LES TROIS ROSES

M MARY Al.

sivcs, toujours comme jaillics hors des vases qui les contiennent : crautres goûtent mieux ses figures, où tant de perversité se mêle à tant d'ingénuité.

A vrai diie, comme Mme Marval joint toujours à des tableaux de ligures des tableaux de fleurs, on est, parles uns et par les autres, également charmé. Quel besoin, d'ailleurs, de choisir, absolument?- Il x^insi, je vis, pour mon propre compte, un jour, un tableau de Mme Marval, intitulé : les Odalisques. Eh bien! longtemps je l'ai gardé dans ma mémoire, jusqu'au jour où j'aperçus les Trois Roses, le tableau que j'ai tenu à montrer ici. Les Odalisques sont peut-être un tableau plus complet, plus hislorique, plus imprégné de nonchaloir et de paresse ; mais j'avoue que les Trois Roses ont un éclat plus moderne, une vérité plus près de nous, une espèce de brutalité délicieuse-

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ment troublante, pour tout dire, qui a certainement enchanté bien d'autres hommes que moi-même !

Et c'est très osé ; et cela ne tombe pas du tout, pourtant, dans la répugnante obscénité. Mme Marvala certainement le pied très sur : car on voit qu'elle aime à côtoyer les précipices !

OTO- KAH NWEt LER

GUITAFl.

PABLO PICASSO

Ou Picasso tout simplement; autrement dit : le Chef des Cubistes ; et nous ne sommes pas au bout de ses continuelles évolutions. Il a une extraordinaire virtuosité. Il ignore tout et il s'assimile tout: mais rien ne reste en lui. Notons ses principales aventures.

Arrivé à Paris, très jeune, il inaugure la période Steinlen. Il peint la rue^ les jardins, les maisons, les gamins et les femmes de la Ville. 11 les peint très vite, à raison d'une dizaine de tableaux par jour. Il y en a bientôt

CllBlSTKS. FUTURISTES KT PASSÈISTKS

lanl cpTon i>ri;anisc chez. Vollard, en juin looi .sa proniièrc exposition j^ubliquc. C^n n'a que rembarras An ehoix. (."esl uneexpi^silion luvenile et du erse. Thaenn peut v liou\er le sujet (ju'il atVeetlv^nne. Les lilles, les entants, Jes Ultérieurs, des paysages, des eal'éseiMieerts. des dinianehes aux eourses, aux l\ils publies, ele.. ele., viMh\ les sujclsi^cncralenienl représentes. .\ eonsidérer eelte ;;/juièfw ee stvle preste et h:\tit", on se rend \iie e(Mupte<.]ue PieassiMeut tinit voir, \eul unit expniuei. i'^n iiuagine .nsénient que la journée n est pas assez durable pour ee frénétique amant de la \ ie moderne. C^'est aU>rs un harmcMiisle des eolorations elaires, mais un peu éperdu, uupatient, que le lendemain trouve encore tout armé, en éveil et dispos. Je le répète, c'est le moment pour lui des sujets variés. N'oici des titres, en exemple : To!t\i(K Iris: la Mcrc ; Morf>hiîionLiinc :

PABLO PICASSO

r Absinthe ; Moulin-Rouge ; la Buveuse; le Soir; le Square; Boulevard de Clichy ; le Matador ; Café-concert ; El Tango ; Église d'Espagne ; Au bord de Veau; la Foire; Don Tancredo^ etc., etc..

11 se fatigue de ce plagiat: et de Steinlen il passe à Lautrec. De cette seconde période, il laisse encore en tas des tableaux de danseuses, de filles, des portraits bâclés dans les bars et dans les promenoirs. Il ruse, d'ailleurs. Ainsi ses clowns, ses arlequins de cette époque-là ont un air emprunté parfois à d'autres peintres. Ce sont des personnages plus '( amusants de couleur // que significatifs.

Mais tout cela ne contente pas Picasso. Il nous revient après un voyage en Espagne, chargé de portraits barbares et, à la vérité, très curieux. Cela encore ne dure pas; il court toujours après une originalité : et

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comme il s'est épris soudainement du Greco, qu'il a placé les photographies des inouïs tableaux de ce Maître tout autour des murs de sa chambre, il innove la « période bleue />. Les amateurs recherchent présentement beaucoup les œuvres de cet instant-là. A un autre moment, Picasso a copié Puvisde Chavannes: je connais aussi des amateurs pour cette période-là. Mais la période bleue, je l'avoue, l'emporte. C'est la période squelettique des couples affamés, agrafés devant un verre d'absinthe. Picasso logeait alors place Ravignan.

Puis vient la ^^ période rouge » qui nous gratihe d'extraordinaires portraits. Picasso se cherche toujours. Sa virtuosité lui permet, d'ailleurs, d'essayer toutes les difficultés. La peinture est pour lui un sport. 11 tente toujours l'impossible ; et il suit toutes les routes. C'est alors qu'il tombe sur une sculpture — i4« —

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nègre et que, d'un bond, il se lance dans la peinture nègre. Les carrés, les cubes, les triangles lui sont révélés par cette étrange sculpture africaine. Il ignore toute la géométrie ; mais, plus fort que Pascal lui-même, il se l'assimile tout entière en contemplant ce « griot > que le hasard a mis sur sa route. Et, le lendemain, il inaugure, avec quel éclat! la « période nègre >.

Les amateurs, ahuris, s'étonnent, se secouent; puis ils s'interrogent entre eux. Estce du génie ou de la fumisterie > Alors, voici le coup brutal qui les tombe. Picasso leur laisse à peine le temps de se reconnaître : et il leur jette au nez le ^. Cubisme >> — enfant de la peinture nègre.

Aussi bien, je n'ai pas à commenter les triomphes du Cubisme. Il est maintenant familier à tous. Il a même toute une suite qui escorte Picasso. Aussi celui-ci, copié en

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Allemagne, mais, toutefois, confortablement rente par les Munichois et autres Berlinois, songe aujourd'hui à une totale transformation du Cubisme, déjà commencée par le collage de véritables morceaux d'objets : journal, étoffe, cheveu, bout d'ongle, etc., etc. — et il peut se faire — tellement Picasso est adroit! — qu'il reste longtemps sans imitateur possible dans Tart des collages d'objets divers sur la toile ou sur le papier: dans Fart, en un mot, de la présentation des << panoplies ».