DES SUBSTANCES, VAISSEAUX ET IWSTKUMENS EN USAGE EN TEINTURE
Du petit genêt.
C'est ce que les teinturiers appellent genes-^ trolle, sérèque, herhe à jaunir orUet, herbe du pâturage.
Le genêt est une plante qu'on fait venir de la ci-devant Provence : c'est avec la potasse et 1' uriud qu'on l'emploie.
^ COURS SUR l'art
Pastel ou vouëde.
En Allemagne et dans le midi de la France , on prépare le pastel avec les feuilles de lisatis tinctoria : dans la Normandie, où il est cultivé assez en grantd, on lui a donné le nom de vouëde.
La clifîéreoce qui existe entre les qualités de ces deux substances ne paraît provenir que de leur culture et de la manière de les préparer. Lorsque les feuilles du pastel ont été réduites en pâle , soit pour poser dité,
loppaut la fermentation putride.
De la garance.
La garance est une plante dont il y a deux espèces; la garance , préparée pour l'usage deJa teinture, se distingue en différenles qualités. On appelle garance ^ grappe , celle qui provient des mères-racines, et non- grappe , celle qui est le produit des tiges qui ont été enfouies dans la terre, où elles se sont transformées en racines, et auxquelles on donne le nom de couchis.
De la gaude.
La gaude est une plante qui vient naturellement ou par culture , dans presque tous les depaitemens de la France.
Du tartre.
Le tartre est un sel qui se dépose sur les parois des tonneaux. On en distinge de deux espèces, 1« hlanc et le rouge.
DE LA TEUVTTjKE. ^
On purîfîe le tartre , et l'on obtient la crème de iartrite acidulé de potasse.
Du verd-de-gvis et de l'acétate de cuivre.
La différence qui existe entre l'acétate de cuivre et le verd-de-gris, c'est que, dans le premier, loxide de cuivre est complètement saturé d'acide acétique, et que, dans le verd-de-gris il n'y a qu une portion de l'oxide de cuivre qui soit dans 1 elal d acétate.
De la cendre gravelée.
Les cendres gravelëes sont le produit de la combustion de la lie de vin.
De Valun.
L'alun est le résultat de la combinaison de l'acide suilurique en excès avec l'alumine et un peu de potasse. On trouve ce sel dans quelques sources d eaux minérales, 11 effleurit à la surface des schistes , dans les mines de charbon, sur les laves au Voisinage des volcans , et sur plusieurs rochers. 1 out 1 alun qu on emploie se relire des mines , ou bien se fabrique de toutes pièces.
Du sulfate de fer, couperose verte, vitriol
marlial.
Ce sel se trouve natif, soit dans les mines de charbon, soit dans les dyités des mines pyii-
COURS SUR l'art teuses, soit dans les schistes; mais la plus^grande partie de celui qui est employé provient des pyrites martiales. On prépare aussi du sulfate de fer avec des eaux minérales gui tiennent en dissolution du cuivre qu'on précipite par le fer.
Du sulfate de cuivre, vitriol bleu.
Ce sel est un composé d'oxide de cuivre et d'acide sulfurique. Dans le commerce , on emploie deux moyens pour le préparer : le premier consiste a calciner la pyrite de cuivre , ou la mate qui resuite de la fusion de la mine de cuivre, et qui est une combinaison du cuivre et du soufre , et a faire effleurirle résultat de la calcination ; par la le cuivre s'oxide, et le soufre se change en acide sulfurique. Le second procédé consiste a calciner un mëlanj^e artificiel de soufre et de cuivre , a le faire également efïleurir , a le lessiver, et a le faire cristalliser.
Du sulfate de zinc, vitriol blanc,
La plus grande partie du sulfate de zinc qui est dans le commerce,, est préparé à Goslar ou après avoir torréfié et distillé la mine qui contient; le zinc on iette dans l'eau le résidu ardent, on. lessive ' et on fait évaporer la liqueur qui donne:
ce sel métallique. , On a fait jusqu'à présent très peu d usage de ce:
sel métallique en teinture.
De la noix de galle. ^ La noix de galle e!t une excroissance qu cm
DE LA TEINTUJIE. 5
trouve sur les jeunes branches du cLéne du Levant; elle est produite par la piqûre d'un insecte qui dépose ses œufs dans la petite incision qu'ii fait au printemps ; le suc qui transsude de cettn Blessure s'épaissit ^ s'accumule , et sert d abri an jeune insecte jusqu'à ce qu'il puisse s'échapper.
De Vécorce du bois d'aune.
L*aune est un arbre très connu ^ dont on emplois técorce dans la teinture en noir.
Du fustet.
te fustet est un arbrisseau de six à sept pied* ' chargé de plusieurs ranieaux, '
Le fustet, lorsqu'il est jeune , donne une couleur orangée rougeàtre, au lieu que le vieux fustet est à un jaune plus doré.
Du garou,
Le garou est un petit arbrisseau qui naît et croît dans le département de l'Hérault, au voisinage de la mer. °
Les lemturiers appellent cet arbrisseau s-^zrouille. °
De Vorseiîlé,
L'orseille dont, on se sert en teinture, est sou»^ la forme d'une pâte d'un rouge violât.
6 COURS SUR l'art
On en distingue principalement deux espèces : l'orseille d'herbe ou des Canaries , et l'orseille de terre ou d'Auvergne , qu'on nomme aussi pérelle.
