III. — Le tenor Domino " a été identifié à la pièce xxxi
IV. — La partie de motet Venditores labiorum figure dans le ms. Le : on pourrait donc la considérer comme une composition de Philippe de Grève, si des raisons que nous allons exposer n'étaient là pour nous faire hésiter dans cette attribution.
Cette pièce clôture, dans le manuscrit de Bamberg, la série des motets : notre recueil finit ainsi sur une note plaisante. Aussi bien, chacun des deux textes des dessus pourrait-il être intitulé de advocatis, car, tandis que la partie de motet fait une satire violente de la corporation, le triple chante au contraire un pompeux éloge des avocats. C'est une transposition de l'apologue d'Esope ; l'avocat, en tout temps, est le plus utile ou le pire des rouages sociaux, comme la langue est la meilleure ou la plus détestable de toutes les choses.
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Mais ne pouvons-nous aller plus loin et chercher s'il n'est pas possible de dater cette composition ?
Il faut se souvenir que c'est à la fin du douzième siècle, lors de la renaissance des études juridiques, que dans les tribunaux ecclésiastiques apparaissent les avocats proprement dits. Auprès des offtcialités organisées en France par les évêques, se forma une corporation d' advocati, chargés, outre la plaidoirie, de la rédaction des principaux actes de la procédure et notamment du libellas ou demande introductive d'instance.
Les Etablissements de saint Louis, de 1270, sont la plus ancienne des ordonnances de la royauté qui fasse mention des avocats ; le chapitre xiv contient plusieurs des règles qu'ils devaient observer dans leurs fonctions : c'est ainsi que, pendant la durée du procès, l'avocat ne devait à aucun moment débattre avec son client la somme de ses honoraires.
Nous pouvons penser que des abus avaient dû s'introduire dans l'exercice de la profession, car, en 1274, au concile de Lyon, une constitution du pape Grégoire X fixe à un maximum de 20 livres tournois par affaire les honoraires des avocats (1) et, la même année, une ordonnance de Philippe le Hardi, en date du 23 octobre 1274, visiblement inspirée des décisions du concile de Lyon, dispose que les honoraires des avocats ne pourront excéder 30 livres tournois, que ceux-ci jureront de ne rien exiger en sus, qu'ils renouvelleront ce serment tous les ans et que cette ordonnance sera lue tous les ans aux assises (2). En 1291, ces prescriptions furent confirmées par une ordonnance de Philippe le Bel.
Nous n'irons pas jusqu'à croire que pour exciter un poète à écrire un éloge ou une satire des avocats, il ne fallait pas moins qu'un canon de concile ou l'ordonnance d'un roi de France: certes, l'éclosion d'un motet pouvait avoir des causes plus modestes, moins lointaines, et Philippe de Grève, qui mourut en 1237, avait eu assurément sous les yeux, quarante ans avant le concile de Lyon, le spectacle des mêmes abus qui entraînèrent la réglementation de Grégoire x et de Philippe le Hardi. Le chancelier de l'Eglise de Paris avait un tempérament assez combattit pour écrire de lui-même ce pamphlet sur les avocats de son temps, sans qu'il fût pour cela besoin de l'intervention d'un pape ou d'un roi.
Mais il y a autre chose, il" y a cette coïncidence curieuse que les deux seules pièces latines du manuscrit de Bamberg, qui n'aient pas une destination religieuse ou une portée morale, l'une sur les bigames, l'autre sur les avocats, sont inspirées toutes deux par une constitution du concile de 1274.
Si cette conclusion est exacte, si ces deux motets ont été composés postérieurement au concile de Lyon, il faut admettre que cette dernière pièce n'est point l'œuvre de Philippe de Grève, contrairement aux indications du manuscrit Egerton et que, si le manuscrit de Bamberg a été, comme nous le croyons, copié à la fin du treizième siècle sur un original du temps de Jean de Garlande, le scribe y a introduit au moins deux compositions de date sensiblement plus récente.
Deus in adiutorium.
Manuscrits. — Bamberg, fol. 62 v°. — M, fol. 1, et Tu, dans un folio non numéroté, en tête des motets.
(1) xix. De postulando.
Cctcrum ne cupiditatis ardor altquos ad hec salubria staluta contemnenda précipite!, districtius inhibe mus ne aliquis advocatus in qiiacumqne causa ultra viginti libras turonenses recipere, salarii nom i ne, vel etiam sub palmarii colore, présumât.
(Sacrorum conciliorum noua et amplissima collectio de Mansi. t. xxiv, col. 94).
(2) Circa advocatorum vero salaria dux ; mus statuendum quod pro modo litis et advocatorum
peritia competens salarium recipiatur, ita tamen quod pro quacumque causa movenda, de ectero coram nobis seu coram vobis seu coram nostris iusticiariis ante dictis pro tota causa summam triginta librarum turonensium unius advocati salarium non excédât.
{Ordonnances des rois de France de la troisième race, t. I, p. 300).
Jacques Godcfroy remarque dans son traité De salaria, cap. !, n° 6, que le paiement ap]>elé mtrees concernait les métiers manuels et salarium, salaire ou honoraire, les professions libérales.
En outre Bcaumanoir, dans les Coutumes du Beauvoisis. eh. v. nous apprend que par l'ancien usage de France les avocats avaient une action pour se faire payer leurs honoraires.
Dig tzod hy
Nous rencontrons le ténor original de ce conductus dans l'office de Pierre de Corbeil pour la fête de la Circoncision : il y est noté à une voix. Cf. le ms. de Sens publié par l'abbé H. Villetard, Office de Pierre de Corbeil improprement appelé * Office des fous », au tome IV de la Bibliothèque musicologique (Paris, Picard, 1907), à la page 131. On voit que ce conductus est en réalité un trope sur Deus in adiutorium intende : l'auteur a supprimé quelques mots du texte liturgique.
Edition. — De Coussemaker, Art harmonique, p. vii-ii.
H- Ruinai™, Handbuck der Musikgeschichte, première partit', tome", p. 158 Leipzig. 1905.
Commentaire musicologique. I. — Ton de sol avec sensible, qui rapproche de notre majeur moderne la modalité du tetrardos authente.
II. — Modes rythmiques : les trois parties sont en deuxième mode.
III. — Cette pièce se trouve dans le ms. B en manière de supplément. Elle appartient à la famille des conductus à trois parties, et non, comme De Coussemaker l'avait cru, à celle des pièces d'organum.
IV. — Il y a dans le ms. M , en tête du huitième fascicule, fol. 350, une autre composition à trois voix sur les mêmes paroles, mais la musique en est différente.
Neuma.
Manuscrit. — Bamberg, fol. 62 v°.
Commentaire musicologique. I. — Ton de ré. Protos.
II . — Modes rythmiques : parties de dessus en" 3» mode ; ténor du type Neuma en 5* mode parfait, ordo primus.
III. — Le ténor Neuma a été identifié au commentaire de la pièce lxxxiv.
Virgo.
Manuscrit. — Bamberg, fol. 63 r°.
Commentaire musicologique. I. — Tonalité incertaine. Voir la pièce xxxn.
II. — Modes rythmiques : parties de dessus en 3 e mode ; ténor du type Virgo en 5* mode parfait, ordo primus.
III. — Nous avons donné, à la pièce xxxn, l'identification de ce ténor.
In seculum longum.
Manuscrit. — Bamberg, fol. 63 v°.
Commentaire musicologique. 1. — Tonalité indécise.
Dig tzod hy
II. — Modes rythmiques : parties de dessus en y mode ; ténor du type In seculum en 5" mode parfait, ordo primus.
