III. — Le ténor Aptatur a été identifié à la pièce xxiv
IV. — Le motet Marie preconio est cité dans le traité d'Aristote. {SS. I, p. 279).
V. — L'origine de ce motet est une prose ayant même incifit, qui se trouve dans différents prosaires du diocèse de Paris, entre autres, dans le ms. lat. 1107, fol. 374 v°, de la Bibliothèque Nationale.
Le motet fait trope sur le texte de la prose et, quand il reproduit un vers de l'original, il en conserve également la mélodie. Seule, la première moitié de la première strophe de la prose a été utilisée par l'auteur du motet.
1 Prima cedit femîna | Serpentis consilio | Plange j Mulierum hodie | Maior natus oritur | Prçco Mulierum.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 37 r<\
Le ms. W*, fol. 184 r°, donne lieu à une assez curieuse remarque : la partie Prima cedit jemina,.., qui dans B sert de triple avec une partie mélodique indépendante, apparaît dans le ms. de Wolfenbuettel accompagnée du texte musical, que B affecte à la partie de motet Mulierum hodie..., le ténor restant naturellement le même.
Dans W 1 , fol. 217 v°, dans N, fol. 186 r°, et dans R, fol. 206 v°, la partie de motet se trouve pourvue d'un texte poétique en langue vulgaire, En grant effroi sut sovent | Pour merci guerre a celi \ Ou... qui, dans M, fol. 122 v°-i23 r°, devient le noyau d'un nouveau motet, constitué comme il suit :
I Sovent me fait souspirer | La bêle qui mon cuer a, | En W* N et R i ^" n S™ 11 * esfroi sui sovent | Pour merci querre a celi | Ou * f Mulierum.
Editions. — Rep. hymn. b) 11737 — Mone, m, 55.
Commentaire musicologique. I. — Ton de ri. Protos authente. II. — Modes rythmiques: triple et motet, 2* mode; ténor Mulierum en 2 e mode parfait, ordo primus.
III. — Voir l'identification du ténor Mulierttm, jointe à celle du ténor Johanne, dans notre commentaire de la pièce lv.
Mors, que stimulo | Nos urges emulo | Importuno Mors morsu nata venenato | Mors tu palato | Heseras Mors.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 37 v°.
L'origine de ce motet estlecélèbre quadruple Mors, que nous ont conservéles discaniuum volttmina de Madrid, de Florence et de Wolfenbuettel.
La forme la plus ancienne, dans laquelle ce motet nous est parvenu, est sans doute celle de T, qui nous donne seulement la partie primitive Mors morsu nata venenato, à laquelle on doit rapporter le ténor Mors omis dans le manuscrit.
Le ms. F marque la seconde étape : ce ms. nous présente le motet en forme de triple avec deux textes différents aux parties de dessus : le dernier érudit qui s'est occupé de l'histoire du motet, M. Ludwig, {Sammelbaende, 1906, p. 521) y voit un des plus anciens exemples de motets ainsi composés. Ce motet se trouve dans F, au fol. 400 V. Mais ce qui est plus curieux encore, c'est que dans W , fol. 164 r°, on rencontre sur la mélodie de Mors morsu et immédiatement avant ce motet, un autre texte Mors, vite vivificacio, | Mors, nostre mortis mortificatto, | Consolacio... Ces deux pièces devaient se chanter indifféremment l'une pour l'autre. Le ms. B reproduit la disposition des parties de F ; seulement entre la rédaction des deux mss., la notation a progressé et B représente un état plus avancé de l'écriture musicale mesurée.
Enfin M, fol. 57 v°-58 r°, traite ce motet en quadruple : une nouvelle partie, Mors a primi patris,s'est juxtaposée au triple du motet ancien et marque l'apport d'un dernier remanieur.
Editions. — Rep. hymn. a) 11703. — b) 11701.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise. La mélodie originale du ténor est un protos authente.
IL — Modes rythmiques : triple et motet, 1" mode avec de fréquents mélanges de 5* mode ; ténor Mors en 5" mode parfait.
