RÉSULTATS
Concours CiDématopjiqE de Milan
Liste des Récompenses
Société anonyme Lucas Comerio, à Milan. — Médaille d'or du Ministère de l'Agriculture. Industrie et Commerce.
L'Eclipsé. - - Même récompense.
La Cinès. — Médaille d'or du Conseil municipal de Murai.
L'Eclair. — Médaille d'or de la Chambre de commerce italienne de Milan.
Pasqiiali et Tempo. — Médaille d*'oi' du syndic de Milan.
Lux. — Médaille d'or de la Chambre de commerce italienne de Milan.
Ambrosio. — Grande médaille d'or du Ministère de l'Instruction Publique.
Vitograph C". — Coupe offerte par le sénateur Ponti.
Aquila Film. — Coupe offerte par l'Association de la presse lombarde.
Adolfo Croce. — Médaille d'or de la Famille Artistique.
liai 'a-Film. — Médaille d'argent, de la Chambre de commerce de Milan.
N. B. — Quant à la Coupe offerte par le Cardinal archevêque de Milan, le jury a décidé qu'en raison de l'importance du prix on devra organiser un concours exclusivement réservé aux sujets moraux, instructifs ou d'un caractère religieux.
Le jury a donné, à l'unanimité, la grande Médaille d'or à la machine Perfectus qui a servi à la projection des films pendant le concours,, et dont la vente est faite en Italie par MM. Protti et Tonini, de Milan. La maison l'abricante est la L. Stachowvde Berlin.
Médailles d'argent:
Th. Pathé. - Médaille d'argent de la Chambre de commerce.
Unitas. -- Médaille d'argent (Famille Artistique).
Deutsche Bioscope. - - Médaille d'argent (Famille Artistique).
Latium-Film. — Médaille d'argent du Ministère de l'Agriculture, de l'Industrie et du Commerce.
Film Globe, à Stockolm. -- Même récompense.
L'Itala-Film avait exposé ses vues, hors concours. Aucune récompense ne pouvait donc lui être attribuée. Mais, en raison des mérites de cette maison et de la valeur de ses produits, le jury lui a accordé la Médaille d'argent de la Chambre de commerce de Milan pour ses films synchronisés seulement.
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La Convention de Berne
et la Conférence de Berlin
L'Exercice du droit d'auteur à l'Étranger. - Le pays d'origine de l'Œuvre. — Accession de nouveaux pays à l'Union de Berne.
Après avoir exposé les conquêtes réalisées au profit de la propriété intellectuelle par le texte nouveau donné à l'Union de Berne par lese plénipotentiaires réunis à Berlin, il reste à envisager dans ce dernier article les conditions qui seront désormais exigées des auteurs pour qu'ils aient droit à la protection internationale de leurs œuvres, et c'est là une question essentielle, dont l'intérêt s'impose.
Hâtons-nous de dire tout de suite que les représentants des puissances se sont efforcées de simplifier considérablement les mesures imposées jusqu'ici aux auteurs et aux artistes, et qu'en faisant disparaître certaines formalités dont l'usage a démontré l'inutile complication, ils ont rendu beaucoup plus pratique l'exercice du droit de l'auteur à l'étranger.
C'est là, il faut en convenir, un des progrès les plus appréciables accomplis par la Conférence de Berlin.
L'article 4 définit très clairement ces conditions libérales.
Il est ainsi conçu :
« Les auteurs ressortissant de l'un des pays de l'Union jouissent dans les pays autres que les pays d'origine de l'œuvre, pour leurs œuvres, soit non publiées, soit publiées pour la première fois, dans un pays de l'Union, des droits que les lois respectives accordent actuellement ou accorderont par la suite aux nationaux, ainsi que des droits spécialement accordés par la présente Convention.
« La jouissance et l'exercice de ces droits ne sont subordonnés à aucune formalité ; cette jouissance et cet exer-
cice sont indépendants de l'existence de la protection dans le pays d'origine de l'œuvre. Par suite, en dehors des stipulations de la présente Convention, l'étendue de la protection,ainsi que les moyens de recours garantis à l'auteur pour sauvegarder ses droits, se règlent exclusivement d'après la législation du pays où la protection est réclamée.
« Est considéré comme pays d'origine de l'œuvre ; pour les ouvres non publiées celui auquel appartient l'auteur ; pour les œuvres publiées, celui de la première publication, et pour les œuvres publiées simultanément dans plusieurs pays de l'Union, celui d'entre eux dont la législation accorde la protection la plus courte. Pour les œuvres publiées simultanément dans un pays étranger à l'Union et dans un pays de l'Union, c'est ce dernier pays qui est exclusivement considéré comme pays d'origine.
