FORMATION DES CONSONNES

Les consonnes, qui constituent le second éléme: de la voix articulée, spéciale à l'homme et qui, mêm la caractérisent, puisque les animaux ne possède pas les consonnes, ne sont pas des sons musical comme les voyelles, mais des bruits, qui n'ont aucui existence par eux-mêmes, et sont caractérisés pi la modification qu'éprouvent les voyelles, parla façc dont elles se font entendre au commencement et à fin de leur émission. Ces bruits résultent des vibr. tions irrégulières produites par la rencontre de l'ai déjà entré en vibration dans le larynx, avec di obstacles situés sur son passage, dans l'intérieur d organes phonateurs, en divers points. Suivant qi l'obstacle siège au niveau des lèvres, de la langu< ou du voile du palais, on a des consonnes labiale, linguales ou gutturales. Il arrive également, que li dispositions des organes, nécessaires à la prononcis tion des consonnes que vous devez articuler dans ' chant, soient plus ou moins défavorables à l'émissic des sons correspondants que vous avez à émettre vous obligent à des modifications, comme cela arrii pour les voyelles. Vous pouvez tenir la même con duite vis-à-vis des consonnes, cela est même en géni rai plus facile, parce que les modifications que voi ferez subir aux consonnes sont toujours moic sensibles pour l'oreille que les modifications dm voyelles. Mais il est fâcheux que ces diffîcult* n'aient pas été prévues par les paroliers, qui, d'aS leurs, le plus souvent, ne connaissent pas ass«

ies difficultés théoriques et pratiques du chant, pour cela.

Les fosses nasales et les cavités creusées dans les osy qui leur sont annexées, et que Ton appelle des sinus, peuvent également constituer des résonateurs pour la voix, à condition de se trouver en relation continue avec les parties inférieures du pharynx, c'est-à-dire à condition que le voile du palais soit '"elâ.ché. Leur volume est fixe, tant qu'elles sont dans leur état de santé normal; elles renforcent donc toujours les mêmes sons et de la même manière.

Le voile du palais est un voile membraneux et

contractile, qui pend simplement du palais dans le

^ond de la gorge, lorsqu'il est au repos ; il divise, lors-

^^'il est tendu, le pharynx en deux étages et sépare

complètement la bouche et la gorge, du nez. Lors-

l^e Ton émet des sons purs et sans résonance nasale,

^c Voile du palais semble empêcher toute communi-

^B.tion entre la bouche et le nez, et Tair ne passe pas

^'une cavité à l'autre, comme on peut le démontrer,

^^ plaçant un miroir devant le nez; dans ces condi-

*'ions, en effet, le miroir ne se ternit pas. Si vous

P**oiioncez, au contraire, un son nasal, tel que an, on,

*^> uriy ou simplement les consonnes m, n, qui ont

^He résonance nasale, le miroir se ternit. Dans le

'^hunae de cerveau, où le nez est pourtant gonflé et

'^^tréci,la voix prend une résonance nasale; mais cela

^^^Ot à ce que le voile du palais est irrité, enflammé,

^^ Se contracte et ne se tend que d'une façon in-

lie PHTTIOLOCB DS L'

— PB. plier ulMeu-. — pp. pili»p poiljriear. On (H

- '- — ■'- par l> ToUc da pilait si twanroiip plo^ Hn

„rrK

ÇjiJsiX^J

Les figures 35, 36, 37 et3S sont empruntées au livr cité de Lennox Browne et Bebnke, qui ont éié eié d'aprÈï dea photographies.

CINQUIEUE LEÇON

Rr.ÎT. — La ligure 37 représenle on autre clisnfie ment et une ^'éralioo plus grande dn la voûte du voile lorsqu'on émet la nottdos. 1^ luette dans ce cas parait avoir presque complètement disparu

rËmissioa de la m£me note a nasale; le Toiledupala s tout enl'eretta luette se soi l abaissés jusqu'au contact delà langue. L espace enlre le voile du palais et la paroi postérieure du pharyni, pour le passage du son ft travers le nez, est indiqué par une ligne ombrée très marquée, qui ne se voit pas dans les autres dessins.

