AUTOUR DE LA MUSIQUE

L’'imprimerie musicale en France.

La propagande allemande, les virtuoses alle- .mands, les imprimeurs allemands, les historiens allemands, les philosophes et les esthéticiens allemands, sont arrivés à un résultat prodigieux : ils ont persuadé au reste du monde qu’il n’y avait qu’une musique, qu’une science historique, qu'une édition musicale, et qu’elles prospérèrent seulement chez eux et non ailleurs.

Interrogez un amateur, même parmi les plus éclairés. Le répertoire des œuvres familières aux meilleurs dilettantes est presque entièrement fourni par les maîtres allemands du dix-huitième et du dix-neuvième siècles. Qu'il y ait là des richesses “extraordinaires, voilà ce qu’on ne peut nier. Et d’ailleurs, on ne peut nier non plus que ces vieux maîtres et l’esprit de leurs chefs-d’œuvre ne soient en contradiction évidente avec la barbarie pangermaniste de la Bochie.

Mais enfin, malgré tous les Herr professor, il y eut toujours des manifestations de l’art musical en dehors de l’Allemagne. Sans parler de la musique

FRS | Sa de Fr ee spontanée ni des Flores on RL des

des Flamands, des Anglais, des Espagnols, des 5 Russes, qui ont laissé des œuvres de tout premier … ordre ; et, bien que nous soyons en France, nous avons le droit de ne pas oublier nos musiciens fran

çGals. à.

Or, à la bibliothèque du Conservatoire de Paris, : on peut voir d’admirables reliques de la musique … française au seizième siècle et, plus particulièrement, de l’édition musicale française à la même époque.

Un tel sujet, par malheur, n’est guère familier à l’ensemble du public : il appartient aux érudits. Mais ceux-ci travaillent pour le rapprocher de nous tous et pour rendre plus accessibles les richesses qui devraient rester en notre possession, alors que. nous oublions même qu’elles existent. Faisons donc

une brève visite à nos vieux musiciens et à nos maîtres imprimeurs d'autrefois (1).

Le Conservatoire possède un des plus anciens … imprimés musicaux. C’est le célèbre recueil publié |

(1) Il faut d’abord saluer et remercier le savant qui con- tribue à les remettre en lumière. C’est un homme d’un dé- | vouement inlassable, et qui s’est sacrifié lui-même, corps et biens, pour redonner la vie à nos musiciens de la Renaïssance, Ceux-ci étaient enfouis, disséminés, presque perdus etintrouvables, parmi beaucoup de poussiéreuses paperasses,

où l’on ne se souciait guère de les aller chercher. M. Henry Expert les a recopiés de sa main, remis en partition, trans- . crits en notation moderne; bien plus, durant de longues années, il a photographié er -même d’innombrables textes, . etil en a publié beaucoup en fac-similé pour plus d'exacti- ro À N tude. D

De AP : SEE à | enise, en 4504, par Hu Cho Dotable sur les trois cents chansons qu'il contient, la plupart

sont françaises,

Alors, l'impression se faisait en deux fois. Ung. * première planche servait à imprimer les cinq lignes 4

| de la portée, et une deuxième planche, par un Fo

| deuxième tirage, imprimait les notes. Le travail » était donc fort lent, et il fallait repérer avec grand soin pour que les notes fussent imprimées exacte- Fu

ment à la place voulue, Quelquefois, d’ailleurs, les” lignes étaient en rouge et les notes en noir, ce qui

prouvé bien les deux tirages successifs.

Au début, les planches étaient en bois, et sravées, Mais Petrucci, imitant l'impression de récents

4 psautiers, commença d'obtenir les notes ordinaires

. grâce à des caractères mobiles, ainsi que les impri-

meurs le faisaient déjà pour les lettres. Un français, Atteignant, utilisa pour la première fois des.

. caractères mobiles où la note était figurée avec des

fragments de portée : ces fragments de portée, mis

bout à bout, constituaient une portée entière, Donc

les deux tirages allaient être réduits à un seul.