« Par « œuvres publiées », il faut, dans le sens de la présente Convention, entendre les œuvres éditées. La représentation d'une œuvre dramatique ou dramatioo-musicale, l'exposition d'une œuvre d'art et la construction d'une œuvre d'architecture ne constituent pas une publication. »
Les deux articles suivants complètent la définition et l'étendue des droits accordés aux auteurs.
« Article 5. — Les ressortissants d'un des pays de l'nion, qui publient pour la première fois leurs œuvres dans un autre pays de l'Union, ont, dans ce dernier pays, les mêmes droits que les auteurs nationaux. »
« Article 6. — Les auteurs ne ressortissant pas à l'un des pays de l'Lmion, qui publient pour la première fois leurs œuvres dans l'un de ces pays, jouissent dans ce pays des mêmes droits que. les auteurs nationaux et, dans les autres pays de l'Union, des droits accordés par la présente Convention. »
Ainsi donc désormais, c'est-à-dire ;'i partir du moment où la nouvelle Convention entrera en vigueur, — il n'y aura plus aucune formalité imposée aux auteurs pour assurer la protection de leurs
œuvres dans les pays composant l'Union de Berne.
Ces mentions de réserve, ces formules « tous droits réservés » ou autres plus compliqués dont s'adornaient obligatoirement les frontispices des ouvrages de littérature ou d'oeuvres musicales, cesseront d'être exigées.
La jouissance et l'exercice des droits de l'auteur sont rendus indépendants même de l'existence de la protection dans le pays d'origine de l'œuvre, — défini ainsi qu'il est dit dans le troisième paragraphe de l'article 4, - - et ils se règlent exclusivement d'après les lois intérieures du pays où l'auteur est appelé à faire valoir ses droits.
De ces dispositions libérales et absolument équitables, il résulte que l'auteur français, par exemple, qui serait obligé, par des circonstances quelconques, par un traité, par une collaboration à un journal, à publier pour la première fois son œuvre dans un pays étranger à l'Union de Berne, aurait quand même' droit à la protection dans tous les pays de l'Union, dans les termes fixés par la législation intérieure de chacun de ces pays.
La protection de l'Union s'étend audelà des auteurs ressortissant d'un des pays qui la composent ; l'article 5 l'accorde même aux auteurs étrangers à
l'Union, assimilés désormais à ceux qui en font partie. -- Le domaine littéraire et artistique de l'Union de Berne se trouve ainsi considérablement élargi, et cette mesure aura, en outre, pour effet d'appeler par la suite plus rapidement les Etats en dehors de l'Union à y accéder, car les auteurs de ces pays, après avoir profité personnellement des avantages de la Convention de l'Union, auront à, cœur sans aucun doute d'y faire admettre leurs compatriotes.
L'accession des pays étrangers à l'Union est prévue, en effet, par l'article 25 ainsi conçu :
« Les pays étrangers à l'Union et qui assurent la protection légale des droits faisant l'objet de la présente Convention peuvent y accéder sur leur demande. ! ,
« Cette accession sera notifiée par écrit au gouvernement suisse, et par celui-ci à tous les autres.
« Elle emportera de plein droit adhésion à toqtes les clauses et admission à tous les avantages stipulés dans la présente Convention. Toutefois, elle pourra contenir l'indication des dispositions de la Convention du 9 septembre 1886 ou de l'acte additionnel du 4 mai 1896, qu'ifs jugeraient nécessaire de substituer, provisoirement au moins, aux dispositions
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correspondantes de la présente Convention. »
Cette faculté laissée aux Etats étrangers à l'Union de préférer, pour certaines clauses, le texte de la primitive Convention de Berne à celui de la Conférence de Berlin,a pour but d'attirer à l'Union le plus grand nombre d'adhésions nouvelles. Cela constituera sans doute quelques complications, mais qui n'offre ut aucun danger, car elles concerneront exclusivement les auteurs des pays accédant nouvellement à l'Union, et dont le désir de se joindre aux Etats unis par la Convention de Berne doit faire faire bon marché. Quant aux auteurs de l'Union, ils auront leurs œuvres protégées dans ces pays nouvellement admis, peut-être moins libéralement que dans les autres, mais protégées tout de même, ce qui est à considérer, en raison du défaut actuel de toute protection.
Quoi qu'il en soit, cette suppression de toute formalité pour avoir droit à la protection internationale est pour les auteurs et les artistes une des conquêtes les plus appréciables réalisées par la Conférence de Berlin, et nous savons que nous la devons en grande partie à l'énergie des revendications des présidents de nos deux grandes Sociétés littéraires.