118 PBTSIOLOGIE Dl VaPPÂKËSL lUB BBSOKANCE

complète et imparfaite, laissant passer une quantité d*air plus oa moins grande. Lorsque le voile est incomplet dès la naissance, lorsqu'il est détruit partiellement ou paralvséy la Toix devient très fortement nasillarde, parce que la cavité du nez communique largement avec celle du pharynx.

Cependant, je dois vous dire qu*il semble bien résulter de certaines expériences et de certaines considérations, que, dans les conditions normales, l'adhérence du voile pendant sa contraction, à la paroi postérieure du pharynx, n'est pas absolument complète et que la résonance nasale doit exister, à un degré très léger, il est vrai, pour que la voix ait tout son brillant. Mais Tintervalle persistant entre le voile et le pharynx et laissant passer Tair, devrait être, en tout cas, extrêmement étroit. De plus, on. voit, lorsqu'on monte la gamme, le voile du palais s'élever, Tare compris entre les piliers du gosiea devenir plus étroit et plus haut, la luette diminuea peu à peu et disparaître ; on peut même constater ^ sa place, la présence d'une dépression.

Il y a donc, et vous devez très bien le comprendcs déjà, une très grande importance à pratiquer d^

exercices permettant d'assouplir tous les organ .

mobiles, qui jouent un rôle si important dans phonation et Tarliculation, pour les discipliner arriver à les faire fonctionner avec rapidité et pr^= sien.

On donne d'ordinaire, dans la langue courante, le nom de registre, à la série des notes que peut émettre un chanteur ou une chanteuse de telle ou telle catégorie, un baryton, une soprano, par exemple. Mais les chanteurs et surtout les chanteuses peuvent et même doivent modifier les mécanismes laryngiens qu'ils emploient, c'est-à-dire les dispositions de leur larynx, pour arriver à émettre ces diverses notes. Il leur est, en effet, nuisible ou même impossible de les émettre toutes en conservant la même disposition de leur larynx ; et on appelle encore registre, cette fois avec raison, la série des notes produites par chacun de ces mécanismes. Il y a donc là une confusion fâcheuse, puisque l'on pourrait dire, par exemple, « le registre de la contralto peut être chanté, en partie dans le registre de poitrine, en partie dans le registre de tête * >.

L'étude que nous allons faire des registres nous montrera que le terme registre ne peut être conservé qu'avec sa seconde interprétation et nous définirons le registre ; la série des notes produites par un même mécanisme. On ne doit donc pas dire le registre des contraltos, des ténors, puisque la série

1 Nous n'employons que d'une façon provisoire ces termes « registre de poitrine, registre de tête », qui doivent être supprimés, ainsi que nous aurons occasion de le dire dans le cours de ces leçons.

des Dotes émises par ces ebanteiirs, ne peat l'être TâBLEAC a

fcs , pPH

^jÉ^'

' '' Xî.'--

que par l'emploi de mécanismes différents. 11 faut

GINQDIÈUE LEÇON ISl

remplacer ce terme par celui de tessiture, qui existe TABLEAU B

déjà en italien, avec cette même signification.

i22 REGISTRES

Nous allons exposer ici, mais sommairement, c nous aurons à y revenir plus loin, à propos de culture de la voix, les notions certaines que no fournit le laryngoscope et les hypothèses scientiQqu les plus probables, sur les mécanismes qui préside à la formation des registres, c'est-à-dire sur les disp sitions que prend le larynx pour produire les soi dans tel ou tel registre. Le laryngoscope est le se procédé qui nous permette d'arriver à des notio exactes et scientifiques sur cette question si impc tante. C'est là un point essentiel, qui suffirait, à 1 seul, à montrer la nécessité des études laryngosc piques pour le chanteur et surtout pour le professeï de chant.

Le registre le plus bas de la voix humaine est registre de contrebasse, sur le mécanisme de produ tion duquel je n'insisterai pas, parce qu'il est encoi très mal connu* et que ce registre n'est pas emplo} dans la composition musicale. Il semble d'ailleurs qi son usage altérerait le registre de poitrine aveclequ il est très difficile à fondre. Il n'est guère utilisé qu par les chanteurs Russes, dans les chants liturgique! Les chanteurs employant ce registre commencei

d'ordinaire à s'en servir à partir du mit ^:^^

• En effet, l'examen du larynx est rendu très difficile, lor qu'on chante dans ce registre, par l'abaissement et le rei versement de Tépiglotte, qui se produit, d'une façon général lorsque le larynx émet ses notes les plus basses, et surtou âemblerait-il, lorsqu'on emploie le registre de contrebasse.