De la moulée.
On appelle moulée certaine poudre qui se trouve sous la meule des taillendiers.
11 est défendu aux teinturiers d'employer la moulée, parce qu'elle rend les teintures fausses.
De la limaille de fer.
C'est une petite poudre qui se détache du fer à l'aide de la lime.
On se sert de la limaille d'acier pour teindre les soies.
Du réalgar, orpiment.
L'orpiment et une combinaison de l'oxide d'arsenic avec le soufre. Sa couleur tire d'aulant plus sur le rouge, qu'il y entre plus de soufre. On lui donne les noms à^orpiji^ d'arsenic jaune ou rouge j. de réalgal ou réalgar, etc. Cette substance est eniplôyée dans quelques procédés de teinture, et particulièrement pour quelques cuves d'indigo.
Du salpêtre , nitrate de -potasse.
Ce sel se retire des plâtras et des mélanges artificiels , oii il s'est formé par le concours de l'air atmosphérique»
DE LA TEINTURE. y
Le nitrate de potasse a peu d'action sur les parlies colorantes; il leur donne cependant une couleur un peu plus claire et un peu plus vive.
Du sel marin y muriate de soude.
Ce sel, qu'on tire des eaux de la mer et des autres eaux salées , a une action très marque'e sur les parties colorantes; en général, il tend à foncer leur nuance, et à leur donner plus de solidité.
De l'amidon.
On prépare , dans le commerce , deux sortes d'amidon , le fin et le commun. Le fin est fait avec des recoupettes et des griots, le commun se fait avec du blé gâté et moulu. Pour l'obtenir parfaitement blanc, les amidonniers le font séjourner dans une eau acide, qu'ils nomment eaw sure.
De rétain.
C'est un métal qui a une blancheur qui tient le milieu entre celle du plomb et celle de l'argent ; il est mou , se plie facilement. On emploie ce métal pour les belles teintures écarlates, et on le dissout dans un mélange d'acide nitrique et d'acide murialique.
De la litharge.
On appelle litharge, ou oxide de plomb demivitrifîé, une substance qui a une couleur moins vive que le minium, et qui est tirée, ou des travaux en grand qu'on fait sur l'or et sur l'argent
6 COURS SUR l'art
pour les purifier , ou des travaux qu'on fait exprès' sur le plomb pour le convertir en lilharge.
De la gomme,
La gomme arabique et la gomme adraeant sont celles que les teinturiers emploient le plus ordinairement.
Ingrédiens propres à la teinture.
On se sert d'urine, en teinture, pour purger le pastel , Téchaufi^r et aider la fermentation : on, l'emploie aussi dans les cuves de bleu au lieu de chaux.
On emploie en teinture plusieurs autres ingre'-diens., savoir : la terre à foulon, le savon , l'huile de lin. et le fiel de bœuf,, pour nettoyer le? étoffes qu'on veut teindre.
Les liqueurs dont on se sert dans la teinture sont l'eau de puits, l'eau de rivière, le vinaigre^ le suc de limons, l'eau-forte ou acide nitrique faible, l'eau de son, le miel.
De r indigo^.
L'indigo est une substance colorante bleue , qu'on extrait d'une plante qui est connue sous Iqïiom ^anily à' iticUgofere et à' indigo.
De Vinde.
L'inde est une feuille qu'on tire, par le moye». de Teau et de l'imile d'olive ^ des seules feuilles
DE LA TEINTURE.' g
cîeranîl, ce qui la fait , différer de l'indigo j qui se compose avec les feuilles et les menus branchages.
L'îndedoit être d'un violet foncé, le'ger et flottant sur l'eau, d'où lui est venu le nom d'inde flottant; il faut qu'il soit cuivreux , et qu'on y remarque de petites paillettes couleur d'argent.
Du hois d'Inde,
Le hois dinde. C'est un arbre qui devient très eros, et s'élève à une grande hauteur. Il croit dans les lies de la Jamaïque, de Campêche et de Sainte-Croix en Amérique. On l'appelle hois de Campêche ou hois de la Jamaïque.
Du bois de Brésil,
Le meilleur bois de Brésil est le bois de Ferïiambouc, ville de Brésil, 11 faut le choisir pesant, compact, rougeâtre.
11 y a encore le brésilet-^ qui est le bois de Brésil des îles Antilles,.
Vu stil dé grain.
Le bois de Brésil rend une teinture avec laquelle en prépare une espèce de craie rougeâtre appelée rosètte , qui se fait avec le blanc de Rouen. C'est ce que certains teinturiers et les peintres appellent ^til de grain. || De la cochenille.
La çochenîrie est un petit animal qu'on trouve
ÎO COURS SUR l'art
sur plusieurs sortes d'arbres de la Nouvelle-Espagne.
Le mesteque est une espèce de cochenille qui nous vient du Pérou , du Mexique , de l'étang salé, de Cadix.
La cochcmWçi sylvestre, ou cochenille de graine, est celle qu'on trouve entre les racines de la grande pimpinelle.
Enfin, il y a une autre cochenille appelée co-
clieiiille téthrécale.
De l'agaric.
L'agaric est une excroissance qui naît en formede champignon sur les troncs et sur les branches de quelques arbres. Il y en a de deux espèces, le màle et la femelle. L'agaric femelle est meilleur que l'agaric mâle. Il croît sur le mélèse : c'est celui dont ou se sert en médecine.
