VÊTEMENTS

Le vêtement doit remplir toutes les conditions que nous avons indiquées au commencement de ce chapitre. Il s'agit de trouver une 'étoffe solide, ne se déchirant pas facilement aux ronces et aux halliers, d'un prix peu élevé, d'une texture assez serrée pour protéger le soldat contre la pluie, contre la chaleur, contre le froid : car notre climat oifre des extrêmes de température contre lesquels il fdllt protéger le soldat, enfin pouvant se nettoyer sans trop de difficulté. On voit de suite, que la flanelle, dont nos milices font un grand emploi dej)uis quelque temps, sera exclue : son bon marché n'est qu'apparent ; elle n'oflre ni durée, ni solidité, ni la texture serrée, indispensable pour protéger le soldat, à la première averse, elle perd son lustre en déteignant sur celui qui la porte ; au premier buisson, elle se déchire ; trop chaude pour l'été, pas assez pour l'hiver, elle ne j)eut servir que pour de rares sorties par le beau temps.

Aussi, l'hiver, prendrons-nous un drap souple et chaud ; l'été, nous voudrions pour des raisons d'économie politique voir adopter la cotonnade bleue, partout où elle serait admissible.

Fabriquée dans le pays, cette êtofie d'un bon teint, d'une solidité à toute épreuve, d'un prix peu élevé est la base du costume d'une foule d'habitants. Adoptée sur une grande éclielle par la milice de l'Etat, on favoriserait l'industrie du pays, si l'on obtenait pas d'autre résultat.

Des couleues — lo — La loi qui représente le contraste simultané des couleurs, formulée par M. Cbevreul, nous servira de guide pour le clioix, dans la proportion et dans la distribution que nous en ferons. D'après cette loi, dans le cas oiX l'œil voit en même temps deux couleurs contiguës, il les voit les plus dissemblables possibles quant à leur com^îosition optique et à la hauteur de leur ton. Il peut donc y avoir à la fois, contraste simultané de couleur proprement dite et cçntraste de ton.

Profitant de cette illusion d'optique, M. Chevreul recommande le contraste simultané de deux couleurs dans des proportions telles que leur ton soit sensiblement rehaussé, pour les uniformes. Ainsi il a trouvé, par expérience, qu'un uniforme vert, râpé, usé et hors de service, (uniforme des douanes), par suite de l'addition d'un vieux collet et de manchettes rouges, de j)asse-poils de la même couleur, paraissait à quelques pas de distance tout à' fait neuf.

En essayant d'autres contrastes, il a trouvé que l'apparence du soldat, soit isolé, soit en corps produisait un effet beaucoup plus agréable à la vue : Voici les contrastes qu'il recommande et leurs i)roportions :

Le rouge vermillion et le vert. (Le vert formant la masse, le vermillion les détails.)

Le bleu de roi et l'écarlate. (Le bleu foncé formant la masse.)

Le bleu clair, (bleu azuré) et le jaune. (Le bleu formant la masse.)

L'amaranthe et le bleu clair. (Les proj^ortions à volonté.)

Le bleu indigo et l'orangé. (En diverses proportions.)

Toutes les couleurs primitives des peintres, c'est-àdire le bleu, le rouge et le jaune, gagnent en pureté par leur opposition avec le blanc.

Le noir baisse leur ton.

Le gris produit avec les couleurs primitives un effet plus doux que le blanc, agréable surtout avec le rouge.

Partant d'après ces données, il sera fticile à chacun de composer un uniforme dont les couleurs seront distribuées et contrastées de manière à obtenir le plus d'effet jîossible.