DANS LES PATRONAGES
Comme suite à l'article publié dans le Fascinateur du Ie' juin dernier, le Conseil d'administration de la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique nous informe qu'après étude de la question, il a décidé de proposer à tous les directeurs de patronage le traité suivant, précédemment établi pour les lycées, collèges et écoles de l'Etat:
« La Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique donne, par les présentes, à M l'autorisation exigée par l'article 3 de la loi du 19 janvier 1791, et par l'article 428 du Code pénal, d'exécuter, de laisser ou de faire exécuter publiquement dans son patronage les œuvres des auteurs, des compositeurs et des éditeurs, dont l'agent soussigné est le mandataire, sous réserve du droit absolu que conserve le directeur de la Société d'interdire l'exécution ou la représentation desdites œu-
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vres, conformément à la loi, à la requête des auteurs.
Ladite autorisation s'applique exclusivement aux concerts payants, c'est-àdire comportant des recettes directes ou indirectes, conformément à la circulaire ministérielle du 21 mai 1894 (billets pris à l'entrée, par souscription ou autrement, tombolas, quêtes, droits de ves- I in ire, droits de chaises, souscriptions, vente de consommations, etc.), ainsi
qu'aux bals, et est donnée à M
à la condition qu'il payera, au domicile de l'agent soussigné, sur quittance imprimée et tirée d'un livre à souche:
» 1° 5 % du produit général des recettes directes ou indirectes effectuées à Poccasion de chaque séance musicale ou Littéraire payante avec un minimum de 5 francs, même si le produit général est inférieur à 100 francs; le minimum prévu étant applicable aux séances gratuites, ou une somme annuelle, fixée à forfait, de 20 francs, payable d'avance, s'appliquant à quatre séances donnant lieu à des recettes directes ou indirectes ou gratuites, indistinctement, et qui ne seraient pas données sous la responsabilité exclusive ou aux frais d'un tiers d'un droit fixe de 5 francs par chaque séance supplémentaire;
» 2° D'un droit de 2 %, minimum 3 francs, par représentation de chaque acte du répertoire des pièces de la Société.
» Ces conditions étant fixées à forfait,
les droits y stipulés seront dus, sans exception ni réserve, quelle que soit la composition du programme. Elle s'appliquent aux séances ci-dessus indiquées, comme à toute séance de spectacle, spectacle-concert, concert-confére»ce, concert offert au membres honora in>s avec entrées payantes, concert en plein air avec droits de chaises, en un mot, à toute séance, de quelque nature qu'elle soit, donnant lieu à une recette directe ou indirecte ».
Cette proposition, nous l'espérons, mettra fin à bien des difficultés; nul doute que tous les directeurs de patronages préfèrent traiter directement avec la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique, aux conditions cidessus énumérées, plutôt que de subir l'ingérence et parfois l'arbitraire de ses agents locaux dans leurs représentations. D'aucun diront qu'il y a un moyen de l'éviter, c'est d'exécuter des œuvres tombées dans le domaine public, répertoire très riche certainement et très varié; mais il faudra s'interdire toutes les nouveautés, les pièces d'ombres, les chansons lumineuses, voire même les chansons de Botrel. Mieux vaudrait alors que les auteurs disparaissent!
Le Fascinaleur
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A travers la Presse.
La place importante que prend le cinématographe dans les spectacles publics préoccupe beaucoup les gens de lettres, qui crienl au suicide du théâtre.
M. André Maurel voit à la décadence du théâtre, à son véritable suicide deux causes : la première, c'est la suppression des billets de faveur ; la seconde, c'est le cinéma et la collaboration que les auteurs veulent donner à la confection des scénarios.
« Le premier danger pour les bé néces considérables du théâtre contemporain se trouvait, depuis quelque temps déjà, dans le cinématographe. Mon collaborateur Edmond Sée l'a signalé dernièrement. Inquiets, nos bons auteurs se sont dits : « Si nous aussi, nous travaillions pour cet appareil ? » Leurs raisonnement est ingénu : on ne résiste pas au progrès : il vaut mieux l'accaparer. Le cinéma est-il, d'abord, un progrès ? Il est, en tout cas, je le veux bien, une réalité actuelle. La Joule s'y précipite. Nos auteurs dramatiques, plutôt que d'en laisser les profits aux clowns ou aux figurants, se sont décidés à l'approvisionner. Plusieurs sociétés, sont, à l'heure actuelle, en formation, qui ont pour but de demander aux plus renommés fournisseurs des théâtres parisiens, leur marchandise.