Nous arrivons à la durée de la protection.
Les membres de la Conférence de Berlin se sont efforcés de l'unifier entre tous les pays composant l'Union de Berne, ainsi que cela ressort du premier para-
graphe de l'article 7 dont nous allons donner le texte.
La délégation française l'avait inscrite dans le programme de ses revendications, mais après de vains efforts pour l'obtenir, elle a dû se rallier aux restrictions apportées par le paragraphe suivant, afin de ne pas éloigner de l'Union les pays qui ne sont pas encore d'avis d'étendre la durée de protection accordée aux auteurs après leur mort.
« Article 7. — La durée de la protection accordée par la présente Convention comprend la vie de l'auteur et cinquante ans après sa mort.
« Toutefois, dans le cas où cette durée ne serait pas uniformément adoptée par tous les pays de l'Union, la durée sera réglée par la loi du pa>s où la protection sera réclamée, et elle ne pourra excéder la durée fixée dans le pays d'origine de l'œuvre. Les pays contractants ne seront, en conséquence, tenus d'appliquer la disposition de l'alinéa précédent que dans la mesure où elle se 'concilie avec leur droit interne.
« Pour les œuvres photographiques et les œuvres obtenues par un procédé analogue à la photographie, pour les œuvres posthumes, pour les œuvres anonymes ou pseudonymes, la durée de la protection est réglée par la loi du pays où la protection est réclamée, sans que cette durée puisse excéder la durée fixée dans le pays d'origine de l'œuvre. »
D'après ce dernier paragraphe, les ouvres photographiques ne bénéficient
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pas des conditions de durée de protection accordées aux œuvres littéraires, artistiques et scientifiques ; elles demeurent régies comme elles l'étaient par le texte primitif de la Convention de Berne. Ce sera un progrès que la prochaine conférence de revision se fera un devoir d'accomplir, nous l'espérons, car les œuvres photographiques, et surtout les œuvres posthumes et les œuvres anonymes ou pseudonymes, ont droit équitablement à la même étendue de protection que les autres.
Mais il ne faut pas perdre de vue que cet article 7 ouvre la voie, non seulement à l'unification de la durée de protection, ce qui constitue déjà un avantage considérable, mais encore à l'extension de cette durée.
La durée de cinquante ans après la mort de l'autour, qai eM celle inscrite dans la législation française, a servi de base à la Cin'érence de Berlin : eîla est plus étendue que celle de certains pays faisant partie de l'Union, qui nacordc-it la protection que pendant trente ans opes la moi-: de l'antovr. Or, il "4 probable que la plupart au moins de ces pays, sans se prévaloir des dispositions de l'article 27, que nous examinerons en terminant cette étude, se rallieront au moment de la rectification, ou peut être, par la suite, à la durée de cinquante ans stipulée par le premier paragraphe de l'article 7.
L'unification et l'extension de la durée de la protection de l'OEuvre ont Jonc fa;t un grand pas, et nous saluons avec joie cette conquête nouvelle, dans laquelle nous voudrions voir le présage d'un traitement plus libéral encore auquel la propriété intellectuelle a les mêmes droits que la propriété matérielle.
Les articles 19 et 20 permettent aux Etats composant l'Union de Berne d'édicter des dispositions encore plus libérales en faveur des littérateurs, des artistes et des savants.
« Article 19. — Les dispositions de la présente Convention n'empêchent pas de revendiquer l'application de dispositions plus larges qui seraient dictées par la
législation d'un pays de l'Union en faveur des étrangers en général. »
« Article 20. — Les gouvernements des pays de l'Union se réservent le droit de prendre entre eux des arrangements particuliers, en tant que ces arrangements conféreraient aux auteurs des droits plus étendus que ceux accordés par l'Union, ou qu'ils renfermeraient d'autres stipulations non contraires à la présente Convention. Les dispositions des arrangements existants qui répondent aux conditions précitées restent applicables ».
Cela permettra de faire, à l'occasion, entre Etats, l'essai de dispositions plus avantageuses à la propriété intellectuelle.
C'est donc une voie ouverte au progrès et, par la suite, à l'extension des droits légitimes de l'auteur.
Marc Mario.
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De toutes les manies qui servent de passe-temps, la photographie est peutêtre la plus populaire, car le faible et le fort, les jeunes gens aussi bien que les vieillards, peuvent s'y adonner avec des chances égales; et, aujourd'hui que les appareils sont d'un prix si modéré, on peut dire que la photographie est un passe-temps à la portée du riche comme du pauvre. Ce thème a été développé dans une conférence faite à l'occasion de la première réunion générale de la Société Photographique d'Edimbourg par le président Andrew H. Baird, F. B. P. S. Les notes suivantes prises à cette conférence intéresseront certainement nos Lecteurs.