et descendent en général jusqu'au do, J*

ou

slwsù y I et, dans des cas exceptionnels, plus

bas encore. On pourrait remonter avec ce registre jusqu'au su *J* J— * mais, je le répète, il n'est

guère employé, surtout pour des notes aussi élevées. Lorsque sont émises les notes inférieures de la voix

de basse, qui commence d'ordinaire au fa i=^

oumêmeaaw^l ^X' i \ exceptionnellement au

^^i -1^* I • , on ne peut généralement voir le

larynx qu'avec une grande difficulté, parce que les chanteurs laissent, pendant l'émission de ces notes, retomber leur épiglotte sur leur larynx et il est difBcile d'arriver à la leur faire relever. Les deux cartilages aryténoïdes sont étroitement accolés l'un à l'autre et les cordes vocales sont notablement écartées, circonscrivant entre elles un espace elliptique. Les vibrations des cordes sont très visibles. Au fur et à mesure que la voix s'élève, les apophyses vocales

IS4 RKaiSTSBS

apparaisseot daos la feate glottique, qui se rétrécit, devient linéaire, et l'on voit, entre les aryténoîdes, apparaître un petit espace triangulaire, à sommet dirigé en avant, et qui dispar^ten général lorsque le

Fig. 41 — Image laryngoseop que du reg stre epaiB ofer eur (la

L, bue de 1 ingue — E «p dolle c

■• nnrrf. n». s ....ir i.nrr S >■• l tau

chanteur arrive au voisinage du lat ^' "f = , par — ^

fois même plus tôt. La fente antérieure, qui s'arré ^^ en arrière aux apophyses vocales, la seule qui vibr» "^ porte le nom de gloUe ligamenteuse ; la fente post*-'' rieure, qui parait incapable de vibrer, est la glolK-^' cartilagineuse.

Il n'y a pas que la basse qui soit capable de char»-* ter de cette manière, c'est-à-dire en donnant a-^* larynx cette même disposition ; le baryton, & parti-*

du sol. -*' J " jusqu'au si ' 'Jl I — . le ténor "^

partir du si i ' ^\J '- , la contralto à partir du fa t ^^^ f : , la mezzo-soprano à partir du

^^* ^* 1 - > la soprano même à partir du

^03 ^ I ■ T emploient tous le même mécanisme.

^i^n que, au fur et à mesure que la voix s'élève, la

*^nte glottique se rétrécisse et que les vibrations des

^Qrdes deviennent moins sensibles à Tœil, les cordes

^^cales vibrent encore dans la totalité de leur épais-

^^Ur; ce registre, qui va du mii au fa^, et qui est

^'ïiployé, dans ces limites, par toutes les voix, quelle

^^e soit leur tessiture, mérite donc bien le nom de

^^gistre épais, qui lui a été donné par Curwen. Il est

^^jà justifié par ce fait d'observation laryngosco-

P^que, que les cordes vocales vibrent dans toute leur

^^aisseur. Nous confirmerons cette théorie par une

^^périence dont je vous parlerai plus loin, et qui

^^Ontre que lorsque les cordes vocales vibrent dans

^^ registre, elles sont très notablement épaissies,

^^ fur et à mesure que les chanteurs se rapprochent

^^ sol^ Pq J > leur larynx se tend fortement

^^ ils sont bientôt obligés de changer de registre, ^ est-à-dire de donner de nouvelles dispositions à

leur glotte'. Le registre qu'ils viennent d'abaudooD est le registre épais, qu'on appelle d'ordinaire regisi de poitrine, dont la partie la plus élevée est conn BOUS le nom de médinm, bien qu'il n'y ait pas lien

Hg. *î. — Image laryogoscopique dans la production dureRÎslre épais supérieur (larynx d'bomme)*

la distinguer d'une manière particulière. En effet, I notes qui y correspondent ne sont pas émises f un mécanisme spécial, elles sont chantées avec mécanisme du registre épais ; aussi conseillons-nc de supprimer cette classilicatioa et admettons-noi avec Curwen, la division du registre épais en de subdivisions : le registre épais intérlear et registre épais supérienr. Ce dernier commeo

' C'est chez les tèuoi's que ce chaDgemeut de registre d être obserïé, car leur laryni est plus grand et par con quent plus Tacile à étudier au laryngoscope, que celui d femmes, et il est plus facile d'obtenir, chez eux que chez femme, qu'ils chantent, soit la mSme note, soit des not voisines, auccesaivemenl, dans des registres dilTérents, po permettre i. l'observateur de faire la comparaison.

