PALÉOGRAPHIE DES MOTETS

La partie de ténor est transcrite au verso du folio.

Le même type d'écriture se retrouve très exactement dans le manuscrit français 12615 (N) de la Bibliothèque Nationale de Paris.

Planche VIII. — Florence. Bibliothèque Laurentienne, Pluteus xxix, i, (F), fol. 394 v°. Ce fac-similé du célèbre manuscrit, connu sous le nom d' AnUphonaire de Pierre de Médias, est pris dans le cahier du recueil où sont contenus les motets latins à trois parties, avec le même texte poétique aux deux parties de dessus. En haut et à droite de la page reproduite, il .y a la fin du ténor du précédent motet F los de spina rutnpitur. Nous avons dans son intégrité le motet Ad solitum vomitum et son ténor Reg[nat]. Au bas de la page le motet Hodie Marie concurrant laudi mentes.

Planche IX. — Londres, Musée Britannique, Egerton 274, {Le) fol. 52 v° et 53 r°. Début du motet In veritate comperi. On sait que la présence de ce motet dans le manuscrit Le a permis d'en faire l'attribution à Philippe de Grève, le chancelier de l'Eglise de Paris.

Planche X. — Paris, Bibliothèque Nationale, latin 11266, (C) fol. 39 v° et 40 r°. Les motets de ce recueil sont à trois parties avec deux textes différents aux parties de dessus. Les pages que nous reproduisons contiennent la fin du motet :

!Se j'ai servi longuement Trop longuement m'a failli Pro patribus

et la totalité du motet

! Chorus Innocencium In Bethléem Heroies iratus In Bethléem

que nous rencontrons encore dans le manuscrit de Bamberg.

La graphie du ms. C, peu soignée, donnant l'impression d'une écriture cursive plutôt que d'une minuscule de manuscrit, est intéressante et marque un progrès sur tous les textes que nous avons précédemment reproduits. On y trouve pour la première fois la distinction dans l'écriture musicale des valeurs de durée, c'est-à-dire deslongues et des brèves. Le rythme n'est plus à l'état latent, il apparaît dans la notation.

Planche XI — Montpellier, Bibliothèque Universitaire, H. 196 (Af), fol. 118 v° et 119 r°. Le motet,

Li jalous par tout sunt fustat Tmt cil qui sunt énamourai Veritatem.

qui occupe la plus grande partie du fac-similé, a été transcrit en notation moderne dans notre chapitre préliminaire, page 27. Le début d'un autre motet complète la planche.

Déjà, nous avons eu l'occasion de dire que le manuscrit de Montpellier appartient, au moins par certains fascicules, à une période intermédiaire de la notation mesurée, dans laquelle les notes simples sont clairement distinguées les unes des autres dans l'écriture, et

Dig tzod hy