L'agaric tire son nom de la province à! Agaric ou du fleuve Aganes.
De Z/2 terra mérita.
On appelle terra mérita une petite racine dure,, jaune en dehors et en dedans.
La terra mérita naît en plusieurs endroits des Indes.
On doit choisir cette racine nouvelle, pesante,, Cilpnpacte , bien nourrie , de couleur jaune sa-^ franée.
Les teinturiers s'en servent pour teindre QVk^ jaune ou en couleur d'or.
Du sumac.
C'est un arbrisseau qui atteint quelquefois la hauteur d'un arbre.
Les teinturiers se servent des feuilles du sumac pour la couleur tannée.
Le meilleur sumac pour teindre est celui qui est Yerdâtre et nouveau.
Du sel ammoniac , muriate d'ammoniaque.
Le muriate d'ammoniaqne du commerce est le produit de l'art. On en fabrique en Egypte et en France. Il est le résultat de la combinaison de l'acide murialique et de l'ammoniaque que l'on retire des matières animales. •
Du soufre.
Le soufre se trouve combiné dans différens mî- Ticraux^ mais celui dont on fait usage se retire principalement des terrains volcaniques , et surîout de la solfatare ^ auprès du Vésuve , où on le^ arifîe, et on le fait couler dans des moules qui il donnent la forme sous laquelle on l'appelle soufre à canon.
Du cochenillage.
C'est la manière de donner la cochenille aux étofles ou aux soies.
Les teinturiers disent : Cette étoffe a eu un bon , eochenillage j cesl-k-àïïQ a été bien teinte en écariate ou en cramoisi.
fal COtJRS SUR L^ART?
Hf^ Du débouilli.
Le débouillî, en terme de leintnre , estrépreuve qui fait connaître la bonté et la fausseté des couleurs.
De Vengallage^
Engallage , en terme de teinture, est la manière d'engaller une étoffe, c'est-à-dire de la teindre oa de la préparer avec la noix de gallie. Le noir s'engalle avec la noix de galle d'Alep.
Du gamnçage.
C'est la manière de garancer une étoffe : garancer, en terme de teinturier, c'est teindre les étoffe» avec la garance..
Le noir doit être garance , parce qu'il en est: •plus beau et plus durable.
Du guédage,
* Guesder , ou empasteller , c'est préparer les étoffes avec la guesde.
Du racinage.
C'est la manière de teindre les draps et les serges avec les racines.
Les laines destinées aux manufactures de dr.aps^ de serges , doivent être racinées du noyer ou écorce du noyer, ou coque de noix.
■ !bE LA ^teinture; i5
Du repassage,
Le repassage, en terme de teinturier, est Taclion ayec laquelle on repasse une étoffe dans lai cuve.
DE l'atelier.
On établit un atelier de teinture dans un endroit spacieux, couvert, mais éclairé d'un beau jour, €t proche d'une eau courante autant qu'il sera possible, car elle est extrêmement nécessaire, soit pour préparer les laines avant de les teindre , soit pour les faire dégorger après qu'elles sont teintes.' 11 faut aussi que l'atelier soit pavé avec chaux et ciment, et qu'on y ait ménagé des ruisseaux qui aient assez de pente pour l'écoulement prompt et facile des eaux et vieux bains de teinture qu'on y jette en grande quantité.
Des guesdes ou cuves de pastel.
On place dans «quelque endroit distant de huit ou dix pieds des chaudières, pour la plus grande commodité, deux ou plusieurs cuves pour le bleu, suivant la quantité d'ouvrage qu'on présume avoir à faire.
Ces cuves s'appellent guesdes ou cuves de pastel.
C'est le point de la teinture le plus important; et ce qu'il y a de plus difficile dans cet art , c'est de bien asseoir et réchauffer une cuve de pastel, c'est-à-dire de la bien préparer et gouverner, jusqu'à ce qu'elle soit en état de donner sa couleur bleue.
COURS SUR l'art
De la champagiie.
Quand on a de la laine ou de TétofFe à teindre en bleu dans celle cuve , que je suppose préparée convenablement, on place, dans cette cuve, un cercle ou cerceau de fer, dont l'intérieur est garni d'un réseau de cordes, et dont les mailles ont huit ou dix lignes en carré. Ce cercle se nomme une Champagne ^ et cette Champagne sert à empêcher que les laines ou étoffes ne tombent au fond de la cuve , où elles se mêleraient avec le marc. On soutient, pour cet effet, la Champagne à la hauteur que l'on veut, parle moyen de trois à quatre cordes que Ton attache au bord de la cuve.
Du rahle.
On se sert aussi, pour pallier la cuve , c^est-àdire pour la remuer, ou brouiller le marc avec ce qui est liquide , d'un instrument de bois appelé un 7'«ô/e. C'est une planche épaisse, arrondie en forme d'un demi-cercle, et emmanchée au bout d'un long bâton. On soulève , avec ce rahle, la pâtée du fond de la cuve pour la mêler dans le bain, et on s'en sert aussi pour heurter la cuve , c'esl-à-dire pour pousser brusquement et avec force la surface du bain jusqu'au fond de la cuve, et par là y introduire de l'air et former des bulles, ou une espèce d'écume qui sert à faire connaître l'état de la cuve.