Cepeodant, il est admis que les forts ténors d'opéra ne d<

pour les barytons, au do^ fi^. 1 • , pour les

ténors et se prolonge jusqu'aux limites supérieures de leur voix pour les basses et les barytons, jusqu'au

ou an do ^ ^ i " pour les ténors,

si nous acceptons provisoirement l'opinion générale, qu'ils ne doivent pas employer d'autre registre. Dans les voix de femmes, il commence au

do j PQ I : pour les contraltos et mezzo-sopra-

nos; ou au ré^ ik i • pour les sopranos, et s'élève

jusqu'au sol 3

A partir du moment où le chanteur quitte le registre épais, l'épiglotte se relève naturellement,

vent pas quitter la voix de poitrine et donner ainsi les notes supérieures telles que le do ^ ou même le ré 4 (qui ne se rencontrent chez eux que d'une façon exceptionnelle), c'est-à-dire que le registre mince supérieur ne doit pas être représenté dans leur tessiture. Nous verrons ce qu'il faut penser de cette convention, généralement acceptée.

le larynx devient parfaitement visible dans toute son étendue, les vraies cordes vocales, qui s'étaient rapprochées pour produire les notes élevées du registre épais ou du médium, s'écartent ; mais, de plus, elles s'amincissent, cela est bien certain et elles ne vibrent plus que par leurs bords. Pendant ce temps, les cordes vocales se portent en dedans, par suite de leur contraction, de même que le coussinet situé à la base de l'épiglotte se porte en arrière ; et ces organes, en se rapprochant, agiraient, d'après Mandl, à la façon des rascttes des tuyaux d'orgue, en venant s'appliquer sur les vraies cordes vocales et limitant leur portion vibrante. Mais il n'est pas du tout certain que les choses se passent ainsi, et nous devons admettre, comme beaucoup plus vraisemblable, que l'élévation du son est due à ramincissement des cordes vocales inférieures vibrantes ; car il est probable qu'à tous les moments de la phonation, les cordes vocales inférieures peuvent vibrer librement, justement en raison de l'existence des ventricules de Morgagni et cette opinion est d'autant plus probable, que l'expérience à laquelle j'ai déjà fait allusion et dont je vous parlerai plus loin (voir p. 132) montre bien que, dans ces conditions, les cordes vocales se sont amincies. La fente glottique est linéaire et diminue de largeur

jusqu'aux environs du ré^ \h\ f ' • Nous dési-

gaeroDB, avec Curwen, ce mécanisme, sous le nom de ngiatre mince inférieur.

Ace moment doit se produire un nouveau changemeol, si on veut continuer à monter, en évitant de forcer la vois. On observe alors la formation d'une

tlg, 43 — Image laryngoscopique dans la producLioD dur^istre mince inreneur (larynx d'homme).

fente elliptique qui va en diminuant, dure.

an soi i

ponrles mezzos, au

pour les sopra-

nos. Parfois, immédiatement, en sortant du registre épais, la glotte, sans prendre la forme de fente linéaire, se met dans cette dernière position. C'est ce mécanisme qu'emploient souvent les ténors, au lieu du registre mince inférieur, pour donner les notes

130 HECISTRES

supérieures, qu'ils ne pourraieat atteindre autrement qu'en forçant outre mesure le re^pstre épais vers le haut, et que même ils ne peuvent pas toujours émettre en se servant de ce registre. Les notes ainsi produites, chez des individus mal exercés à employer ces mécanismes, sont ternes et manquent de hrillant ;

Fig. 4i. ~~ Image laryngoscopjque d pendant la. production du regiatre n

c'est cette partie supérieure du re^stre mince, m— ^ cultivée, qu'on appelle d'ordinaire la voix de fansse^V et ce n'est pas elle que les ténors devraient employe^^ mais hien le registre mince inférieur. Chez I femme, au contraire, habituée et exercée à s'e^^ servir d'une façon constante, ce registre, registf^^ mince supériear, permet d'émettre des sons exce^£ lents, aussi bien que le registre mince inférieur.

