CHAPITRE II

DIFFÉRENTES CIRCONSTANCES DU DESSIN. IMMOBILITÉ ET FIXITÉ DU POINT DE VUE ET DU TABLEAU. VISION BINOCULAIRE. PROCÉDÉS DE MISE EN PLACE. REPRÉSENTATION DE LA VIE.ET DU MOUVEMENT. APERÇU DE L'HISTOIRE DE LA PERSPECTIVE. F LE

Différentes circonstances du dessin LS PRES

Le dessinateur peut se trouver dans des circonstances variées. : +

1° Dessin d’après nature, c’est-à-dire d'objets existants et en les voyant, soit £ à main levée, soit à l’aide d’instruments, vitre de Léonard de Vinci, chambre claire, appareil photographique, etc. nT ' LE É ER

2° Dessin d'objets existants mais qu'on ne voit pas. Ce sera le cas de dessins d'objets faits d’après des croquis ou des documents, des mesures, etc. :: ï.

3° Dessin d’objets qui ne sont pas encore réalisés ou qui sont détruits. Ce sera Re le cas de projets architecturaux ou de restaurations de monuments anciens.

4° Dessin d'objets qui n’ont jamais existé et qu’on ne se pren pas de réaliser. Ce sont les compositions picturales en général.

Dans le cas du dessin d’après nature, — je ne m'occuperai que du dessin ; proprement dit, exécuté sans le secours instruments — le dessinateur place un Le point, puis successivement chacun des autres, en jugeant de leurs positions respectives au moyen de lignes fictives et imaginaires dont il s'efforce de reproduire les - LS directions et les proportions exactement. Pour ce faire, il place son tableau bien perpendiculairement à son regard et cet acte instinctif est une des raisons du choix presque igénéral de tableaux perspectifs plans et verticaux.

Tres souvent aussi, surtout lorsqu'il s’agira de dessins de paysages ou de vues intérieures un peu complexes, le dessinateur sera amené, instinctivement encore, ner de tracer comme ligne de repère, la ligne dite d'horizon qui correspond au plan d'horizon et sépare les objets qui sont au-dessus ou au-dessous de son œil. ÿ

Il en est de même de la verticale principale, qui correspond au plan vertical | principal, et sépare les objets de droite de ceux de gauche,