AIR DE LA CAL0T1NE

iHusiqur arrona.cc pour If piano par M. £j. (ttolft.

NOTICE

Les travers el les ridicules changent de nom el de formes, et restent au fond toujours les mêmes. On ne parle plus aujourd'hui des petits maître» ; mais leur rare n'est pas éteinte. On appela d'abord ainsi les jeunes gens de, la cour qui prétendaient maîtriser les antres par leurs manières libres et hardies. Sous Henri III, le duc de Guise appelait le roi de Navarre son petit maître, el il traitait les autres de muguets. Celaient ceux que dans celle cour corrompue on appelait les mignons. Le mol de petit maître ne fut généralement en usage que du temps où le duc de Mazarin, fils du maréchal de La Meilleraio, fui reçu en survivance de la charge de grand maître de l'artillerie; on donna le nom de petits maîtres aux gens de qualité qui riaient du même âge que lui ; ce nom passa ensuite sans distinction à tous ceux qui prenaient l'air et les manières des gens de qualité. Vers le même temps parurent les raffinés, et sous la Régence, les roués. Jusqu'à la Révolution, on nomma toujours petits maîtres les élégants et les fais. Les auteurs de théâtre s'emparèrent de ce caractère qui succéda aux marquis de Molière et de Regnard. Mole el Fleury excellèrent dans ces rôles. Pendant la Révolution, les gens qui portaient la carmagnole et le bonnet rouge, appelèrent muscooins ceux qui conservaient dans leur toilelle un peu de goût et de propreté. Après le 9 Thermidor, parul la jeunesse borée de Fréron. A cette époque, les élégants exagérèrent leur costume et leur langage, ce qui leur fit donner les noms d'inrrojJobleo et de mcrocillrur : cela dura jusque sous le Directoire. On dit aussi ironiquement 4M mirliflore, el dans le grand monde, un beau ! Après la Révolution de. Juillet parurent les tantys, imitateurs des Anglais. Quant au mot lion, adopté dernièrement en France, c'est une fausse interprétation de l'expression anglaise, qui ne s'applique pas à une classe d'individus; mais à la personne ou à la chose qui esl momentanément l'objet de la curiosité ou de l'enthousiasme du public pendant quelque temps. On d'il, quand on a vu le phénomène du moment, V h,aoe kill'b a Cion, j'ai tué un lion; ce qui signifie : 3'ai nu, je n'ai plus besoin De noir le lion.

La Crjanson bu petit .Olattrc esl un des premiers ouvrages de François de Neufchâtcau, né en 1750, et donl le véritable nom était FRANÇOIS, fils d'un maître d'école de Sassay, petit village près de NeufcMteau en Lorraine. Espèce de phénomène littéraire, il n'avait que quatorze ans, quand on publia un petit volume de ses poésies. Depuis, il fut avocat du roi au bailliage de Vezelize, à vingt-un ans; lieutenant-général civil et criminel au bailliage de Mirecour, à vingt-six ans; député à l'Assemblée législative en 1791; enfin, minisire de l'intérieur, sénateur, membre de l'Institut, h. On a de ecl auteur, qui a commencé par être poète, cl qui a fini par èlre homme d'étal, plus de quarante ouvrages importants, ce qui prouve que l'on peut êlre un homme d'un grand talent el avoir fait des Chansons. Dll MER SAN.

LE PETÎT MAITRE, arec accompagnement de piano, par I. B. COLET, professeur d'harmonie au Conservatoire.

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Ain- si doit è - Ire Un petit- mai-tre, Léger, a-mu-sanl, Vif, complaisant, Plai

PIANO

-ami; Rail-leur ai -ma-ble,Traitrea-do-ra-ble;C'estrhommedu jour Fait pour l'a-mour. D'unfa-delan-

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-"•aceînin froid nersiffla - ge, Il fait un vain é-ta-la -ge; Il veut tout savoir, Il veut tout voir, Sur tout il chi-

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