2* mode ; ténor du type Et sperabit en 2* mode parfait.

III. — Le ténor Et spsrabit est un verset alléluiatique Letabitur iustus in Domino et sperabit in eo du Commun d'un martyr non pontife. Ce verset est aujourd'hui sorti de l'usage. Voir le Graduait Sarisburiense, p. 207. Il en existe des adaptations anciennes, le verset Caro mSa de la fête du Saint-Sacrement, par exemple, ou le verset Concussum est pour la fête de saint Michel, qui se chante encore.

IV. — La mélodie de la partie de motet, Lonc tans a que ne vi m'amie, a été prise comme ténor dans une autre composition de Af , fol. 389. Voir notre chapitre préliminaire.

V. — Le texte musical, ordinairement excellent, de B est ici en défaut et demande à la partie de triple sur les mots Car pour s'amour \ Plour \ De cuer... une correction assez importante, qui nous est fournie par M. Le texte de B aurait pour effet de mettre la partie de triple en retard d'une mesure dans l'établissement de la partition.

I Virginis preconia | Cum melodia | Pange j Mellis stilla, | Maris Stella, | Rosa ' Domino.

A une phase ancienne de son existence, nous trouvons le noyau de cette composition, c'est-à-dire les parties de ténor et de motet, dans Pa l , fol. 3 r°. Ensuite avec l'addition du triple, le motet, définitivement constitué, apparaît dans trois manuscrits : C, fol. 40 V, M, fol. 72 v°-73 r°, qui remplace par un triple en langage vulgaire Par une matinée el mois joli d'avril, (Raynaud, recueil cité, 1, p. 37) le triple latin primitif, et enfin B, loc. cit.

Commentaire musicologique. I. — Ton de la. Protos plagal.

IL — Modes rythmiques : triple en 6* mode ; motet en i" mode et ténor Domino" 1 en 5" mode parfait et imparfait, alternant avec un i M mode parfait, ordo primus.

Dig tzod hy