V. Th. à la T
3° Allegro |, e;i f/r Type M.
SCHERZO: Th. développé à la T. Rem. — Le thème du Scherzo de I2
Trio en la. Symphonie italienne de Mendelssohn
Da capo et Coda. est, sans doute, inspiré de celui-ci.
4' Allegro assai g, en ut Type RS.
Réf. I : Th. A, à la T.
Coupl. I : P. et th. B à la /).
Réf. 2 : Th. A.
Coupl. 2 : Elément nouveau en FA.
Réf. 3 : Th. A.
Coupl. 3 : P. et th. B. à la T.
Réf. 4 : Th. A, avec cadence et Coda.
Sonate op. 49 n» 2. — (Sans dédicace).
— Composée en 1796.
— Editée en janvier i8o5, au Bureau des Arts et de l'Industrie.
— En deux mouvements (S. R.) :
i" Allegro ma non troppo (i;, en sol Type S.
Exp. Th. A, enchaîné à Rem. — Le début du th. B. est iden-
— Th. B (b', b", *•) en RÉ. tique à celui de la seconde idée dans Dév. réduit à 14 mesures. la pièce initiale de la Sonate pour RéEXP. normale. deux pianos de Mozart.
2* Tempo diMinuetto j, en sol Type R.
Réf. I : Th. A, à la T. Rem. — Le refrain (A) est le thème du
Coupl. I : Th. B, à la D. Menuet du Grand Septuor, op. 20;
Réf. 2. Th A. mai.s ce ihème est traité ici en Ron-
Coupl. 2 : Elém. nouv., en UT. deau, malgré son rythme de Menuet. Réf. 3 : Th. A. et Coda.
Sonate op. 7. — Dédiée à la comtesse Babette von Keglevics.
— Composée en 1796. — Éditée en octobre 1797, chez Artaria.
— En quatre mouvements (S. L. M. R ) :
1° Allegro molto e con brio \, tn Mi\> Type S.
Exp. Th. K. Rem. — La phrase b' du second thème
— P., avec préparation tonale du |B) contient une modulation assez
b modulant. éloignée, en HT,
— Th. B b".
\ b" avec coda en SI^, DÉv. par a.
— par coda de b".
Réixp. normale,
— avec Dev. <erm. par t'.
2° Largo, con gi-an espress'one j, en ut Type LS.
Exp. Th. de lied A, à la T.
— Th B, modulant.
RÉEXP. Th. A, à la T.
— Th. B. à la T.
— Conclusion.
3° Allegro j, en A//t> Type M.
Menuet : Th. développé à la T.
Trio en mii> .
Da capo.
4° Rondo. Poco allegretto e gra'^ioso '-, en mi 7. . . . Type R.
Réf. I : Th. A, à la T. Rem. — Ce Rondeau est le premier qui
Coupl. I : P. et th. B, à la D. se termine par une phrase concluante
Réf. 2 : Th. A. différente du refrain.
Coupl. 2 : Elém. nouv. en ut.
Réf. 3 : Th. A.
Coupl. 3 : P. et th. B, à la T.
Réf. 4 : Th. A.
Coupl. 4: Dév. et phrase concluante.
Sonate op. 10 n» I. — Dédiée à la comtesse de Rrowne (i).
— Composée en 1797.
— Editée en septembre 179b!, chez Edcr, à Vienne.
— En trois mouvements (S. L. S.) :
1° Allegro molto e con brio ^, en ut Type S.
Exp. Th. A. Rem. - La première phrase b de la
— Pont mélodique. seconde idée (B) est la reproduction
/ b . d'un thème de Haydn appartenant a
— Th. B '. b" (rythme de <j). la Sonate qui porte le n" 3!S 1". Ce
\ b" tiré de;». même thème reparaît dans plusieurs
autres œuvres Je Beethoven.
(i) Voici comment turcn( jugées les trois Sonates op. 10, lors de leur apparition, -par VAIIgemei'ie Musik Zeitung (179g) : « L'abondance des thèmes amène Beethoven à ■ccuoiuler des pensées sans ordre et dans de bizarres groupements, de telle sorte que son ■n partit artificiel et reste obscur. 1
Dév. par a. Kem.— Observer ici la vérification de ce
— par thème nouveau, amplification qui a été dit de l'influence de la modu-
de ;j, en /(J et il t". lation en F/t dans les œuvres de Bee-
— par marche vers la D. thovenen.W/t» ou ut. La fausse entrée Rkexp. Th. A. de h' en fa semble ici une esquisse
— P. vers fa de l'entrée de cor en FA, dans la
— fausse entrée de b' en FA. Ill» Symphonie (en A/Zb).
— Th. B(6', b\b') à la T.
1" Adagio tnolto |, en Z..4 i) Type LS.
Exp. Th. binaire A, à la T.
— Pont modulant.
— Th. B, à la D.
Réexp. Th. A., à la T.
— Pont modulant.
— Th. B, à la T.
— Phrase concluante.
3' Prestissimo (^, en ut Type S.
Exp. Th. A, enchaîné à Rem. — C'est la première fois que
Îb' en A//t). Beethoven emploie cette forme S
b" tiré de a. (mais en mouvement plus rapide) a
b". titre de finale. '
Dév. réduit à i 1 mesures.
Réexp. normale,
— avec petit Dév. terminât.
Sonate dp. 10 n* 2. — Dédiée à la comtesse de Brov.ne.
— Composée en 1797. — Éditée en septembre 1798, chez Eder.
— En trois mouvements (S. M. S.) :
i» Allegro j, en F.4 Type S.
Exp. Th. A ^a' et a"). Rfm. — Le thème A se décompose en
— Pont. deux éléments, et c'est le second [a"}
— Th. B(b>,b",b'") en UT. qui marque le début de la véritable Dév. par coda de b", vers la D. de ré. reexposition au ton principal FA.
— rentrée de a en RÉ.
Réexp. par a" en FA.
P. et th. B(*',t", fc").