Du tranchoir.
Le tranchoir est une espèce de palette de bois.
DE LA TEINTURE.,^ l5
laquelle sert à mesurer la quantité de cliaux que i'oa met dans la cuve.
De la cuve dinde.
On pre'pare une autre sorte de cuve pour le bleu^ qu'on nomme cuve d'Inde, parce que c'est l'indigo seul qui lui donne sa couleur. Les teinturiers qui se servent de la cuve de pastel , n'emploient point ordinairement celle d'indigo ; cependant on se sert, pour la poser, d'un vaisseau particulier à cet usage. Hellot , qui a décrit cette ciive , ne parle point du degré de chaleur, omission essentielle, à laquelle nous avons suppléé en parlant de cette cuve.
De V atelier pour fixer les fécules des végétaux»
Pour extraire les teintures des végétaux , il faut commencer par réduire les bois, les racines et les plantes dans un état de division qui facilite k l'eau bouillante la communication^ de leurs niû|lcules colorantes ; c'est ce qu'on ne peut espérer'fngrand que des moulins à couteaux, tels que ceux qui sont en usage pour pulvériser l'écorce de chêne, et faire ce qu'on appelle le tan. Le mouvement leur sera imprimé par le vent, par un courant d'eau, ou par des chevaux, selon les circonstances et la situation.
Toutes les décoctions doivent être faites dans des chaudières de cuivre, montées d'après l'usage modernes, c'est-à-dire sur des fourneaux à évents^ ui permettent à la flamme de circuler presque ans tout son pourtour, ce qui, en accélérant
i6 COURS SUR l'art
rébullition , économise beaucoup de temps et de matières combustibles.
L'intérieur de la chaudière doit être garni d'un panier serré, ou d'un sac de canevas, qui, au moyen d'une mouffle fixée au plancher, perpendiculairement au centre du vase, puisse être enlevée après la décoction faite. On se débarrasse ainsi du marc de l'ingrédient colorant , pour ne laisser dans la chaudière que le bain tiré suffisamment au clair. Mais, parce qu'on emploie quelques fruits et beaucoup de végétaux en sève et herbacés, le sac me semble préférable à leur égard, en ce qu'après que la suspension l'a égoutté , on peut le porter sur urre presse établie à cet effet dans un coin de l'atelier, et en obtenir encore beaucoup de bain, que l'emploi du panier laisserait perdre. Il faut avoir soin de laver en eau courante ces paniers ou ces sacs, tandis qu'ils sont encore chauds, afin que la couleur qu'ils viennent d'acquérir ne puisse influer sur celles a l'extraction desquelles on les desliafi successivement.
Le bain ainsi restant dans la chaudière , est prêt à recevoir la laine piétée ou apprêtée de quelque façon que ce soit. Mais tous les bains ne colorent pas dans le même intervalle de temps , ni au même degré de feu;lps uns se communiquent rapidement etmême sans bouillir : tels sont en général les /«wnesj, que le bouillon ternit et dégrade en les brunissant; ceux des rubiacées, ou plantes de la famille de la garance, exigent un peu plus de temps, mais très peu d'ébullition. Mais une multitude d'autres nuances ne se portent sur la laine que graduellement, par l'évaporation d'une grande partie du bain et sa réduction en ejctrait ou rob. Il ne
t>E LA TEINTURÊ.'
faut donc y employer que des chaudières dont le feu ne frappe que le fond , afin que la réduction puisse s'opérer sans brûler ni le métal ni le contenu; il serait même à désirer, si cela ne rendait pas les viremens delà laine par trop difficiles , que Ces chaudières eussent la forme d'une cloche renversée, qu'elles fussent plus étroites dans le fond qu'à l'orifice, afin que la diminution de l'espace pût compenser celle du bain réduit. Telles sont toutes les couleurs dont le procédé exige le long hoiiillon.
Les chaudières montées à l'usage antique sont préférables aussi pour piéter ou donner les mor^ dans aux laines , en ce que la conservation desautres exige qu'on y laisse une trop grande quantité d'eau , qui délaie et affaiblit V apprêt. Tel vase, par exemple, convenable pour teindre les soixante livres destinées à la fabrication d'ur: drap, devrait être ^ideà moitié pour les apprêter : or, la monture moderne ne le permet pas, puisque la flamme circule jusqu'aux trois quarts de sa hauteur. Ea général, tous les apprêts qui sont ainsi noyés et délayes deviennent débiles et manquent le but ; il n'y faut que la quantité d'eau indispensablement nécessaire pour manier et tourner la laine à l'aide derebullition. Toutes les décoctions et opérations peuvent se faire en employant le charbon de terre comme avec le bois.
Mordans métalliques . Apprêt emplojé par Delafollie.
