AA AB
Mesure
Tierce. Quarte. Quinte. Sexte. Octave.
A vaut 1 o.
B vaut 1 1
CB
PRÉFACE DU PSAUTIER
Pour bien apprendre l'vsage des diuersitez des Tons (en quoy gist toute la difficulté' de la chanterie) il se faut premièrement exercer aux Vni-sons, qui se chantent par voix esguales, commençant par les deux plus bas Vn, Vn, et les chanter auec deux voix esguales les plus basses qu'on pourra prononcer en chantant: puis haussant la voix le moins qu'il sera possible, chanter aussi par voix esguale Devx, Devx, qui sont les prochains suiuans en montant : puis les autres prochains Trois, Trois, en haussant la voix d'vn autre degré : et ainsi les autres montant de degré en degré iusques au plus haut On', On', ou bien iusques à Nevf, Nevf, seulement, si la voix se sent trop greuée de monter si haut : et pour monter à Dix, il faudra commencer le plus bas ton par Devx : et par Trois pour monter à On'. En après il faudra descendre de On' à Trois, de Dix à Devx, de Nevf à Vn par les mesmes degrés qu'on sera monté de Vn à Nevf, de Devx à Dix, et de Trois à On' : et par ce moyen on apprendra tout à la fois les Vni-sons ou Tons esgaux, et les Secondes qui ne sont distantes l'vne de l'autre que d'vn seul degré, comme il se void en l'ordre des Secondes mises en la Tableture.
Apres qu'on se sera exercé aux Vni-sons, et aux Secondes, il faudra venir aux Tierces, puis aux Quartes, et consequemment aux Quintes, Sextes et Octaues, commençant tous-iours par les plus basses de chacun rang, qui sont Vn , Trois, pour les Tierces, Vn, Qua', pour les Quartes, et ainsi consequemment Vn, Cinc; Vn, Six; Vn, Hvit, pour les Quintes, Sextes et Octaves. Si on trouue difficile d'accorder Vn avec Trois, il se faut aider du Devx, disant Vn, Devx, Trois, par les tons ou degrés des Secondes, et les repeter souuent iusques à tant qu'on ait si bien imprimé en mémoire les tons des deux extremitez, à sauoir de Vis et de Trois, pour les pouuoir entonner et accorder sans y entrelasser le Devx. Pareillement pour accorder Vn, Qua' on y entrelassera Devx, Trois, disant Vn, Devx, Trois, Qua', iusques à tant qu'on puisse monter d'vn trait depuis Vn iusques à Qua', ou descendre de Qua' à Vn : et vser de mesme méthode pour accorder Vn, Cinc; Vn, Six; Vn, Hvit, entrelassant tous les degrés moyens des Secondes qui peuuent estre entre les extremitez. Et tout ainsi qu'on aura fait pour accorder Vn auec Trois, et Qua', et Cinc, et Six, et Hvit, on fera le semblable pour accorder Devx auec Qua', et Cinc, et Six, et Sept, et Nevf, comme on les void couchez chacun au second rang de son ordre : faisant le semblable puis après de ceux qui sont à chacun troisième rang, puis au quatriesme, iusques à tant qu'il n'y en ait plus en montant. Et faut bien obseruer qu'en apprenant d'accorder vne voix basse auec vne haute, Ion apprenne pareillement et par mesme voye d'accorder la haute auec la basse.
Toutesfois ie ne conseilleroye point qu'on s'amusat trop long temps à cet
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exercice : mais qu'on face cela sur les Pseaumes mesmes, au moins après qu'on en aura apprins vn médiocre vsage par ceste tablature : et que du commencement on s'exerce sur les Pseaumes des quelz on aura desia apprins le chant par costume ou continuation de les auoir souvent chantez auec ceux qui les sauoyent par art ou autrement: car l'exercice des notes sera fort aisé sur les cogneus et baillera vne grande et facile adresse pour apprendre les tons par les chiffres et lettres : tellement que puis après Ion aura nulle ou bien petite difficulté de s'en seruir pour chanter tous les autres Pseaumes, combien qu'auparauant on n'en sceust nullement le chant.
