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Mazarin, en habit de cardinal, est assis de trois quarts

à gauche, dans un fauteuil de velours rouge, sur les bras duquel reposent les avant-bras, la main gauche tenant des papiers. Les traits du cardinal ont toute leur fermeté, aucune fatigue ne les marque encore. Quant à la physionomie, elle a ici quelque chose de dur et de presque commun. N'oublions pas que Philippe de Champaigne est la vérité même, et que les contemporains de Mazarin dénonçaient dans le cardinal une certaine trivialité. On aperçoit, au fond du tableau, le donjon de Vincennes. Accolé ici au portrait du cardinal, ce donjon ne rappelle-t-il pas une des principales dates de la Fronde, celle du 18 janvier 1650?.. La correspondance entre les portraits des deux cardinaux est complète. Cependant le portrait de Mazarin, pour être ramené aux dimensions du portrait de Richelieu, a dû être agrandi. C'est sans doute parce que, dans l'incendie du Palais Royal en 1848, le portrait de Mazarin a été plus endommagé que celui de Richelieu. — Galerie du Palais Royal.