GARANCE. — COCHENILLE

s'unir aux divers principes colorants auxquels nous ^vons rapporté les facultés tinctoriales de la garance.

J .es avantages de la garance pour la teinture du coton peuvent se déduire des propriétés que l’on a reconnues à l’alizarine extraitede cette racine, de former, avec l'alumine, des rouges et des roses solides , et avec le peroxide de fer, des noirs et des violets également solides ; et nous ajouterons que les couleurs delà garance sur le coton sont susceptibles d’acquérir un grand degré d’intensité si l’on fait concourir à l’opération des bains huileux ; de là résulte la teinture de garance en rouge ordinaire , et la teinture de garance en rouge turc, où l’on fait usage de l’huile. Malgré les progrès que ces teintures ont faits depuis quarante ans, il reste encore une découverte bien importante à faire ; c’est celle d’un procédé propre à appliquer, soit à la planche , soit au rouleau , la couleur de la garance sur les toiles de ligneux. Aujourd’hui cette application se fait exclusivement en passant la toile mordancée dans de l’eau plus ou moins chaude où l’on a délayé de la garance.

Cochenille. — C’est un petit insecte qui nous fournit une matière colorante, rouge, très importante ; nous le décrirons dans la partie de ce cours consacrée à l’histoire naturelle. Nous allons nous Contenter ici de donner, d’après M. Chevreul , ses applications à la teinture. La matière colorante de la cochenille a beaucoup de rapport avec la brésilinc, par la manière dont elle se comporte avec les acides et les bases salifiables. Avec les premiers, elle forme des composés rouges, tirant sur l’orange plutôt que sur le violet; avec les alcalis, des composés violets; le protoxide d’étain se comporte avec elle comme une base alcaline, et le peroxide du même métal comme un acide. L’action de ces oxides sur la matière colorante de la cochenille est donc analogue à celle qu’ils exercent sur la brésiline et l’hématine.

>1M. Pelletier et Caventou ont obtenu le principe colo-

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rant de la cochenille, sinon pur, du moins dans un état qui en approche beaucoup, et l’ont nommé carminé, parce que c’est lui qui colore la belle laque qui est connue sous le nom de carmin.

La carminé fixée sur la laine par l'alun et le tartre , et sur la soie par l’alun , soit pur, soit mêlé de tartre , et même de composition d’étain, constitue le cramoisi fin, une des couleurs les plus belles et: les plus stables. On remarque qu’une légère couleur jaune donnée à la laine et à la soie ne nuit pas à celte teinture. Pour qu’on réussisse à faire le cramoisi bien uni sur la laine, celle-ci doit être homogène ; si elle ne l’est pas, il est nécessaire de remplacer l’ébrouage par un bain alcalin.

La carminé fixée sur la laine par la composition d’étain donne Y écarlate, couleur qui est essentiellement une combinaison de carminé, de peroxide d’étain, d’acide tartrique et d’acide hydrochloriquc. Cette composition explique parfaitement pourquoi l’écarlate devient rose et même amaranthe par le contact des sels basiques, et à plus forte raison des alcalis.

On a été long-temps avant de faire des roses sur soie avec la cochenille, l’acide tartrique et une dissolution d’étain. Aujourd’hui cette teinture ne présente aucune difficulté, et si l’on teint préalablement la soie avec le rocou, on obtient des couleurs très variées, mais qui sont cependant toujours équivalentes à du rouge , et à du jaune plus ou moins brun , suivant la hauteur du pied de rocou.

Une dissolution d’étain convenable pour cette teinture est celle qui résulte de 1 partie d’étain pur dissoute dans un mélange de k parties d’acide chlorhydrique fumant et de 2 parties d’acide nitrique à 36°. On ajoute à cette dissolution la moitié de son poids de bitartrate de potasse , puis on mêle à cette liqueur une décoction de cochenille saturée de bitartrate de potasse. La quantité de cochenille