LA FORGE

Etablissons d'abord bien nettement le dessin de cette étude, et pour cela nous construisons le carré ABCD ; puis par le point E nous faisons passer une paralléle EE’; cette parallèle nous servira de base pour établir les points sur lesquels devront s’appuyer les perpendiculaifes des murailles, et aussi par

comparaison des distances entre elles, les objets, baquets, enclume, etc. Nous détruisons ensuite peu à peu et suivant le modèle, les perpendiculaires ainsi

obtenues pour avoir le croquis pittoresque, puis du point N nous abaissons en O une ligne oblique; du point M nous suivrons la même direction. en dimi-

nuant la distance à mesure que nous arrivons vers le bas de la poutre. Ce premier croquis nous donne des points de repère suffisants pour terminer le

dessin, sans qu'il soit nécessaire d'entrer dans de plus amples détails. Nous passons au lavis, presque entièrement fait à la sépia colorée ou mêlée à un peu

d’ocre jaune ou de jaune indien dans certaines parties, comme dans le portoir à outils, les baqu

s, etc. ; puis on reprend avec le même ton de sépia toutes les parties vigoureuses, comme les poutres, l'ombre portée ; enfin, une troisième application du même ton devra vous donner les plus grandes vigueurs, nteau de la chem

comme la serrure, la manivelle de la meule à repasser, l’intérieur du etc., vous remarquerez que c'est bien au centre de son aqua-

relle et un peu vers la droite que l'artiste a donné l'intérêt à son st

t; la partie du haut est sacrifiée et dans l'ombre, il y a un peu de détails, tandis qu'au

contraire tout ce qui entoure l’enclume est d’une recherche de des beaucoup plus grande. Encore une fois je le répète, cet art de grouper l'intérêt au

centre de son tableau est d’une importance capitale ;: et vous remarquerez que lorsqu'un artiste commence uu tableau ou une étude. il en indique d’abord ie

point de vue, c’est-à-dire précisément l'endroit où doit porter l'œil du spectateur ; ii y donne tout de suite l’esquisse de son motif, puis en s’écartant de ce

centre d'intérêt, il arrive peu à peu jusqu’au bord de son tableau. Le

ercier et (*, Iinprimeurs-édileurs, 57, rue de

— PARIS

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