Le registre mince, sauf l'exception des ténors, e ^ donc. Avec les habitudes actuelles, l'apanage de C femme.

Il existe enfin un autre registre, que seules peuvent employer les sopranoS) ainsi que quelques n

CINQUIEUX LSÇON 131

qui leur permet d'émettre, presque sans efforts, les notes les plus éleTées, à partir du ia,

do «■, £.1 ■"■ , jusqu'à la limite, variable, de

BtK. 45. — Image laryngosco pique d'uo larynx féminin pendant la productian du petit registre.

leurs moyens; c'est le petit registre, que peu de personoes coonaiseent et savent employer. Dans ce registre, toute la région postérieure de la glotte est fermée. Sa région antérieure forme une fente ovale, ^ se rétrécit au fur et à mesure que la voix de la chanteuse s'élève, les bords de la fente seuls, entrent en vibration. Cette disposition de la glotte est produite par des actions musculaires encore obscures ; «1 tout cas, elle mérite bien le nom de petit refiltre, qui lui a été donné par Gurwen, en raison de Itfùble étendue de la partie vibrante de la glotte, •lansce registre.

Je vais exécuter devant vos yeux une intéressante

132 BSGISTRES

expérience, qui montre combien sont justes les expi sions de registre épais et de registre mince, par 1 quelles nous avons remplacé les termes, registre tête et de poitrine, dont nous ferons ultérieurem une critique plus approfondie. Je choisis un tén parce que, ainsi que je vous Tai dit, c'est dans ci catégorie de chanteurs que Ton peut le mieux obs ver successivement la formation du registre épais du registre mince.

Après avoir éteint toutes les lumières, je dirige la gorge du patient, pendant qu'il chante, le lumineux intense de celte lampe électrique. V« voyez la gorge prendre une teinte rosée, semblab] celle que vous observez en interposant vos doi rapprochés entre Toeil et le soleil. Si le ténor cha dans le registre de poitrine, on observe la formati sur le devant du cou, d*une large bande obscure, niveau du larynx, se prolongeant de chaque c» celte bande devient beaucoup plus mince lors({ chante en voix de tète. Cette expérience renfer déjà la justification des termes que nous avons e ployés pour caractériser ces deux registres et proi que, dans ces deux registres, les cordes vocales s plus épaisses ou plus minces.

J'ai fait représenter, sur les figures 46 et d'après les schémas de Merkel, la disposition c prennent, sur une coupe transversale du larynx, cordes vocales, dans le registre mince, 46, et dans registre épais, 47.

U est fort difficile de mettre d'accord les divers

auteurs qui ont fait des observations sur les méca-

^^smes présidant à la formation des registres; il n'y

*> bien entendu, à tenir compte que de Topinion de

^^^x. qui ont véritablement observé au laryngoscope

Fig. 46. Fig. 47.

^ figure 46 représente la disposition du larynx dans la production du registre mince.

. .^S, corde vocale supérieure. — CI, corde vocale inférieure. — VM, venp^^ule de Morgaii^i. — tai^ faisceau interne du tbyro-arylénoïdien. — tae^ *'sceau externe du thyro-aryténoïdien.

^ figure 47 représente la disposition du larynx dans la production du registre épais.

l'es lettres ont la même signification que dans la figure précédente.

'^^ mécanismes de production de la voix ; Topinion ^^s autres ne mérite même pas la peine qu'on s*y ***ï*éte, car elle n'est fondée que sur la fantaisie. Cepen- ^tit, indépendamment des erreurs d'observation ^^ d'interprétation des observateurs, il faut bien re*

connaître que les mêmes modifications dans la de la voix peuvent être produites par des différents. Ge fait se trouve exprimé dans le ts où Ton voit que la même note, par exemp

des altos ou des mezzo-sopran

être produite, à volonté, avec le registre fonctionnant même soit comme registre mit rieur, soit comme registre mince supérieur, avec le registre épais supérieur.

Enfin, nous devons tenir compte d'un ai teur important, pour la modification de ha son produit, c'est la tension de Tair expiré position des cordes restant la même, on augmentant la force de l'expiration, obtenir plus élevés d'une quinte, vous ai-je dit parlant des expériences de Millier; mais ce doit être employé avec prudence et mesure, ] possible, car il a de très grands inconvéi il vaut mieux obtenir le même résultat par 1 gements de registre.