Dans un bocal ou tnatras de verre à long et large çol, assez grand pour que Ja moitié de sa capa-
j3 cours sur l*art
cité reste vide , versez quatre livres d'acide nitrique faible, c'est-à-dire peu concentré ; posez ce bocal dans un grand plat de terre presque plem de cendres froides pour l'y fixer debout ; adaptez un bouchon de liège convenable à son orifice, et placez le tout sous le manteau d une cheminée; Îetez-Y peu à peu , par fortes pincées, jusqu'à seize onces de bismuth ou étain de glace ; réduisez en poudre grossière et bouchez prornptement après chaque projection, afin de prévenir la perte des vapeurs rouges, en évitant sur-tout de les respirer. La solution bien faite doit avoir une couleur de verd'de-mer clair, laisser très peu de boue noire au fond , et ne charier ni déposer aucun sel ni cristaux blancs. Conservez -la bien bouchée, pour ne vous en servir que le lendemain , et au plus lard le quatrième jour après qu'elle a ete
faite. , 1 • 1 '
Pour apprêter soixante livres de laine destinées à former un drap , prenez cinq livres de tartre rouge ou blanc, bien choisi, pulvérise récemment et passé au tamis de crin, dix livres de saumure de sel marin faite en eau froide ou tiede et saturée, au poids de quatre degrés du pèse-liqueur des savonniers. 1 • ' ' Mettez au bouillon une chaudière destinée a teindre la laine d'un drap, mais seulement à moitié pleine ; -projetez-y doucement, et par poignées d'environ quatre onces , le tartre en poudre, aha d'éviter que l'effervescence, qui est nécessaire , ne fasse franchir à l'eau les bords du vase, ce qui arriverait si l'on y ajoutait le tartre en trop grande quantité à la fois. Versez-y ensuite simultanément la dissolution métallique et la saumure ^ palliez et
t)Ë LA TEINTUREi' jq
rabotez de fond pour mêler et repartir le conlenn la chaudière, et abattez -y diliVemmrt I. ^oixante livres de Jainê lavée L sTd^^^^^^^^^ et bien egoullée de son lavage; plongez efnôyef la le plus exactement possible; travaillez 1?!.^: crochets également et Vomptemenl , fin Qu'elle smipregne bien de l'apprêt; poussez le fpn ramener l'ebullition, dTlag^ervous p^ofit^r?.' pour Ja tourner plusieurs fois; laissez bn wîr^ doucen.ent une de^mi-heure, sa^s ^^^e ^e 'éï de crocheter; enlevez la laine pour la ïarallTJl laisser ëgoutter de cet apprêt ^ '
Dans l'intervalle , disposez le bain colorant dans
srant^^t^'"^^^^ ^^^^^ 'y
Si vous désirez teindre des étoffes en pièces il faut les passer au tourniquet, les noyei dSl' , bouûhme par plusieurs touii pendan un demi
sont blanches et propres, former votre al^X toujours en raison des doses de drog^s et^o^uan^ ^te d eau designées pour le poids df soixante 1^ vres. Le tout étant mélangé, abattez^ Se tout"^ a-Ia-fois pour la bien imprégner; repassez ll f^
1 eloffe qui passent successivement hors de la chan
et 1 y laissez effoutter Pn 1„; ^ "^yuunec
«iHi/fî^^v^o '^«""iier , en lui donnant diverses situations, pour auil ne rpcf^ r^o. «^^cr^es
20 COURS SUFx l'art
une de^i-beure, vous la pourrez abattre encore tout-à-la-fois dans le bain colorant, ou, elant exaclenient plongée , vous la repasserez et tournerez au moulinet, jusqu'à ce qu'elle ait atteint la
nuance désirée. ,
Ces manipulations étant indispensables et communes à tous les apprêts métalliques, il sulïira de lês exposer une fois. . ^
Mais, avant d'entreprendre un apprêt en i^ranci, il et prudent de s'assurer en petit des conditions
suivantes , savoir : i • j
1° Si la dissolution est bonne , vu que la moindre néeligence dans la manipulation , dans le choix du métal, dans celui ^u menstrue et des drogues accessoires, peut faire manquer l'opération , perdre le temps, la dépense, et altérer la qualité de
la laine; , , . , .
2°. Si cette laine est suffisamment dégraissée et
lavée de son bain de dégrais ;
5° Si les ingrédiens colorans sont en proportion'requise d'énergie et de force pour la nuance
qu'on désire; , / j j
^ /° Jusqu'à quel degré de réduction on doit commencer les bains de longue cuite pour obtenir la couleur qu'on s'est proposée, et enfin tout ce qu'il convient de pratii^uer ou d éviter pour être moralement assuré du succès.
A cet efifet, prenez quatre gros humides ou quatre gros secs de la laine, ou de 1 étoffe dont
il saffit •
Mettez dans un poêlon de cuivre rouge ou jaune, selon la nature de votre chaudière, pinte et demie de la même eau qui doit vous servir en grand. Dès que vous Taurez amenée a 1 ebulUtioa, jetez-
y par pincées dix-huit grains de votre tartre en poudre. L'effervescence calmée, jetez-y ensemble dîx-huit grains de voire solution métallique et trente-six grains de votre saumure; mêlez bien le tout, abattez -y votre laine ou étoffe, travaillez et remuez pendant demi-heure au petit bouillon; enlevez, égoutlez et abattez dans un bain colorant composé dans les proportions relatives aux projets de l'opération en grand, sauf à les changer d'après l'effet de l'opération en petit, laquelle doit aussi vous servir à peu près de règle pour la durée et le degré de feu à employer.
