LES PINS
ANDRE DERAIN
ne l'empêcha point pourtant d'établir de solides paysages — au contraire.
Il fut un de ceux qui découvrirent la petite ville de Céret. dans les Pyrénées-Orientales: — Céret, qui devait devenir l'année dernière le rendez-vous des Cubistes, Picasso ayant élu cette petite cité.
Derain aime également la figure et le paysage. Il peint des portraits et aussi des ports de pèche, où les bateaux ont des carènes pesantes. La grâce ne l'attire pas. Ses figures sont dures, rébarbatives. Ses paysages sont souvent d'un très bel aspect décoratif.
Aux temps héroïques de l'aviation, il se passionna pour ce sport merveilleux. Il se console de n'être pas Garros ou Brindejonc. en jouant, dans ses repos, de l'orgue.
GEORGE DESVALLIERES
En outre de ses dons de peintre, on loue M. George Desvallières surtout, je crois, parce qu'il nous donna maintes fois ce qu'on eût aime trouver en Gustave Moreau : une joaillerie plus exaspérée, une plus vivante représentation de formes, une plus alerte mise en scène d'anecdotes historiques et mythologiques.
Oui, M. Desvallières, c'est un Gustave Moreau qui enfin veut vivre ! Aux froides réalisations de son quasi-maître, — on sait que M. Desvallières ne compta point dans
GEORGE DESVALLIERES
Tatclicr de Gustave Morcau. mais qu'il visita souvent seulement celui-ci — aux tempérées images de Moreau, M. Dcsvallières oppose quelque chose de plus émouvant, de plus pittoresque et une singulière acuité d'esprit. Je songe, en effet, par exemple, aux illustrations qu'il composa pour le Rolla, d'Alfred de Musset. Moreau. sans aucun doute, eût donné là une suite de petites compositions bien agencées, mais inertes. M. Desvallières s'est bien rué lui aussi dans la couleur: mais son œuvre ici est autrement variée et attachante!
Le Christ enfin, M. Desvallières ne l'a pas vu tel qu'un beau jeune homme, presque féminin, type qu'affectionnait Moreau; car ce dernier l'a-t-il dessiné et peint, ce bellâtre qui affligeait tellement Hiiysmans ! M. Desvallières, encore, s'est plus heureusement souvenu de Mathias Grûnewald.
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CUBISTES, FUTURISTES ET PASSEISTES
(( Au milieu du tableau [J.-K. Hûysmans. — Trois Eglises et trois Primitiffi), un Christ o-éant, disproportionné, si on le compare à la stature des personnages qui l'entourent, est cloué sur un arbre mal décortiqué, laissant entrevoir par places la blondeur fraîche du bois, et la branche transversale, tirée par les mains, plie et dessine, ainsi que dans le Crucifiement de Carlsruhe, la courbe bandée de Tare: le corps est semblable dans les deux œuvres: il est livide et vernissé, ponctué de points de sang, hérissé, tel qu'une cosse de châtaigne, par les échardes des verges restées dans les trous des plaies: au bout des bras, démesurément longs, les mains s'agitent convulsives et griffent l'air: les boulets des genoux rapprochés cagnent. et les pieds, rivés Tun sur l'autre par un clou, ne sont plus qu'un amas confus de muscles sur lequel les chairs
O. DESVAL.I.IE RE s
PHOTO e. DRUET
