FORMATION DES TEINTES

Il reste à indiquer la manière de composer les teintes et l’étendue à donner à chacune d’elles.

Le procédé qui peut paraître le plus simple consisterait à former quinze teintes graduées dont cinq pour les zones dans la lumière (le blanc du papier donne la valeur de la zone + YI), quatre pour celles dans l’ombre propre et six pour les zones qui reçoivent des ombres portées; et à poser chaque teinte dans les limites de la zone correspondante en commençant soit par la teinte la plus claire, soit par la plus foncée.

Mais outre que ce nombre de teintes est considérable, il y aurait inconvénient, sinon impossibilité, à procéder comme il vient d’être dit. En effet, si l’on essaie de juxtaposer deux teintes, on s’aperçoit que le moindre écartement laissé entre elles produit un fdet blanc; et l’on obtient au contraire un filet foncé, si la seconde teinte a recouvert, si peu que ce soit, la première. Ce dernier fait tient à ce que les teintes employées n’étant ni complètement opaques, ni parfaitement translucides, une teinte superposée à une autre l’altère sans s’y substituer, contrairement à ce qui a lieu dans la peinture à l’huile.

La superposition de deux teintes a pour effet de produire une valeur plus sombre que celles des teintes employées, quelles qu’elles soient.

Il serait trop long d’exposer ici les lois qui régissent la superposition des teintes, nous dirons seulement :

T Que la superposition de deux teintes égales produit une modification relative d’autant plus grande, que les teintes sont plus claires ;

2° Qu’une teinte quelconque, posée simultanément sur une teinte claire et sur une teinte sombre, assombrit davantage la première que la seconde.

C’est d’après ces considérations et à la suite de nombreux essais, que les règles que nous allons donner ont été établies.

Les teintes d’encre de Chine, au nombre maximum de douze, comprennent six teintes claires et six teintes sombres ; les premières sont seules employées quand le dessin ne comporte pas d’ombre portée.

Une même teinte, dite initiale , sert de point de départ à chacune des deux séries. La valeur de cette teinte est donnée approximativement par le ton du caoutchouc employé dans la confection des gommes à effacer.

Les teintes claires s’obtiennent en additionnant d’eau la teinte initiale ; on les compose de la manière suivante :

On prend cinq parties de la teinte initiale qui porte le n° \ ; on y ajoute une partie d eau pour avoir la teinte n° 2 ; puis en ajoutant deux parties d’eau à la teinte n° 2, trois parties à la teinte n° 3, quatre parties à la teinte n° 4, et cinq parties à la teinte n° o, on obtient successivement les teintes n° 3, n° 4, n° 5 et n° 6.

Une partie est la contenance d’un fort pinceau.

On peut ne pas tenir compte de la quantité dépensée de chaque teinte, et faire usage d’un seul godet dans lequel on fait successivement les additions d’eau indiquées.

Les teintes sombres dérivent de la teinte initiale qui est la moins sombre des six teintes de la série, et qu’on désigne par le n° 1. La teinte n° 2 est obtenue en fonçant légèrement la teinte n° 1 ; puis on forme chacune des teintes suivantes en fonçant la précédente, d’autant plus, qu’on s’éloigne davantage de la teinte initiale.

La teinte n° 6 est la teinte la plus sombre.