Il ne faut pas induire les proportions de solution métallique et d'eau en grand de celles cidessus en petit. On doit, lors de l'opération en grand, augmenter la solution et diminuer l'eau du bain , parce que soixante livres de laine ne peuvent jamais être égouttées aussi exactement que quatre gros. Elles apportent donc nécessairement dans la chaudière beaucoup de fluide, qu'il faut compenser en diminuant l'eau et renforçant les parties actives. Or, en petit, la dissolution métallique est en raison du seizième du poids de la laine , et en grand, elle doit être au moins d'un douzième; le tartre doit toujours être en poids égal , et la saumure en poids double de la dissolution métallique.
Expériences faites sur le bouleau.
L'utilité majeure de cet ingrédient en teînturé mérite que je m'arrête un moment pour en décrire les manipulations.
. Une jjranche de deux pouces de diamètre, cou-
23 COURS SUR l'art
pée depuis six mois, a été hachée, boîs et écorce," en petits éclats, ainsi que l'on hache le campêche. J'en ai fait cuire trois onces pendant deux heures dans une peinte d'eau : un gros de laine abattu dans la colature de ce bain, y a contracté, en quatre heures de bouillon , c'est-à-dire après une réduction considérable, une jolie couleur de noisette douce et solide.
La même espèce de bois coupé depuis six semaines, traité de la même manière, a donné à ladite laine une couleur de noisette pourpré, à très peu de chose près comme celle que produit le bois de bignonia catalpa. Employé le jour même de sa coupe , la couleur en a eu moins de violent et d'intensité.
L'écorce seule de ce bois coupé depuis six semaines, au poids de deux onces dans trois quarts de pinte d'eau , m'a procuré un très beau bain cannelle-marron; mais, au plus long bouillon , la laine n'y a pris qu'une couleur de coton deSiam.
Les brindilles, ou verges de bouleau, coupées €t employées le 7 mars, ont donné un bain jaune, semblable en couleur et en odeur à celui des jeunes branches du peuplier d'Italie; mais la laine d'apprêt a contracté un jaune plus terne.
J'ai ajouté au déchet de ce bain un peu de vitriol de fer, et il est résulté, sur de nouvelle laine du même apprêt, une couleur olive sale.
Dans une demi-pinte d'eau , j'ai fait cuire pendant une heure, une once d'écorce de gros bois de bouleau , frais coupé et haché. Alors j'y ai jeté un gros de vieille orseilîe des Canaries, desséchée par défaut de soin et pulvérisée. Après encore une heure de petit bouillon, j'ai coulç ce bain , et j'y
ai abatlu un gros de laine d'apprêt quia contracté une belle couleur mordorée, presque pourpre, solide au savon et au vinaigre. Celte fixation d'une fécule aussi fugace que celle de l'orseille, me fît espérer que l'écorce du bouleau me serait également utile à régard des bois colorans étrangers , et cet espoir s'est réalisé, ainsi qu'on le verra lorsqu'il sera question de chacun d'eux.
Dans trois quarts de pinte d'eau, j'ai fait bouillir, pendant une demi-heure , quatre gros d^écorce sèche et autant de brindilles sèches de bouleau ; j'ai refroidi ce bain pour y projeter un gros de belle garance, que j'ai maintenue entre chaud et bouillon pendant demi-heure. Le bain soutiré, j'y ai abattu un gros de laine d'apprêt bon pour exaller le rouge , qui pourtant n'y a pris qu'une nuance aurore très vive. Cette laine enlevée, j'ai ajouté au déchet un gros de garance, et laissé cuire doucement encore pendant un quart d'heure. Le bain soutiré, j'y ai réabaltu la laine déjà teinte; elle y a acquis une aurore plus éclatante que la première. Partie de celte laine, repassée dans un bain de peuplier d'Italie et de baies sèches de bourdaine, y est revenue radieuse; mais ce serait une couleur bien chère et par conséquent de pure curiosité.
D'après l'idée que m'ont suggérée MM. de Machy et Fourcroy, j'ai tenlé d'attaquer la partie résineuse de l'écorce de bouleau ; mais l'esprit-devin, Teau-de-vie, dissolvans naturels de cette substance, induisant en des dépenses trop considérables , j'ai cherché à y suppléer par le menstrue suivant.
Dans trente-six pouces cubes d'eau , j'ai mélangé six pouces cubes de lessive de soude au de-
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grë quatrième du pèse-liqueur des savonniers, et j'y ai fait cuire deux onces d'écorce fraîche de bouleau enlevée par la plane , d'un bois de six années de croissance.
Après seulement trois quarts d'heure d'ébullition, le bain étant coloré d'un rouge foncé et ■violent , à peu près comme une forte cuite de l)ois de Fernambouc, je m'applaudissais déjà de ce que cette lessive peu dispendieuse avait dissout la riche résine de cette écorce; mais les laines de mes divers apprêts n'y ont pris qu'une nuance de uanMn grisaille. Je les ai enlevées, et j'ai projeté dans ce bain dix-huit grains d'alun en poudre, qui l'ont d'abord fait cailloter en isolant les parties résineuses ; cependant, à l'aide du feu et du mouvement, l'homogénéité s'est rétablie; les laines y réabaltues ne s'y sont point rehaussées de couleur, et leur nerf a été atteint au point de les rendre très difficiles à feutrer.
Cette sensibilité de la laine aux aîkalis m'a déterminé à teindre, dans ces bains riches, du coton qui y résiste parfaitement. J'ai donc préparé , comme pour rouge des Indes, plusieurs éche veaux de coto'1, qui n^y ont pris qu'une nuance de nanliiti-cannelle , mais bien sçlide au débouilli du savon.
