II. 0m, 250 ; 0m, 135. — Sur bois

Gabrielle de Rochechouart, dans ce portrait, est dame de Lansac depuis 1565, et plus âgée de trente-cinq ans environ que dans le précédent portrait... La figure, de trois quarts à gauche, est coupée à mi-corps, sur un fond clair d'un vert d'eau virant au bleu. Les traits, quoique fatigués, ont gardé la délicatesse de leur forme. La coiffure et le costume en achèvent l'expression ; les pierreries et les perles y sont à profusion répandues. On lit au bas, écrit au pinceau par le peintre luimême '. GAHRIELLE. DE. R0CHECH0VART. DAME. DE. LANSAC...

Cette peinture, de même que les précédentes, peut être donnée à Corneille de Lvon. — Collection Lenoir.

248. Portrait [présumé) de Mine de Canfiples (Attribué à Corneille de Lyon.)

En buste, presque de face, sur fond vert émeraude. La dame n'est plus de première jeunesse. Les traits se sont accentués, un certain empâtement les a grossis ; les yeux, cependant, d'un bleu profond, sont toujours beaux. Une robe de velours noir, très décolletée, découvre la gorge, déjà fort alourdie. La joaillerie française du xvi° siècle

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répand sur cette opulente personne ses élégances et son goût... Les portraits crayonnés permettent de nommer ici Marie d'Assigny, née vers 1502, à Boisjoli en Bretagne. Elle vint à la cour en 1520, y fut renommée pour sa beauté, et passa pour n'être pas cruelle. En 1525, elle épousa Jean de Créquy, prince de Poix, seigneur de Canaples. Quelques années après, l'embonpoint l'envahit, et elle fut éclipsée par la triomphante jeunesse de la duchesse d'Etampes. Elle mourut en 1558... Ce portrait est d'une remarquable chaleur de ton. Corneille de Lyon s'y montrerait le painctrc flamman par excellence. — Collection Lenoir.

249. Portrait donné tour à tour comme celui de Charles-Quint, de Babou de la Bourdaisière, de Jean des Cars et du Connétable de Montmorency.

De trois quarts à gauche, à mi-corps, sur fond vert. Le personnage, déjà sur le retour, est de physionomie sombre. Ses cheveux, châtains mêlés de roux, sont coupés court et coiffés d'un toquet de velours noir. Son regard est dur et sa bouche est sévère. La barbe est à l'avenant des cheveux. Pour costume : un pourpoint vert rayé de noir et un collet de fourrure en martre zibeline... Comme faire, ce portrait est beaucoup plus voisin de celui de Mme de Canaples que de celui du dauphin François. — Acheté, en 1882, à la vente Hamilton.

250. Portrait de la baillive de Caen (Attribué à Corneille de Lyon.)

H. 0», 15 ; L. 0m, 21. — Sur bois.

En buste, de trois quarts à gauche, sur un fond d'un vert bleuâtre, la dame, en habit de veuve, paraît âgée d'à peu près quarante ans. Elle porte, avec une dignité simple, un deuil d'une austérité presque monacale. Son visage, beau de lignes et frais encore, émerge de tout ce noir comme un rayon de lumière... Une main étrangère à celle du peintre a écrit au bas de ce portrait : fhc. de. foix. Or, Françoise de Foix (Mme de Chateaubriant), qui régna sur François Ier jusqu'à l'avènement de la duchesse d'Etampes, ne fut jamais veuve, puisqu'elle mourut en 1537, huit ans avant son mari, qui vécut jusqu'en 1545. Deux portraits crayonnés, absolument pareils au portrait peint, l'un provenant de Stafford House, l'autre tiré du recueil de Béthune, nous donnent d'ailleurs, au Musée Condé, le vrai nom de la dame : Aimée Motier de la Fayette, née en 1490, mariée en 1510 à François de Silly, sieur de Longray, capitaine et bailli de Caen en 1503, puis gouverneur de Chantilly en 1524. François de Silly fut tué à Pavie en 1525. Sa veuve qu'on appela la baillive de Caen, ne quitta jamais le deuil. Ce nom de baillive de Caen, qui est écrit sur les dessins, doit donc être mis aussi sur la peinture. Elle a été exécutée probablement vers 1535, et a appartenu à Gaignières.

244 MUSÉE COSDÉ

251. Portrait dune dame inconnue, faussement donné comme celui de Claude de France (Attribué à Corneille de Lyon.)