Venons maintenant à demonstrer comment auec noz notes on poura vsurper ces six syllabes Vt, Re, Mi, Fa, Sol, La, et discerner par quel chant, dur, mol ou neutre, elles se chantent, tout ainsi qu'auec l'eschelle et notes communes. Si ie n'eusse tasché de satisfaire sinon aux ignorans de la gamme, et de la dite eschelle et notes communes, ce m'estoit assez d'vser de neuf characteres , pour exprimer toute la diuersité des voix et tons des Pseaumes : et du trait ' dont i'ay parlé, pour exprimer la mesure entière : ce que Dieu aidant nous pourrons obseruer en vne autre impression. Mais en la présente i'ay voulu représenter par mes marques tout ce que les precedens ont exprimé par leurs cordes ou eschelles et notes. Ce qui m'a contraint d'adiouster deux lettres, A, B, aux neuf chiffres, A pour dix, et B pour onze. En-apres i'ay exprimé toutes les notes qui se chantent par le mol, en mettant vn petit point deuant les notes, ainsi .1 .2 .3 .k .5 .6 .7 .8 .9 .A .B; et en mettant le dit point après les mesmes notes, en cette sorte : 1. 2. 3. k. 5. 6. 7. 8. 9. A. B., i'ay représenté le chant de '$ quarré. Par l'absence du dit point i'ay proposé le chant neutre : lequel les musiciens disent n'estre si dur que celui de ta quarré, q'on appelle aussi dur : ne si doux ou mol que celuy de b rond, dit aussi b mol.
Au lieu des clefs, lesquelles on met coustumierement au commencement de l'eschelle, pour pouuoir discerner par quel chant bas, moyen, ou haut, dur. mol, ou neutre, se doiuent chanter les notes comprises en la dite eschelle, nous auons mis, vne, ou deux, ou trois notes au commencement de chascun
Pseaume, et ce en la ligne qui est mise deuant iceluy, pour demonstrer le quantiesme Pseaume c'est, et qui est l'autheur de la rhylhme Françoise (au fons ou dernier bout de laquelle ligne nous auons dit cy-deuant que nous mettions deux autres notes, à sauoir la plus basse et la plus haute qui se trouuent au chant de tout le Pseaume, à fin que par la considération d'icelles on puisse aisément, et ainsi qu'il faut entonner la première syllabe duel it. Pseaume suiuant : ce qui est aussi aisé, ou plus, que de discourir en l'eschelle accoustumée par tout le long du premier couplet, pour sauoir iusques où monte et s'estend le chant d'iceluy). Or les notes mises au commencement de ladite
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ligne ne seront pas moins propres que les clefs de l'eschelle pour demonstrer si on doit chanter par k> dur bas, moyen ou haut : ou par b mol bas ou haut: ou par nature basse ou haute, et en quelz Pseaumes se faudra sentir de deux de ces trois espèces de chant, et de quelz, et tout ensemble quelle de ces six voix ou syllabes Vt, lie, Mi, Fa, Sol, La, on deura vsurper sur chacune note.
Et voicy comment on le pourra facilement discerner : si au commencement delà dite ligne il n'y a qu'vne seule note, elle demonstre qu'il n'y faut que d'vne sorte de chant pour le Pseaume, sans faire aucune muance; les deux notes en demonstrent deux : et chacune d'icelles notes demonstre le chant qui est exprimé par la présence et situation du poinct mis deuant ou derrière la dite note, ou par l'absence d'iceluy, car, comme i'ay dit, le poinct mis deuant les notes signifie le chant de b mol : et estant mis après icelles, il signifie le chant de ^ dur: et le chant neutre quand il en est exclus. En outre, chacune des dites notes mises au commencement de la dite ligne (pourueu qu'il n'y en ait point trois) demonstre qu'es semblables notes et ayans la présence ou absence du poinct pareille, il faut dire Vt, qui est la première des six syllabes ou voix Vt, Re, Mi, Fa, Sol, La : laquelle première voix des six estant vue fois cogneuë, on ne peut faillir à cognoistre le lieu des autres cinq. Car si 1 signifie Vt, 2 signifiera Re, et 3 Mi, k Fa, 5 Sol, 6 La: si le 2 est Vt, le 7 sera La : si le 3 est Vt, le 8 La : si le h Vt, le 9 La : si le 5 Vt, le A La : si le 6 Vt , le R La. Mais quand il y aura trois notes au commencement de la susdite ligne pour clefs (ce qu'aduient icy seulement au quaranteseptieme Pseaume) chascune des deux dernières signifie Vt, comme nous auons dit, et la première demonstre La, pour descendre plus bas que l'Vt représenté par la seconde des trois dites notes.