III. — Le ténor Mors est pris au verset alléluiatique Christus resurgens... mors illi ultra non dominabitur, du rv* dimanche après Pâques. Lib. grad. p. 243.
j Encontre le tens de pascour, | Que tuit amant mainnent joie | Et j Mens fidem seminat, | Fides spem germinat, | Karitas ' In odorem.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 38 r°.
L'original est un organum triplum sur In odorem, que nous rencontrons dans W 1 , fol. 82 r°. Les mss. W; fol. 150 v°, T et F, fol. 399 r°, possèdent à son état primitif le motet Mens fidem seminat ; seulement le ténor manque dans T.
M, fol. 134 v°-i35 r°, est musicalement semblable à B, mais sur le motet original Mens fidem, il adapte un texte en langue vulgaire Quant feullent aubespin, \ Qu'oiseillon au matin | Chantent... Cette parenté est, d'ailleurs, indiquée'par une note marginale de W 1 .
Dig tzod hy
Editions. — a) Stimming, 36.
b) Rep. hymn. 11461. — Dreves, xxi, 199.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise. Notons pourtant que le verset alléluiatique d'où provient le ténor est un protos authente.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, 1" mode ; ténor In odorem en 5» mode parfait, ordo primus.
III. — Le ténor In odorem est pris au verset alléluiatique Dilexil Andream Dominus in odorem suavitatis, de la fête de saint André. Lib. grad. p. 364.
Nous signalerons ici une curiosité musicologique : ce même fragment mélodique, traité syllabiquement, est devenu le chant de la seconde clausule Et honore virginal* d'un versiculus, commençant par les mots Sancta Dei genitrix dans l'office de Pierre de Corbeil. Cf. Villetard ouvr. cité, p. 181.
( Hé, Dieus ! de si haut si bas | Sui, souples et mas, | En
j Mal batu longuement ploure | Et par coustume demoure | Plus
' Cumque.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 39 v°.
La partie dejnotet, qui est la forme la plus ancienne de cette composition, apparaît avec son ténor dans W*, fol. 219 v°. Le texte de M, fol. 130 v°-i3i r°, et celui de Tu, fol. 40 r°, sont conformes au texte de B.
Edition. — Stimming, 37.
Commentaire musicologique. I. — Ton de ré. Protos authente.
IL — Modes rythmiques : triple et motet, 2* mode ; ténor Cumque en 5» mode parfait, puis imparfait, ordines mélangés.
III. — Le thème mélodique du ténor Cumque est celui du verset Cumque evigilasset Jacob du répons Terribilis est de l'office de la Dédicace.
j Li dous maus m'ocit que j'ai, | Ja sans lié n'en garirai, | Car
Ma loiautés m'a nuisi | Vers amours | Par ' In seculum.
Nous connaissons trois états de cette composition. Le plus ancien, représenté par N, fol. 183, nous donne seulement la partie de motet et son ténor. Ensuite, dans B et dans W*, fol. 203 v°, le triple apporte à cette pièce le type classique que nous lui trouvons ici. En dernier lieu, l'adjonction d'une nouvelle partie de dessus Trop ai lonc tens en folie | Sejorné ; | Pour fait de ce motet un quadruple dans M, fol. 41 v tt -42 r°.
Edition. — Stimming, 38.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.
IL — Modes rythmiques : le triple commence en 2* mode et se continue en 6». Le motet est en 2" mode et le ténor également en 2 e mode parfait, ordo primus.
III. — Pour l'identification du ténor In seculum, voir le commentaire de la pièce xn.
Dig tzod hy
j Mout est fous qui s'entremet | De famés faire a leur gré, | Ne | Mourrai je en atendant, amours, | Guerredon de la doulor | Que ' Omnes.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 41 r°. — Même texte dans M, fol. 218 v°-2ro, r°. Edition. — Stimming, 39.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise.
II. — Modes rythmiques : triple et motet, 2» mode ; ténor Omnes 1 en z" mode parfait, ordo prtmus.
