LVL CHEZ LES MUSICIENS
cher Boschot, vous pourriez rappeler que j'ai écrit
plus de dix opéras, des mélodrames, des ballets, des messes, des symphonies et même de la musique de. chambre... Mais on ne veut connaître que mes Contes,
fantastiques... ÆEn revanche, des spectateurs de lOpéra-Comique n'attribuent, parfois, de l’Offenbach : 1ls me prennent pour l’auteur de la pièce qui porte mon nom : les Contes d’Hoffmann. R
— Vous exagérez.. À l’Opéra-Comique….
— J'en sors, et je suis furieux.
— Vous avez entendu la Tosca?….
— Non.
— Est-ce la Vie de Bohème?
— Non, aucune puccinade!... Maus je suis furieux tout de même... Quoi qu'on joue, les auditeurs ne comprennent plus la musique.
— Îls ne la comprennent pas comme vous.
— Îl ne s’agit pas de moi, mi de mes idées. Je vous dis que neuf auditeurs sur dix sont des auditeurs déplorables : ils n’écoutent pas, ils n’entendent pas.
— À Paris, pourtant, un public silencieux, at-.
tentif, dans une salle à demi obscure, tandis que seule, la scène.
— Ils n’écoutent pas la musique, vous dis-je, et :
Je voudrais imprimer celte vérité a un supplément à mes articles de naguère.
— Alors, mon cher et fantasque Hoffmann, ditesmot donc ce que vous pensez de tels auditeurs. Hoffmann s'arrêta. Il leva l’index de la main droite. Et sa main gauche saisit un bouton de mon pardessus.
— Ca va être long, pensai-je; et je me résignai,
d'avance, à subir une théorie.
FA
D PE Te à :
= DIALOGUE AVEC HOFFMANN v — Ne craignez rien, reprit le clairvoyant Hoff-
… mann. Je sera bref. Et, d’ailleurs, c’est fort simple.
« Il suffit de répondre à une question.
— Laquelle? à
— N'allez pas plus vite que moi, je vous prie. Voicr ma question, et vous allez y répondre vousmême : « Que font deux auditeurs, lorsqu'une musique
- ptent de cesser? »
» — Ils en parlent.
… —— Très bien; optime, déclama l’ancien magistrat. “Oui, ils en parlent; et c’est pour cela qu’ils l’écoutent
“mal. Quand ils l’écoutent, ils préparent ce qu’ils vont en dire. Ainsi, à mesure que l’émotion musicale devrait se développer en eux-mêmes, ils l’arrêtent, 1ls la
… figent, us la paralysent; et is se demandent, d'avance,
quels mots, — vous m'entendez bien, — quels mots ils vont employer à son propos. Vraiment, une émotion musicale : peut-elle être exprimée avec des mots?
— C’est bien difficile. Toutefois, lorsqu'on parle, ul faut bien, pour se faire comprendre...
— Est-il nécessaire de parler de la musique?.…. Elle est autre chose que la parole, et c’est là sa véritable raison d’être. Dès qu’on parle d'elle, on la perd de pue elle-même : on parle de ce qui n’est pas elle...
—— Pourtant, vous avez écrit sur la musique?
— Eh ow, j'ai fait de la critique musicale. Tous les hommes, toutes les femmes, même sans prendre
bun porte-plume, font de la critique musicale, fatalement; car chaque auditeur, sous une forme ou sous
une autre, déclare ce qu’il aime ou ce qu’il n'aime pas;
- et nul, fût-ul critique de profession, ne peut éviter un tel aveu, lout personnel. Mais ce qui m'étonne,
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* art 71 dr: us :
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depuis un cle que je suLs mort, c est qu’e on écoute
plus elle-même.
— Ne croyez-vous pas que Wagner, avec ses leit- motivs, avec ses théories qui...
— Celui-là, n’en parlons pas; ce serait trop Long,
interrompit Hoffmann. Contentons-nous d'observer à les habitudes du public actuel. Combien y a-t-il d'au diteurs qui aiment la musique pour elle-même et qui . cherchent vraiment une émotion musicale? Le plus
souvent, les mieux intentionnés, et surtout ceux qut se disent cultivés, arrivent au concert ou au théâtre avec une idée bien arrêtée, précise, désignée par une petite éliqueite : ce mot et cette idée, voilà, pour eux,
lessentiel de la musique. Il y a vingt ans, on disau leitmotiv. Donc, s’il y avait des leitmotivs dans une œuvre nouvelle, c'était de la musique; mais s'il n'y avait pas de leitmotivs, ce n’était rien du tout.
D’autres ont dit : plan tonal, cellule, construction.
musique non pas pour se livrer à elle et pour l'aimer, à . mais bien pour en parler. Et, dès lors. on ne l'écoute |
S'il y avait des mélodies, des airs ou des duos carac- ”
térisés, des chants passionnés, ils les condamnaient
en prononçant le mot italianisme. Puis on a voulu «
des violons divisés et avec sourdine, des gammes par ions, des irompettes bouchées, des glissandos de
harpe, des notes de passage qui ne passaient pas; et « cela seul était musical et moderne. D’autres amateurs se sont épris de la couleur chatoyante des Russes, et à
ils ont uniquement désiré un orchestre bariolé comme
un tapis d'Orient. D’autres sont allés chercher des rythmes chez les nègres, et l’on a réduit les instruments qui font des notes et multiplié les instruments de …
cussion et pr « Dutours + Ondécrii dans plu-
x sieurs tons à la fois, on à considéré qu’une note pou-
| vait cesser d'être une note pour devenir un timbre
où une couleur. Je ne discute pas : j’admets tout, - — mais à une condition, c'est que cela soit musical, c’est-à-dire donne une émotion musicale. Or, qu'est-ce que Je remarque parmi le public le plus cultivé? — Je vous en prie, ne me le dites pas : toute vérité En est pas bonne à dire.
#4 — Ne craignez rien, reprit Hoffmann. Cette vérité, | tout le monde la connaît; elle est claire comme le jour; cet la voici dans sa banalité : chacun juge avec ses à préventions. Seule lui semble acceptable la musique k répondant aux formules en faveur dans sa petite cha- - pelle. D'une chapelle à l'autre on s’excommunie. Dès - Lors, quel est le sort d’une œuvre nouvelle? Si un auteur est un isolé, ou si le succès lui a déjà donné le contact - du grand public, il a toutes les petites chapelles contre . lui. S’il fait partie d’un groupe, le voilà prôné d’un Ÿ pecre, mais attaqué partout ailleurs. Si bien que l’exis- | tence d’un auteur, s’il veut réussir tout de suite et se | ménager des appuis, devient celle d’un politicien qui - cherche à se concilier les minorités les plus remuantes… … Et le bon public, au milieu de toutes ces disputes, ne sait plus auquel entendre. Si seulement il pouvait oublier les mots et les théories dont on lui remplit les
4 Doreiless — s’il pouvait écouter la musique pour elle, :
pour elle seule et non pour ce qu’on en dit et pores qu’il en dira lui-même.
— C’est votre idée fixe, fis-Je observer à H offmann. |: us Chacun a la sienne, dit-ul tristement. J'aimais la musique plus que tout. Je la sentais, je la compre-