« Pour ce qui est de la définition du mot manie, nous pouvons affirmer qu'il a une double signification. Sans qu'il soit besoin de consulter le dictionnaire, on peut considérer en premier lieu qu'il exprime une action procurant quelque délassement à ceux qui tout le jour sont tenus a un travail assidu et qui éprouvent en conséquence le besoin de se distraire pendant leurs heures de loisirs. On dit que la promenade est l'une des meilleures et des plus saines distractions, mais une promenade sans but est une chose bien insipide en dépit du bien-être
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physique qu'elle procura. Si le promeneur a le don d'observation et la parole facile, il peut tout au plus, au retour, intéresser ses amis en leur décrivant les endroits qu'il a visités: mais s'il est muni d'un appareil, les choses sont absolument différents et la combinaison approche alors de l'idéal. Il n'est pas nécessaire que la chambre noire soit grande ni lourde pour obtenir des photographies intéressantes.
Le plaisir qu'elle procure
La photographie est un plaisir à la portée de tous les âges et de toutes les classes.' Les amusements et les avantages qu'un amateur est à même de se procurer ne cessent pas encore, lorsqu'après avoir choisi soigneusement son sujet .et avoir traité avec art les plaques et papiers exposés, il obtient des résultats dignes de figurer dans l'album d'un artiste. Ce plaisir est au contraire augmenté dix fois quand il donne à ses amis des épreuves de ses œuvres, surtout quand ces amis habitent l'étranger ou les colonies, lesquels ne peuvent qu'être touchés quand ils reçoivent ces mages, qui leur rappellent la patrie. Les sentiments amicaux éveillés ainsi par une simple photographie forment une corde sympathique, qui vibre à travers le monde.
Il y a quelques jours, je quittais un ami qui partait pour le Far East et qui, en ce moment, poursuit son chemin sur la mer insondable. Devinez quels sont les derniers mots qu'il me dit? « Je veux, dit-il, préparer et vous envoyer une carte postale illustrée quand j'aurai atteint le but de mon voyage ». Ces mots si simples pleins d'attention délicate révélaient une amitié où la photographie jouait son rôle.
Les amateurs photographes, aussi inhabiles soient-ils, sont des évocateurs [es plus fidèles de plus d'un heureux jour passé; il y a des photographies qui sont pour ainsi dire des romans sans paroles. Ce sont des pages de l'histoire de notre propre vie.
Une étude de toute la vie
La photographie peut être comparée à un arbre qui porte un grand nombre de fruits; le dernier de ceux-ci est la photographie en couleurs. En photographie, il y a des matériaux inépuisables pour ■ceux qui en font l'étude toute leur vie. Ce n'est pas une manie dont on se défait au déclin du jour; c'est une manie qui est indépendante du temps ou des saisons.
On peut s'y adonner la nuit aussi bien que le jour, chez soi ou dehors, par le soleil ou par la pluie.
De même, il n'existe pas de limite d'âge pour ceux qui pratiquent l'art photographique. C'est une bonne chose pour les jeunes gens en ce sens qu'il leur procure une occupation intéressante et les empêche de gaspiller leur temps. La jeunesse, pleine de vie, a besoin de distractions instructives, et saines autres que le sport pur et simple, car il est de toute importance que le cerveau soit cultivé aussi bien que les muscles. C'est ici que la photographie a des droits et même des droits très sérieux. Elle incite l'enfant à de longues promenades et, tandis qu'il chemine, il ouvre les yeux aux beautés de la nature et remarque les côtés pittoresques des sites qu'il rencontre le long de la route. Remarquez la manière dont l'enfant manipule l'appareil et restez près de lui quand il a décidé d'exposer, car cela seul est une éducation et, depuis le procédé de développement jusqu'à l'impression finale, obserpez si son esprit et ses mains travaillent en harmonie. Voyez si les différentes opérations sont exécutées avec adresse, si la plaque est manipulé!" avec soin, si les solutions sont composées avec exactitude si, à chacune des phases successives, la plaque et le papier sont traités convenablement. Les choses ne se terminent pas encore ici, il faut également voir la manière dont il traite l'image imprimée, chose qui a son importance elle aussi. Quel est finalement le résultai de tout ceci?
L'enfant, tout en s'amusant au sens complet du mot, apprend inconsciemment une foule de choses, qui lui seront
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