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l'exipression du métier, « la prise de vues », les spectateurs son! inutiles et gênants.
Les troupes sont recrutées parmi les artistes des. théâtres. Pendant de longues années, les « cabots » étaient prévenus contre ce nouveau genre de spectacle. Ils le considéraient avec dédain.
Seule, l'absence d'engagement poussait les. moins fortunés vers le cinématographe. Us trouvaient, là une assurance contre le chômage. Quelques artistes ont tenu les premiers rôles parmi la foule des figurants. Ils ont mis au service de ce genre nouveau leur connaissance des « planches» et leur talent.
La sélection s'est faite peu à peu dans* le personnel. Pierrot bon enfant a souri devant, l'appareil enregistreur. Il a conquis le cinématographe. C'est lui qui triomphe. Dans ce genre nouveau, seul le langage des gestes, seuls, les jeux de physionomie permettent d'exprimer les sentiments, les idées. Voilà comment nous retrouvons là nos deux grands mimes Séverin et Georges Wague. Colombine ne pouvait abandonner Pierrot; Ghristiane Mendelys a été vite engagée.
Ils sont en bonne compagnie. Voici les interprètes du drame de Lavedan, « l'Assassinat du duc de Guise » : MM. Le Bargy. Allier! Lambert, Mlles Rabin ne et Bovy, de la Comédie-Française, M.
Dieudonné, de la Renaissance. Dans le « Retour d'Ulysse », de Jules Lemaître, nous trouvons MM. Le Bargy. Albert Lambert, Delaunay el Mme Bârtet.
Au cinématographe, nos grands comédiens travaillent avec les artistes les plus aimés des cafés-concerts: Paul Monnet el Mistinguette, Max Dearh el Sarab Bernhardt, Otero et Regina Bade t.
Tels sont, les artistes qui évoluent chaque jour devant L'appareil photographique enregistrant scrupuleusement le rire des comiques, la douleur des tragiques, le rythme lent des danseuses, les mouvements de la foule.
Il y a, comme dans tout théâtre, un directeur artistique. M. Henri Lavedan n'a pas dédaigné' de juger et d'appré- cier, d'accepter ou de refuser des pièces pour cinématographe. A côté du direc-
teurs littéraire, se trouve un direceur de scène, qui règle la mise en train et la prise de vue. Enfin, il y a le directeur musical et le chef d'orchestre.
La musique aide la compréhension du cinématographe. M. Camille Saint- Saëns a écrit la partition de « l'Assassinat du duc de Guise » devant l'écran où était projeté le film. La musique doit souligner, accompagner, préciser la mimique. Il faut que les phrases musicales coïncident exactement, avec l'action, c'est-à-dire avec le déroulement du film.
Une méthode plus simple est généralement employée pour arriver à ce résultai C'est* l'artiste qui rythme ses gestes sur la musique écrite en même temps que le scénario. Il s'y essaie avec un phonographe.
Oh! quelle curieuse éducation artistique! Représentez-vous un phonographe « Faust », et, devant une glace, le chanteur improvisé s'ingéniant à exagérer les contractions de sa bouche, les jeux de physionomie et les gestes, pour donner l'illusion aux spectateurs qui, plus tard, verront défiler les petits rouleaux photographiques, qu'il chante d'une voix puissante et harmonieuse:
// était un roi de Thulé...
Le cadre merveilleux de la nature est parfois subtitué au décor de la scène.
C'esl un retour vers le premier ^i'nn' du cinématographe. Les effets en sont hèureux, les résultats satisfaisants. Comment en serait-il autrement? Pour quelques heures, la troupe abandonne le théâtre et va interpréter la pièce dans un faubourg de Paris, dans \m coin riant de la banlieue, et, parfois aussi, dans un décor plus pittoresque: les antiques arènes de Nîmes, les falaises de Normandie, les sévères murailles de la vieille cité de Garcassonne, les montagnes eseàrfpées qui hérissent, au sud de la France, d'infranchissables barrières.
Quelques anecdotes amusantes marquent l'histoire de ce théâtre. L'été dernier, dans la verdoyante forêt de Fontainebleau, tout près de la pittoresque colonie de peintres de Barbizon, un gros scandale éclate. Une troupe joue « Phryné » devant l'œil attentif du ci-
nématographe. Bientôt, à l'ombre des chênes séculaires, apparaît la courtisane grecque, vêtue d'un simple maillot pose. Les paysans, attentifs au spectacle, s'émeuvent. Certains vont chercher te garde champêtre. Celui-ci arrive.
Il constate le délit d'attentat aux bonaes mœurs, et, gravement, verbalise, cependant qeu la foule menace la malheureuse artiste. Heureusement, le maire intervient pour calmer les plus irrités, cl déchirer le procès-verbal de son zélé fonctionnaire. Cette fois encore, Phryné est acquittée.
(A suivre.)
INVENTIONS NOUVELLES
404219. — De Jarkowski. Système et appareil pour projeter les vues cinématographiques sans scintillement.
404317. — Alaury. Diaphragme à combinaisons multiples pour radiologie.
404214. — Brochery. Presse automatique électro-magnétique pour le tirage des papiers et plaques photographiques
404213. — Brochery. Presse à pédale pour le tirage des papiers et plaques photographiques.
Communiqué par l'Office des Brevets d'invention de M. H. Bœttcher fils, Ingénieur-conseil, 30 boulevard Saint- Martin. Téléphone 1017-66).
Brevets et Marques de Fabrique
Jacques GEVERS & Co.
à ANVERS, 70, rue Saint-Jean
Inventions nouvelles dont les titres ont été publiés par le Gouvernement le 17 Octobre 1909.
Appareil de prise de vues pour cinématographes, susceptible de servir comme appareil ordinaire de photographie. 210020. Débris (J.-J.), à Paris.
Perfectionnements aux cinématographes. 219112. Brankcwitch (W.), à Paris.
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Nous sommes heureux d'annoncée l'arrivée à Pans de M. FUMANTI Télémaque, un des hommes qui connaissent le mieux le métier cinématographique.
Viai professionnel de longue date, M.
Fumanti quitta l'Italie ou il occupait, comme chef de service, un emploi important dans une grosse entreprise de spctacles cinématographiques. Il n'a laissé là-bas que d'excellents souvenirs.
Nous ne doutons pas qu'il trouvera vite en France la place due à son activité et à sa compétence.
M. Fumanti habite riie Poussin, 39, à Auleuil.
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