III. Eip. Th. B, en trois phrases

— — t', avec le Th. A exposé à la pédale, en ?îîi t) puis en /a 8.

— Intermède développé.

— — b" , sur pédale de D.

— Th. A, en si.

— — i"',en SI, concluant.

Quant au Troisième Choral, en /a, il est de forme Lied et ne rentre dans le cadre de la Variation que par l'admirable emploi de Voriiementation mélodique qu'on y rencontre dans la section centrale.

Sous cette impulsion nouvelle donnée par le maître de l'École Symphonique Française, plusieurs autres tentatives ont été faites dans le domaine de la Variation amplificatrice, encore trop peu exploré à notre avis. On voudra bien excuser l'auteur du présent Cours s'il a cru devoir réserver ici une place à l'analyse d'une de ses œuvres, en raison de l'essai qu'elle contient d'une disposition nouvelle de la Variation, suggérée par le iujet même du poème commenté musicalement.

Vincent d'Indy : Istar (i), Variations symphoniques, op. 42 (1S96). Dans ces sept Variations, l'auteur a voulu procéder du complexe au simple, en faisant naître la mélodie (le Thème principal) peu à peu, comme si elle sortait d'une harmonie spéciale exposée dans la I" Variation. Ainsi, le Thème se dépouille successivement de tous les orne-

(i) Le sujet d'istar est tiré du Chant VI de l'épopée assyrienne d'Ijdubar: « Pour obtenir la délivrance de son amant captif aux Enfers, la déesse Istar doit se dévêtir de l'une de ses parures ou de l'un de ses vttements à chacune des sept portes du sombre séjour, puis elle franchit, triomphalement nue, la septième porie... »

Cette composition appartient évidemment à la catégorie du Poème Symphonique qui sera étudiée ultérieurement, mais elle est spécialement basée sur la Variation : c'est pourquoi nous avons jugé préférable de la citer ici.

LA VARIATION AMPLIFICATRICE

ments qui le voilaient, et n'apparaîtra à l'état simple qu'à la conclusion de l'œuvre, dans un unisson de tout l'orchestre.

Trois éléments thématiques servent à la construction de cette pièce-;

1° Thème principal, en i-'A ;

■ tic.

ce Thème est une phrase-/;V<i? dont la période médiane contient une modulation caractéristique au demi-ton supérieur [fa à sol b) : destinée à être reproduite dans toutes les Variations et à servir de point de repère à l'auditeur.

2° Motif d'appel, formé des trois premières notes du Thème précédent et destiné à séparer l'une de l'autre chacune des Variations :

3" Thème accessoire en forme de Marche

Les sept Variations forment sept parties distinctes, séparées par le motif d'appel et complétées par l'exposition finale du Thème principal, à l'état purement monodique :