Je De saurais mieux faire que de citer à les paragraphes suivants, empruntés à la logie de la voix de Gruetzner, publiée dans nuel de physiologie de Hermann :

< Les théories qui expliquent la manière • petits muscles laryngiens contribuent à la tion des notes hautes et basses, sont divei dans une certaine mesure, contradictoires :

certain, d'après les données que nous possédons et d'après mes propres observations, qu'il y a, en réalité, des différences individuelles, qui sont d'autant plus grandes, que l'on a affaire à des chanteurs exercés ou à des chanteurs naturels, et d'autant plus que la boîte vocale diffère davantage, au début, quant à la taille et à la forme. ,

Nous avons à notre disposition les moyens suivants, qui sont entièrement différents, pour arriver à modifier la hauteur de notre voix :

1° La modification de la tension longitudinale des ligaments vocaux, produite par les diverses actions des muscles tenseurs et de leurs antagonistes ;

2° Le raccourcissement des parties vibrantes des

"gaments vocaux, produit par suite du mouvement

cartilages aryténoïdes, qui s'appliquent de plus

^^ plus étroitement l'un contre l'autre par leur face

interne, réduisant ainsi la longueur des parties des

%ainents vocaux, qui sont susceptibles de vibrer,

^^^ctement comme le violoniste raccourcit les cordes,

^^ ^approchant le doigt du chevalet;

^^ La modification de forme ; en particulier ^^încissement ou Tépaississement des bords vi- ^^ï^ts, produite par les diverses actions de certaines P^^tions du muscle thyro-aryténoïdien ; '^^ L'élargissement ou le rétrécissement des bords ^^^ants, qui, fréquemment, se produit en même temps ^^^ le mouvement précédent; ^^ Enfin, les changements de pression de l'air,

chassé dans la trachée parles muscles de la poitrine; 6® Suivant le procédé que le chanteur préférera employer pour modifier le son de sa voix, ou bien, s'il emploie à la fois plusieurs procédés dans ce but, rimage du larynx sera naturellement différente, dans la production des notes hautes et basses. »

DÉMONSTRATIONS ET EXERCICES PRATIQUES

Nouvelle étude des cavités de résonance avec les mêmes pièces anatomiques que précédemment.

Répétition rapide des expériences déjà faites sur la résonance, considérée au point de vue physique.

Expériences sur la formation des voyelles. Démonstration, par les projections de lumière électrique, des variations d'épaisseur que subissent les cordes vocales dans la production des divers registres.

Continuation des exercices de laryngoscopie et d*autolaryngoscopie, pendant la phonation.

Examen du larynx, au laryngoscope, pendant la formation des divers registres.

SOMMAIRE

^6s transformations du larynx. Le larynx de Tenfant, ses transformations, mue. Le larynx de l'adulte; différences entre le larynx masculin et le'.larynx féminin. Tranformations séniles des organes de la phonation et de la voix.

division des voix. Rapports entre les dispositions anatoiniques des organes de la phonation et les caractères de la voix. Nécessité des rapports harmonieux entre les organes vibrateurs et les organes de résonance.

Comparaison du larynx avec les instruments de musique.

L'organe phonateur ne peut être comparé, ni à un instrument à cordes, ni à une flûte, c'est des instruments à anches qu'il se rapproche le plus. Caractères qui cependant séparent Torgane phonateur des anches.

La hauteur du son laryngien ne peut être modifiée par rin« fluence des cavités de résonance.

Rapports entre l'oreille et le larynx, l'audition et la phona^ tion. Importance de l'éducation de l'oreille pour le ton relatif et le ton absolu, au point de vue de la phonation et surtout du chant.

L'expression des émotions, chez l'homme et chez les animaux, peut se faire par la mimique, le cri ; chez l'homme seul par la voix articulée, caractérisée par l'adjonction des consonnes aux voyelles.

La voix parlée et la voix chantée, leurs caractères distinctifs. Caractères des diverses langues, qui les rendent plus ou moins favorables pour le chant.

Mesdames, Messieurs,

Le larynx de V enfant naissant, considéré dans son ensemble, est proportionnellement très peu déve-