III. Tlième, sans reprises

A varié (cad. D.); \

B varié (cad. D); i si\>

A varié (cad. T.) avec une conclusion.

Le Menuet final est construit en forme de Rondeau, ainsi qu'il suit:

Refkain I, phrase de lied en Ml 9 ;

Couplet /.phrase de lied en J'/t>;

Rekrain I, modulant;

Couplet 2 en mi t);

Rekr.mn 3, en M/b. conclusif.

Quanta la Sonate enA/Zu, op. 78, dédiée à M"* Bartolozzi, femme du graveur, c'est sans contredit la plus intéressante et la plus avancée des œuvres de Haydn en ce genre. Comme dans la Sonate précédente, les deux thèmes du premier mouvement sont parents, et même assez proches, puisque le second thème, qui est formé de trois éléments ou de trois phrases, oftre, en sa première et en sa troisième phrase, des rappels manifestes de certains rythmes que le premier thème avait exposés auparavant, tandis que la seconde phrase donne, au contraire, un élément tout nouveau.

(i)La dédicalaire de l'oeuvrc déclara ce passage à mains croisées inexécuiaMe..., ce qui pourrait donner lieu à d'avantageuses suppositions sur l'embonpoint de .Vl">« de Genziger.

,,., I,A SONATE PRÉ-BEETHOVÉNIENNB

Voici l'analyse du premier mouvement :

I. ExF>. ; Thème A en Ji//f. s'enchainant au passage suivant :

— Passage de transition, à la D. de la D.;

I b' , tiré de a (cad. T.)\ \

— Thème B \ b", élément nouveau, relié au suivant; / SI!»

\ b", tiré de a et concluant; )

î. Partie médiane : b" en VT, modulant vers /j ;

— Passage de transition, modulant par, LA i>, vers la D. d't'T;

— Repos : b" en MI B, modulant vers si ;

— Passage de transition sur la D. de si, modulant enhar-

moniquement à la D. de MI b; 3. RÉEXP. : Thème A en MI i> s'enchainant au passage suivant:

— Passage de transition, à la D.;

( b' , resserré et varié ; \

— Thème B . t", élément nouveau ; , '// b

' b"', concluant. '

L'exemple musical fera mieux comprendre cette façon de compléter un thème par l'autre, opération très différente, on le remarquera, de celle qui consistait (dans la première époque de Haydn) à faire du thème B une simple transposition de A à la dominante :

Allpj,'ro

(^ premier lliènif

^second thïm<-

(bj) prcmii-r pléaK-m tiré d>' a'. . .

LES PRKDECESSIiLRS DE BEETHOVEN

@ di-uxirme élénietil (nouveau)

@troisiém.- élJiîlen

La partie médiane est aussi, dans ce premier mouvement, un véritable développement, une explication des thèmes exposés ; les modulations sont d'une telle hardiesse qu'on peut y voir comme le trait d'union entre les enharmonies de Ph.-Emm. Bach et les envolées harmoniques beethovéniennes.

V Adagio qui suit est en m/b, tonalité assez éloignée du ton principal MI \> ; l'apparition inopinée de ce même ton de mi p dans la partie médiane du premier mouvement est très probablement destinée à préparer la venue de V Adagio (i).

Ce morceau est un simple lied en trois sections ; nous en avons donné l'analyse dans \a section technique de ce chapitre (voir ci-dessus, p. 167).

Le charmant Presto qui termine l'œuvre ressemble à bien des finales beethovéniens, il est construit en forme Sonate sur le plan du premier mouvement. Le second thème, en effet, bien que difiérent mélodiquement du premier, lui demeure étroitement apparenté par le rythme. Voici l'analyse de cette pièce, qui est à peu près monorythmique :

1. Exp. : Thème A en Mlt> (sur rythme a : ^ i77l i il ) ^ad. T;

— Passage de transition chromatique sur rythme a, relié au ih. B ;

, b' , sur rythme a, cad. T. \

— Thème B - b", agogique, cad. D. > SI\>.

{ b'", tiré de A, conclusif. '

2. Partie médiane : Combinaison de b" avec le passage de transition, vers

la D. de fa ;

— Thème A. en LA t>, modulant vers la D. d' tit

— Combinaison de b avec le passage de transition, vers la D. de Ml P;