BOIS JAUNE

c’est ce qui devient sensible quand on a mis au bouillon , pendant deux heures, deux échantillons de laine alunée, dont l’un est en contact avec l’air, et l’autre en est préservé. i

Bois jaune. — Le bois jaune est susceptible d’agir en teinture par le morin jaune qu’il contient toujours , et par le morin blanc qu’il contient quelquefois. Il y a la plus grande analogie entre les couleurs produites par ces deux principes et les mordants alumineux et même ferrugineux ; comme la luléoline, les morins jaunes et blancs peuvent se sublimer en cristaux. Voici leur caractère distinctif : le sulfate de peroxide de fer verdit la solution du morin jaune et rougit celle du morin blanc. Le bois jaune diffère extrêmement de la gaude , et surtout du quercitron , par sa tendance à s’appliquer sur les toiles de coton non mordancées.

Le bois jaune est extrêmement disposé à s’altérer sous l’influence de l’air et de la chaleur; comme la gaude, et surtout le quercitron , il passe au roux : c’est pour cette raison qu’il faut teindre le plus rapidement possible les étoffes dans sa décoction ou son infusion , et ne pas préparer ces dernières long-temps avant de s’en servir.

Le bois jaune est employé pour teindre la laine en vert concurremment avec l’acide sulfo-indigotique ; en vertolive ou feuille de myrte avec l’indigotine désoxigénée ; en bronze concurremment avec l’indigo désoxigéné, la gaude, la garance, l’alun et le sulfate de fer, etc. ; en noir concurremment avec le campêche , le tartre et les sulfates de fer et de cuivre.

Sarrette. — La sarrette s’applique sur la laine par les mêmes procédés que la gaude : le jaune qu’elle donne est plus vert que celui de la gaude et passe pour être solide.

On fait usage de cette plante dans plusieurs pays du Nord où la gaude ne peut être cultivée avec avantage ; elle

CHIMIE

est connue à Verviers et à Aix-la-Chapelle sous le nom d’herbe jaune.

On s’en sert surtout pour teindre la laine destinée à faire la lisière des draps.

Genestrole. — La genestrolc, ou genêt des teinturiers, était fréquemment employée autrefois ; elle l’est à peine aujourd’hui. Le jaune qu’elle donne est inférieur à celui de la gaude et même à celui de la sarrette.

Graine d’Avignon. — La graine d'Avignon, ou la graine de Perse qui en est une variété , ne sert guère qu’à faire un jaune d’application pour les toiles peintes. Cette couleur est intense et assez belle , mais elle n’a pas de solidité.

Fustet. — Le bois de fustet donne à la laine non mordancée, ou à la laine soit alunée, soit préparée au mordant d’écarlate, une couleur jaune tirant plus ou moins sur l’orangé qui est nourrie, brillante, mais qui n’est malheureusement pas solide. Dans les ateliers où l’on tient à faire de bonne teinture , il faut en bannir le fustet , ou du moins ne l’employer que concurremment avec des ingrédiens de grand teint, tels que la cochenille, la gaude, et toujours en faible proportion. Les couleurs de fustet prennent un rouge prononcé par le contact de l’eau de potasse.

Rocou. — Le rocou n’est guère employé que dans la teinture du coton et celle de la soie. Dans la première il sert à faire des fonds orangés ou des dessins de cette couleur que l’on imprime à la planche. Le rocou est d’abord dissous dans une eau légère de potasse , et une fois qu’il a été appliqué sur l’étolîe , celle-ci est passée dans une eau légèrement acidulée.

Il est employé de la même manière dans la teinture des soies ; mais c’est presque toujours comme pied de couleur, qui sera recouvert ensuite soit de gaude , soit de rose de cochenille.

Il est plusieurs cas où l’on peut appliquer le rocou en le

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