IV. Dév. du Th

Th., à la T.

. , = . a . . Type LL.

Rem. — Le thème de ce Largo semble être une esquisse de l'Andante du Trio op. 97.

3° Allegretto '-, en la.

I a, à la T.

Menuet} b, en sol 5.

( a, à la T.

Trio, en la.

Da capo.

4° Rondo gra^ioso c.

Réf. I : Th. A, à la T.

Coupl. 1 : P. et th. B, à la D.

Réf. 2 : Th. A.

Coupl. 2 : Elém. nouv. en la Réf. 3 : Tn. A.

Coupl. 3 : P. et th. B à la T.

Réf. 4 : Th. A.

Coupl. 4 : Dév. du th. A.

— — du coupl. 2.

Réf. 5 : Période initale de A.

— Conclusion

(i) Haydn, tout en trouvant que Beethoven « avait encore beaucoup à apprendre », apprécia hautement ce finale, appelé par les critiques d'alors h une indécente monstruo.iilé 0.

(î) C'est cette pièce qui a été analysée ci-dessus (p. 291 et suiv.) dans la section technique, comme modèle du type lied développé en cinq sections (IL'.

(3; Ce thème a été cité ci-dessus, p. 3o4, avec celui du Menuet de la Sonate précédente (op, a n" i).

Type M.

Rem. — Maigre son titre Schen^o, cet Allegretto doit être considéré comme un Menuet, par la forme de son thème (3 .

Le trio est écrit d'après un chant slave.

en LA Type RS.

Rem. — Rondeau-Sonate tout à fait conforme au type étudié ci-dessus (p. 3l2).

Le thème B est très peu important et change de rythme, quand il revient au troisième couplet, disposition fréquente chez Mozart.

SONATES POUR PIANO 3^9

Sonate op. 2 n°3. — Dédiée à J. Haydn.

— Composée en 1796. — Éditée en mars 1796, chez Artaria.

— En quatre mouvements (S. L. M. R.) :

i«* Allegro cou brio C, en UT ^ype S.

Exp. Th. A. Rem. — Suivant un ancien usage ita-

— Pont. lien, le thème B entre par la domi-

f b tn sol. nante mineure (sol) et change de

— Th. B. < b" en SOI. (tiré de j?.) mode ensuite.

DÉv. par 6*.

— par a.

RÉEip. normale,

— avec Dév. terminal, cade-nce et dernière réexp. de A.

2° Adagio J, en mi T^ype LL.