11 sera bon que ceux qui ne sont guère bien stylez aux nombres et voix, pour pouuoir promptement discerner les degrés et proportions des vns aux autres, soyent aduertis de ce poinct, c'est qu'il faudra dire Vt, Mi, Sol, sur les nombres non-pers, et Re, Fa, La, sur les pers, quand la clef (laquelle représente Vt) est exprimée par un nombre non-per, comme 1, ou 3, ou 5 : et au contraire, quand elle sera exprimée par vn nombre per, comme 2, ou 6, ou 6, il faudra dire Vt, Mi, Sol, sur les nombres pers, et Re, Fa, La, sur les non-pers.
En outre, ie vueil bien qu'ilz sachent que les cinq nombres pers, 2,^,6, 8 , A , représentent tous-iours les notes qui seroyent es cinq cordes de l'eschelle, à sauoir 2 celles de la plus basse, et A celles de la plus haute, 6 celles de la corde du milieu, k celles de la seconde du bas, et 8 celles de la seconde du haut: et pareillement que les six nombres non-pers, 1, 3, 5, 7, 9, B, représentent tous-iours les notes qui seroyent aux six espaces ou interualles de l'es-
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chelle, chascun en son rang, 1, 3, 5, celles des trois plus bas, et 7, 9,B, celles des trois plus hauts.
Encore les aduertiray-ie d'vne autre chose, c'est que le b mol commence icy tous-iours sous Vt par .2 ou M ou .5 : le H dur par 3. ou 5. ou 6. : le chant neutre par 1 ou 2 ou 6 : et que le .2 et le M représentent b mol le bas, et .5 b mol le haut, et .3 et 5. b dur le moyen, et 6. b dur le haut : 1 demons(re nature la basse, et 2 et 6 nature la haute.
La clef de nature la basse exprimée par 1 se conioint avec celle de b mol le bas exprimée par M ou avec celle de N dur le moyen exprimée par 5. Et 2 la clef de nature la haute se ioint auec .5 de b mol le haut, ou auec 6. de fci dur le haut. Et d'austre costé, 6 la clef de nature la haute se conioint auec .2 de b mol le bas, ou auec 3. de kl dur le moyen.
Mais les chants de b mol et de kl dur ne se ioignent point l'vn à l'autre, si ce n'est comme irrégulièrement ou par priuilege en quelques certaines notes: lesquelles en l'eschelle commune on discerne d'entre les autres, par ce qu'elles, pour demonstrer le b mol irregulier, ont deuant soy un tel b rond : et pour signifier le dur irregulier, elles ont dessus soy ou dessous soy une telle marque qu'on appelle b carré ou b dur. Nous auons exprimé tel chant irregulier en mettant au haut bout du costé de la note le point qui coustumierement est mis au bout bas du costé gauche pour demonstrer le b mol régulier, et du costé droit pour demonstrer le commun dur : mais estant mis aux hauts bouts des mesmes costez il signifie le b mol irregulier, ainsi '7, et le Ifl dur irregulier ainsi 3\ Et doit-on aduiser qu'en vne telle note ,rj (laquelle se met coustumierement quand il faut monter d'vne seule note ou degré plus haut que n'est le La de nature la basse exprimée par vn b) il faut vsurper la voix ou syllabe de Fa, esleuantla voix d'vn seul demy-ton plus qu'on ne feroit au La précèdent de nature; lequel demy-ton se fait en feignant la voix comme de ceux qui se plaignent doucement et auec harmonie, quand parleur complainte ilz veulent esmouuoir les assistans à auoir compassion de leur misère. Il faudra obseruer le mesme quand on trouuera vn point pareil au haut bout du costé gauche d'vn *8, ce qui se fait quand il faut monter d'vne seule note ou degré plus haut que n'est le La de b mol le bas et régulier qui est exprimé par un .7. Quant au b dur irregulier, il se trouue icy vne note ou degré plus bas que n'est l'Vt du bas b mol régulier, ou que n'est le Fa de nature la basse, ia-soit qu'après iceluy se trouuent d'autres notes plus basses. Cestuy-cy est pareillement exprimé par vn demy-ton, lequel, combien qu'il soit de fort bonne grâce, est neantmoins aussi dur que l'autre de b mol irregulier (dont auons parlé) est doux et mol : et en solfiant aucuns vsurpent la voix de Mi, pour ce qu'il est par dessous vn Fa de nature : et les autres vsurpent un Fa feint el
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dur, lout au contraire du Fa de b mol irregulier : toutesfois il y en a qui l'aiment mieux solfier par un La de 1$ quarré le bas, qui est en E, La, Mi. Cela n'emporte de rien, pourueu qu'il soit bien entonné.
