II. 0m, 34; L. 0m, 26. — Sur bois

Debout, de trois quarts à droite, tête nue et l'épée au côté, les cheveux coupés court, la barbe et la moustache blanches ; tout habillé de noir (pourpoint, rhingrave, chausses et chaussures"), avec la fraise et les manchettes blanches, et le cordon bleu du Saint-Esprit. Ce portrait, dont les chaudes colorations appartiennent à la Flandre, est une page d'histoire vraiment française. 11 est la répétition de celui du Louvre, et tous deux sont du commencement de Tannée 1510. La vie circule à pleins bords dans cette fîère et robuste ligure. La physionomie, loyale et franche, témoigne d'une hauteur en présence de laquelle toute fami-

lia rite se contient. Nulle part mieux que devant cette image, on ne sent la fausseté de cette tradition, relativement récente d'ailleurs, qui a fait de Henri IV le bon roi, comme une sorte de roi-bourgeois. Assurément Henri IV était bon; mais, pour restaurer l'autorité royale, il lui fallut avoir la main ferme, dure même à l'occasion. — Galerie d'Orléans. Collection Lenoir.

Pot (Hendrich-Gerritsz). — 1590 f 1657.

[Ecole hollandaise.)

On ne sait presque rien de ce peintre. Après plusieurs siècles d'oubli, c'est de nos jours seulement qu'on le regarde. Né à Harlem, en 1590 probablement, et élève de Frans Hais sans doute, il fut lieutenant de la garde civique de Harlem de 1633 à 1639. En 1632, il avait été appelé en Angleterre pour y peindre le portrait de Charles Ier (ce portrait est au Louvre). Il vint se fixer à Amsterdam en 1618, et y mourut en 1657. Ses œuvres sont fort rares. La plus importante, les Officiers de couleuvriers de Harlem, est de 1630.