Dans un bain alkalisé comme ci-dessus, j'ai fait cuire trois onces d'écorce fraîche de bouleau ; dans ce bain bien terré, j'ai versé peu à peu de Thuile de vitriol qui l'a moi'doré, en lui faiisant exalter l'odeur s>yptique ei Ruslere du cuir de Ilussie. Alors de la laine vierge seulement engallée , alunée et séchée, y a pris un beau ton cannelle, comme d'un léger garançage transparent, et qui s'est bien feu-
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Iré, en conservant sa couleur telle que la donnerait sur la laine apprête'e un mélange de paille de sarrasin commun, dans peu de garance et de peuplier dllalie.
J'ai ensuite fait cuire dans de l'eau alkalisée une once de brindilles sèches de peuplier dltalie. Le bain est devenu mordoré-aurore. Quelques gouttes d'acide sulfurique l'ont un peu éclairci, en lui donnant aussi l'odeur austère ; mais la laine, quoique d'un bon apprêt, n'a contracté qu'une bruniture de jaune mordoré terne et inférieure à celle que Ton obtient d'un déchet ordinaire et surbouilli.
Dans un bain acidulé au ton du vinaigré par l'acide sulfurique, j'ai fait cuire trois onces d'écorce fraîche de bouleau. Après une heure d'ébullition , le bain s'est coloré d'aurore foncée très transparente. J'y ai abattu un gros de laine d'apprêt par proportions doublées , et pendant trois heures de teinture, j'ai alimenté ce bain d'eau pure, afin de prévenir la concentration de l'acide : alors j'ai enlevé la laine , uniquement teinte en nankincannelle; elle s'est bien feutrée; mais le savon en a viré la couleur en un assez beau gris, qui redevient nankin dans l'acide.
Dans quatre verres d'eau acidulée, j'ai fait cuire deux gros de belle garance; le bain a paru jaune comme celui du peuplier dltalie cuit dans l'eau pure : un gros de laine d'apprêt double y a pris un jaune clair, mais mat, lequel au feutrage s'est ■viré en nankin-cannelle , portant encore couleur fausse.
Il n'y a donc, jusqu'à présent, que la laine vierge engallée et alunée qui , dans ua bain d'é»
corce de bouleau modérément alkalisé , m!ait donné une couleur louable et solide nankin-cannelle.
Gomme il n'est point d'arbre plus commun dans nos bois, ni d'un accroissement aussi prom[3i que le bouleau, cette propriété de son écorce , pour assurer les fausses couleurs, est une des découvertes qui m'aient le plus flatté. J'ai reconnu depuis l'avantage de l'employer sèche plutôt que fraîche; et pour m'en procurer beaucoup et à bon marché, je n'ai pas trouvé d'autre moyen que d'en dépouiller les arbres de dix-huit*à vingt ans , les plus droits, lorsqu'ils sont en sève. La manipulation est celle qu'on emploie pour écorcer les jeunes chênes afin de faire du tan : rexsiccation et la pulvérisation sont les mêmes. Le bouleau dépouillé reste en feuilles le surplus de la saison, et son bois abattu l'hiver suivant, m'a paru avoir acquis de la dureté.
Le bouleau-merisier. Ses brindilles en feuilles , coupées depuis huit jours, m'ont procuré un bain jaune terne, un peu mucilagineux , exalant une odeur mixte d'amandes amères et de mélilot , comme celui du mahaleh. La laine d'apprêt y prend d'abord un ton jaunâtre qui, au long bouillon , devient musc doré, clair et transparent.
Expériences faites sur le peuplier ^ par Dambournaf.
La découverte des propriétés tinctoriales de cet ingrédient est celle qui m'a paru la plus satisfaisante. Le peuplier réunit en effet l'éclat , la solidité du plus beau jaune doré à la facilité de sou extraction, à son aptitude pour entrer dans toutes les couleurs composées, ainsi qu'à l'économie.
On sait que, sur dix boutures plantées en terrain frais , il en reprend au moins neuf, qui, en vingt années, forment des arbres qui valent alors plus que le fonds sur lequel ils ont poussé. L'avantage est double , si le propriétaire a pu les attendre trente années, puisque alors ils peuvent former toutes les pièces de charpente de bâtimens champêtres.
Dans l'intervalle, notre art aura payé annuellement les jeunes branches qu'il réclame, et dont on peut couper au moins la quatrième partie sans nuire à l'accroissement de la tige. Lors même qu'on vend la futaie , si on abat à coupe blanche, on se forme un taillis dont on pourra vendre la dépouille châque année, et se faire ainsi un revenu considérable , dont l'acquisition n'aura rien coûté. La plupart des individus de la famille des peupliers nous offrent à peu près les mêmes avantages, ainsi qu'on le verra dans le détail de mes expériences.
Une once d'écorce fraîche de peuplier d'Italie, hachée , cuite doucement pendant une heure dans trois quarts de piate d'eau , m'a procuré un beau bain de citron.
Deux onces de bois écorcé , haché et cuit , donnent, au long bouillon , de bonnes nuances de noisette, de nankin et de musc.