L'une d'elles, même, a pour agent le
plus actif, un académicien. On fera des pièces sans paroles, et qui seront jouées à. la muette par Sara h Bernhardt, Réjâne, Guitry, etc. L'art d'écrire et de dire sera remplacé par l'art de gesticuler.
« Esl-il vraiment possible (pie le drame français en arrive là ? » El, peut-on croire que des artistes véritables renoncent à s'exprimer litlérairenienl el se ravalent ainsi, sous prétexte d'accaparer le goût passager de la foule ? Cela est possible et il faut le croire. L'essentiel est de gagner beauci iup d'argent. El. puisque, de plus en plus, fart dramatique tend au minimum d'expression verbale, remplace les sentiments par les gros mots et les développements par des attitudes, il est logique qu'il se réduise exclusivement à ceux-ci.
« Insensés qui ne voient pas la fin ! Elle sera dans le dégoût public. Le public, dit-on, se lassera vite de ces brutalités sommaires, et les auteurs dramatiques, après en avoir profité, renaîtront. Mais on oublie qu'on ne peut pas mettre une borne au dégoût. Celui-ci ira plus loin qu'on ne voudra, jusqu'à l'horreur du spectacle, quel qu'il soit. Le jour où la musique aura remplacé le dialogue, si la mimique ne satisfait plus, on ne reviendra pas, pour cela, au dialogue. On demandera alors au théâtre de reproduire par des acteurs vivants les gestes du cinéma. Et ce sera l'âge des cirques, des gladiateurs peutêtre, sous le nom d'apaches, et de tant
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d'autres violences, émotions basses, excitations physiques et toutes les brutalités.
« Que devient, dans tout cela, l'art dramatique de Racine, de Beaumarchais et de Dumas fils ? »
Nous croyons que notre confrère s'exagère le péril. Que les directeurs diminuent le prix des places, qu'ils obligent les acteurs à se faire entendre, et le théâtre parlé continuera à faire recettes, donnant des sensations que le cinéma ne peut pas donner.
Si les prix sont trop élevés, si l'on n'entend pas les acteurs, on ira au cinéma.
Le Bain Vicose.
Le Bain-Viscose est une invention allemande concernant les films cinématographiques.
Cette invention a pour objet d'éloigner des films le soufre qui s'y trouve en couches épaisses. Ce nouveau bain est à base d'hydrate de nitre (NaH S 03). Il neutralise le nitre que contient le viscose et convertit le soufre en nitre-hyposulfite.
Gomme le bain précité amollit quelque peu les bandes, on emploie après l'opération un second bain, qui rendra la fermeté et la rigidité aux films. Ces dernières ne posséderont plus les taches jaunes produites par le soufre.
Le bain à employer en second lieu sera à base de sulfate d'ammoniaque, ou, plus simplement, à base de sel de
cuisine. La température en sera d'environ 30 degrés. Après avoir retiré les bandes de ce dernier bain, on les séchera pendant une ou deux heures dans un endroit dans lequel la vapeur de soufre aura été amenée.
Un bain final et un séchage définitif procureront des films d'une clarté sans égale.
INVENTIONS NOUVELLES
405098. Société des Etablissements Gaumont, Système réalisant le fonctionnement en synchronisme de cinémato graphes et de phonographes combinés.
405207. Doccetti. Appareil pour projections cinématographiques utilisant la lumière solaire.
Communiqué par l'Office des Brevets d'Invention, de M. H. Boettcher fils, ingénieur-conseil, 39, boulevard Saint- Martin, Paris. — Téléphone : 1017-66.
La Lumière nouvelle
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EN PROJECTION & CINÉMATDGRAPHIE,
la pierre d'achoppement était la lumière.
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