Dès 1528, Atteignant imprimait ainsi à Paris Pour la fonte de ses caractères de musique, il uti-

lisait les poinçons du graveur Pierre Haultin. Celuie1, originaire de La Rochelle, travailla quelque temps à Paris, puis il revint à son pays natal, où il publia

à nombre d'éditions de musique. Déjà ses poinçons, - ou ceux d’autres graveurs qui les imitaient, fournissaient à l'imprimerie musicale de très beaux. caractères mobiles.

Aussi, dans plusieurs villes de France, cette

é rimerie se de cbpre C’est alors, d | verses provinces, une activité, une originalité d à production, qui fait un peu honte à notre actuelle 2 organisation sociale, trop centralisée, c’est-à- dire 4 routinière et moins vivace. | En Avignon, par exemple, Jean de Chabrast imprime cinq messes d'Eléazar Genet, plus connu me sous le nom de son pays natal qui est Carpentras. Au Conservatoire, vous pourrez voir leur impres- … sion : elle rend fidèlement l’aspect des beaux manuscrits d’alors, couverts d’une écriture hardie, décora- ss tive, à la fois cursive et puissante. Cette impression | était obtenue avec les caractères en notes arrondies, k perfectionnés (sinon inventés) par Bryard, de Bar- … le-Duc. :

Les cinq messes utilisaient des motifs de chan- sons populaires : À l’ombre d'ung buissonnet, ou … Encore irai-je jouer. Le culte était alors célébré | avec une bonhomie presque franciscaine, Et d'ail : leurs Carpentras, savant contrepointiste et digni- … taire ecclésiastique, relevait la grâce des chansons |

: «par une élégante écriture à quatre ou même cinq

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voix réelles. x 1 Porn à Valenciennes, à Dot à La Rochelle, 4

à Poitiers, à Langres, à Caen, on imprimait, peu. : après 1550, fo recueils musicaux: messes, psaumes, * motets, danseries, madrigaux ou chansons. Alors, | Je luth était l'instrument le plus répandu. De nom- 4 breux recueils sont publiés, non pas avec des notes < comme les nôtres, mais selon le système de la tabla- … 2 ture : les lignes de la portée représentent les cordes 1 de l’instrument ; et les lettres, posées sur ces lignes,

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i s doigts qui doivent se poser sur le Obtenir. la note voulue, ne “Évidemment, c’est surtout à Lyon, et plus encore

à Paris, que l'imprimerie musicale est le plus déve 5 RREpÉe.

En voyant paraître, dès 1551, le nom des Bal | lard, et en le revoyant en 1788, on peut admirer “ ce que fut une famille de maîtres-ouvriers sous l’an- LA cien régime. Les titres des livres, qui mentionnent le nom de l’imprimeur et de son associé s’il y a lieu, les «privilèges du Roy » qui révèlent souvent quelque | détail de la vie quotidienne, font deviner cette longue suite de travail, cette continuité de l’effort, cet amour de la profession, cet esprit d'ordre etde . | sagesse, qui se transmettaient dans une même fa- «mille. | Quels témoignages, qui vivent encore, et qui Pere Ils affirment, chez ces braves gens d’une À classe moyenne, l’une des principales forces morales qui firent la grandeur de la France. a Dès 1558, voici la marque Adrian le Roy et Robert Ballard à Paris, sur un somptueux.in-folio, destiné à être lu par un groupe de chanteurs dans le chœur Elune église : c’est une Messe de l’admirable Goudimel, publiée dans un considérable recueil d’autres Fa ‘chefs- d'œuvre. | ps Puis, Robert Ballard disparaît, Sa veuve continue x on: œuvre avec Adrian le Roy. Peu après, en 1600, elle s'associe à Pierre Ballard, son fils. Elle meurt; voici Pierre Ballard seul chef de la maison... EE k durant deux siècles, jusqu’à la Révolution, les Bal-

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ne ou leurs veuves, ou leurs ne ou Pis À associés, mais toujours en maintenant le nom du fondateur, continuent leur même profession d'imprimeur de musique.

