TREIZIÈME CONFÉRENCE

I. — Comment le Mariage de Figaro résume les qualités de presque toute la littérature dramatique antérieure. — Le fond « gaulois » du sujet. — Le caractère « italien » de l'intrigue. — L'intention de « satire sociale ». — La couleur « espagnole ». — L'imitation de Le Sage et de Marivaux. — En quoi consiste donc l'originalité de Beaumarchais? — II. Comment le Mariage de Figaro reproduit les mœurs de son temps. — Et comment Beaumarchais s'y est mis tout entier lui-même. — Qu'il y a quelque chose de lui dans le personnage de Chérubin; — dans le personnage d'Almaviva; — dans le personnage surtout de Figaro. — Du monologue de Figaro et de son importance dans la pièce. — Que selon la recommandation de l'esthétique naturaliste, ce sont la sœur et la femme de Beaumarchais qui ont « posé » pour la comtesse et pour Suzanne. — III. De la portée du Mariage de Figaro. — Et qu'il faut se garder de l'exagérer. — Le style du Mariage de Figaro. — La moralité de l'œuvre. — Quelques mots sur la facture de la pièce. — Et, à cette occasion, de

l'importance du métier dans l'art 315