Deux onces de brindilles en jeunes feuilles hachées et cuites pendant une heure dans trois quarts de pinte d'eau, m'ont procuré, sur un gros de laine, en demi-heure de teinture, sans bouillir, un jaune encore plus jonquille et aussi solide.
Un peu de garance fraîche ajoutée à ce bai»»
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donne au bouillon une Suite démarrons rougeâtres" fort agréables et solides.
Un quarante-huitième du poids du peuplier en garance fraîche écrasée, ajouté à un nouveaubain, procure une belle aurore cannelle.
L'unique défaut de ce jaune est de ne point prendre un verd franc dans la cuve d'Inde , mais une nuance olive, à cause de quelques atomes de rouge qui font partie de son essence.
Cherchant à réduire la quantité de cet ingrédient , je n'ai pris que six gros de brindilles fraîches, qui, hachées et cuites dans une demi-pinte d'eau , m'ont procuré, sur un gros de laine d'apprêt, un jaune ravenelle un peut mal.
J'ai ajouté au déchet un peu de garance sèche, et la laijie a contracté un beau mordoré.
Dans un bain pareil de six gros de brindilles fraîches hachées, j'ai abattu un gros de laine d'apprêt, qui y a pris subitement, entre chaud et bouillon, un très beau jaune doré bien égal, et beaucoup plus brillant que sur la laine. J'aurais pu l'enlever après cinq minutes ; mais je l'y ai laissée quinze sans qu'elle ait terni. Cette belle couleur résiste à toute épreuve de savon et de vinaigre. Il faut, dans ce procédé , n'abattre la laine qu'au bain tout-à-fait tiède , et la travailler diligemment.
Un gros de laine piétée en bleu , puis réapprêtée, abattue dans un bain de six gros de brindilles fraîches, a contracté un joli et très solide vert tendre un peu olivâtre.
Un gros de laine d'apprêt, teinte en six gros de brindilles fraîches, réabatlùe dans un bain de quatre gros de baies sèches de bourdaine j de-
n-R LA teinture' 29 vient d'une belle nuance de ronce d«Artois bien chatoyante.
En portant le poids du peuplier jusqu'à huit gros, et celui des baies sèches jusqua six, on obiieut, sur un gros de laine d'apprêt, une belle couleur de ravenelle - maure transparente et solide.
Huit onces de laine d'apprêt ont été teintes dans un bain de brindilles fraîches , hachées , cuites dans huit pintes d'eau , qui leur a communiqué un beau jaune-jonquille solide, mais légèrement inégal.
Cet inconvénient a depuis été prévenu en abattant la laine dans le bain presque froid, .pour se ménager le loisir de la bien ouvrir et travailler.
Huit onces de laine de cet apprêt ont été teintes de même , puis réabatlues dans un bain de trois livres de baies sèches de bourdaine, où elles ont acquis un beau jaune-verdâlre chatoyant et biea transparent.
Huit onces de la même laine ont été teintes dans un bain de trois livres de brindilles sèches , hachées, cuites dans six pintes d'eau. Je les aï réabattues dans un autre de trois livres de baies sèches de bourdaine, trois onces de garance , six gros de vieille orseille sèche, et trente-six grains de dissolution de fer , le tout cuit dans sept pots d'eau. Elles y ont acquis une bonne teinte de carmélite bien pétillante.
J'ai éprouvé qu'en faisant sécher les brindilles de peuplier, six poids en remplaceront neuf, et occuperont un tiers de moins de la capacité de ia chaudière ;
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Que le lyoiement par le moulin à couteaux en sera plus facile;
Qu'en étendant ce bois moulu sur le plancher dun gremer, et le remuant à la pelle pour eu perfectionner l'exsiccation , il sera possible de 1 embarnller, conserver en lieu sec, etle voiturer pai:tout où la consommation l'appellera ;
Qu'on ne sera plus obligé de consommer, dans le même jour, tout ce ^qu on aura fait moudre sous peme de fermentation destructive de la couleur , amsi qu'il arrive aux brindilles hachées iraiches ;
Qu'enfin on pourra choisir sa propre commodité, ainsi que celle du moulinier.
Cette expérience me sembla donc très capable d accréditer l'emploi de cet ingrédient admirable pour procurer des jaunes brillans et solides. ^ L'apprêt coûtera vingt-un francs soixante centimes , dont on aura à déduire la valeur des bourrées séchées; ainsi il ne coûterait que dix-huit francs.
Que l'on calcule maintenant ce qu'il coûterait en gaude , en bois jaune, en alun pour cette teinture moins brillante et infiniment moins solide.
Cette économie de cinq livres résultant de l'ap- Pf^tpar chaque drap, m'a fait chercher la possibilité d'en obtenir le jaune de peuplier presque aussi vif que par l'apprêt. Il consiste à projeter le tartre en poudre avant le bouillon , et dès que l'eau frémissante est seulement assez chaude pour le fondre avec effervescence; ensuite on diminue le feu pour verser les solutions de bismuth et de sel marin , et l'on n'abat la laine qu'à un degré de chaleur moindre que celui qu'on appelle vul-
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gai rement entre chaud et bouillon , puîs on l'y travaille ainsi pendant une heure, au lieu de la demiheure indiquée par. l'apprêt au bouillon.
Ces essais m'ont démontré que le peuplier d'Italie avait , comme l'écorce du bouleau , la propriété d'assurer les fécules du fernambpuc et du campêcbe.
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