Ce n’était pas chose facile. Le privilège d'imprimer :

et de vendre ne s’accordait que pour six, huit ou. dix ans. Combien de contrefaçons, et de procès; .

combien de tracas journaliers, pour défendre, accroître ou renouveler le fonds d'imprimerie, et aussi l’adapter au goût de chaque époque! On devine même qu’ils étaient âpres au gain, avares, processifs, ardents à poursuivre les concurrents, avides de conquérir un privilège exclusif d'imprimer, et, au demeurant, fort peu enclins à changer quoi que ce fût dans leur matériel, à cause de la dépense. Après la Révolution et l'Empire, les Ballard, plus solides que la dynastie royale et que Napoléon, imprimaient encore de la musique. Le dernier meurt en 1825 : sa veuve continue d'imprimer. Par mal-. heur, elle avait été mariée une première fois avant d’épouser un Ballard. Si bien que son fils, qui n’était pas du sang des vieux maîtres-imprimeurs, méprisa leur métier séculaire, se mêla de faire de la peinture et tenta d’être un artiste. À sa mort, le fonds d'imprimerie, qu'il avait négligé, sortit

‘de la famille où 1l était resté durant trois siècles

(de 1551 à 1855).

Mais les antiques poinçons, malgré les succes-

sions, les déménagements, et malgré les révolu-

tions qui avaient ensanglanté Paris, ne disparurent pas tous. Vers 1860, le bon et tenace Weckerlin,

qui a tant travaillé pour la Bibliothèque du Conser-

A Ex 4 ..

ce hez les je l des Ballard, Au fond | d'un PA … armoire qu'on n’ouvrait jamais, il retrouva deux ‘ ; Sacs : ils contenaient quelque cinq cents poinçons … semblables aux imprimés de 1550 !... Oui, c’étaient. les poinçons gravés, pour les Ballard, par Guillaume è à le Blé, sous Henri Il... Bien plus, une série était . É enveloppée dans un morceau de parchemin, — dans un manuscrit du quinzième siècle, où se lisait un 1 passage du Roman de la Rose, sous une miniature à demi effacée.

A Fr À 1 Musik. Musik! (4)

# Un groupe de Français, ces jours-ci, vient de : À partir pour Munich. Us y hAtaeron une semaine # .

% le mieux : les F ie ne voyageront Jamais assez en Allemagne. Car, plus on apprend à Lonna te s les terres et les sujets de l'Empereur et Roi, plus on

quel (Echo de Paris, 22 septembre 1910).

Et je reproduis aussi la même note que dans le BEEN ss à volume de Chez les musiciens (p. 116}:

Dès 1908, dans l’Echo de Paris (voir Carnet d'art 1911), 1 dès 1899, dans la Revue bleue, j'avais pris position contre | À l'art allemand posi-wagnérien. En lui, je pressentais une 4 expression du pangermanisme. à 1 La guerre de 1914 à 1918 me dispense d’insister. Les veux: 3 des Français et leur intelligence se sont enfin ouverts, au Fe

È (1) L’allure 4 cet article m'oblige à le reproduire tel

choc des événements. Mais, quelques années ou quinze ans. plus tôt, comment étais-je traité, pour dire des choses qui 1 4 Nc Huet. ensuite évidentes?

Hélas, il faut les dire à à nouveau, dé peur qu “elles soient

| simei fa France, telle as ï. ont. faite ses

ai rèçu le prospectus de ce voyage. Il est.

fort séduisant, — le prospectus, non le voyage. * dé Le prospectus promet un déplacement écono- mique (pourboires compris), mais sous une condi- tion\ pénible : c’est d'entendre, durant le voyage.

beaucoup trop de musique, énormément de mu … : Concert le matin, concert l’après- -midi, — ou, … . pour être plus exact, concert à onze heures du ma- … tin, concert à sept heures et demie du soir. Chaque 118 jour, deux concerts. 4 Apparemment, vers quatre ou cinq heures du à soir, c’est-à-dire après le concert du déjeuner et

avant le concert du dîner, les auditeurs, saturés d’harmonie, seront obligés de se reposer. Ils iront

#1 1 LA . De

EN pont dans ne pro monumentale, sr

Le à vin. Là, ils risqueront d? entendre encore | de la musique. | 1 . « Nous autres Allemands, » clament RS les Herr Doctor, quand ils attaquent un développement esthétique, historique ou nigaud-philoso- phique. Il faut les voir chez eux, ces « nous autres Allemands », pour comprendre de quoi est faite leur ie esthétique, comme toute leur pseudo- -culture. Elle

est faite, pour la plus grande partie, d’un gavage *