Quant aux muances d'vn chant à autre, pour les quelles apprendre es notes accoustumées on souloit perdre plus de temps que pour le reste et principal du chant, il ne sera besoin en ces notes-cy auoir aucun soin pour cognoistre les lieux où elles tombent, ne comment elles se doyuent faire. Car il ne faudra iamais faire icy muance, sinon là où le poinct mis auec les notes commencera à défaillir, ou à varier la situation : ou bien quand il commencera à se représenter estant auparauant absent: et les clefs demonstreront quelle des six voix Vt, Re, Mi, Fa, Sol, La, il conviendra vsurper.
Touchant aux guidons , nous n'en auons point mis en noz notes , sinon qu'à la fin des pages, car aux autres lieux la note demonstre aussi manifestement au commencement de la ligne comme si elle estoit en vn autre lieu mise de suite après vne autre : tellement que le guidon ne seruirait de rien à la fin de la précédente ligne.
Mais à fin de mettre ceste nouueauté de notes hors de toute obscurité, à mon aduis il sera bien expédient que tout ainsi que par vne tableture i'ay proposé cy-dessus aux ignorans de la gamme et de l'vsage des notes communes, comment ilz se pourroyent seruir des nostres, pour estre adressez au chant des Pseaumes; maintenant j'en mette vne autre en auant par la quelle ceux qui sont versez aux notes accoustumées voyent à l'œil comment auec nos dites onze notes et vn poinct nous auons exprimé tout ce que leur eschelle avec les clefs et notes leur pouuoit de surplus exprimer sur les dits Pseaumes quant à l'vsurpation des voix Vt, Pie, Mi, Fa, Sol, La, soit par b mol ou par b dur, ou par nature. Pour laquelle entendre il n'y faut pas d'autre explication que ce que ie leur en ay demonstré cy-dessus. Et, qui plus est, à la suasion d'aucuns, nous auons laissé en ceste impression les notes accoustumées sur les premiers couplets auec les nostres ; à fin que plus aisément on puisse conférer les vnes auec les autres : et se seruir de celles qu'on aimera le plus ou qu'on trouuera plus duisibles chascun pour son vsage.
B La B La A Sol ■ A Sol
9 Fa 9 Fa .8 Fa 8 Mi 8. La 8 Mi
.7 La 7 Re |LJ 7. Sol 7 Re .0 Sol 6 Vt — |p= 6. Fa 6 Vt
.5 Fa |H 5. Mi
k La — -À Mi U La h. Re
3 Sol .3 Re 3 Sol 3. Vt
2 Fa .2 Vt 2 Fa
1 Mi 1 Mi
DE DAVANTÈS.
6 La- 5 Sol h Fa- 3 Mi 2 Rei Vt
B Fa A Mi 9 Re
8 Ut
A Fa - 9 La 8 Sol- 7 Fa
6 Mi
5 Re
k Vt
3 Mi, Fa, La
7 Fa 6 La - 5 Sol k Fa 3 Mi a Re • i Ut
A. La
